中国民间美术—土家织锦

揭开“西兰卡普”的神秘面纱在中国丝绸博物馆，盈溢着少数民族风情的“西兰卡普―湘西土家族织锦展”正在展出。

此次展示的100件织锦中，半数以上已不再流传，主要种类是西兰卡普。

“西兰”在土家语里是铺盖（被面）的意思，“卡普”是花的意思，这种“花铺盖”是土家姑娘必备的嫁妆。

同时，在土家族以往只有口头语言而无文字的岁月里，西兰卡普作为传承历史文化、宗教伦理以及生产、生活知识的一种重要载体而世代相传。

今天让我们通过西兰卡普艳丽悦目的色彩和直线造型的意象图案，共同感悟土家人的织锦手艺及其精神世界。

西兰卡普的动人传说在很久以前，湖北恩施山区“毕兹卡”土家族人的村寨中有个聪明美丽的西兰姑娘，她心灵手巧，很会织锦。

她织出的锦，人见人爱，谁都啧啧称赞。

可是西兰并不满足，她采来山上各种各样的鲜花，插到机头上，用五色丝线，飞梭走杼，把一朵朵美丽的花儿织到锦匹上。

这种锦漂亮极了，人们把它叫做“卡普”。

卡普上的花朵招得蜜蜂阵阵飞来，引得彩蝶翩翩起舞。

西兰织了一匹又一匹，山里的野花一朵又一朵盛开在西兰织成的卡普上，她的屋子变成了百花盛开、争奇斗艳的花园。

可是后来，西兰受到了嫂子的嫉妒，诬陷她夜里出门私会，唆使其哥将她残害了。

噩耗传出，土家族姑娘非常怀念西兰，把她织的彩锦取名为“西兰卡普”。

土家姑娘从十一二岁开始学习织土家锦。

有的跟阿尼（母亲）学，有的跟查切（嫂子）学。

有的到龙山、来凤等地去拜能工巧匠为师。

土家姑娘在结婚时，必须有土家锦作嫁妆，否则会被别人瞧不起。

土家姑娘出嫁时，娘家要陪送铺盖。

这些铺盖中最珍贵的要数土家锦被盖，一般至少四床。

大多数是自己织两床，其余的由母亲或嫂子亲手织成。

这种土家姑娘自己亲手织的土家锦被盖，不仅仅是自家富有的象征，更是土家人衡量一个姑娘是否聪慧、勤劳的标记，是一种人品价值的尺度。

心灵手巧又勤俭持家的土家姑娘最受男家喜欢。

按照土家锦传艺规矩，土家姑娘长到十一二岁时，就要拜师学艺。

家里请人择吉日，跟自家的人学不要礼物，跟外人学还要送腊肉、糍粑、团散或交学艺钱。

土锦情缘土锦情缘汪为义作者与龙山刘代娥一家人。

作者1983年创新的土家织锦风情壁挂《湘西行》。

□汪为义总有人问我：“你又不是湘西人，为何对湘西土家织锦那么熟悉？”我都只能讲：“湘西跑多了，脚步亲。

”人生一世，情缘难得，认真想来，究其原因，一是年轻时是作为一名绘画的学徒写生采风步入湘西的，那里的奇山秀水吸引了我。

二是我的工作性质是省工艺美术研究所的一名设计人员，调研湘西民间艺术，开发织锦工艺是分内的事。

与众多民间艺人、土家织锦传人结识，同时也就相识相交了一些“道”友，不仅从他们那里学到了很多东西，也使我感悟到艺术的本源、民族的情感、民众的需求和人性的忠诚。

湘西是一片古老而神奇的土地，山高路阻、河谷幽深、民风淳朴。

自产自用的民间手工艺术品随处可见。

叶玉翠、刘代娥、秧初新、王正文、刘大炮、聂方俊、龚玉和等，是我在湘西最早接触的一批民间手工艺人。

他们的手艺原只是民俗生活中的一种普通劳作，只因家族传承、技艺高超而远近闻名，但他们从不自以为是什么“艺术家”。

1978年春末的一个雨天，民艺界前辈李昌鄂、陈白一、黄铁山到龙山拜访了叶玉翠。

叶玉翠的织锦技艺在这几位艺术家的推荐下，声名鹊起，她也成为了湖南省美术家协会的首批会员之一。

叶玉翠的事情也吸引了我与几位同行前往一探究竟。

这位时年已过七旬的老人居住的低矮板屋就坐落在山寨的尽头，阴暗而潮湿。

我们去时，叶玉翠正忙于挑经打纬、坐机织造，见我们到来，起身迎接，说：“你们这么大老远跑来找我干什么啊？现在不兴织了，我一个孤寡婆婆织了一辈子花，总要讨生活……”也许是触动了心中的隐痛，老人有些激动。

她述说自己的身世，令我们唏嘘动容。

“文革”期间，许多织机被毁了做柴烧。

叶玉翠是队上的“五保户”，常年以织锦带徒与乡邻兑工，以交付“派购粮”、“派购猪”、“派购鸭”等，但被当作割资本主义尾巴的对象而被赶下织机。

生活无着，老人只有躲进猪栏屋里偷着织，被发现后又转到禾仓织。

我们不理解的是，如此绚丽多彩世代传承的“西兰卡普”织锦，怎么就被说成是“封、资、修”了呢？这些象征性、抽象性的几何纹样何来的政治色彩定要被“打倒”？老人告诉我们，整个洗车河以前是“谁家有两个女子就有两台织机”，“这条河的女子没有不会织花的”，“现在这条河也就剩下10多台织机了”。

