钦州坭兴陶设计的情趣化表现探究

２Ｏ１　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　艺术鉴赏　

钦州坭兴陶设计的情趣化表现探究　

陈英姿赖培瑞　

（广西晓尊陶艺有限公司，广西钦州５３５０００）　

摘要：本文主要阐述了坭兴陶目前在造型和装饰方面的设计现状，并根据市场及消费者的需求，提出在坭兴陶　

造型及装饰设计时加以情趣化表现的建议，以及情趣化表现的措施。　

关键词：坭兴陶；装饰纹样；造型；情趣化　

中图分类号－Ｊ５２７　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１４）０９—００３１—０２　

钦州坭兴陶，学名紫泥陶，起源于唐代以前，而盛于清朝咸　

丰年间，至今已有１２７０多年的悠久历史，曾在１９１５年旧金山举　

办的巴拿马太平洋万国博览会上荣获金牌奖，从此钦州坭兴陶　

便开始得到了更广泛的认可。在之后的发展历程中，坭兴陶在国　际和国家级展览会上更获得过４０多个奖项，且有２０多个国家　

级博物馆珍藏了坭兴陶作品。坭兴陶有着广阔的发展前景，而在　

未来的发展中，也将面对激烈的行内竞争，坭兴陶必须要不断创　

新，提高自身品质，才能取得更好的发展。　

近年来，人性化设计是个老生常谈的话题，而关注人的心理　感受是人性化设计的一个必不可少的要素。由于经济社会的快　

速发展，人们在生活和工作中也面对着各种各样的竞争和压力，　

在面对高科技的同时，也需要高情感的补偿。笔者相信，在坭兴　

陶的设计中，加以情趣化的表现，无论对创作者还是对于受众，　

都是一种心情的愉悦和思想的解放。　

一、情趣化表现的定义　

现代词典中情趣一词，从本意上讲，是指人的思想感情所表　

现出来的格调、趣味。即是通过设计来表现某种特定的情趣，使　产品富有情感色彩，或者高雅含蓄，或者天真浪漫，或者幽默滑　

稽，或者纯朴自然。在创造与审美过程中由情感的领悟而产生愉　

悦心理的快感。情趣化表现是把舒适、愉悦、喜乐等积极的正面　

情感及趣味、意境等非物质因素转化为物的一种设计表现方法，　

通过有趣味、仿生、抽象等造型和装饰把对象物所表现出的情趣　

转达给欣赏和使用者，让欣赏者和使用者通过视觉从造型和装　

饰上感受到舒适、愉悦并想去接触，并通过触觉感知获得舒适的　

手感和使用功能上的趣味，让人愉悦。　

唐纳德・Ａ・诺曼说在设计理念对话中说，“产品具有好的功　能是重要的，易用性与易学性也是重要的，但更重要的是，如果　

没有乐趣和快乐，兴奋与喜悦，焦虑和生气，害怕和愤怒，那么我　

们生活将会是不完整的。”其指的乐趣和快乐，兴奋与喜悦就是　人的正面情感，情趣化设计正好吻合了正面情感需求。从中我们　

可以得出，坭兴陶设计的情绪化表现整符合了人们正面情感的　

需求。坭兴陶的情趣化设计必须以其独特的表现形式给人带来　视觉的体验，对陶瓷艺术设计来说，只有当创作者对造型与装饰　

进行一定的组织活动，才给人以视觉刺激并转为心理感受，这样　

作品才能感染使用者或欣赏者。　二、坭兴陶的装饰纹样　

（一）坭兴陶装饰纹样的设计现状　目前，坭兴陶主要有茶具、花盆、花瓶、食具、薰鼎、装饰摆件　

等几大类产品。针对不同的产品会运用不同的纹样进行相适宜　的装饰，坭兴陶目前主要的装饰手法是通过书法与绘画相结合，　纹样的主旨大多是祈祥纳福和对美好未来的憧憬。坭兴陶的装　

