目的论指导下的美剧字幕翻译策略

辽宁经济管理干部学院学报
２ ０ 年第 ３ ０９ 期
目的论指导下的美剧字幕翻译策略
郦 英 华
（ 宁经济管理干 部 学院 外语教 学部 ，辽 宁 沈 阳 １ ２ ） 辽 １１２ ０
摘 要 ：随着经济 、文化全球化进程的加速 和互联 网的普及 ，美剧越来越为人们所熟悉，在人们 的文 化 生活 中起到越 来越 重要的作用 。美剧的 字幕翻译 也受到人们 的重视 ，成功 的字幕翻译 能带来 巨大的市场利 润。因此 ，根据字幕的综合 性、受限性 、瞬时性和通俗性的特 点，只有遵循翻译 目的论 的原 则，采取 简洁 、 统一 、通俗和灵活的策略 ，才能使 字幕翻译 达到令人满意的效果。 关键词 ：目的论理论 ；美剧字幕翻译 ；美剧情况 ；字幕文本及其翻译 的特点 中图分类号 ：Ｈ３５９ １．
一
个时期英文不算太普及的社会背景。
２． ＤＶＤ
样长久停留在 同一处静止不动 。每一句字幕都是 紧跟着画
２ ０世纪 ９ ０年代末 到本世纪 ，大量 Ｄ Ｄ版本 的美剧 出 Ｖ 现在音像 市场 ，人们 可 以根据 自己的喜好随意 选择 。Ｄ Ｄ Ｖ 版本的美剧 中既有中文配音 ，也有中文字幕 ，观众可以根据 自己的语 言情况 进行 选择 。但 是 Ｄ Ｄ版本 的美剧 更新 不 Ｖ
随着宽带和 Ｍ Ｅ ４技术在 中国的普及 ，大量 的美剧 剧 ＰＧ 集 以惊人的速度在互联网上传播 。从 比较经典 的 《 成长的烦 恼 》 六人 行 》到 《 、《 绝望 主妇 》 反恐 ２ 、《 ４小时 》 欲望 都 、《 市 》等等 ，最让年轻人有所 期待 的 《 越狱 》更是 吊足了观 众
分成 ２ ，最多不超过 ３ 。如果 再讲究一些 ，在字数不多 行 行
的情况下 ，应该 按句子 内容分行 ，而不 要按字数对半划分 。
１ 电视 ．
字幕是不能独立存在的。在 以剧情为主的美剧中，主要
是靠人物角色间的互动来推动情 节。剧 中场景变化频繁 ，人 物众 多。如果只有字幕而没有画面和声音 ，不 可能准确传 达 节 目的所有 信息 。字幕 是原剧集 视听信息结合 后附加 的部 分。观众欣赏剧集 的过程包括看 画面 、听对话 和读字幕三个
互联 网上 的美剧情况
文献标示码 ：Ａ
文章编号 ：１７ — ６ ６（ ０ ９） ３ ００ — ２ ６ ２ ５４ ２０ ０ — １４ ０
互联 网上的美剧受众 以年轻 的高学历人群为主体 ，大部分都
一
、
随着科技的发展和传媒的多元化 ，文化传播速度越来越
是在校大学生 、高校教师和公司 白领。他们具备一 定的欣赏 美剧 的语言和文化基础 ，但并不具备在没有任何翻译 的帮助 下欣赏剧情的程度 。因此字幕翻译也就年第 ３ ０９ 期
成 “ 凯撒” ，大家一看就知道是罗马 的凯撒 大帝 ，如果要 翻 译成其他名字 ，别人就不 明白了。这些名词 的译法可 以参照 辞典 的标页上 会有相关译名 。实在找不到 的，可以 自 己按照音标翻译 ，但要注意男女性别差 异。比如 Ａ ａ ａ ｇｔ ，要 ｈ 是男子名 ，就应该 翻译为 “ 阿加沙 ” ，要是女子名 ，就应 该 翻译为 “ 阿加 莎” 。因为按 照中国人 的习惯 ，“ 、“ 、 莎” 娜”
将影视配音 和字幕翻译 的制约因素分 为六类 ：时间 、空间 、
音 乐 、 图 像 、 语 音 和 口语 （ｔ ｅ ｓａｅ ｍ ｓ ，ｍａｅ ｉ ， ｐ ｃ， ｕｉ ｉ ｇ， ｍ ｃ ｐ ｏｅ ｃ，ｐ ｋｎ ａｇａｅ） ｈ ｎｔ ｓｓｏｅ ｎｕ ｇ 。具体 到字幕翻译 主要涉及 两个 ｉ ｌ 制约 因素 ：时间和空间。一方面 ，它不可能像书本 上的文字
的俚语和方言 ，译文必须是明白畅达的标准语言 。
三、 目的论的理 论 “ 翻译 目的论 （ ｋｐ ｓ ｅｒ ”是 德国功能 派翻译 学家 Ｓｏｏｔ ｏ ｈ ｙ）
