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三、使用原料不同
陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以 高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器， 例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度 下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体， 在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
1、彩陶——仰韶文化半坡类型
代表：西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶 器型：圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐 风格：朴实厚重 彩绘纹样：动物纹（人面纹、鱼纹、 鱼鸟结合纹、 鹿纹） 几何纹
彩陶船形壶
新石器时代，盛水器，仰韶文化半坡类型，陕西宝鸡北首岭出土，高 15.6厘米，长24.8厘米，中国历史博物馆藏。
陶器
陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一，它加强了早期人类 定居的稳定性，丰富了人们的日常生活。制陶是一种专门技术，一 般选用粘土，经过成型、入窑火烧而成。中国最早的陶器资料出现 于新石器时代早期。
第一节 原始社会的陶器
一、仰韶文化陶器 二、马家窑文化陶器 三、黑陶与白陶
一、仰韶文化陶器
★纹饰:人物纹；动物纹,有蝌蚪纹、蛙形纹；

最具有时代特征的为旋涡纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，给
人以 强烈的运动感.
彩陶舞蹈纹盆
彩陶舞蹈纹盆，盛水器，新石器时代，马家窑类型，青海大通上孙家寨 出土，高14厘米，口径28厘米，中国历史博物馆藏。
它的另一个奇妙之处在于， 当盆中注入清水，随着水 的荡漾，人就像在这种 佳境中起舞，视觉上充满 动感。
马家窑文化彩陶漩涡纹双耳罐
马家窑文化中曲线构成的旋涡纹 饰是结构最复杂、完美而又有典 型意义的几何纹饰之一。作为器 物纹样的几何装饰手法，这件作 品反映了我国原始社会中高超的 构图技巧。

五代时期：虽战乱不止，但瓷器的烧制较前代有显著进 步。
青瓷羊 三 国·吴
青瓷兽形尊 西晋
青釉莲花尊 南北朝
束腰白瓷罐 隋 青瓷印花盒 隋
八系青瓷罐 隋
青瓷单耳壶 唐 青瓷乐女俑 唐
白瓷莲卉纹香炉 唐
白瓷四足罐 唐
青釉褐绿彩飞凤瓷壶 唐釉下彩绘
绞胎瓷枕 唐
唐·三彩骆驼载乐舞俑
唐三彩骑马吹箫俑
西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见 得繁富的装饰纹样。
西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气 和人字纹等。
东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹 基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
夏代：以折沿平底和三实足和圈足器为主，圜底器开始少量出现。 常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。
商代：陶器造型早晚期在不断变化，大致来说，商代早期的陶器造 型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器的造型变化主要表 现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状 足，圈足器增多的同时，平底器减少。商代后期的陶器造型，除原 有器物造型发生了变化以外，还出现了一些新的器物。
与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期的 瓷器釉色单调，造型朴拙，缺少装饰。金国后期，陶瓷获得前所未有的大发 展。金大定年间以后，在中原地区相继出现了一批名窑。
元：元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。
其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功，使具有浓郁中国风格的釉下彩 瓷器发展到一个新的阶段。
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型

