山水画意象写生

山水画意象写生

文/梁明

【期刊名称】美术界

【年(卷),期】2019(000)008

【总页数】6

【文献来源】https://https://www.doczj.com/doc/dd187694.html,/academic-journal-cn_arts-circle_thesis/0201272966379.html

一、与自然对话

中国山水画的写生有别于西洋画的风景写生，西洋画风景写生重视客观景物的描写，眼观自然景物，再以写实手法表现出来。中国山水画写生，不仅重视客观景物的描写，对于眼前自然景物有所选择、取舍，更重视对景物的认识和反映的主观思维，通过对景物的描写来反映画家的思想感情。

传统的山水画写生是对景写生，其目的主要是为创作而收集素材，大多数画家会用同一技法表现各地自然景观，这样固定化程式套用各地山水，似乎成了惯性手法。对景写生画得太像，似素描，没意思。笔者不同于前辈名家们关于山水写生的想法，即是面对不同的地域自然景观，触动的感受亦不同，采取技法表现也有所不同。山水写生便是要把自己对自然山川的感受，和不同季节气候变化的状貌，引入到自己的遐想空间，加以艺术化。意象写生山水画是一种视觉语言形象的全新创造，而不是自然物象的简单模仿。

清代画家方士庶在《天慵庵随笔》里说：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间……故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇。或率意挥洒，亦皆炼