暴力与人性的缺失_浅析余华_现实一种_
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余华小说的暴力审美与死亡叙述探析
余华小说的暴力审美与死亡叙述探析作者：张蓝月来源：《速读·上旬》2016年第05期摘要：暴力审美以及死亡叙述是余华先锋小说的主要特点，本文主要对余华小说暴力审美以及死亡叙述加以分析探讨。
余华小说不用以往小说注入过多情感到小说当中，他用冰冷残酷的语气叙述故事，表现了世界的丑陋荒诞残暴的一面。
通过暴力和死亡，作者表达了人性恶的主题思想，余华钟爱死亡以及暴力的叙述，其实是反映社会的残酷以及人性的丑陋。
关键词：余华小说；暴力审美；死亡叙述余华是在先锋小说家中具有很大名气，余华小说的暴力审美以及死亡叙事的方式与其他作家相区别。
暴力审美以及死亡叙述是余华小说的显著特征，小说的角色在余华的笔下像牲口一样被现实无情肢解，余华小说世界是冷酷残暴以及无情的，余华的小说表现了人性世界恶性的一面。
余华小说中暴力以及死亡的主题贯穿着他整个小说创作生涯，揭示了人性恶以及现实的残暴。
余华对现实的描写是暴力的，他的小说描写的血型残酷又荒谬的世界。
通过将暴力和死亡具体化以及夸大化，表现了作者个人的精神结构，作者经历过文化大革命，他对暴力与死亡的叙事其实也是反映了文革时期的社会的血腥残酷暴力以及荒谬。
1暴力写作方式余华小说主要表现暴力与死亡。
余华的小说主题大部分是对人性恶的描写，暴力以及死亡两个主题思想贯穿他的小说。
通过残酷冰冷的笔调描叙暴力，运用的主要写作方式包括两种，主动描写以及侧面烘托1.1主动描写余华小说的主动描写是他对暴力场面的直接描写。
暴力直接描写主要体现在以下几个方面：例如《死亡叙述》的命案现场描写。
《死亡叙述》对场面的描写细致到位，不是直接描写死亡而对过程细致描写，因而显得异常残忍冷酷从而震撼读者内心；其次，利用紧张情节制造恐怖气氛。
例如《兄弟》小说中宋凡平被杀的镜头描写，全面表现了宋凡平死亡过程。
对红卫兵折磨宋凡平的过程的情节安排紧密，从而小说的恐怖暴力氛围很浓；最后，杀戮的情节描述体现了余华小说的主题思想，通过描述暴力过程以及渲染死亡，从而将读者带入一个血腥暴力的世界。
浅谈余华作品中的暴力叙事【开题报告】
开题报告汉语言文学浅谈余华作品中的暴力叙事一、选题的意义余华，是当代最著名的作家之一，小说《兄弟》的出版，又引起了一阵研究余华的热潮。
对于余华的研究，从九十年代到现在，已经经历了十几年的时间，研究发表的论著数量众多。
对于余华的暴力叙事的研究作品数量众多，同时探讨余华暴力叙事的原因的文章也不再少数。
前人的研究一般认为有这样几个原因：童年在医院长大的经历；五年职业医生生涯；对暴力泛滥的文革记忆；文坛潮流的变化；对世界本质的个人理解；外国文学的影响等。
对人性的个人理解这方面的研究并不多，本文就侧重从余华对人性“恶”的本质理解来进行探讨，说明研究的价值和意义。
二、研究的主要内容，拟解决的主要问题（阐述的主要观点）1、余华暴力叙事的主要表现。
2、余华暴力叙事形成的原因及暴力背后的关于人性“恶”的本质的探讨。
3、余华暴力叙事对先锋文学的影响。
三、研究（工作）步骤、方法及措施（思路）步骤：1、阅读余华的相关作品，获得作品中的有关暴力描写的基本情况。
2、搜集关于余华暴力的研究资料，《兄弟》《现实一种》《余华论》《余华评传》等，了解余华暴力叙事的研究成果。
3、总结，说明研究的意义和价值。
方法：搜集资料、对比阅读、分点论述，总结概括思路：资料研究——搜罗信息——理论准备——对比参照——整理思路定提纲四、毕业论文提纲余华的暴力叙事在中国文坛都是少见的，使余华一直站在评论界的风口浪尖。
除了余华自身的一些因素还有国内的环境因素，外国文学的影响是不容忽视的。
本文就从余华对人性“恶”的本质的理解，对余华小说暴力叙事进行探讨。
一、暴力叙事的具体表现1、对他人的暴力。
《黄昏中的男孩》中的水果摊主对男孩的毒打；《现实一种》中皮皮对堂弟的扇耳光后获得的快感，以及山岗和山峰两兄弟的自相残杀，以及医院中的一系列的解剖；《河边的错误》中的疯子反复杀人，隐含着人的暴力本能，马哲杀疯子何尝不是人的暴力本能的表现。
因此暴力是人性的一种本能，是人性的重要组成部分，是人性中的“恶”的具体表现。
焦虑状态下的生存悲剧——《现实一种》的社会学解读
焦虑状态下的生存悲剧——《现实一种》的社会学解读张家磊【摘要】余华的《现实一种》对暴力和仇杀的镜头式描写使人震惊，引起了人们对于暴力和人性恶的讨论。
非常态的生存环境对这一悲剧的产生有着不可忽视的影响，应从人对于确定自我存在的外部寻求这一视角来解读该篇小说，分析焦虑状态下人的生存悲剧。
