论中国山水画的意境美
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体 育 与 艺 术研 究
ห้องสมุดไป่ตู้
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论 中 国 山水 画的 意境 美
萨 仁 高 娃 （ 呼和 浩特 民族 学院 美术 系 内蒙古 呼和 浩特 ０ １ ０ ０ ５ １ ）
中国 山水 画重抒 情达 意 ， 作 为 民 族 文 化 的 重 要 组 成部 分 ， 其艺 术成 就 极 高 。 表 现 意境是 山水画构思 的核心 ， 经 过 历 代 画 家 的不断完善 ， 其在 笔 墨技 巧 、 审 美价 值 取 向 等 方 面 都 取 得 了 瞩 目成 就 ， 散 发 着 意 境 美 的独特 魅力 。 意 境 美 是 中 国 传 统 文 化 艺 术 的精 髓 。 如今 ， 随 着 人们 文 明素 质 和 欣 赏 情 趣的 提升 ， 越 来越 多的 中 国画被 重视 、 欣 赏、 珍藏 。
意境 的 构 成 来 自于 绘 画 中 所 塑 造 的 直 观 具 体 的艺 术形 象 。 故而 ， 画 家 需 要 利 用 富 有 启 导 性 的 艺 术 语 言 和 象征 性 的表 现 手 法 将 时 间 的 流 动 性 和 空 间 的拓 展性 完 美地 展 示 出来 ， 从 而 避 免 造 型 艺 术 因 瞬 间 性 和 静 态感而造 成的呆板 。 在中 国传统 绘画 中 ， 为 了 能 够 最 大 程 度地突破 时空 中客观物象的 局限 ， 往 往 会 使 用 散 点透 视 、 虚实处 理、 设 白 当黑 、 意 象 造 型等 手 段 ， 将 无 限 的 大 千 世 界 和 丰 富 的 思 想 情 感 蕴 含 于 作 品 有 限 的空 间 和 形 象 中 １ 中国 山水 画意境之 内涵 从 这 一 层面 来 看 ， 意境 的 最 终 构 成 源 干 意 境 是 艺 术 作 品 中所 传 达 出 来 的 能 给 去 。 创 作 者 是 以 有 限 人 以 审 美 快 感 的一 种 “ 神” ， 它 超 出文 字 、 画 创 作 和 欣 赏 的 有 效 结 合 。 而 欣 赏者 则 以 限窥 视 无 限 ， 在 这 面之 外 ， 鲜 活 生 动 。 南 朝 谢 赫 在 古 画 品 表现无限 ， 录＊ 曾将 “ 气韵生动 ” 作 为 人 物 画 的审 美 标 伸 缩 之 间 充 分 展 现 作 品的 意 境 之 美 。 准， 而 今 这 一 词 语 在 山水 画 领 域 里 被 赋 予 全新的 内容和含 义 ， 堪 称 是 对 绘 画 意 境 美 ３ 中国山水 画意境之表现 手段 有 经 验 山水 画 家 的 作 品 ， 运 笔 简练 ， 扎 的最经典 表述 。 能 带 给 人 以 丰 富 的 联 想 和 无 穷 的 由 于 我 国古 代 诗 歌 的 发 展 与 美 学 范 畴 实 通 脱 ， 山水 画 是 在特 定 的空 间组 织 形 象 ， 构 在实践 上有着更 早地接 触 ， 故 而 意 境 一 词 回味 。 从 而 产 生 感 早见于诗论中。 王 昌龄 所 著 《 诗格》 中有 “ 诗 成 能 够 作 用 于 人 的 视 觉 意 境 ， 有三境 ： 一 日物 境 ； 二 日情 境 ， 三 日 意境 ” 的 染 力量 ， 所 以 特 定 的 表 现 手 段 是 创 造 意 境 论述 ， 这是对诗歌创作在美学层面的要求。 美所应该具 备的 。 南 齐谢赫说 ： “ 夫 象 物 必 形似须全其骨气， 骨 气形 似 皆本 明代朱承 爵在《 存余 堂诗话 》 中提到“ 作 诗 在 于 形 似 ， ， 可见， 构图 、 笔法 、 色 三妙 全在 意境 融 彻 ， 出声 音之 外 ， 乃 得 真 于 立 意 而 归 乎 用 笔 ” 虚实等是 构成意境的基础 。 