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厅堂室内装饰的声学问题及解决办法

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厅堂室内装饰的声学问题及解决办法
发表时间：
2013-04-07T16:52:19.513Z 来源：《建筑学研究前沿》2013年1月供稿 作者： 张宏
[导读] 厅堂音质缺陷产生的首要原因虽然与建筑设计相关,但最终是通过错误的选择方案而被肯定的。

张宏
福州华居装饰装修工程有限公司
摘
要:笔者以一个剧院观众厅的室内装饰为典型案例,指出目前厅堂的声学设计存在着先天不足与后天无补的不良现象,为厅堂的音质问题
埋下隐患。
关键词
:厅堂;音质缺陷;办法
Hall of interior decoration acoustics problems and solutions
Fuzhou China reside adornment decorates target-controlled engineering Co., LTD
Pick to: the author to a theatre audience hall for the typical case of interior decoration, and points out that at present the acoustical design
hall hall there are inherent shortage and does the day after tomorrow the bad phenomena, the sound quality problem for hall hall buried
hidden trouble.
Keywords: hall; Sound quality defect; way
0
引 言
20
世纪80年代之前,受我国经济条件的限制,厅堂的建设大多外表朴实、空间紧凑,相应出现音质缺陷的厅堂较少。近些年来,随着国民经
济总量与增长率的不断提高
,文化与娱乐设施也得到了长足发展,在建与拟建的厅堂呈现逐年增多的趋势。与此同时,也出现了许多新的问题:
在建筑设计上
,厅堂“高、大、全”现象时有发生,加之建筑师在设计上忽视音质问题,或没有声学设计师的同期配合,建筑与声学设计环节缺少
联系
,极易发生返工和浪费;对于厅堂声学设计的切入时间,设计方常在建筑主体结构工程竣工后介入,致使许多基本的音质考虑在建筑设计中
难以实现
,一些音质缺陷亦难以纠正,造成声学设计上的先天不足;在室内装饰工程的招投标过程中,业主往往以“效果”好与“报价”低的标准来确
定中标单位
,盲目追求室内装饰的富丽堂皇,不重视厅堂室内设计的技术含量,排斥声学设计上的要求与措施,为厅堂的音质问题埋下了隐患。
1
先天不足

厅堂音质缺陷产生的首要原因虽然与建筑设计相关,但最终是通过错误的选择方案而被肯定的。本文用“先天不足”对问题进行概括,它主
要表现在
3个方面:容积过大、体型不良、耦合效应。

1.1
容积过大

剧院观众厅的容积指标是4.0～7.0 m3/座。本案例观众厅有容积11045 m3,做天棚后降为8800m3。按800座算出容座比为11 m3/座。
经计算
,要使案例的混响时间从其本底降到合理值1s,需吸声单位1440 SB(赛宾);扣除观众与座椅的吸收量340 SB(赛宾),观众厅界面应提供

1100 SB
。以市场上声学材料的吸声系数0.55估计,需吸声面积2000 m2。案例观众厅界面虽有2832 m2,但能做吸声处理的面积仅有:大天棚
430 m2
、挑台下天棚180 m2、两侧墙270 m2、后墙110 m2,合计990 m2。按上述采用市场声学材料处理,其满场混响时间为1164 s,不能满
足合理值
1 s和混响频率曲线平直的要求。

1.2
体型不良

剧院观众厅需要设计一种有利于音质的体型,这就是建筑师或专业化的设计人员都应熟知的“声学体型”。某剧院的平面做了以下3个动
作
,如图1所示。


3
个动作说明,设计并没有专门为剧院提供有利于音质的体型。其结果是:房间简振方式不良,出现驻波;有效反射声溜边走,满场缺少侧向
反射
,进而导致电声6个指标难于达标,特别是在125～4000 Hz之间,传声增益平均值难于达到-8 dB以上。

1.3
耦合效应

剧院只要有多功能要求,就必须注意耦合效应。本文所举之例,就存在这一现象:舞台容积有10930 m3,与观众厅联通时的总容积为
19730m3,
高于1000座影剧院的经验限值7500 m3。在观众厅放映电影时,还音声源位于舞台中央,高功率的电声在舞台内的混响时间有3.05
s,
这种长混响声再通过台口传至观众厅,使观众听不清对白。
2
后天无补

