01中国原始彩陶

［知识点提示］：(一)xx 美术的起源；(二)新石器时代的绘画艺术；(三)新石器时代的雕塑艺术。

［重、难点提示］：说明原始美术的艺术手法和表现特点及原始美术最明显的特征 ,即艺术与生活的密切关系。

第一节 xx 美术的起源一、概述原始美术最明显的特征是艺术和实用的密切结合。

最早的美术品就是生产工具和生活用具。

二、我国美术起源于旧石器时代的造型艺术漫长的原始社会是艺术包括美术的起源和萌芽时期。

确切讲中国美术起源于旧石器时代的晚期。

第二节我国新石器时代的绘画艺术我国新石器时代的绘画艺术主要体现在黄河流域的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化的彩陶图案上。

一、仰韶文化的命名和地区分布：1.命名：仰韶文化是黄河中游地区重要的新石器时代文化，于 1921 年在河南省三门峡市渑池县仰韶村被发现。

仰韶文化的持续时间大约在公元前 5000 年至 3000 年，分布在整个黄河中游从今天的甘肃省到河南省之间。

当前在中国已发现上千处仰韶文化的遗址，其中以陕西省为最多，共计 2040 处，占全国的仰韶文化遗址数量的 40%，是仰韶文化的中心。

2.分布：二、仰韶文化的彩陶纹饰：1.半坡类型的彩陶纹饰：（ 1）代表 :xx半坡村和 xxxx 遗址出土的彩陶（ 2）器型：圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐（ 3）风格：朴实厚重（ 4）彩绘纹样：动物纹（人面纹、鱼纹、鱼鸟结合纹、鹿纹）几何纹（写实纹饰－抽象几何纹）编织纹（5）作品：人面鱼纹盆仰韶文化半坡类型三鱼纹彩陶盆仰韶文化半坡类型2.xx 类型的彩陶纹样：（1）代表：河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村出土的彩陶（2）器型：大口小底曲腹盆和碗（ 3）风格：挺秀饱满、轻盈而稳重鹳鱼石斧彩陶缸仰韶文化庙底沟类型高 47cm 红陶河南临汝阎村出土三、 xx 文化的彩陶纹样：马家窑文化，一九二三年首先发现于甘肃省临洮县的马家窑村，故名。

马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型，出现于距今五千七百多年的新石器时间晚期，历经了三千多年的发展，有石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。

中国陶器发展史许多外国人一提到中国,首先想到的是瓷器。

对瓷器的种类和产地都说的头头是道。

但是，有多少人对瓷器的前身——陶器有了解吗？其实在上古时代，先民们就开始制作一些陶器。

陶器的发明是人类文明的重要进程，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。

从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。

最开始，陶器只是人们用泥土捏成型后，用火烧制而成的。

以日用陶器为主，器型有：豆、盆、碗、钟、筒杯、勺、盘、缸、甑、釜、小壶、茧性壶、扁壶、钵、罐等。

只具有使用价值，而不具有欣赏价值。

但是后来随着制陶业的发展，制陶技术从泥条盘筑进步到轮盘拉坯，结构简单的的横穴窑与竖穴窑已取代了落后的平地起烧，对窑的温度、气氛的控制已取得了一定经验，当时最高的烧成温度已经到达了1100℃，已接近陶与瓷的“临界”温度。

那时出现的一些陶器，器型庄重，文饰精美，堪称艺术精品。

从目前所知的考古材料来看，陶器中的精品有旧石器时代晚期距今1万多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的红陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的“蛋壳黑陶”、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，还有秦代的兵马俑、汉代的釉陶、唐代的唐三彩等。

到了宋代，瓷器的生产迅猛发展，制陶业趋于没落，但是有些特殊的陶器品种仍然具有独特的魅力，如宋、辽三彩器和明、清至今的紫砂壶、琉璃、法花器及广东石湾的陶塑等，都是别具一格，倍受赞赏。

裴李岗文化1977年在河南省新郑县裴李岗村发现，经碳十四测定距今约8千年，是我国目前发现最早的新石器时代遗址。

与此同时在河北武安县的磁山也发现同时期的文话遗址，而出土陶器带有一定原始性，是目前中国发现最早的陶器。

仰韶文化年代约为公元前4500—前2500年。

因1921年首次在河南渑池县仰韶村发现而得名。

仰韶文化以半坡遗址的陶器为典型。

01.彩绘鹳鱼石斧图陶缸新石器新石器时代前期仰韶文化葬具1978年河南省临汝县阎村出土六、七千年以前，新石器时代半坡氏族公社时期生产的仰韶文化彩陶器上，鱼纹成为最普遍、最具代表性的纹饰。

