1 唐 三 彩
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
中国古代，“三”是“多”的意思。唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。
一、历史背景
唐三彩之所以在唐代产生，绝非偶然，它和当时社会政治、经济、文化、风俗习惯以及对外文化交流，与陶瓷手工业的发展都有着密不可分的联系。
首先，唐朝是中国古代封建社会经济和文化空前大发展的一个伟大时代。618年唐朝建立后，统治者吸取隋朝灭亡的教训，采取了一系列有利于国家富强的政策，包括改革吏治，实行均田制、租庸调制、两税法、轻赋及检括户口等措施，在一定程度上缓和了阶级矛盾，抑制了土地兼并，减轻了农民的负担，并且适时地调整生产力和生产关系之间的关系，从而推动了社会生产力的发展，使国家政权日益强大，社会经济日益繁荣。我们从唐代库存就可以看出唐代社会的富足。据记载，仅粮食一项，天宝八年（749年）国家粮仓贮粮“几天下诸色米都九千六百六万二千二百二十石”。从贞观以来，由于粮食库溢，又频岁丰稔，粮价低贱，“贞观之初，率土荒俭，一匹绢才得一斗粟”。一斗粟米仅值三四钱，“行旅自京师至岭表，自山东至于沧海，皆不赍粮，取给于路。入山东村落，行客经过者，必厚加供待，或岁时有赠遗„„”
唐太宗贞观年到唐玄宗开元时期，社会生产力的发展代表了唐朝前期社会经济的繁荣面貌。《通典·卷七·食货典》、《历代盛衰户口》记载：“自贞观以后，太宗励精为理。至八年、九年(634、 635年)频至丰稔，米斗四五钱，马牛布野，外户动则数月不闭。至十五年(641年)米每斗值两钱„„”，“至(开元)十三年(725年)封泰山，米斗至十三文，青齐谷斗至五文，自后天下无贵物，两京米斗不至二十文，面三十二文，绢一匹二百一十文。东至宋汴，西至岐州，夹路列店肆，待客酒馔丰溢。每店皆有驴，凭客乘，倏忽数十里、谓之驿驴。南至荆襄，北至太原、范阳，西至蜀川、凉州、凉府，皆有店肆，以供商旅，远适数十里，不持寸刃。”唐人郑綮著《开元传信记》盛赞这一时期：“河清海晏。物殷俗阜„„左右藏库，财物山积，不可胜数。四方丰稔，百姓殷富。管户一千万，米一斗三四文。丁壮之人，不识兵器。路不拾遗，行者不赍粮。”《明皇杂录》云：“自安远门西尽唐境万二千里，闾阎相望，桑麻翳野，天下称富庶者无知陇右。”《资治通鉴》卷一九三也记述了这一时期的社会景况是“天下大稔”，“东至于海，南极五岭，皆外户不闭，行旅不来赍粮，取给于道路焉”。上述记载虽然不乏溢美之词，但它却真实地反映出当时社会经济空前繁荣的景象。
釉的名词解释
釉是陶瓷制作过程中非常重要的一环，它起到保护和装饰作用。釉一般是一种液态的玻璃状物质，在高温下熔化附着在陶瓷表面形成一层光滑、坚固、不透水的涂层。这一层釉可以在一定程度上改善陶瓷的性能，并且通过调色和图案加入美学元素，使得陶瓷作品更加美观和有吸引力。
釉的基本构成是一种玻璃体，其主要成分是硅酸盐和金属氧化物。通过调节不同金属氧化物的含量和使用不同的矿石来制备釉料，可以获得不同颜色、质地和特性的釉。
一般来说，制作釉的过程分为两个主要步骤：釉料的调制和釉的烧制。
首先是釉料的调制。釉料的调制过程需要将不同矿石研磨成细粉，并用水混合搅拌。根据需要可以添加一些助熔剂和颜料等。混合均匀后的釉料将成为制备釉的原料。
接下来是釉的烧制。陶瓷制品经过成型和初烧后，要在高温下再次进入窑炉，进行釉的烧制。这个过程需要精确控制火候和温度，以确保釉能够均匀地附着在陶瓷表面，并且形成坚固的结构。烧制的温度和时间会根据釉料的种类和工艺需要进行调整。