饰纹样大体可分为文字书法、人物山水、花鸟瑞兽等三大类，且　

较多的造型和装饰纹样都融合了具有广西民俗文化特色的铜　

鼓、壮锦以及花山壁画等广西特有的文化元素，具有鲜明的地域　

特色。坭兴陶在装饰工艺上基本上是采用雕、刻、剔、镂空等装饰　技法，适时填人白或赭等色泥丰富其纹样效果，也有部分是现代　

陶艺作品，而这部分的产品主要是通过独特的造型本身的装饰　

展示其视觉美感。　

再者，坭兴陶的“窑变”是它天然的装饰，它的的“窑变”艺术　

在国内陶瓷行业中绝无仅有，艺术品位极高，故有中国一绝”之　

称。钦卅Ｉ特有的陶土，无需添加任何陶瓷颜料。在烧制过程所产　

生的“窑变”是无釉坭兴陶的一大艺术特色，当炉盘上升到１２００　度的临界点时，偶有发现其极少部份胎体发生窜变现象，并自然　

形成各种斑斓绚丽的色彩和纹理，须打磨表层氧化物后才发现　其真面目，如天蓝、古铜、虎纹、大斑、墨绿等意趔不到的诸多色　

泽，可谓火中求宝。难得一件，一件在手，绝无类同。窑变艺术陶，　

要达到最高境界的艺术效果，还必须要通过工艺设计造型，画面　雕刻装饰结合，集春暖、夏绿、秋红、冬寒之灵气于一体。尽显色　

彩变化之奥妙。　坭兴陶装饰承载了丰富的民族元素，也具有浓厚的民族特　

色与气息。坭兴陶装饰纹样主要运用祈祥纳福的传统纹样。且表　

现为中规中矩和严谨标准化模式，虽古韵味十足，但却缺少一定　

的新意，这样难免会进入到唯古是尊、唯古是从的尴尬境地。笔　

者发现，坭兴陶的装饰似乎在运用民族元素的同时更缺少了一　

些情趣来活跃坭兴陶散发出来的气息。如果产品有趣可爱，设计　者会获得更多的成功。如果产品确实满足了消费者的需要，在使　

用时充满乐趣，就会导致热烈的积极的情感。因此，笔者认为坭　兴陶装饰纹样的情绪化设计是值得重视的一个关键问题。　

（二）坭兴陶装饰纹样设计的情趣化表现　陶瓷纹样装饰是陶瓷设计的重要装饰形式，其依附陶瓷载　

体和独特的装饰技法表达着不同的形式美感，同样的造型器物　

装饰不同的纹样，给人以不同的情感体验。生活陶艺设计需要具　

有不同情趣表现的装饰纹样给人以丰富的视觉感受，它不仅是　

创作者自身情感的表达，更是与使用者进行交流的媒介，一件造　

型简单的陶艺附上情趣化的装饰纹样，就像一幅别具情趣的图　

画，而陶瓷装饰纹样是创作者和使用者交流情感的舞台。增加坭　

兴陶产品的情趣化和幽默感，愉悦受众心情，促使产品形式多样　

化，打破现存的纹样单调缺少趣味，让装饰纹样更具有创新性，　

是坭兴陶产业发展中一个关键所在，更是消费者的急切需求。目　前市面上瓷产品比较注重情趣化的表现，坭兴陶可以借鉴瓷产　

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品的装饰纹样加以创新，创造出幽默情趣的效果。　

传统的艺术纹样用现代的方式进行演绎，可以给器物新的　表现空间，律动的植物纹样，给人以生动鲜活的情趣，现代抽象　

的几何纹样、涂鸦式卡通、漫画、充满生机的自然纹样等可爱、幽　

默、趣味性都是情趣化设计的表现。坭兴陶在产品的研发设计　

中，可以设计各种套装系列的产品，比如在套杯的产品开发中可　以形成情侣套装、母子套装、家庭套装等系列形式的产品；同时　

也可以将生活中的趣事加以引用，通过陶瓷的装饰文化将之体　

现，这样可以让陶产品更加贴近生活，更具有亲近感。除此之外，　

也可以在套装产品中通过纹样的组合，让整套产品摆放在一起　

时，可以呈现出独特的情景图案，在不同的摆放中，呈现不同的　

图案效果，如此一来，就可以让整套产品具有可塑性、可玩性，让　

消费者有参与其中的感觉，增添产品的乐趣。同时，也可以在陶　坯上，刻画出幽默的带有生活情节的画面，吸引消费者的眼球，　

加强视觉冲击力，引起消费者的共鸣，从而达到销售目的。　

三、坭兴陶的造型　

（一）坭兴陶造型的设计现状　

坭兴陶造型，目前大多数还是以传统器型为主。它主要融合　了中国传统民族元素以及本土的民族元素加以应用。融合中国　

传统民族元素的主要有观音瓶、葫芦瓶、梅瓶等等造型的坭兴陶　

产品。而本土民族元素主要是长鼓、铜鼓、绣球等来作为造型设　

计的主线；再者是将本土文化艺术为题材进行造型设计，例如：　

“灵山荔枝”“三姐对歌”“桂林象鼻山”“永福宝鼎”“八桂之春”等　

等文化素材。这些素材运用出来的坭兴陶产品，也不乏坭兴陶的　

经典之作。例如国家工艺美术大师李人饼在２００６年创作的《高　鼓花樽》，在联合国获杰出手工艺品徽章认证。它容纳了广西传　

统的铜鼓和瑶族的长鼓，并且结合了现代感，这个形状很特别，　具有少数民族的特征，器物上的图案来源于广西的铜鼓、花山壁　

画、壮锦。　

在据笔者考察的资料当中显示，造型并不算少，但却造型变　

化不够新颖。比起装饰纹样的变化，坭兴陶的造型变化相对要　

少。它更多的是在同种造型的产品上加以不同的装饰文化来达　到一定的变化，这看起来似乎有些治标不治本。而大多数的坭兴　陶造型，在古色古香的韵味下，很难给人一新奇和跃动感。也就　