所绘鱼的图形拙朴可爱。

其数量之大，线条之美，形象之逼真，令后人叹为观止。

鱼，成了远古人类的图腾。

这些古朴优美的绘画艺术，完全来源于劳动的实践和对自然界的观察和提炼，反映了当时人们以渔猎为主的生产活动，表达了捕获更多的鱼来满足日常生活需求的美好心愿。

此彩绘陶缸外表呈红色，作直壁平底圆筒状。

陶缸外壁有彩绘一幅。

画面左侧为一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。

鹳嘴上衔着一条大鱼，也全身涂白，并用黑线条清晰描绘出鱼身的轮廓。

画面右侧竖立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有编织物缠绕并刻划符号等。

白鹳的眼睛很大，目光炯炯有神，鹳身微微后仰，头颈高扬。

鱼眼则画得很小，身体僵直，鱼鳍低垂，毫无挣扎反抗之势，与白鹳在神态上形成强烈的反差。

作者为表现鹤的轻柔白羽，把鹳身整个涂抹成白色，犹如后代中国画的“没骨”画法；石斧和鱼的外形则采用“勾线”画法，用简练、流畅的粗线勾勒出轮廓；斧、鱼身中填充色彩，犹如后代中国画的“填色”画法。

由于这幅画具备了中国画的一些基本画法，有的学者认为它是中国画的雏形，被誉为“国画之祖”，这件彩陶缸高47厘米，口径32.7厘米，而画在缸腹部的彩陶画高37厘米，宽44厘米，是我国目前史前最大的一幅彩陶画。

彩绘陶缸属于仰韶文化瓮棺葬具，因在河南伊川附近出土较多，故又被称为“伊川缸”。

它主要作为成人葬具来使用。

普通伊川缸大多造型简单，素朴无彩。

鹳鱼石斧图彩绘陶缸不但施彩，而且构图复杂，在题材选择与画面构思上都强调了图案自身的独立性。

一般认为此陶缸应该是氏族首领的葬具。

白鹳应是首领本人所属氏族的图腾，鱼则是敌对氏族的图腾。

石斧是权力的标志，是首领所用实物的写真。

首领生前曾经率领白鹳氏族同鱼氏族进行了殊死的战斗，并取得了决定性的胜利。

彩陶研学：探究神秘的原始文化彩陶是中国古代陶瓷艺术的一种，其历史可以追溯到6000多年前的新石器时代。

彩陶在我国古代的文明史上具有非常重要的地位，其精湛的工艺和丰富的图案内容，给人们留下了许多神秘和美丽的记忆。

彩陶研学，就是通过对彩陶的深入研究和学习，探究古代文化的起源、传承和演变，从而更好地了解和传承古代文明。

一、彩陶的历史渊源彩陶是我国古代陶瓷艺术的一个分支，起源于新石器时代晚期的黄河流域。

早在6000多年前，远古的中华先民就已经能够制作出色彩斑斓的陶器，而且具有极高的艺术价值。

彩陶质地坚硬、细腻、釉面光滑，不仅耐磕耐磨，而且色泽鲜艳、图案清晰、造型生动，是我国古代陶瓷艺术的重要组成部分。

在古代社会，彩陶不仅是贮藏、餐饮等必需品的主要容器，还具有祭神祭祀等宗教仪式的重要用途。

通过对彩陶的研究，可以了解远古时期人类的生产、生活和文化活动，以及他们对自然、社会和生命等方面的认知和表达。

二、彩陶的独特魅力彩陶以其独特的制作工艺和丰富的图案内容，展现出了古代文明的瑰丽和神秘。

彩陶的独特魅力主要体现在以下几个方面：1. 艳丽的色彩：彩陶采用丰富多彩的颜料，如黑、白、红、黄、绿、褐等，釉面色彩饱满而不失明亮，给人以饱满、生动的艺术享受。

2. 精湛的工艺：彩陶工艺独特传统，精细打磨、器型精美、图案精妙，展现出古代陶工的高超工艺水平和审美修养。

3. 丰富的图案内容：彩陶的图案内容丰富多样，以人物、动物、植物等为主题，展现出了古人对自然和生活的热爱和感悟，也反映了古代社会的生产、生活和宗教等方面的特点。

彩陶研学正是通过对彩陶的色彩、工艺和图案内容等方面的研究，来揭示古代文明的神秘魅力和深远内涵。

三、彩陶研学的意义1. 弘扬传统文化：彩陶是中华传统文化的重要组成部分，通过彩陶研学，可以传承和弘扬古代陶瓷艺术的精髓与独特魅力，让学生更好地了解和认识自己的文化传统。