前 面几集译作 “ 大人 物” ，到后面忽然冒出个 “ 比格先生 ” 、
“ 彼格 先生” 而且里 面很 多人物的译名都发生 了变化 ，观 ，
３ 通俗策略 ． ． 字幕的一句话在屏幕上显示仅几秒钟 ，翻译人员需要用
的核心原则是 “ 目的准则” 任何 翻译行为都是 由翻译 的 目 ：“
的决定 的 ，简而 言之 ，就是 ‘ 翻译 的 目的 决定 翻译 的 手 段 ’ ”（ ｅｓ ａｄＶ ｒ ｅｒ ９ ４ １１ 转引 自 Ｎ ｒ ０ １ ２ 。 Ｒ ｉ ｎ ｅｍ ｅ ８ ： ０ ； ｓ １ ｏｄ２ ０ ： ９）
４ 灵活策略 ． 只要达到观众能准确理解剧情的 目的就可以 。翻译 的最 高程度是 “ 、达 、雅” 信 。英语句子 自己能看懂 ，但如何用 比较好 的方式表达出来 ，使 其符 合中文语法的规范 ，这并非
另外 ，翻译后的 中文字幕中不能出现太长的句子。句子太 长
的话 ，有些 网友字体 设置稍大 ，一行就显示不 出来 ，看到 的
遍 看不懂再 回过头去看第二遍 。影视剧中的语言若是一遍
听不懂 ，只能放弃 ，若是花时间去琢磨 ，则会影响到欣赏后
面的内容 。
４ 通 俗 性 ．
以上 的瞬时 性特点要求字幕 翻译语 言必须大众化或通 俗 化 ，要让人一看就懂 。不能像文学作 品那样讲究措辞 、过 于 典雅 、过于晦涩 ，观众是没 有足够 的时间来理解这些深层 次 含义的。字幕必须简明易读 ，以便让观众将注意力集 中到 画 面上 。一般认为 ，在字 幕翻译 中译者应该避免使用 可读性差
等字是用 于女生名 的。如果翻译时不注意这些细节 ，就很容
易让观众搞不清到底指的是谁 。
除了人名 、地名 ，其他还有众人皆知的书名 、电影名 、 物 品名称 等的译法 ，都需要按照这一标准。字幕 翻译组通 常
是有 多人组成 。多人翻译 的弊病之一 ，就是译名难 以统一 。 比如 《 ｅ ｎ ｈｅｃｙ》系列 ，有个主要人 物 ，叫 Ｍｒ Ｂｇ ｓｘａｄｔ ｔ ｉ ． ｉ，
众就会一时难以适应 。所 以，在翻译 的时候 ，一定要把贯穿
Ｒ ｉ 、Ｖ ｒ ｅｒ Ｎ ｒ 从 翻译行 为 的 目的性 出发 提 出 的 ｅｓ ｓ ｅｍ ｅ 和 ｏ ｄ等
一
种 翻译理论 ，它是德 国功能翻译理论 的核 心内容 。该理论
始末 的人名地名 和专有名词 的译法统一 。尤 其是互联 网上的 美剧翻译 ，更需要一个完整 的翻译校对机制来进行规范 。
这种简洁性使翻译在字数上有限定性 ，要尽可能地用相等或
人译 为 “ 知道这不是重点 。 你 ”实际上通俗易懂 的翻译应 为
“ 别兜 圈子了。 ”这样 的翻译有助于观众在短时间 内快速 理
解剧情 。
相近的语言来表现原语 。电影本身的语言 比较简洁精练 ，翻
译的语言应该反 映这一特征 ，要简单 明了，不能拖泥带水 。
面和声音的。随着与其语境相吻合的画面和声音的消失 ，它
也必然消失 ，被下一句字幕所取代 。另一方面 ，字幕的空 间
存在也受到较大 限制 。字幕存在 的前提便是不能对画面的整 体视觉效果造成较大 的破坏。字幕的字体 不能过大影响正常
快 ，不能满足观众 观看最新剧集 的急切心情 。
３ 互 联 网 ．
的画面，也不能过小导致辨别 困难 。每一句字幕的长度也受 到限制 。由于画面是一闪而过 ，字幕停留的时 间较短 ，往往 只有两三秒甚至更少 ，因此字幕 的内容不能太多 ，以免观众
看不完 。此外 ，是否添加标点符号 ，哪些标点可以省略 ，哪 些标点不能省略 ，这些问题都必须加 以考虑。 ３ 瞬时性 ．
的现象。一句话可 以有很多种表 达方式 ，不一定非 要照原句 翻译 ，你需要在保证最大限度维持本意 的基础上 ，组织语言 来挑 出最容易理解 的。 比如 《 南方公 园》中 ：Ｙ ｕｋ ｏ ｈｔ ｏ ｔｅ ｏ ｔ有 ｏ ｎｗｔａ’Ｓ ｔ ｐｉ ． ｎ ｈ ｎ
