颜体的基本笔法

如何练习书写颜体书法
“颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。

颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。

既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽;又以坚强的魂魄铸之，境界自然雄健;又以其丰富的人生育之。

境界自然阔大庄伟了。

书法概括：
楷书端庄雄伟，气势开张。

行书遭劲舒和，神采飞动。

颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。

他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。

颜体笔法32式，你值得拥有!书法寻常道2019-03—01 18：32:33颜体笔法32式1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。

如“一、二、三”等字。

有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。

2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用,特别是中竖宜挺直有力。

竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。

垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非”等字.根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。

曲形的,如“因”字；倾斜的，如“中"的侧竖,“五”的中竖。

还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。

3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

但要注意提笔不可过早,否则,笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。

只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。

如“十、井、川"等字。

4、撇—-长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。

其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种,写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

斜撇如“左、在、少"等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者"字，整体直行，竖撇如“月、用"等字,起笔如竖画，开始三分之二部分直下。

5、撇——短撇向右上方逆锋起笔,向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直.短撇在字头时，笔画形态较平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部时，形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。

颜体要领十法口诀
"颜体要领十法口诀"是指书法中的颜真卿字体（颜体）的书写技巧和要领。

颜真卿是唐代著名的书法家，其书法作品被后人奉为典范，特别是他的楷书，被称为“颜体”，在中国书法史上有着举足轻重的地位。

颜体的书写要领并没有一个固定的“十法口诀”，但书法爱好者和研究者根据颜真卿的书法风格总结出了一些基本原则，这些原则可以帮助学习者掌握颜体的基本特点。

以下是一些可能的颜体书法要领，但它们并不是传统意义上的“十法口诀”：
1. 字形方正：颜体的字形以方正著称，每个字都要求结构均衡稳固。

2. 笔画遒劲：颜体的笔画力度雄健有力，讲究笔势的流畅与韵味。

3. 起笔圆润：颜体在起笔时多用圆润的笔触，使得字体更加生动。

4. 收笔清晰：颜体的收笔要清晰而有力，体现书法的精神。

5. 横平竖直：颜体书写时横画要平稳，竖画要直立。

6. 结构严谨：颜体注重字的内部结构，每个笔画的位置都要恰到好处。

7. 间架开阔：颜体的字里行间要求开阔有致，保持空间的美感。

8. 动静结合：颜体书写中动静相宜，即使是静止的字，也要有向前或向上的动感。

9. 墨色分明：颜体书写不仅仅是笔法要好，墨色的深浅变化也要处理得当。

10. 精神焕发：颜体书法要求字里有字外之意，通过笔墨传达出书写者的精神风貌。

颜体要领的具体内容可能会因不同的书法家和教育者而有所不同，上述只是一些基本的指导原则。

想要深入学习颜体，最好的方法是研究颜真卿的真迹，通过临摹和实践来感悟和掌握颜体的精髓。

中锋用笔是颜真卿《颜勤礼碑》笔法要诀之一，初学者该如何学习呢《颜勤礼碑》局部颜真卿的《颜勤礼碑》是颜体书法碑帖中的代表作品，以其雄浑劲健而著称，而这种风格与其中锋用笔的笔法是分不开的，今天听松就中锋用笔方面的问题跟朋友们分享一下：首先讲什么是笔法？简单来说就是用笔的方法技巧，笔法可以分为执笔和用笔，但大都是说用笔，通俗来说就是怎样使用毛笔才能写出好字。

正因为用笔技巧的差异，才产生了不同的书家风格。

毛笔的结构分解说到用笔不得不说毛笔和笔锋：毛笔基本结构是由笔杆和笔头组成，笔杆部分有笔顶、笔管、笔斗组成，笔头部分分为笔尖、笔腰和笔根，古人将好的毛笔形象的称为四德兼具，也就是尖、圆、齐、健。

尖就是说笔毛聚拢后端部非常尖，圆锥形，就像刀剑利刃锋利的部分所以很形象的叫做笔锋，笔锋聚拢后可以写出细挺犀利的笔划；圆指的是笔毛束在一起的形状是圆的，无论向哪个方向写都可以保持笔划粗细的均匀一致容易控制；齐指的是毛笔笔毛散开后笔毛的长度是一致的；健是指笔毛的弹性适中，具有一定的回弹复原能力。

中锋运笔示意图那什么是中锋运笔呢？书写过程中保持笔锋在笔划线条的中间位置运行，就是中锋（偏到某一侧当然就是“偏锋”了），这样写的笔划线条实、饱满圆浑，墨迹浓重，整齐而有立体感（相对于来说偏锋写出来的笔划线条就有些单薄瘦削、不饱满、有时还会有棱角，还可能残缺或墨迹浅淡。