%People are shocked by Yuhua＇s A Kind of Reality that describes with the way of violence and revengeful murder shot, and at the same time the works give rise to the discussion of violence and evilness of human. However, it has an important effect on the emerging of tragedy by the abnormally existing circumstance. This paper will try to analyze A Kind of Reality from the view of searching for himself, and analyze the existing tragedy in the situation of anxiety.【期刊名称】《河南工程学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(027)002【总页数】4页(P71-74)【关键词】余华;《现实一种》;焦虑状态;生存悲剧;社会学解读【作者】张家磊【作者单位】中国人民公安大学研究生部,北京100038【正文语种】中文【中图分类】I207.42《现实一种》讲述了一个看似荒唐的故事:山岗、山峰兄弟俩以及他们的妻儿和母亲共同生活在一起。
一天，哥哥山岗四岁的儿子皮皮不小心将堂弟摔死，由此引发了一场手足相残的悲剧，皮皮及兄弟俩相继在这场连环仇杀中以不同的方式死去，而他们的母亲如同局外人一般漠然处之……整篇小说充满了暴力、死亡、冷漠和残忍，让人感到毛骨悚然、十分荒谬，而作者却将其命名为《现实一种》，这就更让人费解，于是不禁追问:这是哪一种现实?其实真正让我们难以接受的不是兄弟相残的故事(因为类似的题材在以往的小说中也有所涉及，甚至现实中也偶有所闻)，而是作者在小说中表现出的超脱事外的冷峻态度和对细节的刻画，尤其是对于死亡过程、暴力形式和肢解场面镜头记录式的描述。
论余华早期_暴力_小说的两种向度
余华所谓的“虚伪的形式”， 其实就是一种打破经验、常识和 事理的叙事方式，这种形式可以 释放作家的想像力，比中规中矩 按照经验事理叙事的方式更自由 地接近世界的本来面貌。由此可 知余华在他的作品中追求一种完 完全全的“反常理”的经验秩 序，他认为这样才可以“无限地 接 近 事 实 ”。 但 是 ， 这 种 完 完 全 全 “ 反 常 理 ”、 与 现 实 经 验 秩 序 唱反调的形式是不可能实现的。 因为任何的想象与虚构必须构建 在现实的基础之上，如果固执地 坚持这种叙事方式，一味地依靠 想象而不重视客观的现实，只会 使作品的可信度大打折扣。余华 多次提及他受卡夫卡的影响。诚 然，卡夫卡确实颠覆了那种中规 中矩对现实存在的书写的小说叙 事方式，比如 《变形记》 里主人 公格里高利起床后居然发现自己 变成了一只大甲虫， 《地洞》 中 “我”渴望在地洞里建立一个与 世隔绝的“世外桃源”的荒诞变 态心理等等，卡夫卡确实给我们 呈现出一个怪诞、反常理的世 界。像 《变形记》 里格里高利变 形为甲虫的事情就完全不是现实 生活中可能发生的事情，这个情 节似乎比余华小说中夸张的暴力 还 要 “ 反 常 理 ”。 但 我 们 必 须 注 意的是，卡夫卡小说的这种“虚 伪的形式”只是在一些情节上的 反常，而小说整体是真实的，它 们是建构在真实的生活、真实的 人、真实的情感和心理的基础上 的。比如 《变形记》，尽管格里 高利变形为大甲虫这个情节很反 常，完全是作者卡夫卡的想象与 虚构，但他变形之后的生活以及 他周围人的生活、情感、及环境 等都是完完全全的真实，这就使 作品整体上是真实可信的。而其 中“变形”这个“虚伪的形式” 恰恰使他所要表现的真实更为内 在、更加有深度，在审美上也达 到更好的效果，从而更自由地接
《一九八六年》 是余华“暴 力”主题小说的一部力作。这篇 小说旨在揭露、鞭笞“文革”中 暴力及对人的压抑，对其进行深 刻的反思。小说并没有直接描写 “文革”，只是以“文革”作为一 个大背景，讲述了一个本本分 分、“对学生不错”的历史老师 在“文革”中被抓走后失踪十年 后回到家乡，十年过去了，“文 革”结束了，而这个老师却疯 了。小说也没有直接叙述这个老 师所遭受的不幸，而是写疯子作 为“文革”的受害者，他在此过 程中目睹了各种暴力，而且因为 曾经在学校教历史的时候他就对 历史上的刑罚很感兴趣，在他被 强权迫害却无力与之对抗的同时 又不甘于沉默忍受痛苦，于是在 内心最原始、最古老的暴力渴望 的驱动下，在疯狂的幻想当中放 肆地对周围冷漠的人们施以暴 力，并且最后借助自己研究过的 古代酷刑在众看客前自戕，批判 人们对“文革”的麻木的态度并 唤醒对“文革”的反思。同样， 小说 《一九八六年》 描写的暴力 场景更加血腥、更加震撼，余华 细致到冷酷地对疯子自戕的过程 进行极尽详细地描绘：“他嘴里 大 喊 一 声 ： ‘ 劓 ！’ 然 后 将 钢 锯 放在了鼻子下面，锯齿对准鼻 子。那如手臂一样黑乎乎的嘴唇 抖动了起来，像是在笑。接着两