第一批国家级非物质文化遗产名录七、民间美术（共计51项）序号编号项目名称申报地区或单位300 Ⅶ—1 杨柳青木版年画天津市301 Ⅶ—2 武强木版年画河北省武强县302 Ⅶ—3 桃花坞木版年画江苏省苏州市303 Ⅶ—4 漳州木版年画福建省漳州市304 Ⅶ—5 杨家埠木版年画山东省潍坊市305 Ⅶ—6 高密扑灰年画山东省高密市306 Ⅶ—7 朱仙镇木版年画河南省开封市307 Ⅶ—8 滩头木版年画湖南省隆回县308 Ⅶ—9 佛山木版年画广东省佛山市309 Ⅶ—10 梁平木版年画重庆市梁平县310 Ⅶ—11 绵竹木版年画四川省德阳市311 Ⅶ—12 凤翔木版年画陕西省凤翔县312 Ⅶ—13 纳西族东巴画云南省丽江市313 Ⅶ—14 藏族唐卡西藏自治区（勉唐画派、钦泽画派、噶玛嘎孜四川省甘孜藏族自治州画派）314 Ⅶ—15 衡水内画河北省衡水市315 Ⅶ—16 剪纸河北省蔚县、丰宁满族自治县（蔚县剪纸、丰宁满族剪纸、中阳山西省中阳县剪纸、医巫闾山满族剪纸、扬州辽宁省锦州市剪纸、乐清细纹刻纸、广东剪纸、江苏省扬州市傣族剪纸、安塞剪纸）浙江省乐清市广东省佛山市、汕头市、潮州市云南省潞西市陕西省安塞县316 Ⅶ—17 顾绣上海市松江区317 Ⅶ—18 苏绣江苏省苏州市318 Ⅶ—19 湘绣湖南省长沙市319 Ⅶ—20 粤绣广东省广州市、潮州市（广绣、潮绣）320 Ⅶ—21 蜀绣四川省成都市321 Ⅶ—22 苗绣贵州省雷山县、贵阳市、剑河（雷山苗绣、花溪苗绣、剑河苗绣）县322 Ⅶ—23 水族马尾绣贵州省三都水族自治县323 Ⅶ—24 土族盘绣青海省互助土族自治县324 Ⅶ—25 挑花湖北省黄梅县（黄梅挑花、花瑶挑花）湖南省隆回县325 Ⅶ—26 庆阳香包绣制甘肃省庆阳市326 Ⅶ—27 象牙雕刻北京市崇文区广东省广州市327 Ⅶ—28 扬州玉雕江苏省扬州市328 Ⅶ—29 岫岩玉雕辽宁省岫岩满族自治县329 Ⅶ—30 阜新玛瑙雕辽宁省阜新市330 Ⅶ—31 夜光杯雕甘肃省酒泉市331 Ⅶ—32 金石篆刻浙江省杭州市西泠印社（西泠印社）332 Ⅶ—33 青田石雕浙江省青田县333 Ⅶ—34 曲阳石雕河北省曲阳县334 Ⅶ—35 寿山石雕福建省福州市335 Ⅶ—36 惠安石雕福建省惠安县336 Ⅶ—37 徽州三雕安徽省黄山市（婺源三雕）江西省婺源县337 Ⅶ—38 临夏砖雕甘肃省临夏县338 Ⅶ—39 藏族格萨尔彩绘石刻四川省色达县339 Ⅶ—40 潮州木雕广东省潮州市340 Ⅶ—41 宁波朱金漆木雕浙江省宁波市341 Ⅶ—42 乐清黄杨木雕浙江省乐清市342 Ⅶ—43 东阳木雕浙江省东阳市343 Ⅶ—44 漳州木偶头雕刻福建省漳州市344 Ⅶ—45 萍乡湘东傩面具江西省萍乡市345 Ⅶ—46 竹刻上海市嘉定区（嘉定竹刻、宝庆竹刻）湖南省邵阳市346 Ⅶ—47 泥塑天津市（天津泥人张、惠山泥人、凤翔泥江苏省无锡市塑、浚县泥咕咕）陕西省凤翔县河南省浚县347 Ⅶ—48 塔尔寺酥油花青海省湟中县348 Ⅶ—49 热贡艺术青海省同仁县349 Ⅶ—50 灯彩浙江省仙居县、海宁市（仙居花灯、硖石灯彩、泉州花灯、福建省泉州市东莞千角灯、湟源排灯）广东省东莞市青海省湟源县350 Ⅶ—51 嵊州竹编浙江省嵊州市八、传统手工技艺（共计89项）序号编号项目名称申报地区或单位351 Ⅷ—1 宜兴紫砂陶制作技艺江苏省宜兴市352 Ⅷ—2 界首彩陶烧制技艺安徽省界首市353 Ⅷ—3 石湾陶塑技艺广东省佛山市354 Ⅷ—4 黎族原始制陶技艺海南省昌江黎族自治县355 Ⅷ—5 傣族慢轮制陶技艺云南省西双版纳傣族自治州356 Ⅷ—6 维吾尔族模制法土陶烧制技艺新疆维吾尔自治区英吉沙县、喀什市、吐鲁番地区357 Ⅷ—7 景德镇手工制瓷技艺江西省景德镇市358 Ⅷ—8 耀州窑陶瓷烧制技艺陕西省铜川市359 Ⅷ—9 龙泉青瓷烧制技艺浙江省龙泉市360 Ⅷ—10 磁州窑烧制技艺河北省峰峰矿区361 Ⅷ—11 德化瓷烧制技艺福建省德化县362 Ⅷ—12 澄城尧头陶瓷烧制技艺陕西省澄城县363 Ⅷ—13 南京云锦木机妆花手工织造技艺江苏省南京市364 Ⅷ—14 宋锦织造技艺江苏省苏州市365 Ⅷ—15 苏州缂丝织造技艺江苏省苏州市366 Ⅷ—16 蜀锦织造技艺四川省成都市367 Ⅷ—17 乌泥泾手工棉纺织技艺上海市徐汇区368 Ⅷ—18 土家族织锦技艺湖南省湘西土家族苗族自治州369 Ⅷ—19 黎族传统纺染织绣技艺海南省五指山市、白沙黎族自治县、保亭黎族苗族自治县、乐东黎族自治县、东方市370 Ⅷ—20 壮族织锦技艺广西壮族自治区靖西县371 Ⅷ—21 藏族邦典、卡垫织造技艺西藏自治区山南地区、日喀则地区372 Ⅷ—22 加牙藏族织毯技艺青海省湟中县373 Ⅷ—23 维吾尔族花毡、印花布织染技艺新疆维吾尔自治区吐鲁番地区374 Ⅷ—24 南通蓝印花布印染技艺江苏省南通市375 Ⅷ—25 苗族蜡染技艺贵州省丹寨县376 Ⅷ—26 白族扎染技艺云南省大理市377 Ⅷ—27 香山帮传统建筑营造技艺江苏省苏州市378 Ⅷ—28 客家土楼营造技艺福建省龙岩市379 Ⅷ—29 景德镇传统瓷窑作坊营造技艺江西省380 Ⅷ—30 侗族木构建筑营造技艺广西壮族自治区柳州市、三江侗族自治县381 Ⅷ—31 苗寨吊脚楼营造技艺贵州省雷山县382 Ⅷ—32 苏州御窑金砖制作技艺江苏省苏州市383 Ⅷ—33 苗族芦笙制作技艺贵州省雷山县云南省大关县384 Ⅷ—34 玉屏箫笛制作技艺贵州省玉屏侗族自治县385 Ⅷ—35 阳城生铁冶铸技艺山西省阳城县386 Ⅷ—36 南京金箔锻制技艺江苏省南京市387 Ⅷ—37 龙泉宝剑锻制技艺浙江省龙泉市388 Ⅷ—38 张小泉剪刀锻制技艺浙江省杭州市389 Ⅷ—39 芜湖铁画锻制技艺安徽省芜湖市390 Ⅷ—40 苗族银饰锻制技艺贵州省雷山县湖南省凤凰县391 Ⅷ—41 阿昌族户撒刀锻制技艺云南省陇川县392 Ⅷ—42 保安族腰刀锻制技艺甘肃省积石山保安族东乡族撒拉族自治县393 Ⅷ—43 景泰蓝制作技艺北京市崇文区394 Ⅷ—44 聚元号弓箭制作技艺北京市朝阳区395 Ⅷ—45 明式家具制作技艺江苏省苏州市396 Ⅷ—46 蒙古族勒勒车制作技艺内蒙古自治区东乌珠穆沁旗397 Ⅷ—47 拉萨甲米水磨坊制作技艺西藏自治区398 Ⅷ—48 