釉的作用主要有两个方面。
首先，釉能够保护陶瓷作品。陶瓷制品本身的表面通常是比较粗糙和多孔的，容易吸水和污染。釉的涂层能够封闭陶瓷面孔的微小孔隙，使其具有不透水性。这不仅使得陶瓷制品更加坚固耐用，还能够防止食物、饮料等液体渗透到内部，从而避免破坏作品的结构和外观。此外，釉料还具有耐酸碱性的特性，能够防止化学物质侵蚀陶瓷表面。 其次，釉能够为陶瓷作品增添美感。通过调色和添加颜料，釉料可以在烧制过程中形成多种不同的颜色和纹理效果，使得陶瓷作品呈现出丰富多彩的外观。在古代陶瓷制作中，釉料的色彩和图案往往与特定的时代、地域和文化有关，成为了艺术品的重要组成部分。同时，釉料还可以保护红陶和青铜等材质，防止其氧化和腐蚀。
然而，釉也有一些弊端。首先，过分厚重的釉料可能会掩盖下面作品的纹理和细节，降低其质感。其次，如果釉料的成分不合适，烧制温度不准确或者烧制时间过长，可能导致釉层脱落、开裂或者色彩变异。此外，一些不合格的釉料可能含有有害物质，对人体健康构成潜在威胁。
瓷器的釉色
瓷器的釉彩开始比较单一，随着瓷业的发展与科技进步，由开始的一种釉彩的素瓷发展到多种釉彩的彩瓷。详细区分名称很多，彩色分有釉下彩和釉上彩，现把主要釉彩介绍如下
1、一道釉——就是一种颜色
红:有祭红、虹豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊珊红、胭脂红、粉红、海棠红、束红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、娃娃脸等。
青:有天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青。
绿:有孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等。
黄：有蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜腊黄等。
蓝：有雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝等。
白:有牙白、月白、甜白、青白、鱼肚白等。
黑：有黑彩、墨彩、鸟金等。
紫：有茄皮紫、猪肝紫、玫瑰紫等。
炉钩釉:是由高梁红和松石绿二种颜色组成的。窑变红釉是由红和兰两种颜色组成的。
茶叶沫釉：象茶叶颜色。
2、彩瓷
我国古代瓷器的装饰方法是十分丰富的，一般来说，宋代以前多采用刻花、划花、印花等方法，即在坯胎 未干以前，用一种工具在胎上刻成花纹图案或划成花纹图案，再有就是刻好模子印出花纹图案，然后施釉入窑烧制。元代景德镇瓷器的装饰方法，除一部分保留宋代的做法外，又大量兴起用笔画彩的方法，这种用彩料画出的花纹图案烧制的就叫做彩瓷。
彩瓷又分为釉下彩与釉上彩两大类，在坯胎上画好花纹图案后再施釉入，窑烧制的叫釉下彩。在坯胎上施釉后入窑烧制好的瓷器上加以彩绘，又以炉火烘烧而成的彩怪叫作釉上彩。我国著名的青花瓷器就是釉下彩的一种，斗彩、五彩、法琅彩、粉彩等都属于釉上彩。我国瓷器彩绘极为丰富，其品种有二百多种，现介绍以下几种:
唐三彩
唐三彩是唐代铅釉陶器的总称。铅釉陶器在汉代已经出现，至唐代开始盛行。就是在同一器物上用黄、绿、白或黄、绿、兰、褐等基本釉色，同时交错使用，而以黄、绿、白为主的低温彩釉陶器，这就是“唐三 彩”。