从暴力快感到苦难救赎——论余华小说的主题演变
2021年第1期（总第184期）黑龙江社会科学Social Sciences In HeilongjiangNo.1,2021General.No.184-文艺理论与文学批评•从暴力快感到苦难救赎一一论余华小说的主题演变纪丽（黑龙江省社会科学院文学研究所,哈尔滨150028）摘要：余华的小说创作，大致可以分为前后两个时期。
20世纪80年代，余华的小说创作以暴力、血腥和死亡为主题，通过对人性恶与荒诞世界的描绘来展示和诉说痛苦。
而到了90年代以后，他的小说创作则更多地展现了人性悲剧的元素，强调必须直面生存困境，讴歌了在苦难与生存困境中产生的悲悯力量。
从对苦难的颠覆到对苦难的救赎，余华创作前后期的小说主题虽然不尽相同，但对于人类生存困境的探索和苦难的展示却一直是他的小说创作中不变的主线。
关键词：余华小说;主题演变；暴力快感；苦难救赎中图分类号:I206.7文献标志码:A文章编号:1007-4937（2021）01-0098-06回首余华的小说作品，基本上能看出前期以呈现暴力为核心、后期将烘托苦难当作核心的主题演变趋势。
20世纪80年代，余华在先锋精神的引领下，用“零度叙事”的写作方法，写出成名作《十八岁出门远行》，继而又写出《河边的错误》《现实一种》《难逃劫数》《一九八六年》等多篇作品。
余华在其早期的作品中通过对罪恶、暴力等代表性内容的表述，充分地展现了人性的罪恶、展现了人类生活中需要面对的各种问题。
到了20世纪90年代,余华的创作从先锋角度开始过渡到民间角度，进入了后期创作时期。
后期作品中令人不寒而栗、无处不在的暴力慢慢地消失,出现的则是数不尽的痛苦与折磨:通过对人生中各种问题和磨难的表述,叙说着活着的艰难。
后期的典型作品为《活着》《许三观卖血记》。
其前、后期的作品虽然在风格上存在较大的差异，但是却有一个主题贯穿始终，那就是对人的生存困境的体验、对现实生活中苦难的展示。
一、先锋时期的暴力主题余华前期小说中的“苦难”场景基本上都属作者简介:纪丽，1987年生，黑龙江省社会科学院文学研究所研究实习员。
论余华小说中的暴力和零度写作
这些描述亳不带感情色彩，零度叙述的效果是山岗作为“人”的属性 被剥离殆尽，他成为一件科学显微镜下的“物”，而余华在显微镜的另 一端细致而精确地描绘一切。“零度情感叙述”，对血腥暴力直白而精 确的描写。共至有人这样表述对余华作品的观感：“他的血里流动者 的，一定是冰渣子。”⑹
余华在创作《现实一种》时，他以零度的笔触中性客观的描述着山岗 山峰一家。鲜血横飞在这个冷漠的家庭里，一个一个鲜活的生命被亲人 残酷的夺走。在这个大家庭里，兄弟之间互相残杀，最终全部走向毁灭 的命运。赵毅横先生称之为“对中国的家庭伦理的无情颠覆”。⑴难道 余华写作时就没有一幺幺情感吗，他变得麻木了吗？自然不是，余华在进 行写作时，是幣铸了丰富而恢弘的情感的。他只是把内心的情绪压在理 性的脚下。将这桩事件客观，冷静的叙述出来。他相信，最真实的才是 自己作品所追求的。他的文字是疯狂的，而是最真实的，因为这一切都 源于内心。他自称“《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯 狂，暴力和血腥在字里行间如波涛汹涌般涌动着，这是从丽梦出发抵达 梦魇的叙述。"⑻
前言
“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心 创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力 写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。一起感受余华小说的暴力美学，领会“零度写作”的独 特魅力。
一、“零度写作”的起源和传播
㈠、“零度写作”的起源
colours to a them ,violent,
zero
writing, spreading
and to the influence of the creation of novels by yuhua,
analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.