2. 增强文化自信：彩陶是我国古代陶瓷艺术的瑰宝，它蕴含着丰富的艺术价值和文化内涵，是我国古代文明的瑰宝之一。

洛阳唐三彩探源：中国最早的原始瓷在二里头出现唐三彩早期骆驼俑李国强摄三彩之于洛阳，是珍藏在博物馆里的一件件马、人俑、骆驼；是现代手工艺人传承古老技艺，创造出的一件件艺术精品；更是一张名片、一份荣光。

它有着艳丽的色彩，传奇的生命，它还承载着历史的余温……它们踏着历史的尘土，走进今人的视野，征服了世界，定格了洛阳。

它从哪里来？是谁发明了它？是谁发现了它？又是谁为它起下这个名字……是一种怎样的力量，支撑着它一脉相传，生生不息？二里头原始瓷李燕锋摄3月初，美国将返还361件（套）中国流失文物的新闻，引发众多国人关注。

在新闻配发的返还文物图片中，一组黄绿色的三彩陶瓷器引人注意。

细细端详这组器物，让人想起了洛阳博物馆与它颜色相近、形制相似的另一组，它们会否同出一处，它们可曾有过交集？答案尚不得而知。

但我们知道的是，在世界各大著名博物馆或大收藏家的眼中，三彩都是热捧的藏品。

美国波士顿博物馆、大英博物馆、希腊亚洲艺术博物馆……在这些地方，三彩代表着中国，展现着东方艺术的魅力，也指向洛阳。

洛阳三彩，是洛阳历史上最艳丽的一张名片。

可对它的前世今生，我们又了解多少呢？作为汉唐时期的“网红”，它是如何出现的？三彩这个名字不过百年，之前，人们又是如何称呼它的？众所周知，三彩即多彩，那一道道绚丽的釉色对多姿多彩的中国陶瓷史产生了怎样的影响？现在，就让我们从源头说起。

汉唐时期的“网红”，源头或在二里头三彩，是汉唐时期最负盛名的“网红”。

它雍容华贵、惟妙惟肖；它形态万千、多姿多彩；它在皇家贵胄中风靡，它令普通百姓追捧……它的风采一直延续到今天，成为彰显华夏盛世的一抹最亮色彩。

今天的人们，说起三彩，总会习惯性地在它前面冠一个“唐”字——称它为“唐三彩”，但我们是否想过，盛行于唐代的三彩，是从哪种工艺发展而来的呢？换言之，三彩的源头在哪里？三彩的源头，在二里头遗址！今天，如果您到洛阳博物馆参观，基本陈展厅内的“河洛文明展”是必看的一项。

《彩陶艺术简史》一、前言彩陶是中国古代一种具有悠久历史的艺术形式，它以其独特的艺术风格和丰富的文化内涵，成为中华民族传统文化的重要组成部分。

本文将从彩陶的起源发展、艺术特点、代表作品等方面进行探索，带您领略这一古老而神奇的艺术之美。

二、彩陶的起源与发展彩陶艺术源远流长，可以追溯至新石器时代晚期。

早在距今约7000年前的仰韶文化时期，我国就已经出现了以陶器为主要载体的彩绘工艺。

随着社会生产力的发展和人类文明的不断进步，彩陶艺术逐渐走向成熟，成为古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。

三、彩陶的艺术特点1. 多样的造型：彩陶作品的造型多种多样，既有动物、人物、花草等自然界的形象，也有神话传说中的神兽、神人等形态，充分展现了古代人们对自然和生活的观察和感悟。