兰州黄河大水车制作技艺甘肃省兰州市399 Ⅷ—49 万安罗盘制作技艺安徽省休宁县400 Ⅷ—50 雕漆技艺北京市崇文区401 Ⅷ—51 平遥推光漆器髹饰技艺山西省平遥县402 Ⅷ—52 扬州漆器髹饰技艺江苏省扬州市403 Ⅷ—53 天台山干漆夹苎技艺浙江省天台县404 Ⅷ—54 福州脱胎漆器髹饰技艺福建省福州市405 Ⅷ—55 厦门漆线雕技艺福建省厦门市406 Ⅷ—56 成都漆艺四川省成都市407 Ⅷ—57 茅台酒酿制技艺贵州省408 Ⅷ—58 泸州老窖酒酿制技艺四川省泸州市409 Ⅷ—59 杏花村汾酒酿制技艺山西省汾阳市410 Ⅷ—60 绍兴黄酒酿制技艺浙江省绍兴市411 Ⅷ—61 清徐老陈醋酿制技艺山西省清徐县412 Ⅷ—62 镇江恒顺香醋酿制技艺江苏省镇江市413 Ⅷ—63 武夷岩茶（大红袍）制作技艺福建省武夷山市414 Ⅷ—64 自贡井盐深钻汲制技艺四川省自贡市、大英县415 Ⅷ—65 宣纸制作技艺安徽省泾县416 Ⅷ—66 铅山连四纸制作技艺江西省铅山县417 Ⅷ—67 皮纸制作技艺贵州省贵阳市、贞丰县、丹寨县418 Ⅷ—68 傣族、纳西族手工造纸技艺云南省临沧市、香格里拉县419 Ⅷ—69 藏族造纸技艺西藏自治区420 Ⅷ—70 维吾尔族桑皮纸制作技艺新疆维吾尔自治区吐鲁番地区421 Ⅷ—71 竹纸制作技艺四川省夹江县浙江省富阳市422 Ⅷ—72 湖笔制作技艺浙江省湖州市423 Ⅷ—73 徽墨制作技艺安徽省绩溪县、歙县、黄山市屯溪区424 Ⅷ—74 歙砚制作技艺安徽省歙县江西省婺源县425 Ⅷ—75 端砚制作技艺广东省肇庆市426 Ⅷ—76 金星砚制作技艺江西省星子县427 Ⅷ—77 木版水印技艺北京市荣宝斋428 Ⅷ—78 雕版印刷技艺江苏省扬州市429 Ⅷ—79 金陵刻经印刷技艺江苏省南京市430 Ⅷ—80 德格印经院藏族雕版印刷技艺四川省德格县431 Ⅷ—81 制扇技艺江苏省苏州市432 Ⅷ—82 剧装戏具制作技艺江苏省苏州市433 Ⅷ—83 桦树皮制作技艺内蒙古自治区鄂伦春自治旗黑龙江省434 Ⅷ—84 黎族树皮布制作技艺海南省保亭黎族苗族自治县435 Ⅷ—85 赫哲族鱼皮制作技艺黑龙江省436 Ⅷ—86 浏阳花炮制作技艺湖南省浏阳市437 Ⅷ—87 黎族钻木取火技艺海南省保亭黎族苗族自治县438 Ⅷ—88 风筝制作技艺山东省潍坊市（潍坊风筝、南通板鹞风筝、拉萨江苏省南通市风筝）西藏自治区拉萨市439 Ⅷ—89 凉茶广东省文化厅香港特别行政区民政事务局澳门特别行政区文化局第二批国家级非物质文化遗产名录七、传统美术（民间美术，共计45项）序号编号项目名称申报地区或单位828 Ⅶ-52 面人北京市海淀区（北京面人郎、上海面人赵、上海工艺美术研究所曹州面人、曹县江米人）山东省荷泽市牡丹区、曹县829 Ⅶ-53 面花山西省阳城县、闻喜县、定襄县、新绛县（阳城焙面面塑、闻喜花馍、山东省冠县定襄面塑、新绛面塑、陕西省黄陵县郎庄面塑、黄陵面花）830 Ⅶ-54 草编河北省大名县（大名草编、徐行草编、上海市嘉定区莱州草辫、沐川草龙、山东省莱州市湖口草龙）四川省沐川县江西省湖口县831 Ⅶ-55 柳编河北省广宗县（广宗柳编、新疆维吾尔自治区吐鲁番市维吾尔族枝条编织）832 Ⅶ-56 石雕辽宁省抚顺市（煤精雕刻、鸡血石雕、浙江省临安市嘉祥石雕、掖县滑石雕刻、山东省嘉祥县、莱州市方城石猴、大冶石雕、河南省方城县菊花石雕、雷州石狗、湖北省大冶市白花石刻、安岳石刻、湖南省浏阳市泽库和日寺石刻）广东省雷州市四川省广元市、安岳县青海省泽库县833 Ⅶ-57 玉雕北京市玉器厂（北京玉雕、苏州玉雕、江苏省苏州市镇平玉雕、广州玉雕、河南省镇平县阳美翡翠玉雕）广东省广州市荔湾区、揭阳市834 Ⅶ-58 木雕山东省曲阜市（曲阜楷木雕刻、澳门特别行政区澳门神像雕刻、湖北省武汉市硚口区武汉木雕船模）835 Ⅶ-59 核雕江苏省苏州市（光福核雕、潍坊核雕、山东省潍坊市广州榄雕）广东省增城市836 Ⅶ-60 椰雕海南省海口市（海南椰雕）837 Ⅶ-61 葫芦雕刻山东省聊城市（东昌葫芦雕刻）838 Ⅶ-62 锡雕山东省莱芜市浙江省永康市839 Ⅶ-63 汉字书法中国文学艺术界联合会书法家协会中国艺术研究院中国书法院840 Ⅶ-64 藏文书法四川省德格县（德格藏文书法、青海省果洛藏族自治州果洛德昂洒智）841 Ⅶ-65 木版年画山西省临汾市（平阳木版年画、山东省聊城市、阳谷县东昌府木版年画、四川省夹江县张秋木版年画、河南省滑县夹江年画、滑县木版年画）842 Ⅶ-66 彩扎湖南省凤凰县（凤凰纸扎、秸秆扎刻、河北省永清县、邯郸市彩布拧台、邳州纸塑狮子头、江苏省邳州市佛山狮头) 广东省佛山市843 Ⅶ-67 龙档浙江省乐清市（乐清龙档）844 Ⅶ-68 常州梳篦江苏省常州市845 Ⅶ-69 麦秆剪贴浙江省浦江县846 Ⅶ-70 北京绢花北京市崇文区847 Ⅶ-71 堆锦山西省长治市堆锦研究所、（上党堆锦）长治市群众艺术馆848 Ⅶ-72 湟中堆绣青海省湟中县849 Ⅶ-73 瓯绣浙江省温州市850 Ⅶ-74 汴绣河南省开封市851 Ⅶ-75 汉绣湖北省武汉市江汉区852 Ⅶ-76 羌族刺绣四川省汶川县853 Ⅶ-77 民间绣活山西省高平市（高平绣活、麻柳刺绣、四川省广元市西秦刺绣、澄城刺绣、陕西省宝鸡市、澄城县红安绣活、阳新布贴）湖北省红安县、阳新县854 Ⅶ-78 彝族（撒尼）刺绣云南省石林彝族自治县855 Ⅶ-79 维吾尔族刺绣新疆维吾尔自治区哈密地区856 Ⅶ-80 满族刺绣辽宁省岫岩满族自治县、锦州市古塔区（岫岩满族民间刺绣、吉林省通化市锦州满族民间刺绣、长白山满族枕头顶刺绣）857 Ⅶ-81 蒙古族刺绣新疆维吾尔自治区博湖县858 Ⅶ-82 柯尔克孜族刺绣新疆维吾尔自治区温宿县859 Ⅶ-83 哈萨克毡绣和布绣新疆生产建设兵团农六师860 Ⅶ-84 料器北京京城百工坊艺术品有限公司（北京料器）861 Ⅶ-85 瓯塑浙江省温州市862 Ⅶ-86 砖塑山东省鄄城县（鄄城砖塑）863 Ⅶ-87 灰塑广东省广州市864 Ⅶ-88 糖塑江苏省丰县（丰县糖人贡、湖北省天门市天门糖塑、成都糖画）四川省成都市865 Ⅶ-89 瓷板画江西省南昌市866 Ⅶ-90 软木画福建省福州市867 Ⅶ-91 