余华在创作《现实一种》时，他以零度的笔触中性客观的描述着山岗 山峰一家。鲜血横飞在这个冷漠的家庭里，一个一个鲜活的生命被亲人 残酷的夺走。在这个大家庭里，兄弟之间互相残杀，最终全部走向毁灭 的命运。赵毅横先生称之为“对中国的家庭伦理的无情颠覆”。⑴难道 余华写作时就没有一幺幺情感吗，他变得麻木了吗？自然不是，余华在进 行写作时，是幣铸了丰富而恢弘的情感的。他只是把内心的情绪压在理 性的脚下。将这桩事件客观，冷静的叙述出来。他相信，最真实的才是 自己作品所追求的。他的文字是疯狂的，而是最真实的，因为这一切都 源于内心。他自称“《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯 狂，暴力和血腥在字里行间如波涛汹涌般涌动着，这是从丽梦出发抵达 梦魇的叙述。"⑻
前言
“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心 创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力 写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。一起感受余华小说的暴力美学，领会“零度写作”的独 特魅力。
一、“零度写作”的起源和传播
㈠、“零度写作”的起源
colours to a them ,violent,
zero
writing, spreading
and to the influence of the creation of novels by yuhua,
analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.
浅谈余华小说的暴力
ｒ ｔｎ ｉｌｎｃ ｓ ｇｖ ｎ． ａｉ ｇ ｖｏ ｅ ｅ ｉ ｉ ｅ Ｋｅ ｒ ｓ： ｙ ｗｏ ｄ ＹＵ ｎ；Ｖｉｌ ｎ ｅ；Ｐｌａ ａ ｔＳ ｎ ａｉｎ Ｈｕ ｏｅ ｃ ｅ ｎ ｅ ｓ ｔｏ ｓ
以其独 特 的直 面 内心 的写作 方 式跨 越 ９ Ｏ年 代 中国文坛 的余华 ， 起 了一道 眩 目的光 束 。其 亮
作 品 中展 现一 幅幅充满 血腥 的受虐 图景 。名 字渗
化 的直 接 展 露 ， 可 以说 是 鲁 迅 《 人 日记 》 也 狂 里 “ 人 ” 题 的 又一 次续 写 。余 华 将 曹 雪 芹 为 大 食 主 观 园女 提 出的“ 千红一 窟 、 艳 同悲 ” 万 的女性 悲 歌 再 次 还 原 到 历 史 真 实 的 土 壤 里 ， 我 们 闻 到 了 让 “ 典爱 情 ” 古 的血腥气 。 《 界 如烟》 示 了 落 后 乡 村 里 的愚 昧 与 残 世 展 忍 ， 个 花季 少 女 的现 实魔 窟 。丧 失 父姓 的 ６在 一 妻 子死后 ， 六个 女 儿 先后 以三 千 元 的价 钱 卖 到 将
第２ ５卷 第 ４期
２０ ０９年 ４月
贵州教育学院学报 （ 社会科学 ）
Ｊｕ ａ ｏ Ｇ ｉ ｏ ｄｃｔ ｎＩｓｔｔ Ｓｃａ Ｓｉｎｅ ｏｒ ｌ ｆ ｕ ｈｕＥ ｕａｉ ｔｕｅ（ ｏｉ ｃ ｃ ） ｎ ｚ ｏ ｎｉ ｌ ｅ
Ｖ０ ＿ ５ Ｎｏ ４ ｌ２ ． ． Ａｐ ． ０ ９ ｒ２ ０
这 里余华 冷漠地 写 亲相食 的历史 事 实 ， 并且 极 其 敏 锐地 点 出
首 当其 冲 的被 食 者是 从 未 挣 得 “ ” 人 的地 位 的 中 国女性 ， 这既是 对 长期 以来 被 忽 略 的 中国食 人 文
与生存 等抽象 主题 构成 了其小 说世 界的全部 。 暴力在余 华 前期 的作 品中 占有 很 大 的 比重 ， 我们 在 《 典 爱 情 》 《 事 如烟 》 《 古 、往 、 现实 一 种 》 、 《 一九八六 年》 等作 品 中感 受 了震 撼人 心 的暴 力 。