2. 艳丽的色彩：彩陶作品的色彩斑斓、明快，运用红、黄、绿、蓝等鲜艳的颜料，烘托出一种欢快、生动的氛围，给人以愉悦和舒畅的感受。

3. 精湛的工艺：古代陶工们在制作彩陶作品时，常常采用刻、画、镂等多种工艺手法，使得作品既具有立体感，又有平面的绘画效果，技艺高超。

四、彩陶的代表作品1. 仰韶彩陶：代表了中国彩陶艺术的起源，其器型多样，纹饰独特，是中国彩陶艺术的重要代表之一。

2. 商代彩陶：商代是中国彩陶艺术发展的一个重要阶段，商代彩陶器多为陶罐、鼎、壶等实用器皿，装饰多以几何纹样和神话图案为主。

3. 唐三彩：唐代是中国彩陶艺术的鼎盛时期，唐三彩作为其中的代表之一，不仅在造型、纹饰上有所突破，而且釉色鲜艳，形象生动，成为了中国古代陶瓷艺术的杰出代表。

五、彩陶的传承与发展随着时代的变迁，彩陶艺术在中国传统文化中持续发展，并不断吸收外来文化的营养，形成了丰富多彩的艺术传统。

同时，当代陶艺家们也在不断探索创新，将传统的彩陶工艺与现代审美理念相结合，创作出一大批充满时代气息的新作品，为彩陶艺术的传承与发展注入了新的活力。

六、结语彩陶艺术作为中国传统文化的珍贵遗产，以其悠久的历史和独特的艺术魅力，一直受到人们的喜爱和推崇。

中国美术史试题第一章原始彩陶艺术一.中国美术史是怎样的一门课程？答：美术史是研究美术的历史发展及其规律的一门社会科学。

是研究造型艺术——绘画，雕塑，工艺和建筑艺术在过去社会中规律性的发展和发生的科学。

其研究对象和范围是什么？答：绘画史、雕塑史、书法篆刻、建筑史、少数民族美术及民间美术史、工艺美术史及地方美术史等美术种类的历史，涉及到美术家，美术作品，美术理论，美术思潮，美术学派等各个方面。

二．学习中国美术史的任务和目的？答：【任务】为了了解与研究中国美术的发生，发展过程及规律和人类的发展史，生活与艺术，审美与实物的结合。

【目的】掌握中国美术发展的基本历史及基本概貌，了解中国美术发生与发展的规律及原因，从而了解与掌握美术的本质。

三．如何学习中国美术史？答：系统了解，重点掌握。

四．中国美术史起源于什么时期？答：旧石器时代晚期。

五．试述原始艺术最明显的特征，结合作品实例求证答：审美与实用并重，工艺与造型结合是该时代美术最突出与鲜明的特征。

【例】甘肃秦安大地湾仰韶文化遗址中出土的人头型器口彩陶瓶，人首状瓶口，五官塑造清晰，比例匀称，瓶身通体以弧线三角及斜线组成图案，陶塑人头与布满花纹的瓶身浑然一体，宛如一位身着花袄的美丽少女。

六．关于艺术起源的主要学说答：模仿说，游戏说，情感说，巫术说，劳动说等（参考《艺术概论》）七．比较半坡类型与庙底沟类型彩陶纹样的异同答：【相同点】二者皆属于仰韶文化，器物多为盆，都以黑彩绘制兼有少量红彩。

【不同点】1.半坡类型彩陶装饰纹样多绘制于器物表面显眼位置，也有不少内部着彩的器物；而庙底沟类型全部绘制于器物表面，绝不见施内彩者。

2.半坡类型常见纹样为变形鱼纹及人面鱼纹；庙底沟类型则多为圆点，弧线三角与曲线构成的花瓣与鸟纹最具特色。

八．仰韶文化，马家窑文化的命名和地区分布答：仰韶文化分布于陕西，山西，河南三省交界地为中心，东至河南东部，因最早的彩陶发现于河南绳池仰韶村而命名。

马家窑文化分布于甘肃，青海。

论中国传统纹样在现代设计中的应用——以原始彩陶纹样为例□钱惠丽摘要:原始彩陶作为中华文明早期发展的艺术形式之一，蕴含着难以估量的艺术价值和文化价值。

将包括彩陶纹样在内的传统纹样合理运用于现代设计，是实现本土化设计的趋势之一。

该文主要从原始彩陶纹样的艺术造型与原始彩陶纹样在现代设计中的应用两个方面展开论述，从原始彩陶的自然纹样、几何纹样、精神内涵等角度分析现代设计对于彩陶纹样的借鉴与应用。