镶嵌浙江省温州市鹿城区、瓯海区，（彩石镶嵌、骨木镶嵌、仙居县，宁波市嵌瓷）广东省汕头市、普宁市868 Ⅶ-92 新会葵艺广东省江门市新会区869 Ⅶ-93 传统插花北京林业大学870 Ⅶ-94 盆景技艺江苏省扬州市、泰州市（扬派盆景技艺、安徽省歙县徽派盆景技艺、广东省英德市英石假山盆景技艺）871 Ⅶ-95 布老虎山西省黎城县（黎侯虎）872 Ⅶ-96 建筑彩绘云南省大理市（白族民居彩绘、陕西省陕北匠艺丹青、炕围画）山西省襄垣县八、传统技艺（传统手工技艺，共计97项）序号编号项目名称申报地区或单位873 Ⅷ-90 琉璃烧制技艺北京市门头沟区山西省874 Ⅷ-91 临清贡砖烧制技艺山东省临清市875 Ⅷ-92 定瓷烧制技艺河北省曲阳县876 Ⅷ-93 钧瓷烧制技艺河南省禹州市877 Ⅷ-94 唐三彩烧制技艺河南省洛阳市878 Ⅷ-95 醴陵釉下五彩瓷烧制技艺湖南省醴陵市879 Ⅷ-96 枫溪瓷烧制技艺广东省潮州市枫溪区880 Ⅷ-97 广彩瓷烧制技艺广东省广州市881 Ⅷ-98 陶器烧制技艺广西壮族自治区钦州市（钦州坭兴陶烧制技艺、四川省稻城县藏族黑陶烧制技艺、云南省迪庆藏族自治州牙舟陶器烧制技艺、青海省囊谦县建水紫陶烧制技艺、贵州省平塘县荥经砂器烧制技艺）云南省建水县四川省荥经县882 Ⅷ-99 蚕丝织造技艺浙江省杭州市余杭区、（余杭清水丝绵制作技艺、杭州市福兴丝绸厂、湖州市杭罗织造技艺、双林绫绢织造技艺）883 Ⅷ-100 传统棉纺织技艺河北省魏县、肥乡县新疆维吾尔自治区伽师县884 Ⅷ-101 毛纺织及擀制技艺四川省昭觉县、色达县（彝族毛纺织及擀制技艺、甘肃省东乡族自治县藏族牛羊毛编织技艺、东乡族擀毡技艺）885 Ⅷ-102 夏布织造技艺江西省万载县重庆市荣昌县886 Ⅷ-103 鲁锦织造技艺山东省鄄城县、嘉祥县887 Ⅷ-104 侗锦织造技艺湖南省通道侗族自治县888 Ⅷ-105 苗族织锦技艺贵州省麻江县、雷山县889 Ⅷ-106 傣族织锦技艺云南省西双版纳傣族自治州890 Ⅷ-107 香云纱染整技艺广东省佛山市顺德区891 Ⅷ-108 枫香印染技艺贵州省惠水县、麻江县892 Ⅷ-109 新疆维吾尔族艾德莱斯绸织染技艺新疆维吾尔自治区洛浦县893 Ⅷ-110 地毯织造技艺北京市（北京宫毯织造技艺、内蒙古自治区阿拉善左旗阿拉善地毯织造技艺、新疆维吾尔自治区洛浦县维吾尔族地毯织造技艺）894 Ⅷ-111 滩羊皮鞣制工艺山西省交城县895 Ⅷ-112 鄂伦春族狍皮制作技艺内蒙古自治区鄂伦春自治旗黑龙江省黑河市爱辉区896 Ⅷ-113 盛锡福皮帽制作技艺北京市东城区897 Ⅷ-114 维吾尔族卡拉库尔胎新疆维吾尔自治区沙雅县羔皮帽制作技艺898 Ⅷ-115 内联升千层底布鞋制作技艺北京市899 Ⅷ-116 黄金溜槽堆石砌灶冶炼技艺山东省招远市900 Ⅷ-117 金银细工制作技艺上海市黄浦区江苏省南京市、江都市901 Ⅷ-118 斑铜制作技艺云南省曲靖市902 Ⅷ-119 铜雕技艺浙江省杭州市903 Ⅷ-120 藏族金属锻造技艺西藏自治区南木林县（藏族锻铜技艺、四川省白玉县藏刀锻制技艺）西藏自治区拉孜县青海省玉树藏族自治州904 Ⅷ-121 成都银花丝制作技艺四川省成都市青羊区905 Ⅷ-122 维吾尔族传统小刀制作技艺新疆维吾尔自治区英吉沙县906 Ⅷ-123 蒙古族马具制作技艺内蒙古自治区科尔沁左翼后旗907 Ⅷ-124 民族乐器制作技艺山西省长子县（长子响铜乐器制作技艺、吉林省延边朝鲜族自治州朝鲜族民族乐器制作技艺、江苏省苏州市苏州民族乐器制作技艺、福建省漳州市漳州蔡福美传统制鼓技艺、新疆维吾尔自治区疏附县、维吾尔族乐器制作技艺）新和县908 Ⅷ-125 花丝镶嵌制作技艺北京市通州区河北省大厂回族自治县909 Ⅷ-126 金漆镶嵌髹饰技艺北京市910 Ⅷ-127 漆器髹饰技艺安徽省黄山市屯溪区（徽州漆器髹饰技艺、重庆市重庆漆器髹饰技艺）911 Ⅷ-128 彝族漆器髹饰技艺四川省喜德县贵州省大方县912 Ⅷ-129 纸笺加工技艺安徽省巢湖市913 Ⅷ-130 宣笔制作技艺安徽省宣城市914 Ⅷ-131 楮皮纸制作技艺陕西省西安市长安区915 Ⅷ-132 白沙茅龙笔制作技艺广东省江门市916 Ⅷ-133 砚台制作技艺河北省易县(易水砚制作技艺、山西省新绛县澄泥砚制作技艺、甘肃省卓尼县、岷县洮砚制作技艺）917 Ⅷ-134 印泥制作技艺上海市静安区（上海鲁庵印泥、漳州八宝印泥）福建省漳州市918 Ⅷ-135 木活字印刷技术浙江省瑞安市919 Ⅷ-136 装裱修复技艺北京市荣宝斋（古字画装裱修复技艺、故宫博物院古籍修复技艺）国家图书馆中国书店920 Ⅷ-137 传统木船制造技艺江苏省兴化市浙江省舟山市普陀区921 Ⅷ-138 水密隔舱福船制造技艺福建省晋江市、宁德市蕉城区922 Ⅷ-139 龙舟制作技艺广东省东莞市923 Ⅷ-140 伞制作技艺四川省泸州市江阳区（油纸伞制作技艺、浙江省杭州市西湖绸伞）924 Ⅷ-141 藏香制作技艺西藏自治区尼木县、墨竹工卡县925 Ⅷ-142 贝叶经制作技艺云南省西双版纳傣族自治州926 Ⅷ-143 土碱烧制技艺新疆生产建设兵团927 Ⅷ-144 蒸馏酒传统酿造技艺北京红星股份有限公司、（北京二锅头酒传统酿造技艺、北京顺鑫农业股份有限公司衡水老白干传统酿造技艺、河北省衡水市、平泉县、承德县山庄老酒传统酿造技艺、山西省朔州市板城烧锅酒传统五甑酿造技艺、辽宁省沈阳市梨花春白酒传统酿造技艺、吉林省通化县老龙口白酒传统酿造技艺、河南省宝丰县大泉源酒传统酿造技艺、四川省宜宾市、成都市、宝丰酒传统酿造技艺、绵竹市、古蔺县、射洪县五粮液酒传统酿造技艺、水井坊酒传统酿造技艺、剑南春酒传统酿造技艺、古蔺郎酒传统酿造技艺、沱牌曲酒传统酿造技艺）928 Ⅷ-145 酿造酒传统酿造技艺江苏省丹阳市、金坛市（封缸酒传统酿造技艺、浙江省金华市金华酒传统酿造技艺）929 Ⅷ-146 配制酒传统酿造技艺北京仁和酒业有限责任公司（菊花白酒传统酿造技艺）930 Ⅷ-147 花茶制作技艺北京张一元茶叶有限责任公司（张一元茉莉花茶制作技艺）931 Ⅷ-148 绿茶制作技艺浙江省杭州市、金华市（西湖龙井、婺州举岩、安徽省黄山市徽州区、黄山区、黄山毛峰、太平猴魁、六安市裕安区六安瓜片）932 Ⅷ-149 红茶制作技艺安徽省祁门县（祁门红茶制作技艺）933 