味” ， 这 是 对 上 述 意 境 概 念 进 一 步 明确 地 使 彩 、 ． Ｉ构 图与 笔法 用。 王 国 维 ０ 更 看 重 意 境 乃 情 与 景 的 有 机 ３ 绘 画创作 的关键 一步 即为构 图， 它 是 结合 ， 他在 《 人间词话 》 中称 ： “ 境 非 独 谓 景 决 定 着 景 物 形 象 的 物也 ， 喜 怒 哀 乐 亦 人 心 中 之一 境 界 。 故 能 写 绘 画意 境 表 现 的 基 础 ， 构 图 并 非 是 主 观 意 向的 简单 拼 凑 ， 它 真景物真感情者 ， 谓之有境界 ， 否 则 谓 之 无 基 调 。 始于 画家心 灵， 源 于 对 自然 的 总 结 、 提炼、 境界 。 ” 如 ， 山 水 画 中 所 描 绘 山 石 的 形 状 姿 “ 外 师造化 ， 中得心 源 ” 是 唐 代 大 画 家 升 华 。 张 璨 论 画 中说过 的 两 句 话 。 画家的“ 外 师造 态 、 树 木 的 大 小远 近 、 房屋的高低 多少等 ， 层次 分 明 ， 主 客 体 化” 在 于 将 自己 的 审 美 情 操 付 诸 于绘 画 中 ， 安排上要注意疏密得当 ， 借 此 表 现 山水 画 丰 富 的 内 容 、 深刻的内涵 ， 之间笔墨浓淡 区分开来 ， 从 而 更 加 突 出 主 从而达到 “ 中得心 源 ” 的 艺术 境 地 。 可见 ， 意 题 ； 画面 中 各 物 象 之 间 应 当前 后 呼 应 ， 注意 境是造化与心源的合一 。 简 单 地说 ， 意 境 即 体 现 树 屋 、 泉瀑、 峰 石 的相 互 缭 绕 。 可见 ， 在 为 客 观 的 自然 景 象 与 主观 的 生命 情 调 的交 构 图上 ， 中 国 山水 画 对疏 密 、 藏露 、 呼应 、 虚 融渗 化 。 中 国 山 水 画 意 境 体 现 的 是 一 种 艺 实 、 宾 主 等 的 艺 术 规 律 极 为讲 究 。 以 线 造 型 是 中 国 山水 画 的 基 本 特 点 ， 术的境界 ， 反映的是作者的思想情感 ， 流 露 而 线 的 表 现 与 笔的 运 用 密 切相 关 ， 因此 ， 笔 的是 作者的精神意 志 。 在 笔 法 山水 画的 意 境 因 不 同时 期 、 不 同画家 、 法为中 国山水画重要 的造型技巧 。 不 同状态而 各具特 色 ， 这 些 都 源 于 画 家 们 运 用 上 ， 现 代 杰 出 国 画 大 师 黄 宾 虹 先 生 认 为有 “ 平、 圆、 留、 重、 变” 五种笔法。 另外 ， 山 对营造 意境不约而 同的关注 。 水画运 笔有 中 侧锋 、 藏露锋 、 逆 顺 锋 等 方 ２ 中国山水画意境 之构成 式， 并力求互相呼应 ， 在粗细 、 曲直 、 刚柔 、 空 间境象 是意 境 构成的 基础 ， 通 过 对 轻 重的 变化 与 对 比 中 实现 为 所 描 绘 的对 象 境象的把握与经营实现 “ 情与景汇 ， 意 与 象 通 ”， 这 是 创 作 与欣 赏 的 依 据 。 墨技巧 ， 照样无 法形 成画 中意境 。 正 所 谓
摘 要： 中Ｉ Ｉ Ｉ 画历史悠久 ， 遗 产丰富 ，山水 画在 其 中占据 极 为重要的地位 。 意境 属 中国传统 美学的范 畴 ， 是 关乎一 幅画成败 的重要 因素 。 山水 画极 为讲 究 意境 ， 并将 其视 为最 高审美 标准和 最高追 求 目标之一 。 关键 词 ： 山水 画 意境 美 构成 中图分 类号 ： Ｊ ２ ２ 文献 标 识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ － ９ ７ ９ ５ （ ２ ０ １ ３ ） １ ０ （ ａ ） 一 ０ ２ ０ ５ － Ｏ ｌ