）。

这种用中锋书写方式当然就是中锋运笔了，中锋书写是书法学习基本功，想学好书法必须学好中锋用笔。

那么初学怎样才能做到中锋用笔呢？其实古代很多书家对此有过很深入的研究，姜自石《续书诺》中曾说“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。

”，沈括《梦溪笔谈》也曾记载“...画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也”。

要做到中锋用笔，一立笔二竖腕，笔锋立起，不倒向哪一边，“锋正则四面势全”，这时无论走向哪个方向都得中锋；腕竖则锋正正才能保证锋柱纵可出，收得紧，拓可开，提按自如，才能有运笔往复的空间，才能保住运笔在中锋。

颜真卿的书写风格
颜真卿，中国书法历史上著名的楷书四大家之首。

他的楷书书法，被称为颜体。

颜真卿的书写风格最大的特点是丰腴雄浑，磅礴大气。

颜体在运笔上为用笔肥厚、内含筋骨，洒脱雄健、浑厚有力。

总统来说，可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括。

1、圆转。

颜体的起笔，为圆转藏锋，带有典型的蚕头形状，在有的竖画时带有弧形，方中见圆，给人圆润的感觉，具有向心力。

2、平正。

颜体用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，也有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗，给人四平八稳、不显漂浮的认知。

3、均匀。

颜体在处理左右结构的字时，会左右均衡，和谐得当，不会对比明显。

4、疏朗。

在书写时，颜体采用外紧内松的方式，多呈包围之势，给人疏朗大度的感觉。

颜真卿的书法风格丰富多样，对后世书法产生了深远影响。

颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。

他的行书技法不仅体现在笔法的精湛上，还反映了他的人格魅力和情感表达。

例如，《祭侄文稿》是颜真卿在侄子惨遭杀戮后的悲愤之作，通过顿挫纵横的笔触，表达了作者强烈的情感。

颜体基本笔画的写法要领一，横画的写法横画既要写得平直，又要生动得势。

落笔时，笔锋先从右到左作一段逆行姿势，随后略提笔调锋，使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行，收笔时要将笔提起，迅速有力地向左回收。

两端略垂，中部拱起，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，方起圆收。

二，竖画（悬针竖）的写法竖像一根柱子，是字的主干，像一个立正的人起着支柱作用，要写得劲健挺拔。

显示出粗壮强劲的笔力，有一种撑起大厦之感。

竖画要写得粗壮有力，通常都有４／５才提笔。

竖的病笔：牛头、鼠尾、竹节、钉头三，撇画的写法撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。

要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。

１，右上起笔。

２，转锋左下。

３，用力捺出。

４，出锋出笔。

要求力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。

皆用空抢收笔，要使末锋飞起。

又要有飘逸之感受。

病笔：钉头、鼠尾、锯齿、垂尾四，捺画的写法捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。

捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造。

写法：从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状。

捺的病笔：翘尾、狐尾、散尾、直颈五，点画的写法点是字的眉目，最能表现用笔精神。

要写得十分有劲，似石头砸在地上。

要求：要有头有尾，有腹有背；腹平、背圆、头微拱、体丰满，像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。