Ⅷ-150 乌龙茶制作技艺福建省安溪县（铁观音制作技艺）934 Ⅷ-151 普洱茶制作技艺云南省宁洱县、勐海县（贡茶制作技艺、大益茶制作技艺）935 Ⅷ-152 黑茶制作技艺湖南省安化县、益阳市（千两茶制作技艺、四川省雅安市茯砖茶制作技艺、南路边茶制作技艺）936 Ⅷ-153 晒盐技艺浙江省象山县（海盐晒制技艺、海南省儋州市井盐晒制技艺）西藏自治区芒康县937 Ⅷ-154 酱油酿造技艺（钱万隆酱油酿造技艺）上海市浦东新区938 Ⅷ-155 豆瓣传统制作技艺四川省郫县（郫县豆瓣传统制作技艺）939 Ⅷ-156 豆豉酿制技艺重庆市（永川豆豉酿制技艺、四川省三台县潼川豆豉酿制技艺）940 Ⅷ-157 腐乳酿造技艺北京市海淀区（王致和腐乳酿造技艺）941 Ⅷ-158 酱菜制作技艺北京六必居食品有限公司（六必居酱菜制作技艺）942 Ⅷ-159 榨菜传统制作技艺重庆市涪陵区（涪陵榨菜传统制作技艺）943 Ⅷ-160 传统面食制作技艺山西省全晋会馆、晋韵楼（龙须拉面和刀削面制作技艺、抿尖面和猫耳朵制作技艺）944 Ⅷ-161 茶点制作技艺江苏省扬州市（富春茶点制作技艺）945 Ⅷ-162 周村烧饼制作技艺山东省淄博市946 Ⅷ-163 月饼传统制作技艺山西省太原市（郭杜林晋式月饼制作技艺、广东省安琪食品有限公司安琪广式月饼制作技艺）947 Ⅷ-164 素食制作技艺上海功德林素食有限公司（功德林素食制作技艺）948 Ⅷ-165 同盛祥牛羊肉泡馍制作技艺陕西省西安市949 Ⅷ-166 火腿制作技艺浙江省金华市（金华火腿腌制技艺）950 Ⅷ-167 烤鸭技艺北京市全聚德（集团）（全聚德挂炉烤鸭技艺、股份有限公司、便宜坊焖炉烤鸭技艺）北京便宜坊烤鸭集团有限公司951 Ⅷ-168 牛羊肉烹制技艺北京市东来顺集团（东来顺涮羊肉制作技艺、有限责任公司、鸿宾楼全羊席制作技艺、北京市鸿宾楼餐饮月盛斋酱烧牛羊肉制作技艺、有限责任公司、北京烤肉制作技艺、北京月盛斋冠云平遥牛肉传统加工技艺、清真食品有限公司、烤全羊技艺）北京市聚德华天控股有限公司山西省冠云平遥牛肉集团有限公司内蒙古自治区阿拉善盟952 Ⅷ-169 天福号酱肘子制作技艺北京天福号食品有限公司953 Ⅷ-170 六味斋酱肉传统制作技艺山西省太原六味斋实业有限公司954 Ⅷ-171 都一处烧麦制作技艺北京便宜坊烤鸭集团有限公司955 Ⅷ-172 聚春园佛跳墙制作技艺福建省福州市956 Ⅷ-173 真不同洛阳水席制作技艺河南省洛阳市957 Ⅷ-174 官式古建筑营造技艺故宫博物院（北京故宫）958 Ⅷ-175 木拱桥传统营造技艺浙江省庆元县、泰顺县福建省寿宁县、屏南县959 Ⅷ-176 石桥营造技艺浙江省绍兴市960 Ⅷ-177 婺州传统民居营造技艺浙江省兰溪市、（诸葛村古村落营造技艺、武义县、俞源村古建筑群营造技艺、东阳市、东阳卢宅营造技艺、浦江县浦江郑义门营造技艺）961 Ⅷ-178 徽派传统民居营造技艺安徽省黄山市962 Ⅷ-179 闽南传统民居营造技艺福建省泉州市鲤城区、惠安县、南安市963 Ⅷ-180 窑洞营造技艺山西省平陆县甘肃省庆阳市964 Ⅷ-181 蒙古包营造技艺内蒙古自治区文学艺术界联合会、西乌珠穆沁旗、陈巴尔虎旗965 Ⅷ-182 黎族船型屋营造技艺海南省东方市966 Ⅷ-183 哈萨克族毡房营造技艺新疆维吾尔自治区塔城地区967 Ⅷ-184 俄罗斯族民居营造技艺新疆维吾尔自治区塔城地区968 Ⅷ-185 撒拉族篱笆楼营造技艺青海省循化撒拉族自治县969 Ⅷ-186 藏族碉楼营造技艺四川省丹巴县第三批国家级非物质文化遗产名录七、传统美术（共计13项）项目编项目名称申报地区或单位序号号1154Ⅶ-97棕编（新繁棕编）四川省成都市新都区1155Ⅶ-98苗画湖南省保靖县1156Ⅶ-99嘉兴灶头画浙江省嘉兴市1157Ⅶ-100永春纸织画福建省永春县1158Ⅶ-101平遥纱阁戏人山西省平遥县1159Ⅶ-102清徐彩门楼山西省清徐县1160Ⅶ-103上海绒绣上海市浦东新区1161Ⅶ-104宁波金银彩绣浙江省宁波市鄞州区1162Ⅶ-105瑶族刺绣广东省乳源瑶族自治县1163Ⅶ-106藏族编织、挑花刺绣工艺四川省阿坝藏族羌族自治州1164Ⅶ-107侗族刺绣贵州省锦屏县1165Ⅶ-108锡伯族刺绣新疆维吾尔自治区察布查尔锡伯自治县1166Ⅶ-109宁波泥金彩漆浙江省宁海县八、传统技艺（共计26项）序号项目编号项目名称申报地区或单位1167Ⅷ-187越窑青瓷烧制技艺浙江省上虞市、杭州市、慈溪市1168Ⅷ-188建窑建盏烧制技艺福建省南平市1169Ⅷ-189汝瓷烧制技艺河南省汝州市、宝丰县1170Ⅷ-190淄博陶瓷烧制技艺山东省淄博市1171Ⅷ-长沙窑铜官陶瓷烧制技艺湖南省长沙市望城区1172Ⅷ-192蓝夹缬技艺浙江省温州市1173Ⅷ-193中式服装制作技艺（龙凤旗袍手工制作技艺、亨生奉帮裁缝技艺，培罗蒙奉帮裁缝技艺，振兴祥中式服装制作技艺）上海市静安区，上海市黄浦区，浙江省杭州市1174Ⅷ-194铅锡刻镂技艺湖北省荆州市1175Ⅷ-195乌铜走银制作技艺云南省石屏县1176Ⅷ-196银铜器制作及鎏金技艺青海省湟中县1177Ⅷ-197青铜器修复及复制技艺故宫博物院1178Ⅷ-198国画颜料制作技艺（姜思序堂国画颜料制作技艺)江苏省苏州市1179Ⅷ-199藏族矿植物颜料制作技艺西藏自治区拉萨市1180Ⅷ-200毛笔制作技艺（周虎臣毛笔制作技艺、扬州毛笔制作技艺）上海市黄浦区，江苏省江都市1181Ⅷ-201衡水法帖雕版拓印技艺河北省衡水市桃城区1182202古书画临摹复制技艺故宫博物院1183Ⅷ-203白茶制作技艺（福鼎白茶制作技艺）福建省福鼎市1184Ⅷ-204仿膳（清廷御膳）制作技艺北京市西城区1185Ⅷ-205直隶官府菜烹饪技艺河北省保定市1186Ⅷ-206孔府菜烹饪技艺山东省曲阜市1187Ⅷ-207五芳斋粽子制作技艺浙江省嘉兴市1188Ⅷ-208北京四合院传统营造技艺中国艺术研究院1189Ⅷ-209雁门民居营造技艺山西省忻州市1190Ⅷ-210石库门里弄建筑营造技艺上海市黄浦区1191Ⅷ-211土家族吊脚楼营造技艺湖北省咸丰县，湖南省永顺县，重庆市石柱土家族自治县1192Ⅷ-212维吾尔族民居建筑技艺（阿依旺赛来民居营造技艺）新疆维吾尔自治区和田地区。

