后现代主义的家居风格
后现代主义出现在现代主义之后，人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律，从一个极端走向了另一个极端，后现代主义应运而生且受到欢迎。
后现代主义是随着工业时代的到来而最先在建筑界被冠名提出的。它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。
后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。在后现代主义看来，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了不同地方和不同人们的不同需求。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘泥于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。
后现代主义影响到家具上，表现在上世纪20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。
“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛，像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。
同品位高尚、严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计像挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动。叛逆的、游戏的、洋洋自得的，甚至有些颓废和放荡的后现代主义风格涌入了我们的生活。
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摘要：后现代主义设计是对现代 主义设计的简单的几何型风格和功能 主义、技术至上论的批判和超越，它 强调设计的文化意味和人文特性，是 对现代主义的觉醒、反叛和矫正。后 现代主义设计运用隐喻和象征、多元 化和文化装饰主义以及新旧糅合折衷 的设计手段，从新的角度展示了后现代 主义设计超越性、创造性特点。襄破锅：后现代主义设计；风格 特征；人性化设计；多元化；折衷主 义
【作者简介】1. 肖发展，西北师范大学美术学院，副教 授，硕士，研究方向：艺术设计理论与实 践。2. 樊宇翔，西北师范大学美术学院2018级 环境设计1班，研究方向：设计艺术。浅析后现代主义设计的
风格特征
■文/西北师范大学美术学院肖发展樊宇翔
自20世纪60年代，西方世界对工业社会的自我反省进入了高潮，对
300年工业文明和现代主义普遍不满，希望以新人文背景下的真实复杂
情感代替单一纯粹的功能主义审美形式，提倡以人的多元性发展来代替
科学逻辑所提供的单一选择性。后现代主义思潮便应运而生，这种思潮
既是一种社会心理的自觉行为，也是对文化艺术的积极超越和矫正。试 图将技术生产方式从现代主义的逻辑中摆脱出来。后现代主义（Post
modernism) 设计运动始发于建筑领域，因为建筑和设计与生活的距离
最近，对文化和思想变革的感受和反应也更加真实、敏锐和迅速。从六十年代开始，年轻的建筑师对现代主义建筑的冷峻和与人疏离
的风格产生厌倦，人们对密斯•凡德罗那种充分展示力度和刚性的火
材盒式建筑造型强烈不满，当现代主义设计成为一种“国际式风格”的 时候，人们充满压抑而无可逃遁。美国建筑家罗伯特•文丘里于1966年
出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书阐明了自己的设计思想。“1977
年，建筑评论家查尔斯•詹克斯发表《后现代建筑的语言》，更直接地
宣称：‘现代建筑己经死亡’，并对后现代主义设计的话语体系作了系
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1 工业革命后的艺术设计风格
分析报告
一、工业革命与设计
工业革命开始的机器化大生产时代，产品设计的合理化、标准化是一个根本性的问答题。标准化是大工业生产的产物，同时也是设计的产物
二、工业革命后艺术设计发展的特点
1、 莫里斯
现代设计之父莫里斯是英国艺术与手工艺运动的创始人。莫里斯的设计宗旨是希望还给公众、人民以美观而实用的艺术品。这具有民主义的设计思想在当时是先进的。
2、 新艺术运动与设计
新艺术运动与设计是19世纪末20世纪初在欧洲产生和发展的装饰艺术运动，涉及建筑、家具、产品、服装、首饰、平面设计、书籍装帧、绘画、雕塑等多种艺术领域。从设计而言，新艺术运动可以说是一个注重艺术设计形式的运动。在长达十余年的时间中，新艺术运动曾风靡欧洲，对现代设计和现代艺术都产生了深远影响。新艺术运动在新旧交替之际，是设计从传统形态向现代形态转变的历史时期，主要具有两个方面的特点，一是与已有的设计风格特点是与19世纪弥漫整个欧洲的维多利亚风格决裂，打破了旧传统形式的束缚，创造适合于时代的新风格；二是反对当时在西方艺术中盛行的自然主义，而主张用华美精致的装饰设计来满足社会的需求。与忠实于自然地细微之处不同，而是加以自由、大胆的想象来作装饰性表现，并刻意追求自然中所蕴含的热烈而旺盛的生命力，以表现动植物生产发展的内在过程，真正把握自然、理解自然。尤为可贵的是，新艺术运动的艺术家、设计师们反对将艺术分为纯艺术与实用艺术或大艺术、小艺术，认为艺术家不应该仅致力于创造单价的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。实质上是主张艺术家、设计师、手工艺师的结果。这种观念可以说是包豪斯精神之先导。
3、 现代艺术运动
19世纪末的现代艺术运动时艺术史上第一个有计划有意义的寻求一种新风格的艺术运动也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。1917年至1931年这十几年间以荷兰为中心的“风格派”艺术设计运动，从立体主义起步，最终完全走向了抽象并深刻影响了20世纪的建筑设计和产品设计。风格派主张艺术要脱离自然物，绝对的抽象。目标就是追求和谐，风格派的作品影响巨大如家具设计师里特维德设计的著名作品《红蓝椅》其构思直接取自蒙德里安（风格派的主要中心人物）的作品《红黄蓝构图》。
后现代主义时期的产品设计
工业设计的发展基本是遵循两条不同的道路的，一条是比较商业化、大众化、应付市场需求的设计，也就是常规设计方式，这类设计是大量的，充斥市场的，为日常生活服务的，虽然大部分设计著作并不介绍它们，但是，这却是市场上的主流设计。这种设计会受到前卫设计的影响，但是，却没有前卫设计那样瞬息万变，那么个人化，产品的价格因此也低廉，这是为大批量生产的设计；另外一条则是较为具有探索性的、具有强烈设计家个人表现的、受到总体设计运动影响的前卫设计。这是大部分设计理论著作都津津乐道讨论的、非常引人注目的、与总体设计运动的发展密切关联的设计，但是，大部分都没有被大批量生产，因此也是价格昂贵的设计，是与大众脱离的设计。作为新的设计风格被探讨，也被第一种大批量生产的设计借鉴，这种设计充满了探索性。后现代主义设计和其它的一些现代主义以后的设计属于这一类型的设计。
在产品设计上，或者说在工业设计上，后现代主义的影响没有在建筑设计上的广泛，但是由于对现代主义的改良和改革动机，也产生了相当一批设计家，他们不遵循现代主义、国际主义的设计原则，而自己开拓新的设计风格方向。从思想观念上看，他们基本还是形式主义者，并没有希望彻底改变现代主义的功能主义，努力从形式上希望达到突破，创造新的产品形式。从形式上看，我们可以把现代主义以后在产品设计，或者工业设计上的流派大致分成几个类别，即“高科技”风格（Hight Tech）、“改良高科技”风格（Trans High Tech ）、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团（Aichimia Memphis）、后现代主义风格, 减少主义风格（Minimalism )、建筑风格（Archetypes)、微建筑风格（Micro-Architecture）、微电子风格（MICro-electronics）等等。以下对这些风格分别进行介绍。
“高科技”风格 工业设计上的“高科技”风格是从祖安·克朗（Joan Kron) 和苏珊·斯莱辛（Susan Slesin)
