马里奥_博塔_MarioBott_省略_作品探析_谈博塔建筑创作中的启示_丁格菲

收稿日期:2001-10-09. 作者简介:丁格菲(1977～),女,吉林松源市人,在读硕士研究生.文章编号:1009-0185(2002)01-0047-04马里奥·博塔(MarioBotta)建筑作品探析———谈博塔建筑创作中的启示丁格菲1　孙绍霞2(1:哈尔滨工业大学建筑学院,哈尔滨　150090;2:吉林建筑工程学院城建学院,长春　130111)摘要:本文从马里奥·博塔的建筑作品和创作手法入手,探究了提契诺学派的代表之一(马里奥·博塔)的建筑风格———从外部空间到内部空间都恪守着建筑本身应具有的使命.关键词:提契诺;光;砖;线条;对称;窄缝;理性中图分类号:TU984 文献标识码:A1　提契诺学派 瑞士因地处欧洲中部的地理位置和具有多民族的人种构成,而被称为最典型的、被不同文化分割开来的欧洲国家.北部的德语系圈继承着近代主义传统,而南部地区则显示出类型化的倾向.特别是在意大利语圈的提契诺地区,出身于意大利大学的建筑师们形成了所谓的提契诺学派.在他们当中,博塔是最著名的现代主义建筑师.他在其建筑作品中,对建筑语汇做出了特定的解释:房屋被定义为体形(volume);墙体、屋顶、地面和楼板都被定义为围合或分隔空间的水平或垂直的构件(element);传统的“窗”(window)的概念则被开启(openning)的概念所取代.典型的范例是博塔的圣维塔尔住宅,这种设计概念充分表现了在现代建筑中,空间有自己的独立性,空间能从“体”中解放出来.博塔总是在自然环境中先围出一个封闭的盒体,然后再结合环境,根据需要在盒体上设计“洞口”.提契诺学派的建筑语汇是提契诺学派的精华,也是现代建筑精华的一部分.这些建筑语汇使得提契诺学派的建筑形式规则而不呆板,简洁中透出一股浪漫,充分体现了意大利理性主义建筑的特点.瑞士的建筑历来以严谨著称,这种风格和德国理性主义风格有着紧密的联系.精美的细部造型在欧洲建筑界享有很高的声誉.提契诺学派的建筑师们不但继承了这一传统,而且,把它和意大利理性主义风格融合在一起,使他们的作品独树一帜.从提契诺学派的马佳瓦里小教堂内外两层用砖由方到圆的轨迹叠涩而成的筒体中,我们看到了砖在形体变换中的妙用.提契诺学派在立足现代建筑基石的同时,并没有向“国际式”随波逐流,而是自始至终没有离开它自己的文化圈.地域特点、历史文化成了这些建筑师们创作灵感的宝库.提契诺学派的建筑师们很重视环境和城市设计.他们在设计中对地貌尤为重视,如等高线、建筑边界、道路等,都是他们重要的设计要素.2　建筑思想和创作作品2.1　建筑思想 自然光线是一种受地理环境位置限制的独特因素,我有这样一种观点:应透过城市真实的“光线”来仔细观察展览的艺术作品.(1)马里奥·博塔在一系列住宅设计中形成了一套典型的个人语言.对称布局平面、简洁的几何形体、封　第19卷　第1期2002年3月吉　林　建　筑　工　程　学　院　学　报JournalofJilinArchitecturalandCivilEngineeringInstituteVol.19　No.1Mar.2002　闭而厚实的墙、用于采光和选景的狭缝空间、三个自由组织的层面、置于中轴线上的垂直交通、顶部的天窗等.(2)“建构场地”的思想.他试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面,以谋求新的平衡.因此,方和圆这些纯粹的几何形式形成了他的建筑的基本要素,借以创造一个隔离的世界.(3)马里奥·博塔是建筑师斯卡巴和建筑师L·康的追随者.他坚信建筑不是制造出来的,而是在特定的环境中生长出来的.他在提契诺的建筑中展示了地方传统特色的“谷仓”的形式,并力图让人们回到过去那种更合乎自然的居住形式中.(4)对细部构造一丝不苟.砖是马里奥·博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表面的质感.(5)马里奥·博塔把建筑视为对形式问题的评论工具.2.2　创作作品赏析2.2.1　斯塔比奥圆房子(Starbioroundhouse)