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论 中 国 山水 画的 意境 美
萨 仁 高 娃 （ 呼和 浩特 民族 学院 美术 系 内蒙古 呼和 浩特 ０ １ ０ ０ ５ １ ）
中国 山水 画重抒 情达 意 ， 作 为 民 族 文 化 的 重 要 组 成部 分 ， 其艺 术成 就 极 高 。 表 现 意境是 山水画构思 的核心 ， 经 过 历 代 画 家 的不断完善 ， 其在 笔 墨技 巧 、 审 美价 值 取 向 等 方 面 都 取 得 了 瞩 目成 就 ， 散 发 着 意 境 美 的独特 魅力 。 意 境 美 是 中 国 传 统 文 化 艺 术 的精 髓 。 如今 ， 随 着 人们 文 明素 质 和 欣 赏 情 趣的 提升 ， 越 来越 多的 中 国画被 重视 、 欣 赏、 珍藏 。
意境 的 构 成 来 自于 绘 画 中 所 塑 造 的 直 观 具 体 的艺 术形 象 。 故而 ， 画 家 需 要 利 用 富 有 启 导 性 的 艺 术 语 言 和 象征 性 的表 现 手 法 将 时 间 的 流 动 性 和 空 间 的拓 展性 完 美地 展 示 出来 ， 从 而 避 免 造 型 艺 术 因 瞬 间 性 和 静 态感而造 成的呆板 。 在中 国传统 绘画 中 ， 为 了 能 够 最 大 程 度地突破 时空 中客观物象的 局限 ， 往 往 会 使 用 散 点透 视 、 虚实处 理、 设 白 当黑 、 意 象 造 型等 手 段 ， 将 无 限 的 大 千 世 界 和 丰 富 的 思 想 情 感 蕴 含 于 作 品 有 限 的空 间 和 形 象 中 １ 中国 山水 画意境之 内涵 从 这 一 层面 来 看 ， 意境 的 最 终 构 成 源 干 意 境 是 艺 术 作 品 中所 传 达 出 来 的 能 给 去 。 创 作 者 是 以 有 限 人 以 审 美 快 感 的一 种 “ 神” ， 它 超 出文 字 、 画 创 作 和 欣 赏 的 有 效 结 合 。 而 欣 赏者 则 以 限窥 视 无 限 ， 在 这 面之 外 ， 鲜 活 生 动 。 南 朝 谢 赫 在 古 画 品 表现无限 ， 录＊ 曾将 “ 气韵生动 ” 作 为 人 物 画 的审 美 标 伸 缩 之 间 充 分 展 现 作 品的 意 境 之 美 。 准， 而 今 这 一 词 语 在 山水 画 领 域 里 被 赋 予 全新的 内容和含 义 ， 堪 称 是 对 绘 画 意 境 美 ３ 中国山水 画意境之表现 手段 有 经 验 山水 画 家 的 作 品 ， 运 笔 简练 ， 扎 的最经典 表述 。 能 带 给 人 以 丰 富 的 联 想 和 无 穷 的 由 于 我 国古 代 诗 歌 的 发 展 与 美 学 范 畴 实 通 脱 ， 山水 画 是 在特 定 的空 间组 织 形 象 ， 构 在实践 上有着更 早地接 触 ， 故 而 意 境 一 词 回味 。 从 而 产 生 感 早见于诗论中。 王 昌龄 所 著 《 诗格》 中有 “ 诗 成 能 够 作 用 于 人 的 视 觉 意 境 ， 有三境 ： 一 日物 境 ； 二 日情 境 ， 三 日 意境 ” 的 染 力量 ， 所 以 特 定 的 表 现 手 段 是 创 造 意 境 论述 ， 这是对诗歌创作在美学层面的要求。 美所应该具 备的 。 南 齐谢赫说 ： “ 夫 象 物 必 形似须全其骨气， 骨 气形 似 皆本 明代朱承 爵在《 存余 堂诗话 》 中提到“ 作 诗 在 于 形 似 ， ， 可见， 构图 、 笔法 、 色 三妙 全在 意境 融 彻 ， 出声 音之 外 ， 乃 得 真 于 立 意 而 归 乎 用 笔 ” 虚实等是 构成意境的基础 。 