概述
中国原始社会的彩陶纹饰经由初级阶段 的仰韶文化半坡、庙底沟类型彩陶, 发展 到比较成熟的马家窑文化彩陶, 再到原始 文化彩陶衰落，前后经历了四千多年的 历史。在这漫长的历史过程中，彩陶纹 饰随社会原始形态和原始人类审美意识 发展，由最初的在器物口沿涂抹一道简 单的黑色或红色宽带纹, 到出现由直线和 折线为主的三角形纹或环折纹,继而出现 了较为写实的动物或人物图像。总体看 来,彩陶纹饰经历了一个由简单到复杂, 由 单纯到丰富, 由简练趋向繁琐的漫长过程。 而与此同时中国彩陶纹样有着一定程度 的特殊性和艺术表现, 这是人类艺术渊源 流传的最重要形式之一。
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03.马家窑文化——马家窑型彩陶
旋涡纹彩陶
舞蹈纹彩陶
彩陶双连杯
马家窑型彩陶主要分布在甘肃和青海的部分地区,距今约4600多年,由庙底沟型发展分化而来。半坡 型与庙底沟型彩陶多以敞口盆、钵为主,而马家窑型陶器则多是小口的壶、罐。其装饰多用同心圆 为中心组成图案,运用曲线和直线的组合,产生对比的效果,装饰花纹多用玄纹、波浪纹、同心圈纹、 网格纹、点纹、旋涡纹等。马家窑型装饰大多都布满器体,点的运用成为这个时期装饰的一大特点, 配以外部的旋涡纹,产生流畅、旋动的感觉,是马家窑彩陶中最有代表性的杰作。罐的肩部描绘的那 种气势磅礴、惊心动魄、千回百转的旋涡纹使我们仿佛看见当时黄河水流波涛汹涌的壮观画面。彩 陶的作者从奔流不息的河水中获得节奏和韵律的美感,并给以物质的体现,变为艺术的形象,因此特别 富有感染力。
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马家窑型彩陶又一杰作是青海大通县孙家寨的舞蹈纹彩陶盆。盆中装饰有三组舞蹈人物,每组五人, 手拉着手,面向一致,头部有辫子,每人后部都有一尾状装饰,围成一圈,翩翩起舞。每组人物的两端以 弧线分隔,两组弧线间 还有倾斜叶片纹装饰。我们透过这些抽象化的图案,可以想象出原始时期,虽然 生产力低下,但是氏族社会没有战争、没有压迫,人人平等,生产生活都很愉悦的社会状况。

主要彩陶文化：
黄河流域——仰韶、马家窑、大汶口 长江流域——大溪、屈家岭
1 、仰韶文化彩陶
仰韶文化，因１９２１年首次发现于河南省渑（音： 缅）池县仰韶村而得名。后经陆续发掘，在陕西、山西、 河北南部和甘肃东部等地区都有发现，以关中、晋南一 带为其中心地区。仰韶文化彩陶以陕西、河南为出土量 最多，装饰也最丰富。主要类型有：１、半坡类型（半 坡遗址在今陕西省西安市东郊）。２、庙底沟类型（庙 底沟遗址在今河南省陕县南关东南）。另外还有西王村 类型（山西芮城）、后岗类型（河南安阳）、大司空类 型和秦王寨类型。
典型造型： 曲腹小平底、卷沿曲腹、双唇尖底、直口平底。
小平底造型与当时人们活动范围的 扩大有一定关系。
典型装饰：以点、线、面构成的连续带状花纹。 还有由鸟纹演变的连续纹样
典型纹样：鸟纹、蛙纹、蜥蜴（有说是鱼纹）、花叶、弦纹。 还有由鸟纹、花卉纹样演变的二方连续纹样。
第一章 原始社会工艺美术
2、 马家窑文化彩陶
原始装饰内容可归纳为四类：
几何纹、 植物纹样、 动物纹样、 人物纹样
由水波纹演变而来的装饰
几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生 的，其余三类是通过模拟而后提变而来的装饰提炼概括 ，再加以重复或进行渐变处理所逐渐形成的。
通过研究，在涉及野蛮人和未开化的人的艺术活动 和他们那种非美的关系时，许多著作家已从进化论的美 学方面成功的解答了艺术史的巨大难题。舞蹈、诗歌、 甚至低级部族确具有的造型艺术，正如许多人种学者所 同意的那样，无疑具有审美的价值。但这种艺术很少是 自由的和无利害关系的，它们一般是具有实用意义的— —真正具有实用意义或被设想为具有实用意义——并且 常常是一种生活的必须。
马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类 型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、 青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北 部地区。马家窑文化的制陶业具有很高的 水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样 也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型： 【石岭下型】【马家窑型】 【半山型】 【马厂型】