作者： 李鑫扬[1]
作者机构： [1]清华大学美术学院
出版物刊名： 美术大观
页码： 116-118页
年卷期： 2020年 第4期
主题词： 土家织锦;菱形纹;造形
摘要：土家族文化的构成主要来自古代巴人文化的遗留,以及在与楚人长期交往中所相互交融的楚文化元素。

土家织锦是巴楚人民在纺织技艺、历史文化等方面频繁交流并应用到社会实践的结果,是充满地域性特征的物质文化的重要组成部分。

本文选取土家织锦中的代表性菱形纹,重点论述菱形纹形成的文化因素与造形特征,深入分析土家织锦菱形纹的精神文化内核与设计的构成表现。

天工｜2023年第34期［摘 要］西兰卡普是我国土家族人民根据自己的生活所需而织造的民间织锦，也是我国土家族织锦工艺的主要表现形式，直到现在，西兰卡普都是土家族保存最完好的纺织类工艺品。

西兰卡普采用“通经通暗纬断挑纬，反面挑织”的技巧和方法完成织造，工序繁复、工艺精美、色彩斑斓，距今已有几千年历史。

通过探讨西兰卡普的起源与发展、织造工艺、传承方式、文化内涵等一系列问题，对西兰卡普做了系统的阐述。

让更多的人去了解西兰卡普，进而了解土家族文化，更好地推动民族文化的传承与发展。

［关键词］西兰卡普；土家织锦；文化内涵［中图分类号］J523 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2023）34-0034-03 本文文献著录格式：吴杨雪.恩施州西兰卡普浅探［J］.天工，2023（34）：34-36.吴杨雪 山西师范大学 恩施州西兰卡普浅探作者简介：吴杨雪（1998—），女，汉族，湖北武汉人，在读硕士研究生，研究方向：世界史。

一、西兰卡普的起源与发展（一）西兰卡普的名称与传说西兰卡普的名称翻译有两种。

第一种：大部分学者将其统一翻译成西兰卡普，西兰的内涵为铺盖、棉被，卡普的内涵为花朵。

土家族人为了展现织锦技艺的土家特色，会在花铺盖前加上一个“土”字。

由此，西兰卡普可以解释为“土花铺盖”或者“花被面”。

第二种：少部分学者将其理解为“西郎卡普”。

西朗的含义为被子。

简单来说，我们可以把西兰卡普理解成带有花的棉被。

西兰卡普一词源自流传已久的土家族神话传说。

以前，土家族中有一位美丽动人的女孩，她的名字叫作西兰。

她擅长织锦，拥有高超的织锦技艺，热爱织造各种图案的西兰卡普，尤爱织造各种花朵图案。

西兰几乎织遍了所有的花，唯独没有织过白果花。

白果花在半夜绽放，为了能够在铺盖上织上白果花的图案，她彻夜不眠，长期在白果树下蹲守，就为等待白果花的绽放。

一天深夜，白果花终于绽放了，西兰正沉迷于对白果花的观察，醉酒的父亲被西兰的嫂子撺掇，不小心用拐棍夺走了这个年轻姑娘的生命。

·18·基金课题基金项目： 本论文为湖北美术学院2017年度校级科研项目（2017XJ01）；湖北省非物质文化遗产研究中心（湖北美术学院）2019年度基金项目（FY-2019-02）研究成果五峰土家族西兰卡普织锦工艺与现代设计研究燕 林 张晓萌（湖北美术学院，湖北 武汉 430205）摘 要：本文主要从艺术设计学角度入手，对五峰地区土家族西兰卡普织锦工艺进行研究，结合当代设计市场的意识形态及审美需求，在整理归纳传统的西兰卡普工艺的基础上，探讨与现代设计结合创新的可能性，寻求发展新方向。