以上分析说明,先天不足都是能够解决的。厅堂之所以仍然有可能出现音质问题,是由于第二原因:室内设计处理不当与业主忽视室内设
计的技术含量。
2.1
埋下出问题的根

在室内工程的实施初期,业主通常采取多家单位进行工程投标的方式征集设计方案与工程“报价”,所得设计方案众多。以作者多次评标的
印象
,在众多方案中,能够注意到声学处理者不到方案总量的1/10。如果依靠专家评标,一定能够做出正确的选择。可是,在目前的评标过程中,
业主常以
“上帝”自居,不仅自己充当评委,而且,还要求评出多个方案,留交“领导最后决定”。问题就出在抉择者往往偏重“效果图”来选择方案。
偏重
“效果图”来选择室内设计方案,最终必将导致先天不足的方案被选中,抛弃结构、构造、声学、经济上都合理的方案,这样就埋下了出现音
质缺陷的根。
2.2
错过补救的机会

在设计研究阶段,业主方往往以“不懂”为理由,不重视室内设计的“技术含量”。“技术含量”是设计研究的成果。以解决案例的先天问题为
例
,设计研究有以下三项成果:针对“先天不足”提出的弥补措施;其二,配合弥补措施研制专用的吸声装置,并经过试制与鉴定;其三,运用装饰或建
筑手段
“重塑”观众厅声学体型,并为消除“空间耦合”实行相关的技术处理。如果不重视“技术含量”,就有可能错过补救的机会。
2.3
排斥补救的措施

在施工图设计阶段,设计方出于职责,会像执行强制规范一样,将最必要的“技术含量”注入施工图。问题在于,半个世纪以来,我国并没有通
过立法来限制业主随意修改室内施工图设计
(这种现象在建筑设计领域要少的多)。所以,不仅业主任意修改施工图的例子很多,而且会产生极
其严重的后果。
3
解决办法

从以上分析可以看出,后天无补是音质缺陷出现的真正原因。解决办法如图2所示,在后天环节加以修正,采取弥补先天不足和提高音质的
措施。图
2虽然指明了解决办法,但是,“弥补先天不足的措施”与“提高音质的措施”都涉及一系列专业概念。设计方案愈是做得专业化,由于知识
水平存在的差距
,甲乙双方愈是难以沟通。其结果,设计方完成了声学设计之后,假如业主方抛弃补救措施,最终受害的当然是业主与使用者。

以上说明,正确的解决办法应当从保护业主方利益的角度出发,以仪器检测方法进行工程验收。
3.1
混响时间仪器检测验收

混响时间是室内音质设计最重要的评价指标与客观参数,也是厅堂音质设计的主要依据。对于目前建筑声学知识还不够普及的情况下,
强调混响时间验收能够促使设计方采取
“对症下药”的声学措施,避免业主无端的干涉。从而保证了案例观众厅混响时间从1.64 s降到1.25 s,使
舞台混响时间从
3.05 s降到1.25 s。在通过仪器检测证实了上述指标之后,观众厅就为电声创造了适宜的室内声环境。
3.2
电声系统仪器检测验收

由于电声系统是厅堂音质系统评价的一个子项,对电声系统的有效控制,能促使业主选择有设计资质,并具有仪器检测与调试能力的专业
公司来实施
,明确地排斥做转手买卖的设备商,使电声六指标达标;有效地保证了电声设备所带的智能系统在仪器检测与调试过程中“识别”特定
的室内声学环境
,借以充分发挥设备的“智能”作用。
3.3
安静度的仪器检测验收

厅堂的声音品质,不仅涉及室内声学设计,而且与背景噪声密切相关。在此对厅堂安静度的强调,能促使空调设计增加声学技术含量,其内
容有
:控制空调的风速、处理风口、增设消声器、静压箱等。

参考文献
:
[1]
GB/T 50356-2005,剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范[S].
[2]
贾尚宏.立体声电影院的吸声装置[J].合肥工业大学学报(自然科学版),2003,(6):122721229.