二、材料与制作：
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
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五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
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2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
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第一章 原始社会
马踏飞燕
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第一章 原始社会
司母戊鼎
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2.我国古代工艺美术发展的规律、特征

原始社会工艺美术的功能
功能三
文化传承功能
描述
原始社会工艺美术是文化传承的重要载体。通过这些艺术品，我们可以了解原始社会的文化、历史、宗教、习俗 等方面的信息，从而更好地理解人类文明的发展历程。
02
原始社会工艺美术的种类
石器工艺
总结词
最早的工具制造艺术
详细描述
石器工艺起源于旧石器时代，是人类最早的工具制造艺术。原始人类通过打制、磨制和压制技术，制 作出各种实用的石器工具，如刀、斧、锤等，用于狩猎、捕鱼、切割和加工食物等。这些石器工具在 材料选择、制作工艺和形态设计等方面都体现了原始人类的智慧和创造力。
要点一
总结词
宝石加工的高级技艺
要点二
详细描述
玉器工艺是以玉石为材料的加工艺术。玉石是一种珍贵的 宝石，具有独特的质地和色彩。原始人类通过琢磨、切割 、抛光等技术，将玉石加工成各种形态的玉器，如饰品、 挂件、摆件等。玉器的形态和纹理都非常精美，具有很高 的艺术价值和收藏价值。
03
原始社会工艺美术的发展历 程
原始社会工艺美术为现代艺术设 计提供了传统与现代融合的思路 ，使得设计更具文化底蕴和历史
深度。
对人类文明进程的贡献
物质基础
文化认同
原始社会工艺美术为人类文明提供了 必要的物质基础，满足了人们生产和 生活的需求，推动了社会的进步和发 展。
原始社会工艺美术在文化认同方面发 挥了重要作用，成为不同文化和民族 之间相互理解和交流的重要媒介。
04
原始社会工艺美术的影响与 意义
对后世工艺美术的影响
工艺美术风格
原始社会工艺美术的独特风格和 艺术特点对后世的工艺美术产生 了深远的影响，为后来的艺术创
作提供了丰富的灵感来源。

中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
一、概述
彩陶是用手捏制的。我们劳动的祖先，凭着灵巧的双手、熟练的技巧，能够 制作出圆而工整的各种造型，当陶坯还未全干的时候，用某种工具如木片、卵石 等把陶坯的表里打磨光滑，然后画上装饰花纹，再入陶窑去烧，烧后形成黑色或 深红色的美丽图案。红色的是赤铁矿，黑色是锰化物颜料。
二、彩陶工艺
半坡型
庙底沟型
半坡型彩陶分布在渭河流域，以陕西的关中平原为中心，向四周发展，往西达
到甘肃陇东的天水、平凉地区。
半坡彩陶的装饰花纹以直线组成的几何纹样为主，很少运用直线，鱼形花纹
是最具有代表性的装饰纹样。
“寓人于鱼”
马家窑型
半山型
彩陶鱼纹钵
马厂型
中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
半坡型
半山型彩陶的造型，主要是短颈广肩鼓腹的彩陶罐。罐体近似球形，底部微向内收， 形成小底。器体较矮。
半山型彩陶的装饰，其图案组织大体可以分为两种：
庙底沟型 1.用旋涡纹组成装饰。
2.用葫芦形纹作面的分割 。
“开光法”
马家窑型
半山型
马厂型 葫芦纹彩陶双耳壶
中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
半山型
马厂型
涡纹彩陶翁
中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
菱蛙纹彩陶双耳壶
蛙纹彩陶双耳壶
谢 谢！
河姆渡人制作彩陶 中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
一、概述
半坡型
朴质
庙底沟型 马家窑型