关键词：西兰卡普；现代设计；织锦工艺0 引言西兰卡普是土家族最具代表性和典型性的工艺产品，伴随并发展于土家人的生产与生活，是土家族历史发展的缩影。

随着人们的审美水平的不断发展，现需求传统西兰卡普与现代设计并行与共存，寻求二者的和谐发展之路，创造出既有民族文化底蕴又符合现代审美特点的设计作品。

为推动当地相关产业发展、保护非物质文化遗产作出相应的贡献。

1 西兰卡普发展历史湘西北土著先民在石器时代就已掌握使用树皮制成纤维进行“织造”，龙山县苗儿滩商周遗址考古出土大量石纺轮、陶纺轮、骨针等用于原始织造加工的工具。

巴蜀人的迁徙融合，带来蜀锦先进的织造技术与纹样品种，对湘西地区当时的织锦“兰干细布”影响较大，织锦已被广泛运用于服饰与被面中，纬线起花的织造方法基本成熟。

改土归流后，服装制度的限制让土家织锦不得不退出服饰领域，转向被盖饰品，色彩纹样更加鲜艳大胆，成为现在土家族织品的代表——西兰卡普。

2 西兰卡普的艺术特征与工艺西兰卡普是土家族的文化载体，兼具实用性与艺术性，民族特色浓厚。

西兰卡普的色彩鲜艳浓烈，纹样丰富多样，几何化特征具有强烈的装饰意味，兼具自然风光的自由与宗教习俗的规则。

2.1 传统纹样分类研究西兰卡普的纹样主要来自大自然的形态，通过艺术加工创作，可分为自然主题、生产生活、几何勾纹方面。

土家人常年生活在武陵山区，长期的农耕渔猎生活使土家人崇敬自然。

摘要：从西兰卡普图案的特点和文化寓意方面出发，总结西兰卡普图案的艺术特征及文化思想内涵，分析其在文创产品中的应用意义，探索将西兰卡普图案的色彩、造型和构图方式应用于文创产品，为西兰卡普图案在文创产品设计中的应用提供借鉴和理论实践。

关键词：西兰卡普文创产品应用中图分类号：J52 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2019）02-0086-02Abstract：Starting from the characteristics and cultural implications of Xilan Kapu pattern，this paper summarizes the artistic features and cultural connotation of Xilan Kapu pattern，analyses its application significance in creative products，explores the application of the color，shape and composition of Xilan Kapu pattern in creative products，and provides a reference and theoretical basis for the application of Xilan Kapu pattern in creative product design.Keywords：Xilan Kapu Literary Creative Products Application中央民族大学美术学院王泳力王苗苗引言在悠久的历史长河中，土家族人民用勤劳和智慧创造出独具特色的土家织锦——西兰卡普，其图案纹饰多样、文化内涵丰富、传统手工工艺精妙，是民间艺术的璀璨珍宝。

随着社会经济发展，人们的文化消费层次提高，越发喜爱具有地域特色的产品，这给西兰卡普文创产品的开发带来了新契机。

第27卷第1期 中南民族大学学报(人文社会科学版) Vol.27No.12007年1月 Journ al of S outh-Cen tr al Un iversity for Nationalities (Hu man ities and S ocial Sciences ) J an.200720世纪80年代以来土家族织锦文化研究综述冉红芳(中南民族大学民族学与社会学学院,湖北武汉430074)摘　要:本文对近20年来的土家族织锦文化研究进行了比较全面、系统的总结,力求反映20世纪80年代以来土家族织锦文化研究全貌,并为进一步开展土家族织锦文化研究提供参考和借鉴。

关键词:土家族;织锦文化;研究综述中图分类号:C912.4 文献标识码:A 文章编号:1672-433X (2007)01-0022-04 土家族织锦文化是土家族妇女集体智慧的结晶,也是几千年来土家族传统文化的积淀。

本文对近20年来国内土家族织锦文化研究的成果加以归纳和总结,为关心这一研究的学者进一步开展土家族织锦文化研究提供参考和借鉴。

一、土家族织锦文化的宣传介绍1.20世纪80年代的宣传。

土家族织锦的宣传介绍,较早见于田顺新在1980年10月28日的《团结报》上发表的《土家族的“西兰卡普”》一文,然后引起了国内一些记者、学者的注意。

如黄河、尹素卿、邓辉、瞿边等陆续在《民族文化》、《中央民族学院学报》、《历史知识》、《人民日报・海外版》等刊物进行报道。

这些文章虽然只是简要地介绍了“西兰卡普”的土家语义、传说故事、源流、种类及其用途,但却使之开始作为艺术展品走出国门。

2.新世纪的宣传。

时隔近20年,新世纪对土家织锦的介绍由当年的16K 变成了今天的A 4纸,有一种大气的感觉,并用唯美的新视角全方位地介绍了土家族织锦。

田大年的《湘西土家锦:山里女人的美丽梦想》一文中,借用史料依据,用优美的文笔描述了土家锦的过去、现在和未来。

唐荣沛在《西兰卡普——土家族民族工艺中的一朵奇葩》中运用竹枝词展现一幅幅生动鲜活的土家织锦。

民间美术走进当代艺术课堂 民族民间美术是我国人民群众创作的，以美化环境、丰富民间风俗活动为目的，在日常生活中应用、流行的美术。大量的版画、年画、雕塑、壁画是以民间匠师为主，而流行于普通人民之中的剪纸、刺绣、印染、服装缝制等更是直接来源于群众之手，并且装饰、美化、丰富了社会生活，表达了人民群众的心理、愿望、信仰和道德观念，世代相沿且又不断创新、发展，成为富于民族乡土特色的优美艺术形式。 民间美术与民俗活动关系极为密切，如民间的节日庆典、生子祝寿、迎神赛会等活动中的年画、剪纸、春联、花灯、服装饰件、龙舟彩船等。民间美术分布于各地，因地域、风俗、感情、气质的差异又形成丰富的品种和风格。但它们都具有实用价值与审美价值相统一的特点。它们的制作材料大都是普通的木、布、纸、竹，但制作技巧高超、构思巧妙，擅长大胆想象、夸张，且常用人们熟悉的寓意、谐音手法，积极乐观、清新刚健、淳朴活泼，表达了对美好生活的憧憬与理想，富有浪漫主义色彩。 民间美术品种极多，且目的、用途各不相同，如有供赏玩的造型艺术，亦有以实用为主的工艺品。民间美术贯穿于人民生活和精神世界的各个领域，直接反映劳动人民的思想感情和审美趣味，显示出他们的聪明智慧和艺术才能。 一个没有艺术的社会和民族如同一具没有了灵魂的躯壳。 各地都有自己优秀的民族文化、丰富的民间工艺美术资源,如土家族的织锦，苗族的刺绣，贵州的蜡染，云南的扎染，陕西的剪纸等等。在美术教学中将这些优秀的民间工艺美术引入课堂，把优秀的民族民间美术与现代美术教育结合在一起，可增进学生对民族文化的了解、对民族艺术的兴趣，唤醒他们对祖国灿烂文化的认知、认同和热爱，人们的民族自豪感、自尊心和自信心，有助于弘扬和培育民族精神，而民族民间美术是人类文化不可分割的组成部分，是民族精神的载体和文化缩影，是一个民族的历史沉淀以及智慧创造，这种融入了各种情感和审美元素的艺术是一个民族共同的记忆和身份的象征，是民族的根。，也可以使民族民间美术得到持续的发展，还可以为当代美术教育注入新的文化血脉，其意义是深远的。