是说，在情趣化表现这一块是比较弱的。如果一个陶产品，不能　

在某个方面触动使用者或欣赏者心情，不能让他们产生一种心　

情的变化或心情的豁然开朗更或是一种共鸣，那么产品的设计　应该说是失败的。　（二）坭兴陶造型设计的情趣化表现　

坭兴陶造型本身就是一种装饰。如果在造型上加以情趣化　

的表现，无非是在在它的本质上就散发出了一份情趣的愉悦感，　而在装饰上就可以对情绪化体现减轻负担。在造型设计的过程　

中，设计师更多的要考虑到受众的视觉感受。造型的新颖独特，　是吸引受众眼球的最好工具。因此，更多的时候，我们在设计中　

讲究的是创新。独具创意的作品会给受众带来新奇感，而这种新　

奇感也就是一种情趣。坭兴陶是地理标志性产品，它传承了地方　特色，和地方的文化。在造型情趣化的同时，我们也有义务去传　

承和发扬这种传统的民俗文化。　

不同轮廓形态可以给人不同的感受，曲线柔和生动、斜线动　态，不同的形态组合成的立体造型，表现的物体会给人不同的视　

觉感受。这就使坭兴陶造型不拘泥于单一，情趣化设计更在形态　

造型上要求不局限于纯造型的表现形式，而是让形态造型作用　于使用者和欣赏者的情感和想象，通过视觉感知而获得情趣。造　

３２　型形态来源于自然，情趣化设计却需要创作者从泥的可塑性中　提取情趣化意识结合各种创作手法进行创新，追求个性的形态，　

使作品显得或随意自由或情景交融或生动有趣。　

如中国高级工艺美术师刘天源，他创作的“龙ｌ井戏狮提梁　

壶”，从古老的文化中创出新意，构思奇巧，制作精美。探首天际　

的巨龙壶把，其形状犹如蛟龙出海，横空万里，气贯长虹，雄浑龙　

体悬空而立，仰观天宇，俯视万物。更令人惊叹的是，其悬空的提　梁壶把是宝狮雕像，精心雕塑的龙狮形象共聚一壶，把传统文化　

与紫砂造型艺术有机地融为一体，在动与静之间交替辉映，在典　

雅中韵律绕梁回响，真可谓是巧夺天工。这样的陶艺作品，造型　

新颖独特，冥冥中给受众眼前一亮，满足了受众求新求异的心　理，从而也更容易达到最终的销售目的。坭兴陶的造型作为器物　

审美存在的主要形式，丰富了它的思想和文化，情趣化表现赋予　

了的造型传达给人们的情感和心理上的愉悦体验。“造型的感染　

力就在于自身的形态、结构、气势、情趣，也就是造型的自然韵　

味。造型的自然韵味又是超乎于自然的追求，能够起到潜移默化　

感染人的情绪、给人以美感享受的作用。”坭兴陶可以通过情趣　

化造型强调内形体的韵味、趣味和情感，给使用者以心灵的触动　

和感染。　

参考文献：　ｆ１］中国社会科学院语言研究所．新华字典【Ｍ］．北京：商务印书馆，１９９９　

（１０）：４０７．　［２】杨永善．中国陶艺艺术与造型意识【Ｊ】．装饰，２００８（０１）：４６．　

【３１Ａ明编．世界现代陶艺概览［Ｍ］．江西：江西美术出版社．　［４肠永善．说陶论艺［Ｍ］．黑龙江美术出版社，２００１．　【５］宁绍强．产品形象设计【Ｍ］．北京：化学工业出版社，２００８．　【６］毛文青．钦州坭兴陶艺术风格流变极其地域特征　陶瓷科学与艺　术，２００８（３）．　［７］于长敏．广西钦州坭兴陶的兴衰与发展【Ｊｊ．陶瓷史话，２ｏｏ７（１）．　【８］宁绍强．王俊娜．钦州坭兴陶设计特色及发展研究ｌＪＪ＿陶瓷科学与