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剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范)

剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范)

花钱、费工的事，这类状况应尽量防止。

标准把噪声控制作为特意的章节进行了规范，对于噪声控制是剧场建声设计的要点和难点。

依据实质的测试结果，剧场的静态噪声常常达不到 NR30曲线的要求。

究其原由主假如：1、剧场的 xx 的隔声量不达标。

2、空调盘管风机噪声过高。

3、消防机械排烟风道未做隔声降噪办理。

4、规划布局不合理，离主要街道过近，未利用走道等过渡降噪。

这些是老问题了，但国内的大批多功能剧场就是很难达标，这应当惹起设计者、业主等的共同重视。

自然，建声设计离不动工艺设计，工艺设计的达标合理与否也能够影响到剧场的声学环境，作为声学专家，应当熟读标准，多跟装饰设计其余工种的设计人员多交流，选用最合理的方式，知足设计规范的要求。

剧场的建声设计中，舞台的声学办理常常被忽视，结果舞台上的混响时间太长，大大超出观众厅而影响到观众席的听音成效。

舞台上的布景等装置并不是固定，设计者就要对舞台空间及固定装置（如大幕、侧幕、天幕、等）作一预计，依据选用的材质，保证不要比观众厅的混响时间更长，标准中只供给舞台中频混响时间是由于低频部分较难达到，而高频部分常常影响不大。

对于乐池的声学设计主要为乐队人员供给优秀听闻条件作考虑，不要有强反射声存在即可。

这里还要注意的是相关音箱的摆位，看似是电声系统的问题，其实与建声设计的声场散布有亲密的关系。

主假如音箱的地点、投射角度、音箱外的装饰网罩等，都要与电声系统技术人员交流才能合理解决，获取满意的声场散布成效，这也是当前建声设计中的广泛未予重视的方面。

GB/T50356—2005 的提出，为剧场建筑声学设计提出了明确可行的依照，问题是怎样逐条的加以落实，这是对声学设计者理论、实质、交流能力的考验。

在当前场馆建设处于高潮的当下，一定按规范进行，根绝降低标准、互相独立、各自为营的设计出现。

厅堂声学知识概要

厅堂声学知识概要

厅堂声学知识概要一．你听到的声音是怎样来的？在一个厅堂内，你听到的声音总是包含有两部分：直达声与反射声。

直达声特性：由发声体通过空气中直线距离传达到听众，因而音量最大，到达时间最早。

反射声特性：由厅堂四壁、天花、地板（简称厅堂六面）及厅堂内所有摆设物体多次反射的声音组成，延续时间长（因而也称混响声），信息量丰富（多面反射，多次反射），受反射面形状与材质的影响，因而带上了厅堂特有的声音特性，所以，反射声特性也称“厅堂声音特性”或“厅堂混响声特性”。

二．为什么要研究厅堂混响特性？厅堂内的反射声（或混响声）组成了厅堂内声音的重要部份，它约占到人耳实际所听声音的80%的信息量，因而极大地影响到人耳对声音的感受好听或不好听，舒适或难受，呆下去或快离开。

所以几个世纪以来，声学专家就在不断研究：什么样的厅堂好听，怎样设计与控制厅堂六面及厅堂摆设物体的形状和材质才能使声音好听。

由于人耳听感的复杂性和厅堂声反射的复杂性，即使在有了高速计算机的今天，也没能一劳永逸地解决这一课题，恐怕还要研究几个世纪或更长。

好在今天我们已有了基本的理论指导和实践以及较为成熟的计算机辅助设计手段，在很大程度上已能满足我们的要求。

三．什么样的厅堂声音才好听？根据到目前为止的认识水平，音质好的厅堂至少得足以下四个厅堂声学条件：1. 混响时间在0.8--1.5秒之间——太短则声音干瘪，太长则声音发混、发燥（见图3）；2. 有良好的声扩散——直达声与反射声均匀扩散；无声聚焦：——无大面积弧形反射面使声音聚焦在一处产生过激点；3. 无房间谐振——即房间长：宽：高不成整数比，以避免形成有害的房间驻波；4. 无物体共振——即房间内物体不随声音产生共振，以至于发出声污染。

四．怎样设计或控制厅堂的音质？在上述四个条件中，后三个较容易通过工程上的控制达到。

第一个条件即混响时间的控制则是个难点，所以厅堂的声学设计主要是指混响时间的调控。

五．怎样设计厅堂的混响时间？混响是由反射引起的，所以在仔细研究了声音在厅堂内所有反射面的反射情况后，就能计算出混响时间。

音乐厅的声学设计原理有哪些方法

音乐厅的声学设计原理有哪些方法

音乐厅的声学设计原理有哪些方法音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音质和听觉体验，它涉及到许多原理和方法。

