二十世纪二三十年代女子妆容特点分析

Vol.41/No.18/Westleather 二十世纪二三十年代女子妆容特点分析李克兢，王冠军，王月，郑瑞婷(中原工学院，河南郑州450007)摘要：二十世纪二三十年代是东西文化交融的时期，有传统的风雅，也有摩登的曼妙。

一大批小姐名媛、电影明星们引领着当时的时尚潮流，其中妆容也是不可忽视的一个部分。

根据当时留下的电影海报、照片广告、文章影像等资料，研究后对当时女子的妆容特点进行了分析，总结出其集中表现在发型、眉型、唇妆等部位。

关键词：女子妆容；直发卷发；眉型；唇妆中图分类号：K25文献标志码：A文章编号：1671-1602(2019)18-0105-02二十世纪二三十年代是东西方文化交融的黄金年代，那时候受西风东渐的影响，西方开放的思想文化大量涌入，冲击着传统的文化，并由此迸发出了新的思想火花。

上海作为一个海滨城市，随着城市经济的发展，市民的消费热情高涨，娱乐事业也相应繁荣起来，所以形成一种笙歌曼妙、灯红酒绿的繁荣之地。

同时创立了许多生活杂志、电影期刊等，鼓励着官家太太、小姐名媛们走出家n,外出打牌郊游、聚会跳舞，如此形成了一道靓丽的风景线。

二十世纪二十年代初，西方化妆品的大量涌入，许多大型百货公司还专门设置了化妆品部，原本富家年轻女子梳妆台上的标配是雪花膏、香粉、口红、花露水等国产的护肤品、化妆品，后来慢慢多了美容水、冷霜、胭脂、唇膏、眼线膏、嫩手霜等西方舶来品。

由于这个时期照相技术的普及和应用，给我们留下了许多可供研究的女性面貌图像，再辅助当时相关画报的图文记载，能较为真实地反映二十世纪二三十年代女子妆容的情况。

综合各种研究资料发现，当时女子的妆容集中表现在发型、眉毛、唇妆等部位，除此之外这个时期还出现了一些较为有名的女性，其独有的妆容也很有特点。

1发型当时烫发技术的传入，加上画报、电影等大众媒体的兴起，使得烫发能够迅速流行和传播，所以女子发型不仅有直发，还有卷发，其中直发有长直发和短宜发，卷发有短卷发和中长卷发。

1.1直发长直发，是传统的头发类型，多采用盘于脑后的发髻形式，分为有刘海与无刘海两种式样。

刘海造型有的斜刘海直至耳边，有的齐刘海长至眉毛处，还有的垂下一小缆儿在额头中间，同时会在耳边的发上加上装饰物。

短直发，是当时妇女解放运动和西方流行影响的产物，也是最具摩登特性的发型。

短发长度一般及耳，分为有刘海和无刘海两大类。

有刘海的发型变化较丰富，刘海造型有类似于现代的斜刘海型、一字齐刘海型、圆弧刘海型等。

没有刘海的发型一般是将头发梳成偏分或中分，并且大多数在另一侧或两侧别有发卡，也有的在发间系一条丝带加以束发和装饰。

发型整体外观呈平滑柔顺的圆弧造型，主要展现女孩的清纯、简洁或强调女性的干练、成熟。

二十世纪二十年代中后期，旗袍与短直发搭配使用的群体相当广泛，影星、学生和其他知识女性的短直发是比较具有时尚性的，普通女子则是因为其方便梳理⑴。

代表性人物有二十年代著名交际花陆小曼，当时在北京上学的陆小曼梳着形似现在Bob头的短直发，额前留着细碎的刘海，头发一边用发卡做装饰。

1.2卷发二十世纪二十年代末，上海的杂志上刊载了欧洲的烫发技术，传到上海后成为风尚，时人就认为“摩登女士以卷发为美”⑺。

三十年代初，画报上已经刊登了大量烫发女子的照片，且烫发式样繁多，由于其在一定程度上可以掩盖女性脸部的某些缺陷，所以成为了当时一种流行时尚的发型。

卷发造型除了将发辫末梢烫卷外，主要有短卷发和中长卷发两种。

短卷发即在头顶两侧先留一小段直发然后再烫，长度到耳朵下方，整个发型外观呈蓬松卷曲的效果。

短卷发的式样变化主要表现在刘海造型和头发的卷曲程度上，大多数会将头发二八偏分或者中分，然后向后固定把额头显露出来，有时会在耳边加装饰性发卡、花朵、发带等。

中长卷发的长度一般到肩部，主要将下半部的头发做成麻花型或波浪型的卷曲状，两边的头发用发夹夹在耳后，可以在耳边的发上加装饰物，或用丝带束在耳后。

代表性人物有二十年代的著名影星周璇，头顶是直发，梳成三七偏分，从耳朵下面烫大波浪卷，然后夹在耳后。

二十世纪二三十年代，卷发与旗袍的组合也较为普遍。

短卷发、中长卷发等发型变化很大程度上是要与旗袍的式样相匹配，再结合其形象性格、身份地位等，形成或时尚摩登、或妩媚靓丽、或优雅端庄、或俏皮可爱的个人风格。

其中电影明星、社交名媛以及部分女学生等摩登女性大多是追求时尚、新颖的卷发式样；而普通女性则偏爱整洁大方、保型持久的发型。

2眉型作者简介：李克兢(1963-),女，教授，硕士生导师，研究方向：服装与纺织品艺术设计。

105V M “I CULTURE AND EXPLORATION 邀）禅反耳|文化与探索在关于妆容的诗词文章中眉毛是常见的描写部位，其中较为著名的就有《红楼梦》中贾宝玉初见林黛玉时，对其眉毛的描写，即 “两弯似蹙非蹙冒烟眉，一双似喜非喜含情目”。