关键词：原始彩陶纹样文化现代设计中国是一个拥有深厚民族文化底蕴的国家，原始彩陶艺术作为中国艺术史上的一座高峰,其文化价值和历史价值是不容忽视的。

其中，彩陶纹样具有较强的影响力，具有独特的艺术性和审美性。

原始彩陶承载着我国黄河、长江流域无数的历史记忆与文化印记,将彩陶纹样元素合理运用于现代设计，会产生巨大的艺术价值和商业价值。

在全球文化多元化的影响下，西方设计理念在一定程度上对我国的设计产生了冲击，我国的传统文化、传统设计语言受到部分设计师的忽视。

彩陶纹样对于本土化设计而言,是独树一帜的设计语言。

虽然这些纹样是原始先民的无意识创作,但纹样包含的富有规律感的形式美，成为当下我国艺术创作取之不尽的源泉，同时也进一步展示了原始彩陶纹样艺术的成就之高、构思之精妙。

一、原始彩陶纹样的艺术造型原始彩陶纹样的演变，反映了先民从最初追求物质生活需要向追求精神生活需要的发展轨迹，同时体现了人类审美意识的发展轨迹。

原始彩陶分布地区广泛,根据时间发展的顺序以及各自艺术风格的特点，大致可以分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几个主要类型。

彩陶纹样题材繁多，从简单的具体刻画到高度的抽象概括，经历了由单体形式到复合形式的演变。

彩陶纹样主要可分为自然纹样和几何纹样两大类。

自然纹样以人纹、动物纹和植物纹为主。

半坡彩陶的鱼纹、人纹是具有鲜明特色的装饰纹样,还有庙底沟彩陶的鸟纹、马厂彩陶的蛙纹等，都是具有代表性的自然纹样。

而出现频率较少的 植物纹样主要是通过对植物局部特征明显的部分的提炼与变形构成，其中较为常见的有花瓣纹样。

神秘的中国彩陶一这是中国大西北司空见惯的风沙它在肆虐着这里的草木生灵的同时也偶尔会悄悄撩开大地的一角时不时地泄漏出一些人类历史遗留的痕迹。

多年以前黄土高原上流传着一种“鬼罐”的说法。

原来每当风沙刮过之后田野里经常就会露出一些来历不明的陶罐不少当地人认为这些跟白骨埋在一起的陶罐不吉利一见到就砸碎久而久之很多村庄周围都布满了碎陶片。

在漫长的岁月里没有人知道这些“鬼罐”的秘密也没有人留意过这些彩色碎片上诡异的图案直到上世纪二十年代初这个尘封已久的秘密才被慢慢揭开。

在河南省西部渑池县一座非常普通的小村庄——仰韶村。

与周边山区的许多村庄一样仰韶村被黄土丘陵所环绕千百年来沿袭着古老而平静的农耕传统很少与外界接触。

但这座树立在田间地头的石碑却在告诉人们这里曾经发生过不同寻常的事情。

1921年深秋的一天这个偏僻的小村庄迎来了一支考古挖掘队带队的人竟然还是一个凹眼窝高鼻梁的西方人。

这个不远万里而来的外国人究竟是什么人他怎么会在那个年代出现在那样一个中国小山村呢他们到底在挖掘什么呢安特生瑞典著名的地质学家。

1918年初一个偶然的机会他因为发现了50万年前的周口店“北京猿人”的头盖骨而名声大噪。

此后他的兴趣更多的转向了考古学。

由于西方在上世纪初叶已掌握了较为先进的地层学考古方法因此安特生这次在河南的行动事实上是在中国大地上进行的第一次正式考古挖掘。

而这次意义非同寻常的挖掘挖出了中国第一批彩陶揭开了中华史前文明神秘的面纱。

这个千百年来默默无闻的小村庄从此名震中外考古学的历史上从此出现了一个专有名称“仰韶文化”。

迷人的红陶与黑彩的结合便是仰韶文化彩陶最大的特点。

根据考古学测定彩陶的年代距今在7000年到6000年左右。

在地下深埋了如此之久却依然光彩夺目栩栩如生。

奇特的造型神秘的纹饰这扑面而来的远古气息仿佛使我们触摸到了祖先的文化血脉但又似乎因为时间太过久远而让人难以读解。

彩陶上那些奇特的纹饰包含着什么样的含义或者可以向我们描绘些什么样的故事呢伴随着第一批彩陶的出土对中国大地上早期人类生活状况的进一步探索才刚刚开始。

浅析中国原始彩陶纹样对于现代设计的启示作者：陈昊来源：《艺术与设计·理论》2013年第03期摘要：陶器是新石器时代文化显著的标志之一，在当时的生活中起到至关重要的地位。