图1　斯塔比奥圆房子正立面图曾经轰动一时的斯塔比奥圆房子(图1)是马里奥·博塔最有影响的一个独家住宅楼设计.它地处一个小山庄的边缘,这一地区在城镇规划的指导下,新的建筑围绕旧的中心向外不断延伸.然而,发展计划不象设计的那样顺利,新的建筑是分散的,与基地的特点毫无关系.正是在这种情况下,马里奥·博塔受邀在新区北端的一小块用地上,建造一幢独家住宅楼.马里奥·博塔很自然地想到了圆形平面的建筑(图2),并用一条裂缝跨过南北轴线,天光就从这条缝内进入房间.马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围杂乱无章的一切建筑的对比,同时,设法在空间上与远处的风景和地平线取得联系.马里奥·博塔创造出了一种不同以往的环境条件,圆房子所表现出来的独立性与周

图2　斯塔比奥圆房子剖面图围环境产生了强烈的对比.这种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真实表现.马里奥·博塔在住宅楼的设计中试图使乡土气息与现代主义风格相协调,创造出既富有现代主义风格的室内空间,又具有抽象乡土性的建筑外表面.马里奥·博塔喜欢选择制约条件少的基地,以便为他提供一个广阔的创造空间.尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉语,但其实不然,他对自然环境有自己独特的见解.在马里奥·博塔的大多数作品中,他抓住了美化环境和创造环境的机会.博塔对环境的“阅读”和“理解”是相当深刻的.无论是建筑形态还是建筑物周围的植物,无论是邻里建筑还是建筑物旁的一棵树或是远处的塔楼,他都会认真、细致地加以考虑,并借助于透视草图和其他一些视觉手段对环境进行评估.但是,所有这些工作并不是最终目的,而是一种创作手段.为了达到最终的创作效果,更为重要的是下一步的综合过程.这一综合过程,不仅体现了对建筑物整体环境的考虑,而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念.2.2.2　旧金山美术馆(LosAngelesGallery)马里奥·博塔将美术馆(图3)看作是一座现代殿堂,一个启迪性的、促人思索的精神场所.他认为在纷杂的摩天楼环境中,美术馆应当易于识别,具有强有力的纪念性的形象,其空间应明晰,易于记忆.从外表看,大面积的砖石材料赋予了这座5层高的台阶状建筑以厚重、敦实的形象.这些砖石的精心布置与巧妙组合,使建筑物表面呈现出丰富的纹理.这正是马里奥·博塔一向推崇的传统手工艺的再现.博塔试图借助它以唤起人们对历史的回忆.整个现代美术馆具有极强的正面性,极富戏剧性的是它的构图中心,是48吉　林　建　筑　工　程　学　院　学　报第19卷

图3　旧金山美术馆透视图一个由黑白相间的条纹花岗岩构成的倾斜的圆柱体天窗.从耶巴比拿花园望去,现代美术馆正好处于表演中心和艺术展廊所形成的轴线上,让人们体会到一种神圣的、永恒的气息.中庭是整个建筑布置的核心,它被作为一个城市要素来处理.在首层,围绕着中庭布置着书店、咖啡厅、休息厅和可容纳400人的演讲厅等设施,有几分象意大利城镇中围绕着广场的商店.在此,中庭充当着博物馆“室内广场”的角色.正对着入口的“室内广场”内有一个宏大的楼梯,楼梯两侧有多根圆柱.楼梯的细部非常精致,它是以黑灰两色相间的化验室条纹作为基座和维护,贯通数层.同时,楼梯在天庭阳光的照耀下更显得悦目.中庭空间从第3层开始转换为一个圆柱体,顶部做成45°的斜天窗,大楼梯的平台处于其正下方.天窗仿佛是一个光的“凝结器”,使中庭中充满了光影的变化.在中庭上天窗下,设置了一座钢桥,这座钢桥成了一个特别的视点.由这座纯净的高台,透过鱼骨形天窗仰望天空或凭栏俯视中央大厅,人们会发现周围充斥着不断变幻的光影.2.2.3　卡迈托办公大楼(CaimatoOfficeBlock)

