10第十讲： 19世纪法国浪漫主义美术

浅析19世纪法国美术发展及影响作者：冯璇来源：《科学导报·学术》2020年第46期19世界欧洲文艺是当时社会的一种缩影，在美术领域以绘画和雕塑的形式存在，在记录历史同时，也是对当时社会动荡的一种宣泄和表达。

19世纪的欧洲美术以法国为中心，当时的法国充满了阶级矛盾与革命斗争，导致19世纪的美术从一开始就充满了变化。

对抗与创新的碰撞，以崇尚自然描绘，尊重主观感受的“新势力”向以，墨守成规的传统派为代表的官方学院派和传统艺术发起了革新的挑战。

结果显而易见，一代又一代的革新者以他们所开创的新的艺术风格占据上风，并从而领导了19世界欧洲和世界美术的新潮流。

1.自由个性的浪漫主义18世纪随着法国宫廷享乐主义的税收压迫，统治法国多个世纪的波旁王朝及其统治下的君主制在短短三年内土崩瓦解。

法国在这段时期经历一个史诗式的转变。

政治动荡的社会变革也映射和影响了欧洲乃至世界美术的进程与发展。

新古典主义的思潮和风格充斥着法国当代社会的变革和19世纪初期法国绘画发展的思想基础，虽然撼动了巴洛克、洛可可等服务于贵族的艺术的主流地位却也保守的向罗马、希腊的风格看齐，在缺乏创新性的同时、也抑制了艺术家的创作激情。

与之相反，富有激情，崇尚唯心主义的浪漫主义登上了艺术是的舞台，如今当人们走进巴黎卢浮宫的时候都会在德拉克罗瓦的作品《自由引导人民》的面前驻足，大多数人不会去分析这幅画的三角形构图和自由女神所處的黄金分割点，他们更直观的感受是当时法国人民对自由与和平强烈的渴望与向往，这里没有清晰的轮廓线条，也没有明暗层次的冲击，不讲究矫揉造作的姿态，而是去抒发一种情绪、一个时刻、一种场景。

这也充分体现了以德拉克罗瓦为代表的浪漫主义对传统革新的首战告捷，他是个伟大的革命这种的一员，同时也成功的让艺术服务于大众而不是仅仅只是贵族阶级。

这一画派摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊，开始以精神、思想、创造与现实为主要线索;画面色彩热烈，笔触奔放，富有运动感，同时也具有一定的进步性，为后来的画派奠定了基础和深远的影响。

了向日葵这样一种颇有象
征意味的植物的饱满与生 机(虽然它们被放在瓶中). 画家通过描绘向日葵,向我 们表达了他对生命的理解, 也许还有更多...
《星夜》 凡高
《星夜》是一幅既亲近又茫远的风景画，这可以从十六世纪风 景画家老勃鲁盖尔的高视点风景手法上看出来，虽然凡·高更直 接的源泉是某些印象主义者的风景画。高大的白扬树战栗着悠然 地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安 然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的审判”中旋转着、 爆发着。这不是对人，而是对太阳系的最后审判。
《拾穗者》
《晚钟》 米勒
印象主义
在西方美术史上，印象主义一词有两层含义：①指 产生于法 国的印象主义画派；②指包括技法革新在内的 印象主义美术思潮 及其广泛深远的影响。后者具有世界 性意义。印象主义流派出现 于1874年。
主要代表 马奈 莫奈 雷诺阿
《日出·印象》
莫奈（1840—1926）法国画家，印象主义的代表。
其他
十四朵向 日葵
凡高自画像
完
下节更精彩—— 工具准备：铅笔 素描纸
1816年，“梅杜萨” 号军舰由于指挥者无 能，触礁沉没，军官 乘救生艇逃命，并对 试图登艇的士兵开枪。 义愤填膺的借里柯当 即创作了巨幅油画<梅 杜萨之筏>，该画取金 字塔式的构图，右下 角是已被浸泡得变色 的尸体，左面是抱着 儿子遗体，衰弱得无 法动弹的老水手，第 三组人是坚持了14天 的幸存者，他们发现 了海平面上的一点帆 影；正在把最健壮的 一个黑人推到高处去 挥舞衣衫。
知识分子的革命队伍奋勇前进。强 烈的光影所形成的戏剧性效果，与 丰富而炽烈的色彩和充满着动力的 构图形成了一种强烈、紧张、激昂 的气氛，使得这幅画具有生动活跃 的激动人心的力量。