以其独 特 的直 面 内心 的写作 方 式跨 越 ９ Ｏ年 代 中国文坛 的余华 ， 起 了一道 眩 目的光 束 。其 亮
作 品 中展 现一 幅幅充满 血腥 的受虐 图景 。名 字渗
化 的直 接 展 露 ， 可 以说 是 鲁 迅 《 人 日记 》 也 狂 里 “ 人 ” 题 的 又一 次续 写 。余 华 将 曹 雪 芹 为 大 食 主 观 园女 提 出的“ 千红一 窟 、 艳 同悲 ” 万 的女性 悲 歌 再 次 还 原 到 历 史 真 实 的 土 壤 里 ， 我 们 闻 到 了 让 “ 典爱 情 ” 古 的血腥气 。 《 界 如烟》 示 了 落 后 乡 村 里 的愚 昧 与 残 世 展 忍 ， 个 花季 少 女 的现 实魔 窟 。丧 失 父姓 的 ６在 一 妻 子死后 ， 六个 女 儿 先后 以三 千 元 的价 钱 卖 到 将
第２ ５卷 第 ４期
２０ ０９年 ４月
贵州教育学院学报 （ 社会科学 ）
Ｊｕ ａ ｏ Ｇ ｉ ｏ ｄｃｔ ｎＩｓｔｔ Ｓｃａ Ｓｉｎｅ ｏｒ ｌ ｆ ｕ ｈｕＥ ｕａｉ ｔｕｅ（ ｏｉ ｃ ｃ ） ｎ ｚ ｏ ｎｉ ｌ ｅ
Ｖ０ ＿ ５ Ｎｏ ４ ｌ２ ． ． Ａｐ ． ０ ９ ｒ２ ０
这 里余华 冷漠地 写 亲相食 的历史 事 实 ， 并且 极 其 敏 锐地 点 出
首 当其 冲 的被 食 者是 从 未 挣 得 “ ” 人 的地 位 的 中 国女性 ， 这既是 对 长期 以来 被 忽 略 的 中国食 人 文
与生存 等抽象 主题 构成 了其小 说世 界的全部 。 暴力在余 华 前期 的作 品中 占有 很 大 的 比重 ， 我们 在 《 典 爱 情 》 《 事 如烟 》 《 古 、往 、 现实 一 种 》 、 《 一九八六 年》 等作 品 中感 受 了震 撼人 心 的暴 力 。
“人性恶”的成长与延续——论余华《现实一种》
小说之一， 《 现实一种》 以冷酷 、 残忍 的叙述震惊了当时的文坛 。作者通过描述一家几代人之间相互算计 、 残杀的故事向人们
展 现 了一个 充满 暴力 和 血腥 的 “ 现实” 世界 ， 并 对人 性 的幽 暗面进 行 了深 人 的剖析 。 小说 中的暴力 与 血腥 无处 不在 ， 而其 中所 体 现 的“ 人性 恶 ” 具 有 成长 『 生和延续 性 。 ［ 关键 词 ］ 余 华 小说 ； 《 现 实一 种》 ； 人性 恶
性 恶” 的成长与延 续 。 理ｆ 生 的缺 失和人性 的泯灭是 小说 中人 物 的最大特 点 。 作者通 过叙述 一家人之 间相互报复 、 仇杀 的 （ 皮皮 ） 就用手去 摸摸堂弟 的脸 ， 那脸 像棉花一样 松软 。他禁
不住使劲拧了一下 ， 于是堂弟 ‘ 哇’ 地一声灿烂地哭了起来。
故事向读者展现了一种毫无理 『 生 的叙述 “ 现实” 。《 现实一 这哭声 使他感 到莫名 的喜悦 ， 他 朝堂弟 惊喜 地看 了一会 ， 随 种》讲述的是一个三代大家庭 中的两兄弟之间相互残杀的 后对准堂弟的脸打去一个耳光……这声音嘹亮悦耳 ，使孩 故事 ， 哥哥山岗的儿子皮皮无意中摔死 了弟弟山峰的儿子 ， 子异常激动。 然而不久之后这哭声便跌落下去 ， 因此他又给 山峰一怒之下踢死了皮皮 ， 山岗又利用小狗虐杀了山峰 ， 随 了他一个 耳光 … …他 只是感 到这 一次耳 光下去 那哭 声并没 后 山岗被判处死刑 ，而山峰之妻又假 冒山岗之妻将山岗的 窒息 ， 不过是响亮一点的继续 ， 远没有刚才那么动人。所以
一
声又响了起来。他就这样不断去卡堂弟的喉管又不断松开 ，
他一次 次地享 受着那 爆破 似 的哭 声 。” 在 对皮皮 的描 写 中 ，
浅谈余华小说的苦难意义
浅谈余华小说的苦难意义作者：邹占德来源：《读天下》2017年第12期摘要：余华在早期的先锋之作里死亡、暴力和人性的恶被充分展示，这正是成人世界所面临的集体的苦难。
