马里奥博塔作品分析

斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。

二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。

三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。

建筑风格概述马里奥博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。

他认为，如果一个新的主体形式上的想象无法融于结构，那么，这个建筑绝对不会有诗意。

他坚持在处理形式问题的过程中，保持对结构的忠诚，并认为形式只能是一个“轮博塔批评后现代主义只是在立面上找文章，他认为，只去解决表面的问题，意味着逃避真正的矛盾，只是装饰艺术。

马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。

马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。

但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。

在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。

博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。

无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。

但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。

为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。

这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。

斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。

二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。

三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。

建筑风格概述马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。

马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。

但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。

在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。

博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。

无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。

但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。

为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。

这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。

建筑师马里奥博塔瑞士提挈诺曾经轰动一时的斯塔比奥园房子是马里奥博塔最具有影响的一个私家住宅设计。

建筑师马里奥博塔瑞士提挈诺曾经轰动一时的斯塔比奥园房子是马里奥博塔最具有影响的一个私家住宅设计。

他是位于一个小山庄的边缘，马里奥博塔很自然的采用了圆形平面，建筑沿南北轴向布局。

在建筑的对称轴上，一个深深的中央凹槽从天窗延伸下来，跨过南北轴线。

试析马里奥·博塔的建筑作品及其创作思想——读《现代建筑——一部批判的历史》有感摘要：瑞士著名建筑大师马里奥·博塔的建筑简洁、明确、有力而又内敛，不论是其设计的住宅还是公共建筑，他那冷静、唯美的建筑风格都给人以引人入胜的特殊感觉。

博塔对于建筑的理解更像是对艺术、对人生的感悟，博塔的努力是试图在理性、简朴的乌托邦主义与后现代主义、保守的怀旧主义之间开辟出一条中间道路。

基于对建筑大师执著的偏爱，本文试图在对其经典作品解析的基础上，试图总结博塔的建筑风格及创作思想。

关键词：博塔作品解析创作思想提纲：1 走进马里奥·博塔马里奥·博塔受到勒·柯布西耶、路易·康和卡洛·斯卡帕三位建筑巨匠的熏陶，在结束跟随路易·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。

博塔深入研究了众多建筑风格，开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。

博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。

他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。

1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。

”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。

40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。

博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的广泛关注。

马里奥.博塔的美学思想与作品分析浦栋论文摘要马里奥·博塔是当代西方具有重要国际影响的建筑师,他在近四十年的设计实践中,创造出一大批具有强烈形式特征与艺术感染力的建筑作品。

这些作品植根于地域环境之中,回应了地方独特的地理、历史与文化,具有鲜明的个人风格。

本文力图系统地解读博塔的建筑语言,归纳并总结他对建筑设计的种种理解与追求,进而形成对他的建筑观念的整体性把握,以指导今日的建筑实践工作。

研究主要从语汇、语法、语义三方面展开。

首先,博塔始终坚持利用最基本的建筑语汇进行形式创作。

通过对他作品中经常出现的几何原型、普通材质、自然光线这些基本语汇的表现特征与使用规律的分析,探讨他对建筑形式美的追求及对建筑本质的理解,并指出博塔赋予建筑作品的这些形式特征来源于他对普通事物的深刻观察与对生活的独特体验。

其次,语法是组织话语、表达含义的语言规则。

这一部分着重探讨博塔在发展个人建筑话语过程中对构成要素处理与整合的机制。

他在建筑形体塑造、立面构图中采用了多样的设计手法,创造出统一而又富于变化的建筑整体形象,并通过多层次的隐喻,构成对建筑所处地域文脉的回应,从而赋予建筑形式深刻的内涵。

最后,语义内涵的诠释是对博塔建筑作品进行研究的核心。

英文摘要Mario Botta is an architect who has the important international influences to the contemporary west. In the nearly 40 years, he creates large quantities of the architective works that have unique style and the artistic influences in his design practices. These works take root in the region environments and have the bright individual style, responding the place unique geography, the history and the culture.The purpose of the article is to unscramble Botta’s architectural language systematically.关于博塔：1943年，出生于瑞士提契诺州，孟德里索； 1945年，长达六年的第二次世界大战结束；1957年，在卡洛尼和凯米尼什联合事务所担任建筑制图见习生；1963年，米兰艺术学院学习并完成了自己的第一个建筑设计作品：杰内斯特莱里奥主区教堂； 1964年，威尼斯建筑大学学院学习；1965年，在威尼斯勒.柯布西耶研究室实践工作；1969年，建筑专业大学毕业，卡洛.斯卡帕和朱塞佩.马扎里奥是他的论文导师。