浪漫主义美术的基本特征
1 重中古 Medieval
古典主义的核心是回到古代罗马，一切以古罗马为典范，浪漫主义则要
求在被视为野蛮的中世纪的荒诞中寻求创作的灵感，发挥自己的想象能力。
从法国为大哲学家卢梭（ 1712-1778 ）所说的“野蛮人比文明人更高明，更智
慧，更美”析认识出发，他们常常选用中世纪的传奇故事作为创作的题材，
认为自然中所有的事物都是两种不同要素在对比中表现出来的，如雄伟与秀婉、高尚与卑下、至美 与至丑、文明与野蛮、人性与兽性、光明与黑暗等。这个宣言标志着浪漫主义与古典主义的彻底决 裂。
弗朗西斯科·德·戈雅(francisco de goya)
戈雅作品的构图非常自由，选材十分广泛，常常是随意抓 取生活的某一侧面便作为自己创作的对象。他打破了传统 的美与丑的界限，把原来视作平凡、卑微的东西提到史诗 样的高度加以歌颂和赞美，甚至不惜描绘生活中的丑。戈 雅还采用隐喻、幻想、讽刺的手法反映当代社会生活，抨 击时弊，自由表达个人的感受。在他那些充满奇思妙想的 作品中，包含着他对亲眼目睹的权贵们的昏庸和暴行的控 诉，也体现了他对人生的深刻思考。戈雅似乎在以不同常 人的眼光静观世界，对他所效劳的王族权贵也毫不留情， 他把这些人的虚伪、贪婪和丑陋统统暴露无遗。可以说历 史上还从没有一位宫廷画师像他那样为自己的主人留下如 此真切的写照。
以适应上层社会的审美趣味，交谈必须使用经过修饰的语言。浪漫主义者则
重视自然，这包括两层意思：一是真正地回到没有经过人矫饰、改造过的大
自然中去。认为人在原始社会没有经过改造的自然状态下，有着天赋的人权，
人人得以平等享受大自然的赐予，得到自身的发展和自由。他们要突破城市
的囹圄，摆脱文明社会的干扰，讴歌乡村、田园、山林、天空、大海和异国

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橡树(罗梭)
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牧 羊 女 米 勒
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画室（库尔贝）
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筛麦女（库尔贝）
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三等车厢（杜米埃）
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堂 几 歌 德 （ 杜 米 埃 ）
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思想者（罗丹）
青铜时代(罗丹）
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加莱义民(罗丹）
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吻 （ 罗 丹 ）
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四.印象派
产生于19世纪60年代至70年代.既没有美学理论,也没有任何既定 纲领.印象派主要受当时的光学和视知觉心理学的研究以及色彩理 论的发展的影响,是一场绘画色彩的一次彻底的革命.他们摆脱了 绘画主题的奴役,主张室外写生.在色彩的运用上,否定固有色.强调 光源色、条件色，排除黑颜色，用色彩的冷暖和对比代替 女 （ 雷 诺 阿 ）
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摘 樱 桃 莫 里 索 ）
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大碗岛的星期天（修拉）
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马 戏 团 （ 修 拉 ）
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五.后印象主义
十九世纪末此画派确立.它改变了人们对传统绘画的看法,不再满
足客观地再现和追求外光和色彩,而强调抒发作者的自我感受,表现
主观感情和情绪。后印象主义重视形和构成形的线条、色块和体
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塔 希 提 妇 女
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第十二章 19世纪其他国家美术
一.英国 1.风景画
英国绘画在欧洲影响最大的是风景画。十九世纪是风景画发展的的繁盛时期，此时 随之发展的还有英国水彩画，开始有很多画家利用水彩和油画形式画风景画，他们以不同 地域为特色，形成了以地方为中心的各种画派。 代表画家：*波宁顿
术手法而言，可以分为：浪漫主义风景画和拿萨勒画派