汉代是我国陶瓷发展史上的一个重要时期。绿釉陶，作为东汉时期发明、创烧的新品种，在中国古代陶瓷中独树一帜，是低温铅釉技术发展的成果。绿釉陶明器在东汉时期曾盛行于全国各地，其厚重磅礴、形制丰富、制作精美，代表了汉代制陶技艺的最高水平，具有很高的收藏价值和欣赏价值。汉代低温釉是以氧化铅作为助熔剂，以氧化铁或氧化铜作为呈色剂，使釉在800℃左右的低温中便可熔融，所以又名“铅釉”。铅釉器釉色光艳夺目，光滑欲滴，使人耳目一新。汉代铅釉陶有绿、黄两色，且以绿色为主，绿釉陶以铜为着色剂，黄釉陶则以铁为着色剂。东汉绿釉陶的出现与发展，是中国丧葬习俗从厚葬转变到薄葬的主要见证物。汉人崇尚“事死如事生”“灵魂不灭”的观念，所以在西汉初年的休养生息政策积攒了一定物质基础后，从帝王贵族到普通百姓，都尽其所能地为自己建造死三门峡市博物馆藏汉代绿釉陶器赏析
河南省三门峡市博物馆 狄欣怡图1 汉代绿釉陶碓房
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7后的安息之所，不仅大肆修建陵园墓室，还陪葬生前所拥有的一切，厚葬之风使得社会财富大量流失，处在底层的劳动人民更是苦不堪言。汉光武帝刘秀提倡薄葬，曾两次下达薄葬诏，厚葬之风渐衰。此后，象征性的随葬品绿釉陶便应运而生，它以独特的艺术风格、浓厚的生活气息以及较低廉的价格被各阶层所接受，由此便出现了整套的模型明器组合。作为陪葬明器的绿釉陶，主要有楼阁、仓、碓房、畜圈、壶、尊、鼎、耳杯、井、灶、博山炉，以及家禽、家畜俑等。三门峡地区汉代墓葬较多，出土了许多绿釉陶器，其种类丰富、制作精美、特点鲜明，从不同侧面反映了汉代的物质文化生活。本文从三门峡市博物馆藏的众多绿釉陶器中选择几件精品介绍给大家。1.汉代绿釉陶碓房（图1），通高22.4厘米，通长31厘米，通宽18厘米，1979年于三门峡会兴棉纺厂工地出土。该件器物整体为仿砖木硬山式起脊建筑，房顶两面起坡，有五脊六兽，小兽呈树叶状，面阔24厘米，进深16厘米，碓
图2 汉代绿釉陶仓房
8房内有一践碓（脚踏式米臼）和一磨盘。践碓高5.5厘米，长14厘米，宽5厘米；另一侧磨盘直径13.5厘米，磨高8厘米、直径7.5厘米，上扇磨面上有两孔，均作半月形，向下缩小呈椭圆形，粮食从孔中流入磨齿间，上扇石磨边沿有一推磨用的磨棍；一侧山墙上开有长3.2厘米、宽2.2厘米的小窗，房坡上有仿瓦棱的竖脊，每面房坡两端各有一小脊，脊末端各有一树叶形小兽；施绿釉，胎呈砖红色。碓房中的践碓和磨盘都是粮食加工工具。践碓为脱壳工具，最古老的脱壳用具是木为杵地为臼，纵使人们使用了石臼，仍然费力多且效率低。东汉哲学家桓谭在《新论·离事》中说：“宓牺之制杵臼，万民以济。及后世加巧，因延力借身重以践碓，而利十倍杵舂。”碓将用足踏杠杆的方法代替了用手舂，大大提高了脱壳效率。磨是将粮食磨成粉的工具，石磨这一发明一直流传至今，现在较落后的农村地区还在用这种形制的石磨磨面粉，充分体现了我国古代劳动人民的智慧。2.汉代绿釉陶仓房（图2），通高40厘米，通长22厘米，通宽9.5厘米，三门峡灵宝市出土。四阿式顶，顶长30.4厘米，顶宽18厘米，房坡上有仿瓦棱的竖脊；正面房檐下有三斗拱撑托，仓的下面靠上部开有两个平行的4厘米左右正方形气窗，窗扇均为一开一合；右中上部和左下角各钻有两个平行的直径1厘米左右的小孔，应为通气孔，仓房下有六腿，为立熊足式；通体施绿釉。该器物为东汉早期的两层陶仓房，造型优美，构造严谨，工艺精湛。“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。”在经历了战国、秦汉以来持久的兼并战争以后，百姓最关心的就是温饱问题。汉代明器陶楼、陶院