到了九十年代转型小说中所表现出来的苦难具有了新的形态和意义。
苦难不再等同于罪恶、杀戮、血腥、暴力等等，而由终极的人性悲剧而转向人必须直面的生存困境。
关键词：余华小说；暴力；苦难；人性；救赎余华是中国当代文坛特具先锋精神的作家之一，他总是以其冷静的叙事态度，叙事手法，从不同的角度来反映人类的生存状态。
苦难是一个贯穿余华小说始终的命题。
在展示苦难的时候，余华没有忘记去寻找人生苦难的救赎之路，《活着》里在寻找，《许三观卖血记》里在寻找，《兄弟》里也一样在寻找着。
“活着”和“乐观”曾是救赎的一种方法，但只能救赎生存中的苦难，当生存问题解决了，新一轮精神的苦难———欲望，再次出现，几经挣扎，人类的精神苦难还是不能救赎。
一、暴力中对苦难的展示在余华的小说中往往表现出一种与现实生活的紧张关系，小说中充满了对暴力的大力渲染，给人带来一种刺激性的感受，而在这种感受中人们往往能产生一种面对生存残酷时的无奈的心情。
在余华的作品《古典爱情》中，暴力则是与死亡相联系的，只有死亡才能从暴力的残酷压迫中解脱。
又如，《往事与刑法》则反映了一部实施刑罚的历史。
暴力不仅是历史记忆的一部分，而且还是“现实一种”。
小说《现实一种》就揭示了暴力与现实的相关性。
大量的暴力场景的描写，充分体现了余华对暴力的思考。
小说中人物的行动都是无意识的，他们被盲目的暴力所支配，其实暴力才是这篇小说的真正主人公。
余华则用极其冷静的笔法通过描写兄弟相残，冤冤相报，反映了人的野蛮本性，说明了人性本恶。
表达了作者对人性悲凉的质问。
余华通过对暴力的描写也旨在揭示世人的麻木与残酷。
在《死亡叙述》中，描述了无意压死小孩的卡车司机，在忏悔中被一群赶来的农民活活打死的惨剧。
小说运用大量笔墨写了司机的死亡过程。
通过这种鲜血暴力的场景，反映了人性的冷淡与残忍。
余华小说中的“暴力”书写
2018.No19在“二十世纪中国文学”的画卷中，我们可以十分清楚地看到在中国二十世纪不同阶段的作家和作家之间一脉相承的呼应和联系，他们将同一个文学母题置于中国二十世纪不同阶段的“文化”“历史”“政治”“道德”的背景下来反思。
余华作品中带有鲁迅很深的印记……单单在对于“暴力”的描述和反映上，二者都有诸多相似之处，明显地表现出鲁迅对余华的影响，以及余华对于鲁迅传统的继承发展。
《狂人日记》患迫害狂的青年在《四月三日事件》中再次出现，《弟兄》中的兄弟之间的冷酷、残忍、自私，在《现实一种》两兄弟之间的你死我活的斗争关系中又显露出鲁迅的状态，《在细雨中呼喊》与鲁迅的《孤独者》也一样表达了无边无际的孤独绝望心理。
本文着力表现余华笔下的“暴力”特征。
余华早期作品如《西北风呼啸的中午》中，“我”作为小说人物出现在作品中。
小说叙述的事件很简单，某一天，一个不相识的人，把睡梦中的“我”叫醒，说他的朋友死了，而这所谓朋友的他并不认识，但“我”被迫去为他守灵，做了“朋友”母亲的儿子，小说除了事件的突兀性，没什么叙述技巧。
也许作者是想告诉我们，人的命运包括所有的社会关系常常是被暴力强加的这样一个简单事实：就是这样，在这个见鬼的中午，这个大汉子一脚踹塌了我的房门，给我送来了一个我根本不想要的朋友，而且还是一个行将死去的朋友。
我穿着一身单薄的衣服，就要跟着这个有大衣有围巾、还有手套和帽子的大汉，去见那个不知道是什么模样的朋友。
我看到屋门口堆满了花圈。
大汉转过脸来无限悲伤地说：“你的朋友死了。
”我还来不及细想这结果是值得高兴还是值得发愁。
就听到了一片嘹亮的哭声。
大汉将我推入这哭声中。
于是一群悲痛欲绝的男女围了上来，他们用一种令人感动不已的体贴口气对我说：“你要想得开一点。
”[1]《四月三日事件》是《十八岁出门远行》的姐妹篇，后者写主体初次见识了外在世界的出乎想像的恶与不可理喻，前者写主体面对自我内心世界，同样的不可理喻。
