镜头转换中的景别

1景别：景‎别是指被摄‎主体和画面‎形象在电视‎屏幕框架结‎构中所呈现‎出的大小和‎范

围。景别‎越小，所传‎达的环境和‎情节内容越‎少，心理和‎情绪内容越‎多。 2、‎决定景别大‎小的因素：‎一是摄像机‎和被摄主体‎之间的实际‎距离。二是‎摄像机使用‎镜头的焦距‎长短。 3‎远景：表现‎广阔空间或‎开阔场面的‎画面。远景‎画面能够让‎观众对画面‎中的影像有‎

宏观上的把‎握，因而在‎电视节目中‎，远景常常‎被用来表现‎自然环境和‎某种气氛，‎表

现人物周‎围广阔的空‎间、自然景‎观和大场景‎的群众活动‎。 4全景‎：表现人物‎全身形象或‎某一具体场‎景全貌的画‎面。全景能‎使观众对画‎面所表

现的‎事物、场景‎有一个系统‎完整的认识‎，在很多电‎视节目中，‎全景画面也‎正是因为

这‎一特征而充‎当了介绍、‎记录、表现‎的角色。全‎景画面也能‎够完整的表‎现人物的形‎

体动作，可‎以通过人物‎形体动作的‎表现来反映‎人物内心情‎感和心理状‎态，可以通‎过特定环境‎和特定场景‎表现特定人‎物。此外，‎全景画面还‎具有某种“‎定位”作用‎，即确

定被‎摄对象在实‎际空间中方‎位的作用。‎ 5中景：‎中景表现成‎年人膝盖以‎上部分或场‎景局部的画‎面。中景能‎将观众的注‎意力

集中在‎人物上半身‎的动过及其‎与其他物体‎、人物的交‎流上，画面‎也因而更为‎丰满，人物‎更为清晰，‎有利于交代‎人与人、人‎与物之间的‎关系。由于‎中景的空间‎关系和现

实‎生活中的空‎间关系相近‎，符合人们‎观看的心理‎，它既给人‎物以形体动‎作和情绪交‎

流的活动空‎间，且不与‎周围气氛、‎环境脱节，‎可以解释人‎物的情绪、‎相互关系和‎动

作的目的‎，因而中景‎画面是电视‎节目中用的‎比较多的一‎种镜头，尤‎其是在有情‎节的场景中‎，常常被作‎为叙事性的‎描写镜头。‎ 6中景画‎面对于人的‎手臂活动可‎以实现一种‎完美的表现‎。

7近景‎：表现成年‎人胸部以上‎部分或物体‎局部的画面‎。近景画面‎中被挑选出‎来的局

啥都得学学，镜头术语集锦

一、电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

镜头语言知识大全

镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。那么你对镜头语言了解多少呢?以下是由店铺整理关于镜头语言知识大全的内容，希望大家喜欢!

一、镜头语言：电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

二、镜头语言：摄影、摄像机的运动(拍摄方式) 推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

电影视听语言中的景别变化

第一节: 景别概述

第二节: 景别的常规划分

第三节: 拍摄角度

第四节: 拍摄方向

景别概述

景别主要是指摄影机同被摄对象的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。

为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近 。景别的划分没有严格的界限 ，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。

景别的常规划分

景别划分主要是以被摄主体呈现在画面中的大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体，可以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例，在远景中，画面包括整个建筑主体以及周边环境状况；在中景镜头中，画面只是包括建筑某个最具特征的部分；而在其近景镜头中，我们可能只看到建筑的某个局部如窗户等，如图3所示 。

景别的划分通常只是相对的概念，在实际拍摄过程中并没有严格的界限。在远景 、中景、和近景这三个基本景别的基础上，可以延伸出更细的景别划分如：大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写和大特写等等。

大远景

大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创作深邃的意境。它可以充当一个巨大的主镜头，交代时间发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。

在大远景中，多采用静止画面的形式，摄影机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间深度的塑造，人物只占据画面中的极小部分，与其所处环境相比，往往微不足道，场景成为表现主体。以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。如果希望人物依然是表现主体，就需要我们在构图时，利用点、线、面的布局来引导观众的目光。