字幕宜选用常用词 、小词和简短的词语 ；句式宜简明 ， 力戒繁复冗长 ，小心使用过长的从句、插入语和分词结构 。
年代 ，一部拍摄 于 １７ 年 的 《 西洋底来的人 》成为敞开 ９０ 大
国门之后 中国人窥视美 国的窗 口，麦克 ・哈里斯脸 上的蛤
蟆镜一度成为时 尚青年 的标志 。《 加里森敢死队 》的热播 、
停播与复播更是 中国人 观念 变化 的晴雨表。《 成长 的烦恼 》 让我们走进美 国家庭 ，体验 了代 际沟通的可能及其背后的美 国式幽默 。凡此种种 ，都已成为时代的文化切片 。美国电视 剧 ，并非一块视觉文化的新 大陆 ，但现在 ，它正 以越来越 考 究 的艺术品位 、越来越奔放 的 自由创意 ，区别于 日趋僵化 的 Ｈ ｌ Ｗｏｄ，为那些热切并勇于拥抱 国外文化的年轻人 打开 ｏｙ ｏ ｌ 了一个鲜活的 、具有创造力的窗 口。 如今人们收看美剧主要有 以下几个途径 ：
目的原则是 翻译的最高法则 ，任何一项 翻译活动都是 由它 的
目的决定 的 ，翻译 所要达 到的 目的决定整 个翻译行为 的 过 程。 目的论包括 ：连贯原则 和忠实原则 。以上原则决定 了字 幕翻译 的以下策略 ： １简洁策略 ．
最简单 的语言来传达必要的信 息 ，千万不要 出现 “ 口令 ” 绕
的 胃口，一集一集 的更新 ，在大洋彼岸 播完一集 ，不到 １ ２ 小 时，便带着中文字幕现身于互联 网上 。网上 的美剧剧情 完
字幕是 闪现在屏幕上 的文字 ，一现即逝。电影或其他影 像 节 目本身 的特点决定 了字幕翻译语言的瞬时性 。影片里的 画面 ，声音都是按照剧情的发展需要转瞬即逝 的。一般的文
字幕就不完整。一行句子 的长度可 以参照英 文字幕 的句子长
度 ，一行最多不要超过 ２ 中文字 。字数太 多的话 ，可 以 ０个
人 人都能做 到。尤其是动词 的翻译 ，比如 ｔ ｅ ｅ等有 多 ａ 、ｇｔ ｋ
种意思 的，很多时候需要仔 细推 敲。应该说 ，翻译 的大部分 时间和精力 ，都是用在思考如何表达上面的。 比如 ：“＇ｇｔｈ ａ”句子本意是 “ Ｉｌ ｅｔｅ ｒ ｌ ｏ 我去 开车 ，我去把 车开过来 。 ”翻译人员 翻成 “ 我去拿车 。 ，汽 车有几 吨重 ， ” 人怎么可能 “ 拿”得动呢 ！ 还有 “ｎ ” ｔｅ ” Ｓ”等这些很 口语化的词 ，可 以 ａｄ ，“ ｎ ，“Ｏ ｈ
部分 ，观众只有将语 言和非语言信息结合才能全面欣赏影视
艺术 。 ２ 受 限 ｌ ． 生
影视媒体本身的特点将字幕译者的操作置于种种制约之
下 。Ｍａｏ ｌ ｅｌ Ｇ ｌ ｒｏ（ ｙｒ ，Ｋ ｌ ａ ｙ和 ａａｄ 转引 自 Ｄａ— ｉｔ ９ ９ ｌ ｉｚＣｎ ｓ１９ ） ａ
自从 ２ 世纪 ８ 年代 ，中央电视 台就开始播放美剧 ，以 ０ ０ 后各种 电视台也 陆续开始播放。但是 电视播放的美剧大多数 都是中文配音 ，没有任何英语痕迹 。这 比较适合 ９ 年代 那 ０
整 ，英语原汁原 味，能够让 观众酣畅淋漓的体验西方文化 。
一
ｌ ４． ０
辽 宁经济管 理 干部 学院 学报
学作 品 ，如散文 、小说等 ，其语 言以书面 的形式 出现在纸 上 ，读者 可以一遍一遍地看 ，可 以字斟句酌 。而现场欣赏影 视作 品则不然 ，观众没有机会像 阅读文学作 品的语 言那样 ，
语学 习爱好者的重视 。翻译 就在这种传播和交流 中发挥着极 为重要的作用 。 二 、美剧字幕文本及其翻译的特点 １综合 眭 ．
快。外语 片作为大众性 、广泛性和传播性较强的文化形态 已
经成为受众最多的一种文化艺术形式。现今风格迥异的美剧 作为其中的一种倍受中国人 的青睐 ，成 为现在最热门的外语 片 。“ 美剧 ”是 中国人对 美 国电视剧集 的简称 。２ 纪 ８ ０世 ０