古诗词教学案例分析

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古诗词教学案例分析
一、案例背景
随着传统文化越来越受人们的推崇,从小学到高中的古诗词比重
越来越大,但关于古诗词的学习,很多中学生依然停留在传统的背一
背,目的主要是应付考试,可即使是这样,考试古诗词默写题的正确
率依然不高。大部分学生对学习古典诗词已提不起太大的兴趣,实际
的写作当中也很少看到学生引用古诗词,笔者心中塞满了无助与无
奈。有时,笔者在课堂上提到一句诗,很少有同学能接到下一句。还
有一部分同学对背诵古诗是应付检查。
面对这些情况,我陷入了思考:我们的语文课是不是远离了学生
的生活?学生的创造性思维得到发展了没有?然而,这些问题却往往
被我们有意无意地忽略了。那在古诗词教学方面能否让学生更好的理
解的同时又能让学生感受古诗词的魅力。
二、案例原因
经调查了解,这种现象并非笔者所教的学生如此,而具有一定的
普遍性。于是,笔者想:如何才能重新唤起学生学习古典诗词的兴趣
呢?如何才能在有意思的学习古诗词的同时很好的理解古诗词意思
并感受它们特有的魅力呢?
由此,在教学实践中笔者开始了深一层地思考。
造成现状的客观原因 :
1、古诗词的语言形式确实与学生有一定距离,不能吸引学生。
情感内容上也大都是古代成年人的感受,无法让初中生产生共鸣。
如《雁门太守行》,就有不少学生反映这首诗古奥难懂,提不起
兴趣。《雁门太守行》是一首用乐府旧题写的边塞战争题材的诗,全
诗用夸张的手法,写战斗的气氛凝重而惨烈,本来边塞题材的诗,作
为南方的学生就不大理解,再加上离学生更远的战争,以及夸张的手
法,学生的理解更是难上加难,当然读的欲望不强,更别说去欣赏它
了。
2、呆板的教学方式一定程度上枪杀了学生的学习古诗词的
激情。
不少教师平时教上古典诗词,容易出现两个极端,要么篇篇逐字
逐句串讲,老师讲的多,学生自己体验的时间反而少;或者似乎把一
堂古典诗词鉴赏课上成了一般的文言文教读课。完全失去了古典诗词
的美感。要么,因为考试主要是考查默写,所以直接让学生背诵,这
样学生也只停留在死记硬背,当然提不起兴趣了。诗歌的鉴赏课要充
分考虑文体的特点,既要有利于学生理解诗歌内容,又要有利于学生
鉴赏能力审美能力的培养。
案例描述
同样又是一节古诗词课,这次上的是杜甫的《羌村三首(其三)》
但我决定换个方式上这节课。首先,我在黑板上列了以下几个内容:
一、作者,二、北景及诗题,三、诗意,四、诗情,五、品诗。然后
要求学生按照黑板上的五个方面自学本诗,其中诗意部分还要求有疑
问的字词作记号以便提问,比较难的部分是品诗,我只要求学生说说
最喜欢的某一句诗或诗句里的某个字,并简单说说理由即可。给一定
时间后学生的完成让我惊讶
具体古诗词的教学操作中我选择以下几个方面实践:
一、 借作者读诗
诗是诗人情感爆发的产物,所以要懂其诗先要知其人,
导入新课:
借助流行歌曲来营造氛围,激发学生学习兴趣,让学生在音乐中
展开想象,感受作品的魅力。
教读李商隐的《无题(相见时难别亦难)》听听徐小凤演唱的《别
亦难》,教读李煜的《虞美人·春花秋月何时了》《乌夜啼·林花谢
了春红》,教师可以播放邓丽君演唱的《几多愁》《胭脂泪》;教读
苏轼的《水调歌头?明月几时有》,教师可以让学生听听王菲演唱的
现代版的《明月几时有》;通过“听”的形式,在悠扬旋律的伴奏下,
诱导学生不再拒绝古典诗词,沉浸于诗词,牢牢抓住了学生的心。
二、比较鉴赏:
在鉴别中,借助流行歌曲有效做到了学生与诗人和作品的感性沟
通,加强了诗词的理性体悟。
1, 学习苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》,利用多媒体课件播放并
且展示了电视剧《三国演义》的插曲《滚滚长江东逝水》(杨慎《临
江仙》)歌曲和歌词,借助音乐体味和感受这首词和苏轼的词异曲同
工,同为咏史怀古,也各有千秋。
2,学习苏轼的的《卜算子·缺月挂疏桐》利用多媒体课件播放
并且展示了台湾的周传雄演唱的《寂寞沙洲冷》比较不同意境,苏轼
的词所要传达的是经历乌台诗案之后、贬居黄州,抒发其个人幽愤寂
苦之情;而周传雄化用词中一句的意境表达的却是咏叹爱情的缘分,
人世德悲欢,在爱与愁之间的伤痛。
三、作业设置:
这种作业设置较以往作业的设置学生愿意做、主动做、想着做。
学习完李商隐的《无题(相见时难别亦难)》后,播放并展示了
《还珠格格》中的主题曲《当》的歌曲和歌词,告诉同学们化用古乐
府诗《上邪》,和我们刚学过的作品都表现了爱情永恒这一主题,模
仿《当》的歌词,把《无题》扩写称一篇抒情散文
总之,在这些教学情境的设计和尝试中,有效培养了学生的情感
态度和价值观,因而时常在教学中,在动听的音乐声和学生意犹未尽
的讨论中,伴随着阵阵掌声,铃声响起。
案例思考
这些案例说明,教师一定要具备课堂开发的意识与能力,增加课
本知识容量和密度。只有具备了这种意识与能力,以往那些充斥我们
耳膜的被我们忽视的流行歌曲,才会被拿来当作语文教学的素材,从
而为语文教学开辟出一片新天地。
同时,我认为语文学习既是一种学生个性化的活动,也是一种学
生创造性的活动。作为教师不仅要珍惜学生的感悟、体验,更要保护
他们的智慧火花。这样更有利于开发学生的创造性潜能。认真备课,
把握重、难点,完成教学目标固然很重要,但我认为更重要的是把诗
词教“活”、让学生学“活”,这才是语文学习的灵魂。如果教师死
守教材,那么最好的教材也会成为束缚教学的桎梏。活生生的学生也
会变成课本的奴隶。课堂灵活地放开一些,反而更能充分发挥教师的
主导作用,更能活跃思维,激发学生学习的积极性,收到意想不到的
效果。
新课标指出,语文教学是大语文活动,应突出语文实践能力和综
合能力的功能,所以我觉得语文教学应实现四个“走向”:一是走向
生活,语文教学如果远离了学生鲜活的生活世界,就无法走进学生的
内心世界。二是走向实践,语文惟有运用于学生的实践中,融合到学
生的血液里,才能真正成为学生永恒的精神财富;三是走向综合。课
堂所获得的各项语文能力、语文知识,只有在综合实践中整合起来,
并加以积淀,才能成为一种综合素养。四是走向智慧,语文教学就是
要让学生学得聪明一点、灵气一点。
以上是在古诗词教学实践中的点滴感受,或许在正确理解并践行
新课标之后这些问题会迎刃而解。不可否认,这也正是解决问题的源
泉所在,源活则水清,只有深刻地吃透新课标精神,才能解决好语文
教学中教师教无成就、学生学无兴趣的问题。