这两句的遣字造句新颖又别致，两句话便将黛玉眉尖若蹙而两眼含情，略带喜悦与幽怨的面貌特征和多愁善感的性格勾勒出来了，由此可见，眉型在个 人妆容形象中的重要性。

而二十世纪二三十年代女子眉型的分类主 要有三种，一是不加修饰或稍加修饰的自然眉型，一种是修饰过的 柳叶眉，还有一种是在民国多见的细长眉型。

根据现存照片可见，当时在校园中的年轻女学生多为自然眉型，有未修饰、杂乱的眉毛，或未画过、自身浅淡的眉毛。

也有稍加修饰的可以看见原有眉毛特点的眉型，代表人物有张爱玲，张爱 玲的眉毛有细浅的拱形，没有刻意修饰，眉峰齐平瞳孔外侧，眉尾下拉至低于眉头。

柳叶眉，顾名思义眉毛两头尖，呈柳叶型，是一种经常受到称 赞，女子都喜爱给自己描画的眉形。

柳叶眉是当时较流传的眉型，由于其显得人自然温婉，所以是名媛贵妇们喜爱的眉型。

代表人物 有二十年代著名才女林徽因，十几岁的林徽因随父出国时留下的照片上就是稍加修饰的柳叶眉。

还有一种是在影星留影、画报广告上见到最多的细长眉型。

将天然的眉毛剃掉，画上细长的眉型，当时的流行是眉毛越细长越摩登。

这种眉型的眉头略低，向眉尾逐渐变浅变淡。

代表人物有三十 年代的影星阮玲玉（图左一），她的眉型就是长度快到鬓角的细长眉，并且眉型的前半部分较平，显得其温婉娇媚。

当时也有人画弧度较大的拱形细眉，这种多在画报上见到，其眉头较低，与鼻影相 接，眉型细长，眉尾下压，且低于眉头，形成一个与眼窝弧度相似的细长眉，这样显得脸更有立体感。

3唇妆二十世纪二三十年代时唇形较推崇樱桃小嘴，变化大多在颜色的选取上。

当时流行的唇妆或典雅、或明艳，但是给人的感觉不能 太厚重，常见的唇妆颜色有深红色、正红色、橘红色、粉色等，其中具体的选择视场合而定。

较有特点的是三十年代著名影星胡蝶（图右一），她的唇妆不全涂，着重涂唇峰，但是不涂唇峰中间的位置，所以上唇似心形的上半部分，整个唇妆又像一只展翅欲飞的蝴蝶，与其名字相呼应。

而影星阮玲玉则偏爱颜色较深的唇膏，并采用时尚的西式画法，将唇部涂抹饱满。

提起唇妆与口红，就不得不提民国的著名才女、口红爱好者张爱玲了。

据记载，张爱玲偏爱粉色、玫红色等颜色的口红，并且关于口红的追求，她在散文《童言无忌》中就已经写道：“生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹祺唇膏。

我母亲怪我不把那张钞票留着做个纪念，可是我不像她那么富于情感。

对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。

⑶”4其他部位由照片及画报可知，二十世纪二三十年代时女子底妆的追求是 肤白无暇，但是脸上会用腮红来提升气色。

腮红的颜色有正红色、橘红色、橘黄色、粉色等，涂抹部位也有许多变化。

有些腮红涂在鼻唇沟上方，有些涂在眼下方的面颊上，有些涂在眼下的苹果肌上，有些涂在额骨下方，有些则将腮红与侧影相结合等。

眉妆追求自然或细长，眼影则多用粉色或橘红色，同时眼影颜色又与腮红颜色相搭配。

眼影有时只涂抹在上眼皮下方，有时涂满眉毛下的整个上眼皮。

同时眼妆追求翻翘的睫毛，以便达到炯炯有神的效果。

整体妆饰以简洁淡雅、多元实用为追求。

比如三四十年 代杰出的华人女性宋美龄女士，她的妆容就很简单，只勾勒出眉形和眼睛，然后用能滋润唇部的唇膏提升起气色，显得其知性优雅。

结语不同的妆容塑造出端庄优雅、妩媚俏丽、干练大方、清纯简洁 等不同的形象。

电影明星、社交名媛以及部分女学生和知识分子为摩登群体，受到西方时尚的影响，通常会选择一些时兴的、复杂的以及与其象征身份相配伍的妆容，并且会根据流行、环境的变化而 变化。

普通女性则更多采用较为简单的、与经济配伍的妆容，形象倾向于简单大方的妆容。

旗袍和口红、英文和诗词，郊游骑马、宴会跳舞，小姐太太与影星名媛们在西风东渐中从容优雅。

她们集才华与美貌于一身，出 入社交场所，一生都坚持优雅礼仪。

当时与陆小曼齐名、素有“南 唐北陆”之称的著名才女唐瑛就曾表达过“优雅到死，一生所愿”。

这就是曾风靡数十年，给后人留下深刻印象的二十世纪二三十年代 的女子妆容礼仪。

参考文献：[1] 卞向阳，贾晶晶，陈宝菊.论上海民国时期的旗袍配伍[J].上海：东华大学学报（自然科学版），2008 -12-15.[2]涂鸣华.时尚与政治的纠葛：民国时期中国女性烫发的媒介呈现[J].新闻爱好者，2014-07 -15.[3]张爱玲.张爱玲文集：《童言无忌》[M].北京十月文艺出版社，2008 -11 -1.一 106一。