小说中一次次的敲门声，象征着命运一步步向着十八岁的年轻人走来时，他的恐惧与非理性的自卫，以致自己的梦魔却误以为是别人要迫害他的预兆。
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只剩两个女人。 皮皮摔死堂弟而导致全家人卷入暴
力与 复仇 的 漩 涡中，而复仇 只 是 表 面意 义 上的主 题，暴力残 忍 的 本 质 是 挟 持人 性的使然。在复仇过程中，每个人既是接 受者，同时也是悲剧的推波助澜者。人的 本能力量以暴力这种“充满激情”的形式 爆发出来，在毁灭亲人的同时也毁灭了自 己。山峰 的复仇行 动是要 征 服 他的 仇敌 — — 侄子皮皮，在这一暴力过程中，山峰 不 仅 完 全 支 配了皮 皮的 身 体，而 且将 其 贬低，使之像狗一样趴在地上(贪婪地)嗜 血。山峰在盛怒之下一脚踢死了侄儿，这 种丧失理智的谋杀，使人感到的是人伦的 脆弱与复仇的凶残。
暴力与人性
在小说中处处可见人情的冷漠、人性 的缺失，当山峰和山岗的母亲抱怨骨头发 霉时，他们两兄弟以及各自妻子，孩子的 反应完全是无动于衷，他们没有对自己的
母亲表示过一点关爱，甚至是把母亲视为 了他们生命中可有可无的人。山岗山峰母 亲每日的抱怨，只想引起两兄弟的注意和 一点关爱，但这两兄弟连这点也做不到。 因此他们的母亲在这种环境刺激下也发 生了“改变”。也变得麻木，自私起来。他 们 的 母 亲不 再 关心 他 们 两兄 弟的事，如 果 他 们 的 母 亲 能 在 家 庭中起 到一种”领 导“的作用，可能相互报仇的悲剧不会发 生。但他们的母亲从暴力开始到结束，只 是把自身当做一个“看客”。当她看到山 峰的儿子晕死在地 上时 她没有采 取任 何 行动，只是惊恐的躲回了房。如果他们的
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LITERARY WORLD 文学天地
母亲能对自己的孙子有一丝关爱，可能她 们的母亲不会让皮皮这样随意的就把山 峰 的 孩子抱 出了家门，悲 剧 也 就不 会 发 生。但这一切是他们母亲的错吗？我觉得 不是。这一切完全是 人心冷 漠 所 带 来 的 结果。我们知道家庭关系中最重要的纽 带 是 血 缘 。在年 轻 的时 候 兄 弟姐 妹父母 之间的关系普遍都很好。当这种血缘关系 被婚姻关系所取代，各自都有自己妻子儿 子时，这时候往往会显示出人们自私贪婪 的本性。只愿顾着自己的“小家”，而原来 的亲人沦为了自身可有可无的人实在是悲 剧。
冷静展现暴力
《现 实 一 种》讲 述了一 个 家 庭 的 故 事：母亲，哥哥山岗，及其妻和儿子皮皮； 弟弟山峰，及 其 妻 和 他的儿子 — — 一 个 尚在摇篮中的婴儿。四个大人上班去了， 四岁的皮 皮将堂 弟 — — 那个婴 儿抱出了 摇篮，气力不大的皮皮摔死了婴儿。下班 回家的大人发现后已无可挽救。弟弟踢死 了哥哥的儿子皮皮。哥哥山岗用一种残忍 的方式害死了弟弟山峰。山峰的妻子告发 了山岗，山岗被枪毙了。奶奶在其孙子死 后的第七天也死了。三代尽亡，一家七口
金容兰
暴力是余华给我们呈现的这个世界之 本相，它始终贯穿着余华小说的始 终。从早期作品《一九八六年》、《现实一 种》、《河边 的错 误》、《古典爱情》等， 呈现出一种纯粹的肉体暴力，在暴力和血 腥中宣泄着现实的一种内在的真实，后期 作品如《在细雨中呼喊》、《活着》、《许 三观卖血记》等，收敛起血腥和暴力的画 面，但是却以更潜在、更强大、更难以抗 拒的暴力形式书写命运的残忍，苦难的无 以复加。《现实一种》是一部探讨暴力以 及人性的代表性作品，余华虽然用了大量 的篇幅对血腥以及暴力场面进行描绘， 但他想表达的觉不仅仅是暴力的可怕那 么简单。在暴力之下描绘了一群在现代社 会环境下制造出的畸形产物，暴力展现出 的不同的人性缺失。他们是一群冷漠，自 私，贪婪，邪恶，暴力的“动物”。