点的写法：侧锋落笔，落笔要快，力量要重，略顿之后即回锋收笔，要圆聚有力。

其运笔过程：逆锋向上，折锋向右，转锋向下行，稍驻停顿，回锋向左上方收笔。

点的病笔：瘦长：随手一点，显得单薄；臃肿；残缺：随手一点，未一顿挫转锋；牛头；凹腰：顿后未转锋向左上方向收笔。

六，钩画的写法颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。

出钩前须先顿锋提笔，力量凝聚在笔尖。

颜楷的基本笔法详解唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。

本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。

先介绍颜体的笔锋运用方式。

毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。

因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。

一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。

笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。

学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。

中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。

在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。

所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。

中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。

中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。

一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。

二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。

藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。

宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。

在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。

李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。

藏锋起笔，要将笔锋逆入，也叫逆锋，藏锋起笔如篆书、颜体楷书；露锋起笔即按运笔方向顺入，行草书的笔画用得比12较多。

颜体入门之笔画一、颜真卿简介唐代是书法艺术的鼎盛时期，对前代的书法既有继承，又有革新。

这一时期，书家辈出。

就楷书而言，有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。

在盛唐与中唐之际，由于政治巩固和经济繁荣，文化艺术的发展和改革全面展开。

颜真卿在学习、总结前人书体的基础上，创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。

颜真卿的这一书风；大气磅礴，身力丰筋，最具盛唐气象。

这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。

颜真卿（709—785年），字清臣，唐京兆万年人（今陕西省西安市），祖藉琅邪临沂（今山东临沂县）。

曾官平原太守，历任刑部尚书、太子太师、赠司徒，封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。

颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。

德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。

叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。

颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。

《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。

颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。

此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。

现在保存在西安碑林博物馆。

此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。

此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。

范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。

二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。

构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。

在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。

学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。

同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。

颜真卿十二种笔法
颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的作品以草书为主，被誉为“颜体”。

颜真卿的书法风格独特，有着十二种不同的笔法，分别是：
1. 贯鱼结贯通灵动，有律有序，行云流水。

2. 枯骨碎字骨峭正，髙低相间，断裂、飞翔。

3. 随意风狂放洒脱，追求流动、模糊之美。

4. 碎金诀笔锋如金铁磨砺而成，神韵包朴含金光。

5. 千纸堆多次交际堆砌，多变、变幻、叠翠累黛。

6. 浑然峻体弯转、布卷重，似山岚幅布正嶙峋。

7. 万龙旋笔端讲究长短，粗若大龙、纤细、婀娜轻旋。

8. 叠石蟾叠石层层，登台增气势卓越。

9. 刮叶狂大气磅礴、奔放、狂野，叶痕纵横、丰收满地。

10. 沙排粟激流勇退，形象如实，谲诡、温润如玉。

11. 欔槭栀实质品格、深内在以书为。

这些十二种笔法，既表现了颜真卿的个人风格，也体现了唐代书法的特点。

他的作品充满了自然、激情、浪漫和艺术感，对后世书法家影响深远。

颜真卿基本笔法40个颜真卿（709年-785年），字子明，号颜勤礼，是唐代著名的书法家。

他生活在唐朝的盛世，才华横溢，书法造诣深厚，留下了许多脍炙人口的名篇。

在颜真卿的书法作品中，可以看到他独特的基本笔法，共计40种。

这些基本笔法包括：点画、落笔、平躺、倒画、拖拉、跌笔、下落、蹲画、上提、颔墨、抹笔、顿笔、摩砗、折绣、提划、梁架、抑扬、冲劲、回环、推笔、开托、捣刮、吐结、旋转、回刚、劈画、弯曲、上磨、双擦、脱脚、蛛丝、勾栏、飞白、双点、双折、抛带、虚装、化渍、伏点、穿插。

这些基本笔法是颜真卿书法独特艺术风格的关键所在。

他以点画为起笔，运用轻重深浅的变化，使作品富有韵味和层次感。

他的作品，字迹挺拔有力，布局严谨有序，线条流畅自然，给人以秩序感和美感。

他善于利用空白和留白，使作品更加生动有趣。

同时，他在处理形体结构和比例关系方面也独具一格，使字体富有立体感和充实感。

颜真卿的基本笔法不仅对他的书法艺术有重要影响，也对后世的书法家产生了深远的影响。

他的基本笔法不仅是书法技巧的综合体现，更是他对艺术追求的体现。

他通过基本笔法的运用，将个人情感与艺术表达相结合，使作品更加富有灵魂和独特的魅力。

学习颜真卿的基本笔法对于我们提高自己的书法水平有着重要的指导意义。

首先，我们可以通过学习他的点画、落笔等基本笔法，提升自己的笔触和笔法的准确性和流畅度。

其次，我们可以学习他对字体结构和比例关系的处理方式，使自己的作品更加立体和有层次感。

此外，学习颜真卿的基本笔法还可以帮助我们更好地理解和欣赏他的作品，融入他的艺术境界中。

总之，颜真卿的基本笔法对于我们的书法学习有着重要的意义。

通过学习和运用他的基本笔法，我们可以提高自己的书法水平，表达个人情感和审美追求，展示独特的艺术风格。

颜真卿的书法艺术给我们带来了很多的启示和借鉴，希望我们能够不断努力，学习和传承他的优秀传统。

颜体字的特点和笔法
颜体字是一种古代篆刻字体，也称为大篆书。

其特点是线条多变，有饱满、方正、圆润等不同的风格，而且笔画增减自如，结构紧密，形状稳固，给人以气势磅礴、刚健雄伟的视觉感受。

其笔法主要有以下几点：
1. 直弯结合：颜体字笔画运用日常生活中比较常见的一些形态，如线条、弧形等，使字的结构更加稳固。

2. 平稳匀称：颜体字筆法特別強調字形整齊平稳，筆劃平暢匀稱，不會過於生硬或圓潤。

3. 顛倒逆轉：字形和排版有时会出现顛倒或逆转的特殊情形，增加了字的unicode值，更加突出其独特性。

4. 立体感：颜体字运用笔画的厚薄、虚实，构成了独特的立体感和深度感，形象、自然、生动，增強了字的美感和艺术感。

总之，颜体字是中华文化中非常重要的一种字体，其独特的笔法和卓越的艺术成就，使它成为中华书法艺术中不可或缺的一部分。

颜真卿张长史笔法十二意字帖
颜真卿、张长史两位书法大家的笔法十二意字帖被誉为一种至高
境界，散发着浓郁的艺术魅力，不仅仅是书法界的经典之作，更是中
国传统文化的珍贵遗产。