味” ， 这 是 对 上 述 意 境 概 念 进 一 步 明确 地 使 彩 、 ． Ｉ构 图与 笔法 用。 王 国 维 ０ 更 看 重 意 境 乃 情 与 景 的 有 机 ３ 绘 画创作 的关键 一步 即为构 图， 它 是 结合 ， 他在 《 人间词话 》 中称 ： “ 境 非 独 谓 景 决 定 着 景 物 形 象 的 物也 ， 喜 怒 哀 乐 亦 人 心 中 之一 境 界 。 故 能 写 绘 画意 境 表 现 的 基 础 ， 构 图 并 非 是 主 观 意 向的 简单 拼 凑 ， 它 真景物真感情者 ， 谓之有境界 ， 否 则 谓 之 无 基 调 。 始于 画家心 灵， 源 于 对 自然 的 总 结 、 提炼、 境界 。 ” 如 ， 山 水 画 中 所 描 绘 山 石 的 形 状 姿 “ 外 师造化 ， 中得心 源 ” 是 唐 代 大 画 家 升 华 。 张 璨 论 画 中说过 的 两 句 话 。 画家的“ 外 师造 态 、 树 木 的 大 小远 近 、 房屋的高低 多少等 ， 层次 分 明 ， 主 客 体 化” 在 于 将 自己 的 审 美 情 操 付 诸 于绘 画 中 ， 安排上要注意疏密得当 ， 借 此 表 现 山水 画 丰 富 的 内 容 、 深刻的内涵 ， 之间笔墨浓淡 区分开来 ， 从 而 更 加 突 出 主 从而达到 “ 中得心 源 ” 的 艺术 境 地 。 可见 ， 意 题 ； 画面 中 各 物 象 之 间 应 当前 后 呼 应 ， 注意 境是造化与心源的合一 。 简 单 地说 ， 意 境 即 体 现 树 屋 、 泉瀑、 峰 石 的相 互 缭 绕 。 可见 ， 在 为 客 观 的 自然 景 象 与 主观 的 生命 情 调 的交 构 图上 ， 中 国 山水 画 对疏 密 、 藏露 、 呼应 、 虚 融渗 化 。 中 国 山 水 画 意 境 体 现 的 是 一 种 艺 实 、 宾 主 等 的 艺 术 规 律 极 为讲 究 。 以 线 造 型 是 中 国 山水 画 的 基 本 特 点 ， 术的境界 ， 反映的是作者的思想情感 ， 流 露 而 线 的 表 现 与 笔的 运 用 密 切相 关 ， 因此 ， 笔 的是 作者的精神意 志 。 在 笔 法 山水 画的 意 境 因 不 同时 期 、 不 同画家 、 法为中 国山水画重要 的造型技巧 。 不 同状态而 各具特 色 ， 这 些 都 源 于 画 家 们 运 用 上 ， 现 代 杰 出 国 画 大 师 黄 宾 虹 先 生 认 为有 “ 平、 圆、 留、 重、 变” 五种笔法。 另外 ， 山 对营造 意境不约而 同的关注 。 水画运 笔有 中 侧锋 、 藏露锋 、 逆 顺 锋 等 方 ２ 中国山水画意境 之构成 式， 并力求互相呼应 ， 在粗细 、 曲直 、 刚柔 、 空 间境象 是意 境 构成的 基础 ， 通 过 对 轻 重的 变化 与 对 比 中 实现 为 所 描 绘 的对 象 境象的把握与经营实现 “ 情与景汇 ， 意 与 象 通 ”， 这 是 创 作 与欣 赏 的 依 据 。 墨技巧 ， 照样无 法形 成画 中意境 。 正 所 谓
摘 要： 中Ｉ Ｉ Ｉ 画历史悠久 ， 遗 产丰富 ，山水 画在 其 中占据 极 为重要的地位 。 意境 属 中国传统 美学的范 畴 ， 是 关乎一 幅画成败 的重要 因素 。 山水 画极 为讲 究 意境 ， 并将 其视 为最 高审美 标准和 最高追 求 目标之一 。 关键 词 ： 山水 画 意境 美 构成 中图分 类号 ： Ｊ ２ ２ 文献 标 识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ － ９ ７ ９ ５ （ ２ ０ １ ３ ） １ ０ （ ａ ） 一 ０ ２ ０ ５ － Ｏ ｌ