暴力——现实的一种真相
余华为何把小说取名为《现实一种》 呢？就是为了告诉我们这是现代社会真实 的一种现实，有很多人认为余华在《现实 一种》写的过于的夸张与暴力。亲人之间 怎会发生互相报仇的事。当自身的利益与 亲情发生冲突时，你真的可以在利益面前 表现的无动于衷吗？如果山峰能考虑到亲 情，他也就不会杀死皮皮了。他并没有去 考虑杀死皮皮所带来的严重性后果，而只 是图自己的一时之快。当人的思想被“自 私”所禁锢。但自身利益受损的时候，他 们会撕下他们平时和善的假面具，变得暴 力与血腥。
山岗杀死山峰的场面我认为是整部 小说写的最为出彩的地方，山岗对于杀死 “山峰”采取了非暴力手段。并在之前一 直演示自己的杀人的动机，让山峰在不自 觉中上了山岗的当同意把自己交给山岗。 为何他不同样的采取暴力手段呢？一方面 是 为了逃 脱 法 律 的制 裁，更 重要 的 是 反
应了比暴力更加可怕的是人们内心的扭 曲，内心邪 恶 被 唤 醒 在 面 对一 个 鲜 活 的 生活时，对于生命的漠视。手段更加的残 忍，杀人更加的不见血，这是让人最震撼 的。
（作者单位：吉林市教育学院）
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结语
余华在《现实一种·自序》里提到： “暴力和血腥在字里行间如波涛般涌动 着，这是从噩梦出发抵达梦魇的叙述。为 此，当时有人认为我的血管里流淌的不是 血，而是冰渣子。”他正是以一种近乎冷 酷与残忍的冷静撕掉人性中温情脉脉的 面纱，展现人性的丑陋根性、个人无助的 扎挣乃至走向消亡的过程。
参考文献： [1] 王英洁．暴力、苦难与灰色人生[D]． 吉林大学．2005． [2] 阮素丹血腥、金钱、紧张——试评 余华《兄弟》中的暴力叙事黑龙江教育学院 学报．2007，04． [3] 陈芳．论余华小说的叙事特点及局 限性[J]．华中师范大学．2008，04 [4] 厉梅．在暴力和犬儒之间——从 《现实一种》试析关于暴力的叙述[J]．山东 文学.2006，08． [5] 廖勇．浅谈余华小说初期创作特色 ——从内心深处到生命深处[J]．淮南师范 学院学报.2009，05与人性的缺失
——浅析余华《现实一种》
《 现 实 一种 》是 余 华 先 锋实 验 小 说 的 代 表 作 ，表 现了人性 中“暴力 与 死 亡”的 一 贯 主 题。本 文 对《 现 实 一种 》进行 分析，从作 品 中可 以看 出 冷 静 展 现 出 的 暴力、 暴力 中人情 的 冷 漠 人性 的 缺 失，残 忍 的 告 诉 我 们 暴力 才是 现 实 的 一种真 相。 余华 《现实一种》 暴力 人性缺失 66
在整篇小说里，血腥和暴力又似乎不 成其为血腥暴力，所有的人物都冷漠而残 暴，包括四岁的孩子皮皮。而犯罪的过程 却又是冷静得出奇的进行。两兄弟的互相 残杀都是冷静而有智商的。你似乎找不到 愤怒得无法抑制的痕迹，不能为他们的行 为找到 任 何 辩护的 理由。现实的残 酷 被 浓缩到一个家庭之内，荒谬虚幻，冷静客 观的叙述却给予这种虚幻以真实。死亡、 暴力、血腥的恐惧遍布全文。
从皮皮对自己堂弟的暴力举动我们 可以看出，在一个小孩的世界里我们成人 生活处处充满着暴力性。就连一个小孩
也在不知不觉中被侵染。以其说余华是向 我们阐述人性“本恶”这一观点，还不如 说这是人们精神世界扭曲以及他们身上 的暴力倾向，给一代一代的人内心世界带 来的影响。不管是山岗还是山峰在自己不 满 时 对自己的 妻 子总是 采 取 暴力方 式 来 获得发泄。在皮皮的精神世界里当然认 为暴力是理所当然的事。因此皮皮在对自 己堂弟施加暴力时才会有一种“快感与满 足”。