艾丽斯·门罗小说的故事空间与情节的隐喻性研究——以《我妈的梦》和《雅加达》为例

门罗短篇小说中女性自我空间的探寻沐永华【摘要】Alice Munro’s short stories reveal the consistent theme: runaway. Through running away from the confined space of self, females seek real self. Females’ living space, analyzed from the perspective of space theory, has close rela-tionship with females’ self-construction of identity. Females, lost of space of self in reality, run away to seek space of self. However, they go back because of innermost struggle and awaking during runaway, reconstruct the authentic space of self, namely, dwelling in both realistic space and ideal space and know her real self. Through heroines’ quest of space of self in the spatial practice of runaway and returning, Munro reveals her new interpretation of “runaway”: females should not run away blindly, but to live in real space unremittingly.%艾丽丝·门罗的短篇小说有着一贯的主题：逃离。

7海外文摘加拿大女作家爱丽丝·门罗凭借其短篇小说在2013年的独特艺术魅力赢得了诺贝尔文学奖。

同时，门罗被瑞典诺贝尔文学委员会授予“当代短篇小说大师”的称号。

《多维的世界》是短篇故事集《幸福过了头》其中之一。

在这部小说中，门罗延续了她时间错序的写作技巧，表现了女性身体和精神生活的种种困境和复杂关系。

因此，研究《幸福过了头》中《多维的世界》的叙事策略具有广阔的应用价值。

1 叙事时序——时间错序在本部分将以热内特的叙事理论为基础，探讨《多维的世界》中的叙事时序。

《多维的世界》讲述了一个名叫多丽的女人的自我救赎的过程。

本文以事件发生的顺序总结了小说中的所有事件如下：事件A ：多丽正在乘坐三路公交车的路上（第1段）事件B：多丽的外表和作为侍女的新生活（第2～8段）事件C：多丽的感受和她乘三辆公交车时的风景（第5～9段）事件D：与桑夫人会面（第10～12段）事件E：多丽在七年前的生活（第13～19段）事件F：第三次与桑夫人访谈录（第19～46段）事件G：她的第三个孩子出生，迪米特里（第47～52段）事件H：多丽的过去与桑夫人谈话（第53～65段）事件一：多丽认识了玛姬（第66～99段）事件：多丽和劳埃德争吵后去了玛姬的家，发现她的孩子被谋杀了（第100～138段）。

事件K：玛姬看到真相并报警（第139～141段）事件L：与桑夫人谈话（第142～144段）事件M：争吵的原因（第145～157段）事件N：欺骗桑夫人她没有继续拜访劳埃德（第160～166段）事件O：多丽与劳埃德之间的闲聊（第167～192段）事件P ：桑太太打电话问多丽相处得如何（第193～202段）。

事件Q ：多丽与劳埃德之间的另一种对话（第203～213段）事件R：收到劳埃德的一封信（第214～222段）事件S：再次见劳埃德（第223～231段）事件T：劳埃德的信的其余部分（第232～241段）事件U：收到信后，多丽乘公共汽车（第242～257段）。

摘
要： 艾丽丝 ・ 门罗的短篇 小说 《 逃 离》 讲 述女主人 公卡拉 离家 出 走又中途折返 的故事。 与此 同时， 卡拉的宠物 山羊弗洛 拉也
神秘 失踪并 离 奇 回归。 运 用隐喻 理论 分析 卡拉 与弗洛拉 的关系， 通过 追 溯二者的迷 失、 逃 离与回归的历程 ， 探 索隐喻叙 事发生 的起 因和建构 ， 由此揭 示卡拉与弗洛拉 的本喻 体关 系， 以展现 门罗独具 匠心的叙 事技 巧。 关键词 ： 门罗；《 逃 离》 ； Ｅ 急 喻； 卡拉 ； 弗洛拉
中图 分 类 号 ： １ ７ １ １ ． ０ ７ ４ 文献标志码： Ａ 文章编号： １ ０ ０ ９ — ３ ９ ０ ７（ ２ ０ １ ５） ０ ５ — ０ ０ ６ ６ — ０ ４
《 逃离 》是２ ０ １ ３ 年诺 贝尔文学奖获得者 、加
拿 大作 家艾 丽丝 ・ 门罗 的短 篇小说 。 门罗 以开放且 冷 静 的 目光 看 待 人类 行 为 ， 被誉为 “ 加 拿 大 的契 诃
叼着一 只红苹果 ，它 引导卡 拉来 到一道 铁丝 网栅栏
但不能直说 （ Ｔ ｅ ｌ ｌ ｔ ｈ ｅ ｔ ｒ ｕ ｔ ｈ ， ｂ ｕ ｔ ｔ ｅ ｌ ｌ ｉ ｔ ｓ ｌ ａ ｎ ｔ ）。” 】 作
家 以 隐 喻言 说 对 生 活及 真理 的发 现 ，而 隐 喻 的解
的跟 前 。 。弗 洛 拉 的红苹 果 蕴 意 深刻 。 《 圣经 》 里 ，人 类 始 祖 亚 当 与夏 娃 在 伊 甸 园 的故 事 众所 皆
是 隐喻发 生 的原 因”【 ６ Ｊ ３ ，表 象相 异 的两 个事 物使
的角度整体认知该小说 的叙事风格 ，有益于加深对
门罗该作 品 的理解 。国 内的隐喻研究 ，在认 知语 言

身份含混、困境逃离和浸染叙事
艾丽斯·门罗是加拿大历史上第一位诺贝尔文学奖的获得者,她作品中的故事大多发生在加拿大西安大略省那个“门罗地域”中。

这一民族的独特历史和地理上的特殊位置对门罗小说的选材与手法都有所影响。

基于门罗含混的认知态度,笔者由家国背景的层面入手,探讨其对加拿大民族身份的建构。

既不同于精英文学的一贯传承,又非典型反叛,居于繁华和贫瘠、城市与乡村之间,形成的含混态度是门罗极具主观色彩的独特身份构想,而她在小说主题的呈现与叙事手法的使用上都不乏此种含混。

逃离的意识,是门罗小说的一大主题,笔者从困境的审视、理想的诉求以及和解的方式三方面入手,解析门罗逃离意识的生成、特点与结果。

而其逃离意识的呈现不同于其他作家的强化冲突,又促使读者聚焦其浸染的叙事手法。

无论是“记忆的叠层”还是“限知的感受”,都是门罗在残酷与怜悯之间逡巡,软化现实冲突的手法。

本文注重在文本细读的基础上使门罗与其他短篇小说家的艺术特质构成比较关系,将其小说艺术的美学辨析建立在加拿大文学传统和世界短篇小说传统的基础上；在探索小说主题的同时贯穿叙事技巧的分析,避免形式与内容的二元割裂；立足于现实语境谈论门罗短篇小说研究的意义。