在这篇文档中，我们将会介绍一些常用的音乐厅声学设计原理和方法。

1. 声波传播与反射声波在音乐厅内传播时会与各种表面相互作用，例如地板、墙壁、天花板等。

这些表面的特性对声音的传播和反射起着重要的作用。

在音乐厅设计中，采用合适的材料和角度来控制声波的传播和反射是至关重要的。

2. 吸声与散射吸声与散射是控制声学环境的重要方法。

吸声材料能够吸收声波的能量，减少声波的反射和共振。

常见的吸声材料包括吸音板、吸音板和吸声泡。

散射材料能够将声波反射到不同的方向，减少声波的聚集和产生噪声。

3. 音质调节与均衡音质调节和均衡是音乐厅声学设计的关键环节之一。

通过调整音源和音频系统的参数，以及对声波传播和反射的控制，可以实现音质的优化和均衡。

4. 音频扬声器与放置音频扬声器与放置位置也对音乐厅的声学设计起着重要的作用。

合理选择扬声器类型和大小，并将其放置在适当的位置，能够最大程度地提高音质和音场效果。

5. 聚焦与扩散在音乐表演中，声音的聚焦和扩散对于呈现出逼真的音场效果至关重要。

通过合理的声学设计，可以使观众均匀地听到音源的声音，而不会出现声音的偏移或不均匀分布的现象。

6. 噪声控制在音乐厅中，噪声控制是一项重要的任务。

通过合理的声学设计和噪声控制技术，可以降低来自外部环境和内部设备的噪声干扰，提高音乐表演的质量。

7. 观众席设计观众席的设计也是音乐厅声学设计的一项重要内容。

通过合理的座椅排列和声波的传播控制，可以使每个观众都能够获得良好的音质和听觉体验。

8. 自然声场效果在音乐厅声学设计中，追求自然声场效果是一个重要目标。

通过模拟自然环境中的声音传播和反射，可以使观众获得更加逼真的音乐体验。

9. 动态范围控制音乐表演的动态范围往往非常广泛，从极其安静到极其响亮。

在音乐厅声学设计中，需要采取措施来控制动态范围，使听众能够听到清晰而平衡的声音。

家庭装修中的五个噪音控制技巧

家庭装修中的五个噪音控制技巧

家庭装修中的五个噪音控制技巧家庭装修是为了打造一个温馨舒适的居住环境，但在装修过程中常常伴随噪音的问题。

噪音不仅会干扰居住者的正常生活，还会对邻居造成不良影响。

因此，在进行家庭装修时，噪音的控制是至关重要的一项技巧。

本文将介绍五个有效的家庭装修噪音控制技巧，帮助您创造一个宁静舒适的居住环境。

一、选择低噪音材料在家庭装修中，选择低噪音材料是降低噪音的首要步骤。

例如，在地面铺设地板时，选择使用吸音性能好的地板材料，如软木地板、复合地板等，可以有效减少脚步声和家具摩擦所产生的噪音。

此外，在选择墙面材料和天花板材料时，可以选择具有吸音功能的材料，如吸音板、隔音绵等，来减少声音的传播和回声。

二、加装隔音材料除了选择低噪音材料外，为了进一步降低噪音，可以加装隔音材料。

在装修过程中，可以在墙壁和天花板内部加装隔音材料，如岩棉、玻璃棉、隔音膜等。

这些材料能够有效隔离声音的传播，减少室内外噪音的交叠，达到保持室内环境安静的效果。

三、合理设计家居布局家居布局也是影响噪音控制的重要因素。

在布置家具时，应尽量避免将噪音源靠近静音区域，如将电视机、音响等设备远离卧室和书房，减少噪音对休息和学习的干扰。

另外，可以利用布艺、挡板等装饰物隔离噪音的传播，降低声音的反射，达到控制噪音的效果。

四、安装隔音门窗门窗是室内外噪音交流的主要通道，所以正确选择和安装门窗也是控制噪音的重要措施之一。

在选择门窗时，应选择密封性好的产品，如双层玻璃窗和隔音门等，能够有效隔离室内外噪音的传播。

在安装过程中，还要确保门窗的密封性良好，可以通过使用密封胶条等隔音材料来填补门窗与墙壁之间的空隙，减少噪音的渗透。

五、控制施工噪音在家庭装修过程中，施工噪音是难以避免的。

为了降低施工噪音对周围环境的影响，可以选择在白天施工，避免在夜间或邻居休息时间进行工程。

此外，可以要求施工方采用低噪音施工工具，如电动工具和切割机，减少噪音的产生。

另外，为了防止施工噪音扩散到其他房间或楼层，可以在施工区域周围搭建隔音临时墙，减少噪音的蔓延。