而陶器的纹饰更是人类智慧的结晶，是原始人类通过长期的劳作与实践总结出的美的规律。

原始陶器虽属人类文明萌芽时期之产物，其质朴而精妙的装饰纹样，却与今天的现代设计有着惊人的相似之处。

这不仅体现了原始先民的伟大智慧与创造力，也为现代设计带来了启示。

关键词：原始彩陶装饰纹样现代设计检索：原始彩陶是中国新石器时代最具代表性的文化器物。

它的发明和大范围的应用反映着远古人类的生存和生产技术的观念形态，从一个重要方面显示了早期人类与外部自然世界和内部人类社会相互作用的关系和方式。

而彩陶的装饰纹样则展示了古人朴素的艺术观念和审美情感。

人类的艺术经过数千年的发展与积淀，从质朴的原始艺术发展到今天繁荣璀璨的现代艺术，我们竟然可以在现代的艺术与设计中找到原始艺术的影子，正如道家所云：“返璞归真”。

原始彩陶纹样对于物象高度的抽象与概括恰恰可以给予当代设计以灵感。

陶器纹饰经历一个从再现到表现、从写实到象征、从形到线的发展过程，在这个过程中人们不自觉的培育了比较纯粹的美的形式和审美情感。

而令我们惊讶的正是在文明还处于萌芽期的时候，人们已经掌握了各种美的形式规律，而这种规律我们今天仍在广为使用。

用现代设计术语我们把这种形式规律称为“平面构成”。

本文对中国彩陶纹样进行简要的分类，并从现代设计的角度来论述其构成形式，以期对今人有些许借鉴意义。

一、原始彩陶纹样的分类（一）具象形式具象形式的意思就是按照物象本来的样子进行客观的描绘，对自然的真实模拟，一般出现于彩陶装饰的早期阶段。

先人们通过观察现实生活中的美丽物象并尽可能地再现于陶器上以达到审美目的，另一方面这些物象又包含某种象征含义，寄予精神寄托。

古人客观表现物象的写实手法尚处萌芽状态，造型只追求表达物象的基本特征，包括基本体征、动态和比例等，而并不考虑物体的光影、体感，即所谓平面性的造型。

原始彩陶美术教案【篇一：原始彩陶美术教案】教材分析从敲击第一块石片开始，人类文明正是通过不断劳作得以一步一步地向前推进，呈现出今天这样多姿多彩的景象。

中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献，传统手工艺是我国优秀文化遗产的重要组成部分。

中国的瓷器为世界手工艺制品中的翘楚，在制作技艺和工艺美学诸多方面获得过极高的成就，我们必须让学生认识到这些文化遗产的价值，及其在现代社会所具有的意义，这对于培养学生的人文精神，培养他们的历史感是非常必要的。

可以让学生通过对艺术发展概论的了解去理解艺术与社会、文化宗教、经济、政治的关系。

教学目标 1.让学生初步了解中国古代陶艺的历史，懂得陶与瓷之间的区别。

2.创设鉴赏陶瓷的教学情景，运用问题引领学生讨论，培养学生鉴赏陶艺的能力。

3.引导学生在欣赏陶瓷艺术的过程中，感悟中国陶瓷为人类文化发展所作出的贡献，增强学生的民族自豪感。

教学重点初步感受古代陶艺的魅力。

教学难点如何欣赏古代陶艺。

教学准备（学生）对唐三彩图片资料的收集。

（教师）收集唐三彩的图片资料和有关《三彩马》的课件。

教学过程（第 1 课时）1.提供图片，初步欣赏。

（1）出示图片《三彩马》，提问：同学们知道唐三彩吗？出示《三彩女俑》、《三彩载人俑》、《三彩罐》、《单彩壶》等，讨论唐三彩的定义。

学生各抒己见，教师倾听学生的各种见解。

教师：想听听专家是怎样定义唐三彩的吗？唐三彩我国唐代的陶瓷雕塑制品。

其釉色丰富，分别呈翠、浅绿、蓝、黄、褐、白等多种色彩，故而被称作唐三彩。

三是色彩多的意思。

早期出土的彩釉雕塑多呈红、绿、白三色而有三彩之名，现在的三彩成了统称。

2.个例分析，引导细赏。

课件出示《三彩马》，教师先讲解釉色,然后将马的色彩隐去，用线条勾勒整体造型或者出现局部特写,再来看看其他时代的马匹造型，进行比较。

与学生一起讨论归纳：唐三彩马的造型比较肥硕，因为马的品种据说是西域进贡来的，马的臀部比较肥，颈部比较宽，造型特点以静为主，马的眼部是刻成三角形的，耳朵是贴着的，神态好像在听什么动静。