图4　卡迈托办公大楼轴测图卡迈托办公大楼(图4)的用地为矩形,南、东、西三面临街.南面隔一条大街就是横穿城市的河流.建筑的东南角沿45°穿过花园的小路正对着河流上的小桥,同时,建筑开口也处于建筑物的东面.建筑南翼底层架空,使建筑中央院落的视野向河流打开;建筑西翼空中的透空平台,为院落提供另一个与城市环境发生联系的窗口.经过这一切处理,整座建筑物体现了城市的文脉.像路易斯·康那样,马里奥·博塔在此表现出对空间界定的强调.这些界定性元素,如厚重的砖墙体、陷入沟槽内的退台和钢框架玻璃窗及穿越内外的高架铁桥,使看似自然的空间表面上体现了一种与自然强烈的对立情绪,但实际上恰恰相反,建筑物却因此而成为自然景色的一个真实的有机组成部分.这不仅体现在东面的开口处,也体现于通透架空的南翼底层上,以及南翼与西翼向上逐层突出的空间上.在西翼中间的空中平台形成了一处精致的镜框效果,使中央院落的视觉拓展到远方的城市天际线,为院落中的圆塔顶部提供了更佳的视点.在马里奥·博塔的作品中,光与影始终是一对亲密的孪生子.深刻的光影雕刻在微妙的砖石基质上,演绎出时空的变化.庭院加强了空旷的戏剧效果,造成了视觉上的纵深延长感.南立面的柱廊朝向河面、树木以及ViaMaggio的花园,这是一个实质性的立面.在两翼的末端,建筑物被塑造成45°角,在两侧限定了庭院的开口.建筑物的立面变得更加确定,阳光、阴影带和凹进的层层砖带.它们打断了阳光的射线,由此上演了光线与阴影的剧目,并产生了穿透整个立面的震撼力.北立面的设计尤为独特,天桥的联系导向ViaalChioso,由巨大的矩形开口造成了视觉上的奇迹,他们加强了深度上的幻觉和整座建筑的通透感.3　建筑思想及其对现实的影响 在马里奥·博塔的作品中,无论是住宅还是办公楼都频繁出现线条、对称、窄缝,这些因素形成了今天博塔设计语汇的三大法宝.马里奥·博塔的综合能力体现在他的结构和形体的统一性上.他认为,如果一个新的49　第1期丁格菲,孙绍霞:马里奥·博塔(MarioBotta)建筑作品探析主体或形式上的想法无法融于结构,那么,这个建筑决不会富有诗意.他坚持在处理形式问题的过程中,保持对结构的忠诚,并认为形式只能是一个“轮廓的精华”.博塔批评后现代主义只是在立面上找文章.他认为,只去解决表面的问题,只是意味着逃避真正的矛盾,只是装饰艺术.马里奥·博塔的设计思想、创作思路始终是许多艺术的结果.他说:“我的建筑思想是理性的.我只记得那来自先辈们的东西.正是建筑师们的作品和文化遗产撞击着我的思想.我不是生来就是一个建筑师,但我是通过学习先辈们的作品成为建筑师的.”博塔把来自于现代建筑、意大利新理性主义、提契诺的乡土建筑,以及两位大师勒·柯布西埃与L·康的灵感综合成为了一体.在博塔的设计思想中,感性的东西同样不可缺少.他认为,思考与感觉是有区别的.一个建筑必须处理好两方面的问题:一是理性,它源于集体的历史遗产;二是有些像人的力量的因素,如同人的创造性一类的东西,它们很难用言语来表达,但确实在创作过程中起作用.马里奥·博塔的作品大多数发表于80年代,对当今的世界建筑的发展有很大的影响.博塔的努力是试图在理性的、简朴的乌托邦主义与后现代的、保护主义的怀旧主义之间开辟出一条中间道路.参　考　文　献 [1]　陈世昌.法国建筑环境设计.北京:中国建筑工业出版社,1995. [2]　弗朗西斯科·阿森西奥·塞韦尔.世界新建筑之商业建筑.北京:中国建筑工业出版社,1997. [3]　[美]罗杰·H·克拉克,迈科尔·波斯.世界建筑大师名作图析.北京:中国建筑图书出版社,1997. [4]　程世丹.现代世界百名建筑师作品.天津:天津大学出版社,1993. [5]　丁沃沃,张　雷,冯金龙.欧洲现代建筑解析之形式的逻辑.南京:江苏科学技术出版社,1998. [6]　支文军,徐千里.体验建筑.上海:同济大学出版社,2000. [7]　邬　峻.办公建筑.武汉:武汉工业大学出版社,1999. [8]　程世丹.展览建筑.武汉:武汉工业大学出版社,1999.ExplorationtoMarioBotta'sworks———InspirationofMarioBotta'sworksDINGGe-fei1,SUNShao-xia2(1:SchoolofArchitecture,HarbinUniversityofTechnology,Harbin　150090;2:SchoolofUrbanconstruction,JilinArchitecturalandcivilEngineeringInstitute,Changchun　130111)Abstract:ThisarticleprobedintothearchitecturalstyleofMarioBotta,oneoftherepresentativesoftheTicinoschool,fromtheworksandinventionmethodofMarioBotta.ThestyleofMarioBottatightlystucktothefunc-tionofbuildingsthroughoutthem.Keywords:Ticino;light;brick;line;symmetry;narrowgap;logos50吉　林　建　筑　工　程　学　院　学　报第19卷