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鱼纹
仰韶文化阶段，彩陶艺术逐步走向繁荣，于 是，诞生了古朴而精美的各类图案。其中时 代最早、频繁使用的图案就是鱼纹。我们在 中学历史教科书及有关中华文明史的电视专 题片中，经常可以欣赏到西安半坡遗址出土 的鱼纹彩陶盆：在红色陶盆的内壁或腹外， 黑色线条勾勒出的形态各异的鱼儿栩栩如生。 最为称奇的是，神秘的人面纹与鱼纹巧妙地 组合在一起，令人产生无限的遐想。
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主要彩陶纹饰及演变
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人面纹
人面纹在仰韶文化早期和中期就出现。人面多作圆形，眼
或睁或闭，眉以上和人中以下为黑底白纹，中间为白底黑
纹。这种黑白黑的对比增强了装饰效果。在头顶和太阳穴、
嘴等部位装饰有鱼纹或向上弯的钩纹，异常奇特。眼以上
涂成黑色或空白的三角形，耳部或作向上的弯钩，或饰鱼
址出土完整和可复原的鱼纹盆达30余件，还有千片以
上的鱼纹残片、不仅如此，这些鱼纹数据构成了完整
的从早期到晚期的发展序列。根据它们所处的地层以
及上下叠压的关系，我们大体掌握了鱼纹发展变化的
规律，这一规律甚至可以成为考古学研究中分期断代
的标尺。
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彩陶鱼纹盆，仰韶文化半坡类型。
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纹，嘴用两道相交的斜线表示，两边也各饰一条鱼纹。值
得重视的是，人面的头顶，画出半圆状的束发，并有横插
的发笄。还有特殊的一例，在鱼头形的轮廓里面，画出一
个人面，具有“寓人于鱼”的意义。它很可能是原始人在
水中捕鱼的真实描绘：人在水中只露出头部，捕到鱼后或
衔于口或系于头上，以便再腾出手来继续捕鱼。它也很可
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鱼纹是仰韶文化早期最为常见的彩陶图案，一直延续

陶瓷工艺综述






彩陶纹样的构成形式有： 对称的组合。有不同花纹或同一花纹的对称；两组对称；四组两相对称和 六组三分相合对称四种。 不对称的组合。 同一母题花纹组成一条完整的带状花纹。 不同母题的两种花纹相互连接起来合成一组花纹。 彩陶纹样体现了原始氏族社会纯粹的美的形式和美的形式感。劳动、生活、 自然对象及广大世界中的节奏、韵律、对称、平衡、比例、间隔、重叠、单 独、粗细、疏密、反复、变化、统一等种种形式规律，集中表现在这里，为 我国的图案发展起了奠基作用。 随着社会意识的变化，新石器时代晚期的纹饰比早期神秘、严肃。前期比较 生动、活泼、自由、舒畅、有流动感，而后期则严峻、静止、封闭。在形式 上，直线多于曲线，空间封闭多于连续，活泼的曲线和圆点、弧形减少，而 直线、方块、三角形态居多。彩陶图案中，可看出人类的童年的欢乐，及鼎 盛时期的繁荣历史，而后期，严肃的纹饰表露了沉重压抑的心态，和向青铜 文化迈进的沉重脚步。 彩陶纹饰是陶瓷装饰中最早的彩绘，它是陶器形体的附加物。造型的出现， 可以说完全是人类的需要，是为功能而创造的。装饰彩绘，则与最初的实用 功能无直接关系，完全是人的审美意识的自觉显现。

《花瓣型彩陶盆》—以点定位，大花瓣纹的组合利用

1956年河南陕县庙底沟出土，现藏北京故 宫博物院。泥质红陶，器表磨光。钵体盆 形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足， 平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩， 纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣 式彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条 简洁流畅，装饰效果强烈。

马家窑彩陶的艺术特点，可归纳为以下几个特点：一；满。从器物的口沿到接近 底部，几乎都装饰满了花纹，显得多而满。二；内彩。内壁绘彩是马家窑型彩陶 的一种流行的装饰方法，也有内外都加菜的。三；点和螺旋纹。点的运用，成为 这个时期的装饰特点，因此，马家窑型彩陶的艺术风格，可用旋动、流畅来形容。