中国陶瓷发展历程中国陶瓷的发展可以追溯到数千年前的新石器时代晚期。

在这个时期，中国的古代文明开始使用陶器作为日常生活用具，并且在制作工艺上取得了显著的进展。

第一阶段：原始陶器制作（约公元前8000年- 公元前2500年）在这个阶段，人们使用简单的手工工具和有限的资源，掌握了基础的陶器制作技术。

最早的陶器出现在黄河流域的居住遗址中，其主要特点是粗糙、简单而原始。

第二阶段：彩陶时期（约公元前2500年 - 公元前221年）在这个阶段，人们开始使用彩色的颜料，装饰他们的陶器。

这一时期的陶器制作技术进一步发展，外观更加精美。

同时，在商朝和西周时期，青铜器的出现也对陶器制作技术起到了一定的影响。

第三阶段：青花瓷的兴起（约公元10世纪）在唐朝和宋朝时期，青花瓷开始流行起来。

青花瓷以其独特的蓝色花纹而闻名，它是通过在瓷器表面涂抹蓝色颜料，然后用瓷器上的花纹刻画出来的。

青花瓷的出现标志着中国陶瓷工艺的高峰。

第四阶段：瓷器的繁荣（约公元14世纪至18世纪）明朝和清朝时期，中国的瓷器制作技术达到了顶峰。

这一时期的中国陶瓷被世界各地广泛传播和使用，成为了贸易的重要商品。

著名的明代瓷器有景德镇的青花瓷和绿釉瓷器，而清代则以粉彩瓷和釉里红瓷为代表。

第五阶段：现代陶瓷制作（19世纪至今）在19世纪末和20世纪初，中国陶瓷工艺受到了近代工业化的影响。

工艺技术逐渐改变，传统的手工制作方式被机械化的大规模生产所取代。

然而，在当代，很多陶艺家也开始注重传统手工制作的艺术性和独特性，推动了陶瓷工艺的创新发展。

无论是古代还是现代，中国的陶瓷制作技术一直以其独特的工艺和精湛的技巧而闻名于世。

陶瓷作为中国文化的瑰宝，不仅具有实用价值，还蕴含了丰富的文化内涵，成为了中国传统艺术的重要组成部分。

原始时期工艺美术原始时期，是以陶器工艺、玉石工艺为主体的工艺时代，陶器艺术的集中代表则为新石器时期的彩陶。

《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳一、人类童年智慧之花——彩陶《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳彩陶是华夏原始文明的一束绚丽奇葩，有人把彩陶艺术称为我国艺术造型、美术图案的“出发点”，这并不过分。

诗人艾青称它是“人类童年智慧之花”。

《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳彩陶以黄河中上游地区最为发达。

仰韶文化和马家窑文化彩陶是我国古代彩陶艺术中最有代表性的遗产。

《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳（一）仰韶文化彩陶仰韶文化类型中，可分为半坡和庙底沟两种主要类型。

1、半坡型：(《山海经·海外南经》：“长臂国……捕鱼水中，两手各操一鱼。

”)流行圜底器，以卷唇圜底盆为典型。

纹饰多用直线，少用曲线；单纯明朗，结）附图）构简练大方。

（附图《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳2、庙底沟型：以大口、鼓腹、小平底的卷唇鼓腹盆为典型造型。

仰韶文化中的彩陶艺术以其为最盛。

以花瓣为原形演变的几何图形很有特点，图案的黑白、虚实对比产生双关花纹。

以圆点、钩叶、曲线和弧线三角组成的纹样，点、线、面穿插活泼，搭配得当，韵律感很强，空间疏朗明快。

整体上，半坡多直线美，以简练胜，而庙）底沟多曲线美，以变化巧妙胜。

（附图附图）《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳（二）马家窑文化彩陶：当中原的仰韶文化为龙山文化所代替时，甘肃、宁夏、青海的彩陶却大放光彩。

马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文化有进一步的发展。

《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳仰韶文化彩陶以大口的盆、钵为主，而马家窑彩陶多是小口平底的壶、罐之类。