《天府新论》2000年增刊土家族工艺文化及其特征苏和平一、土家族的工艺美术土家族的工艺美术主要包括纺织、挑绣、服饰、建筑、竹编、剪纸、印花、花烛等。

11纺织。

纺织类以“溪布”最早,最著名,约始于北宋时期。

因为宋朝的封建统治者称土家先民为“溪洞诸蛮”,故把他们纺织的布称为“溪布”,亦称“溪洞布”,至明、清时称“斑巾”、“峒巾”、“土锦”,以后发展完善为“西兰卡普”。

“西兰卡普”是溪布发展的最高艺术成就,“西兰卡普”又叫“土家织锦”。

一般以白、蓝、红等颜色的棉线为经线,任意搭配各种色彩的丝线或棉线作纬线,以通经断纬的方法,由反面挑织而成。

其生产工序基本为手工操作,用牛骨针在木质斜形腰机上纺织。

一般以三块缀联,每块两边织有花边,共同构成完整图案。

“西兰卡普”的彩织纹样约有一百四十多种,丰富多彩、富于变化。

一般分为三类:一是几何图案,如四十八勾、二十四勾、双八勾、单八勾、“ ”字形等,有八、九十种,其中有的图案颇具远古时代的遗风。

二是自然景物的图案,如表现动物的石必花、马必花、猴手花、阴雀花、蝴蝶花、狗牙齿花、蛇皮花、野鸡尾花、猫脚迹等。

这些图案体现了土家族对聚众赶仗活动的缅怀。

还有各类植物的图案,如菊花、八角香花、梅花、苞谷花、金勾莲花、牡丹花、荞子花、韭菜花等。

反映土家青年爱情生活的有“荷花鸳鸯”、“喜鹊闹梅”、“凤穿牡丹”等。

三是反映民族政治历史、表现民族团结文化交流的图案,如“土王五颗印”、“四凤抬印”、“二龙抢宝”、“福禄寿喜”、“鲤鱼跳龙门”、“龙云图”、“双凤朝阳”、“长命富贵”等图案,均为西兰卡普中经久不衰的精品图案。

“西兰卡普”图案的形式规律为“正反相生、黑白交替、连续对称、直线造型,以及象征手法和抽象表现等。

21挑绣。

土家族的挑绣包括挑花、牵花、绣花等。

挑花多以白布为底,以黑线挑织而成,也有在深靛蓝色的布底上挑白花的。

色彩反差强烈,给人以素洁高雅之感。

图案纹样均不事先描绘,往往即兴随意所做,但图案成组对称,成四方连续排列,有植物、人物、动物等内容。

浅析“西兰卡普”的图案题材及特点_民俗文化论文【摘要】本文针对“西兰卡普”名称的来历、形成、发展、间歇以及它的再发展等反面论述了它的起源、兴盛历史渊源，并对它的图案题材、图案特点以及色彩以及它的织作方法等进行了详细的阐述，从而得出了西兰卡普不是一般的手工技艺——它既是土家族女红文化的代表，又是土家族民族精神的象征，还是土家族的民俗风情、审美情趣和民间工艺美术相互融合的艺术产物，因而成为土家族地区的一种独特的文化现象的结论。

【关键词】土家族；织锦；民间艺术；西兰卡普“西兰卡普”（西兰卡普，又称“西兰卡铺”）是土家族特有的一种织锦，享有着“中国三大名锦之一”美誉的同时，还被列为国家“非物质文化遗产保护项目”。

它以独特的纺织方法，在世界纺织工艺中具有独到的艺术特色，它在我国以致世界工艺美术品中均独树一帜。

但是随着市场经济的发展和现代化进程的加快，经济全球化和现代化正在以前所未有的速度波及到世界各个角落，即使在许多经济不发达的地方，传统的手工业也面临着被摒弃和替代的危险。

随着人们的思想、价值观的改变，传统文化与现代文化也冲突起来，许多手工产品的实际用途已退出历史舞台，西兰卡普作为土家族非物质文化的代表，在当下生活中也面临着这样的尴尬处境。

而随着旅游业的发展与繁荣又为它带来一丝新的契机，它作为人们怀旧的消费对象重新回到市场，所以土家织锦由以前的以实用价值为主转度到现今的审美装饰价值。

一、“西兰卡普”名称的来历在土家语中，“西兰”是“被面”的意思，“卡普”是“花”的意思，“西兰卡普”就是“花被面”的意思，是一种土家织锦，汉语称之为“土花被面”或“打花铺盖”。

二、“西兰卡普”的图案题材、图案特点以及色彩1、西兰卡普的图案题材土家织锦源于生活，图案的题材非常广泛，上至日月星辰，下至花卉鸟兽，还有生活生产的物品、故事、文字、习俗等无不取用。

综合起来，土家织锦西兰卡普图案的题材有一下几类：（1）取材于天象的。

有太阳花、月亮花、锁必（云纹）、满天花、雾云花、侧哦里（土家语，即水波纹）等。

中国传统纹样论文摘要：中国文化历史悠久，中国传统纹样随着中国社会经济文化的的发展，形成了种类繁多，内容丰富的纹样体系，也形成了具有中国文化特色的构成特征。

在不同时期的纹样中，受当时经济社会文化的影响，也形成不同的美学风格和图案类型。

中国传统纹样历经历史的洗礼，饱含了中国传统文化的内涵，是中华民族文化的重要组成部分。

关键词：传统纹样；图案；吉祥纹样中国传统纹样的种类多种多样，他们历经了各朝各代发展而来。

在不同时期，受当时经济、社会、文化等各个方面的影响，中国传统纹样呈现不各不相同的特征。

一、传统纹样的历史渊源与特征原始社会时期，装饰图案与人们生产生活紧密相关，这些装饰纹样的素材来源主要来源于人们的日常生活。

原始社会生产力低下，人类对自然对社会的认知不够深入，因此这一时期的传统纹样多为风格古朴粗放的几何纹样，这些纹样主要出现在彩陶、黑陶和印纹陶上。

在仰韶文化、半坡文化和马家窑文化中，装饰鱼纹、人面鱼纹、鹿纹、羊纹、涡旋纹都是经常出现在原始、给人以强烈视觉冲击的同时，又有古朴简洁的情感。

商周时期是奴隶社会的鼎盛时期，这一时期的等级制度森严并且崇尚宗教。

因此，出现在当时青铜器上的纹样，造型坚实、稳定、夸张，构图严谨对称，并且带有神秘色彩。

饕餮纹、龙纹、凤纹等一些夸张变形的动物纹样是商周时期的主要代表。

随着奴隶社会的崩溃，威严凝重的装饰风格逐渐消失，取而代之的是活泼、轻巧、自由的装饰风格。

春秋战国时期的传统纹样以漆器最具有代表性。

由于春秋战国时期受儒家思想的影响，这一时期的传统纹样造型独特，形象简洁、清秀。

秦汉时期的传统纹样主要体现在画像石、画像砖、瓦当、织绣上，他们大多采用适合纹样，所表现的题材以四灵、文字或动物图案为主。

秦汉时期与邻国交流频繁活跃，受外来文化的影响，相继出现了天马纹、葡萄纹、忍冬纹等织绣纹样。

到了六朝时期，佛教逐渐传入中国，佛像、莲花纹、缠枝纹是六朝时期传统纹样的具有代表性的表现内容。