解析马里奥.博塔在位于瑞士的南部的提契诺（Ticino）,半个多世纪以来，建筑师们一直尝试将历史传统和现代建筑完美的结合起来，继承和发展自己的地域特色，并以优异的作品形成了提契诺现象，是提契诺的建筑文化在国际上享有无可非议的声望及认可。

在现代的建筑实践中，形成提契诺现象的代表人物是马里奥·博塔。

理性与经验的契合博塔的建筑思想显然受到了理性主义的影响，大多作品既折射出古典理性主义的特征，又打上了新理性主义的烙印。

在方法上，以古典集合型及其组合作为形式构成的主要元素，讲究主从关系，轴线关系，对称关系比例关系等；在立面上，构图中心极强，并且以几何形天窗统帅全局；在构图上，博塔钟爱几何原型，特别是圆形，强调建筑的纪念性；在建筑语汇上，应用古典建筑建筑的语言：建筑边角的保守，中央的空壁，倾斜而稀少，准确定位的窗洞，类似古典建筑的拱门等等：在材料的使用上，发挥材料的质感和表现力：在建筑构造和细部上，以砖和石构成了简洁，完整，精美的图案。

博采众长，兼容并蓄博塔有着不同凡响的经历。

他从师卡洛·斯卡帕，又有幸在勒·柯布西耶，路易斯·康手下工作。

他研究阿尔多·罗西的新理性主义，邂逅詹姆斯·斯特林并与之交流。

他批判地吸收各种建筑文化和思潮，博采众长，兼容并蓄，结合提契诺的地域特色，创作出令人瞩目的作品。

1965年夏，博塔到勒·柯布西耶在威尼斯建造的展览室工作。

勒·柯布西耶对图形的超凡直觉，对古老城市的洞察和想现代建筑艺术的演化，对威尼斯问题的敏锐注视和精辟分析都给博塔留下了不可磨灭的印象。

此后在博塔的建筑作品中不时折射出勒·柯布西耶的影子。

1969年，在威尼斯会议中心的设计中，博塔与路易斯·康共同工作了三周。

路易斯·康的浪漫主义和诗一样的建筑队博塔产生了重大的影响。

博塔的建筑作品具有很强的封闭感，强调建筑与外界的界定，在重复基本几何和自然光运用等设计手法上皆隐含着来自路易斯·康的文化继承。

建筑设计中的美学应用分析建筑美学的设计效果直接影响到了人们对于建筑形态的认知，建筑设计中的美学应用能给人一种享受的感觉，让自由、解放的感觉产生美的快感，体现了人们对于现代人文精神的追求和心理认知度的要求，对于房屋建筑具有非同寻常的意义。

本文对美学思想在房屋建筑中的表现手法和应用进行了分析，并通过建筑大师马里奥?博塔给我们的建筑美学启示了对建筑设计中的美学应用进行了探讨。

【关键词】建筑；设计；美学一、美学思想在房屋建筑中的表现手法1. 房屋建筑的稳定性和协调性在房屋建设设计的时候，要综合考虑该建筑的占地面积、形状、大小、材料、颜色、层次等。

通过这些要求来设计出不同风格的建筑。

这其中又要重点突出以下几个方面：第一，注意均衡中的对称性。

与结构复杂的对称房屋建筑相比，均衡房屋设计中最简单的莫过于均衡对称。

单从外观的设计上，难以突出房屋建筑均衡的中心。

能在房屋建筑设计过程中自然的展现建筑的均衡点，这是房屋建筑设计成功的体现。

对人们的自然引导和发展也要通过均衡点，这更体现了房屋建筑设计中均衡点设计的重要性。

形态不规则，房屋建筑的均衡中心不对称，但在建筑美学的角度仍是合理的。

第二，具有灵活的表达形式和特征的建筑，会出现建筑设计中的不对称。

但从另一个角度来看，这也实现了对不对称建筑设计在建筑美学中的协调发展。

2、设计统一的实现通过综合建筑的整体统一性、稳定性、协调性设计，要形成一个统一的风格，要实现建筑艺术的效果，给人以美的享受。

通过色彩的运用，使房屋建筑的设计能够实现合理的发展，实现色彩的统一和协调。

在建筑材料的选择过程中，应该紧扣建筑风格，实现与风格的统一。

从另外一个角度来看，建筑材料的选择应该与建筑色彩相匹配。

通过材料和色彩的变化和统一，在一定范围内来达成一个整体的统一。

二、建筑大师马里奥?博塔给我们的建筑美学启示处于瑞士南部的提挈诺建筑物是非常有名的，在长达半个多世纪的时间里，很多的建筑师都在尝试去把原来的建筑物和现在的那些建筑物有机的结合起来，并把一些自己的想法加入到这些建筑物中去，然后通过这些比较优秀的作品去完成这种提挈诺现象。