颜体楷书基本笔画示意图勤礼碑简介《颜勤礼碑》，是唐代中期杰出的书法家颜真卿六十岁时为其曾祖父颜勤礼所写的神道碑。
古人所谓“墓前开道，建石柱以为标，谓之神道”，即墓碑。
从颜真卿一生书法创作的发展看，自早期方整严谨的《多宝塔碑》，经历十余年的不断变革，至书写此碑时，颜氏字体的那种刚劲雄强、大气磅礴的艺术风格已经完全成熟。
又因为颜体传世的碑刻，经过长期磨拓，大半已面目全非，而存碑久埋于土中，直到一九二二年才在西安被发掘出来。
碑文完整，拓本神采丰足。
因此《颜勤礼碑》为书家所珍重，以为是入手学颜的好范本。
《颜勤礼碑》四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳书字十九行，碑阴书字二十行，每行各三十八字。
碑的左侧书字五行，每行三十七字。
左侧的铭文，早在北宋时已被磨去。
一九四八年，《颜勤礼碑》移置西安碑林，至今完好。
颜真卿传世的碑贴，不下七十余种。
《多宝塔碑》虽为最早的一部，但其时颜已有四十四岁，无论用笔及结体，已初具颜书独特的风格，但字体还较俊秀，用笔中的顿挫也不明显，多少还存留初唐楷法的体态，显得“少年英俊”。
至《颜勤礼碑》，字的结构更趋宽绰，运笔更苍劲有力，颜书点画的特征也已成形，面目也渐渐变得“古拙”、显得“老成持重”，与颜真卿晚年其他各碑如《麻姑仙坛记》、《中兴颂》等，俱为颜体书法艺术的瑰宝。
颜真卿一生为人刚直不阿，初为官即因触忤奸臣杨国忠而贬守平原郡，然其修城储粮，以为守备，至安禄山兵乱，而能独举义旗，不畏强暴，妒恶如仇，直至七十七岁犹奉使敌前，以身殉职。
其书法气势雄迈，博大精深。
这对于初唐以来大体上沿习二王秀妍潇洒的书风，直如异军突起，别开生面。
此后一千多年间许多有成就的书家，几乎都或多或少受其影响。
即使是因偏见而贬颜楷书为“俗品”的米芾，也不能不钦佩颜行书的“神采艳发”“诡异飞动”，以为颜的“忠义奋发”，“意不在字”，故得“天真馨露”。
这也启示我们，在学习颜书的时候，不能把目光局限于个别的字，而要努力感受洋溢于字里行间的“浩然之气”，这实在也是颜书的真谛所在。
颜体入门，最详细的笔法教程！唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。
如“一、二、三”等字。
有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。
2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用，特别是中竖宜挺直有力。
竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。
垂露竖的写法为；向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非” 等字。
3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
但要注意提笔不可过早，否则，笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。
只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。
如“十、井、川”等字。
4、撇——长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。
其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种，写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
斜撇如“左、在、少”等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者”字，整体直行，竖撇如“月、用”等字，起笔如竖画，开始三分之二部分直下。
5、撇——短撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直。
