〖简介〗
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。
分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
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〖规则〗
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
１、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。
２、上下句相对：
如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。
３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。何谓上下联
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：
春望（杜甫）
国破山河在，仄仄平平仄，
城春草木深。平平仄仄平。
感时花溅泪，平平平仄仄，
恨别鸟惊心。仄仄仄平平。
烽火连三月，仄仄平平仄，
家书抵万金。平平仄仄平。
白头搔更短，平平平仄仄，
浑欲不胜簪。仄仄仄平平。
第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：
“一三五不论、二四六分明”
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。
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〖五绝〗
五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。
１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
登鹳雀楼（王之涣）
白日依山尽，仄仄平平仄
黄河入海流。平平仄仄平
欲穷千里目，平平平仄仄
更上一层楼。仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
塞下曲（卢纶）
林暗草惊风，仄仄仄平平
将军夜引弓。平平仄仄平
平明寻白羽，平平平仄仄
没在石棱中。仄仄仄平平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
３、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
夜宿山寺（李白）
危楼高百尺，平平平仄仄
手可摘星辰。仄仄仄平平
不感高声语，仄仄平平仄
恐惊天上人。平平仄仄平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
３、平起平收（即首句平起入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
听鼓（李商隐）
城头叠骨声，平平平仄仄
城下暮江清。仄仄仄平平
欲问渔阳掺，仄仄平平仄
时无祢正平。平平仄仄平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。
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〖七绝〗
七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。
１、平起平收（即首句平起入韵式）：
如：
（例）（标准格式）
早发白帝城（李白）
朝辞白帝彩云间，平平仄仄仄平平
千里江陵一日还。仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住，仄仄平平平仄仄
轻舟已过万重山。平平仄仄仄平平