在颜真卿的笔法十二意中，他运用了独特的楷书笔法，展现出了
极致的书法艺术。

虽然这十二个字字形变化不大，但是每个字都传达
着不同的意境，如“一”字，他用了独特的“田”的结构，以简洁明
了的形式表现出一的意境，这也是颜体的精髓之一。

而在张长史的笔法十二意中，他用了草书的笔法，展现出了草书
独有的随意飘逸之美。

每个字都有着独特的书写方式，如“聚”字，
他结合了草书的特点，不拘泥于形式，用自由舒展的笔墨，描绘出聚
集在一起的气息。

总之，颜真卿、张长史的笔法十二意字帖是中国书法史上的无价
之宝，从中不仅可以感受到书法艺术的精髓，更能深入了解中国传统
文化的博大精深。

而如果想要学习书法，更要认真研究这些经典之作，尽可能地模仿、练习，才能真正地领略到书法的艺术魅力。

楷书颜真卿第二章：基本笔画笔法分析颜真卿书法用笔特点：颜真卿书法是中锋用笔的典范。

其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。

横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。

值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

汉字的基本笔画有横、竖、捺、撇、折、点、挑、钩，无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。

笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。

这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。

（一）点和点的变化古人人云：“点如高山坠石。

”所以点应该有力。

颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

（二）横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千，或短如点画而不拘谨，或长如大戟而不笨重，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

（三）撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。

而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。

（四）捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。

初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

（五）竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。

中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

（六）折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。

有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

（七）钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。

钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

颜体楷书初级入门方法颜体楷书初级入门方法1. 颜体楷书碑帖众多，初学者可从《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙》和《告身帖》等碑帖入手。

临习颜真卿楷书，应专工一帖，重点放在颜真卿楷书的用笔和字的结构布局特点上。

2. 书法用笔，宜用狼毫或兼毫，唐代时期人们使用的笔都是硬毫笔，那个年代还没有羊毫笔，所以从颜鲁公楷书作品特点分析得出，其楷书作品也是硬毫笔书写，也就是现在的狼毫笔，狼毫笔写出来的字挺拔、有力，富有弹性。

3. 临习颜体楷书用纸，初学者可选择半生半熟宣纸或人工毛边纸，用墨瓶装书画墨汁即可。

4. 临写与读帖相结合。

读帖是对范字的观察、分析和研究。

包括笔画、结构和章法。

临帖前要通读，对每一笔画的位置安全都要知道心中有数，下笔才能准确。

5. 临写和摹帖相结合。

6. 临写和背帖相结合。

7. 初学者每节临习后，授课老师要将上节的临习作业进行逐字解析点评和学生互评，指出临帖中笔法、字体间架结构等存在偏差等突出问题，要求初学者正确掌握颜体楷书笔画运笔方法和结构组成，通过笔画技法练习，提高初学者对颜体书法特点的认识和培养初学者对书法艺术的整体审美水平。

颜体书法的特点1.丰厚饱满、阔大端正“丰厚饱满”指的是颜体的笔画，“阔大端正”指的是颜体的结构。

颜体的笔画之所以能做到“丰厚饱满”的效果，主要是在通过笔画的圆弧效果造成的，颜体字中的竖钩，都是使用转笔笔法将竖变成弧形，也有内疏外密的笔画处理方式的原因。

而“阔大端正”的结构特点，则是通过笔画的齐平造成的，颜体字会将字中大的结构收缩，小的部分展开，这样子出来的效果就是齐平。

2.大气磅礴、气象宏伟其字愈大愈见气势，与中唐的审美风格相一致。

充分体现了唐人博大的胸怀。

3.结字宽博、端庄方正颜体楷书与初唐书法家结字中宫紧收不同。

颜体呈方形，填满界格的结字特点，且字形端正，其审美境界与汉字印章相表里、相一致。

4.以篆书用笔入楷、点画圆润浑厚颜真卿成熟期的楷书及行书化用篆书笔法，园劲浑厚，方圆笔并用，极具立体感。