镜头转换中的景别因素

后退式
• 有时，为了制造悬念，还常常在段落的 一开场，就安排特写等小景别，然后逐 步拉开，渐次告诉观众相关内容，由于 小景别大多不包含空间关系，只是展示 事物局部，因此比较容易引起悬念：这 是什么？这种由小到大的安排方式也是 叙述段落中处理景别的通常作法。（片 例4） !
循环式
• 前进加后退的景别组合，能表现出情绪 的起伏。
• 近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。“近取其 神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。 利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。如 果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的 主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
•
表现胸部以上的镜头称之为近景
景别在表现情绪方面的作用
• 《美国丽人》 • 《无耻混蛋》
• 要注意的是，景别组合不是机械的，要根据不 同情况来处理景别关系，比如在叙事剪接中，
全景画面还具有某种“定位” 作用，即确定被摄对象在实际空间 中方位的作用。例如拍摄一个小花 园，加进一个所有景物均在画面中 的全景镜头，可以使所有景色收于 镜头之中，使它们之间的空间关系 具体方位一目了然。
全景是最合乎人眼日常观看习惯的，较之于 其他景别，全景并不带来过度的视觉紧张。因此， 全景常用来过渡或营造一种舒缓平和的意境。当 全景与特写组接在一起时，形成两极镜头，造成 一种强烈的视觉对比效果，能迅速的作用于视觉， 并通过这种视觉震惊效果引起人们心理感受的震 动。 例片：《宾虚》
电影《黄土地》就运用了用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。
2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑
3、远景 （叠化）
空空的山墚，顾青渐渐走上来。
4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
5、远景-全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横 段面 7、全景-中景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。
• 二、景别变化太大，比如由远景、大全景直接跳接特 写，也会引起视觉的强烈跳动感。
因此，一般情况下，剪辑中应该避免同一主体前 后镜头的相似景别连接或者景别变化过大。
但是，如同我们一再强调的，视觉上机械的流畅 不能取代内容思想的流畅和艺术的创造。在有些时候， 为了特殊的艺术和思想表达需要，编导者故意反规则 而行之，反而能够产生最恰当的艺术表现力，这样的 事例并不少见。
特写常常富有寓意性和抒情性， 较为含蓄，能启发人们的想象力， 但是它们往往蕴含着很多的思想内 容。特写镜头是电影中最具奥妙的 独特表现手法。
• 大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象 的局部。大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围 环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如 惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成 强烈而清晰的视觉形象，以至于眼皮的每一次眨动，都会成为强 有力的视觉 。
• 《女篮5号》
积累式
同类景别的镜头组合，用来造成一种积累 效应，在相似性的积累中，同样的内容 元素或意味被加强，从而激发人们的感 悟，比如，表现体育比赛前准备，那么 各种各样做准备活动的镜头被连续组接 在一起，而且以相同景别的方式最有利 于保证视觉的连贯和主题的强化；（片例
6）
两级景别
• 两极景别的对比连接，比如大远景与近景特写 的组接，形式的对比反差容易加剧视觉的震惊 感。当镜头切换较缓，两极景别有序交替比较 适合肃穆的气氛，比如，表现国旗与太阳一起 升起，就可以将一组地平线上旭日东升、巍峨 的长城群山、雄伟的天安门广场等颇具气势的 大远景和国旗班护旗、升旗的各种局部特写交 叉组接，互为映衬，对照中见庄严；反之，镜 头快速转换则易产生激烈、动荡或活泼的情绪 气氛，所以，创作者常常利用两极景别的这一 特点来强化动态表现 （片例7）
特写
特写镜头用来表现人物肩部 以上部位，从细微处来揭示内部特 征。较之近景，特写更重视揭示内 在的动感，通过细微之处看本质， 可以把人或物从周围环境中强调出 来。特写镜头既可以用来突出某一 物体细部的特征，提示其特定含义， 更可以用来表现人物神态的细微变 化，把人物某一瞬间的心灵信息传 达给观众。
• 在上下段落连接中，景别的反差常常被视为段落间隔 的有效手段，比如前一段在远景中结束，下一段从特 写开始，形式上明显的反差为内容的转化划分了清楚 的界限。
总之，在选择镜头时，景别是重要的考虑依据。 不同的景别由于视点空间和内容重点不同，因此镜头 长度也相应不同，同时无论景别组合会有多少效果， 实质上对于景别的考虑基本上是基于两点，即对于内 容意义的表现作用和视觉空间的感受效果。
摄主体的心理要求。
景别的划分
①、景别划分所指的对 象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画 格中截取成年人身体部 分的多少为划分的标准。
景别一般分为特写-近 景-中景-全景-远景，这 五种景别反映事物的范 围依次扩大，而事物表 现的细腻程度逐渐下降
远景
表现广阔场面的电影画面。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所 占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要 表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景画面还可分为大 远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大 的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。 在文艺片中常用远景较强的抒情写意功能 来表现某种情绪，或者通 过强烈的视觉对比获得一种节奏。
• 2、暗示观众应作何种反应。
• 3、显示相当动作作为重要事件的注释。如人类母子亲情+动物母子亲 情；两人相恋+动物嬉戏过程等等。
• 4、用来对一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始。如火车 的汽笛表示开动，发号的枪响表示比赛的开始等等。
• 5、用来代替描述上不宜表现或毋需表现的场景。如战争、自然灾害、 空难等场景，可用旁跳特写代替。
• 5、用以压缩时间经过。一个冗长的动作可以用一个切入特写的插入而把 时间缩短，把那些重复的动作除去。如人做饭的过程。
• 6、有时用以分散观众的注意力，以掩护由于不匹配或动作不够而形成的 跳接。
• 7、用以弥补看不见的动作过程。在现实生活中，有许多隐蔽着或难以靠 近的操作，如电脑内部或一个烧炉的作业过程，这是就可以插入一个操作 人员在操作或监视时的情形拍成的特写，用以替代不可见的那段动作过程。 这种方法适用于任何无法记录下来的题材上。
全景也是最容易失去视觉中心的景别，无节 制的使用全景会使观众很无趣而造成视觉疲劳。
中景
•
从人物来讲，中景是表现成
年人膝盖以上部分或场景局部的画
面。这种取景距离的画面，能给人
物的形体以自由的活动空间，人物
的表情和动作都清晰可见，同时还
使人物不同周围环境气氛脱节，有
利于交待人与人，人与物之间的关
系。是影视作品中使用得最多的
• 2、它可把重要的材料从所有不重要的材料中孤立出来，使观众的注意力 集中于一种动作上，一种特殊的物体上或一个有意义的面部表情上。
• 3、它是为了只呈现应该看到的而把所有其他的除掉。
• 4、可以把细部的动作放大，由于在中景和近景画面中，因素相对较复杂， 观众看不清细部的动作，所以用特写把它放大给观众看，让他们的好奇心 得以满足，增强观看的兴趣。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
•
影片《巴顿将军》
旁跳特写
• 旁跳特写被用作岔开镜头使用。一个旁跳特写的画面内容与前面的场 景有关，但它不是其中的一个部分，它描述的是与前面的场景同时在 别处发生的次要动作。它与主要动作相隔，但无论它相隔多远，它都 应直接或间接地与叙述连在一起。
• 旁跳特写有以下作用：
• 1、它可以用以显示屏幕以外人物的反应，有时候屏幕人物的一个反 应比屏幕内重要人物的动作本身还重要。这种反应能够营造一种屏幕 内外的交流。如现场节目+观众反应。
8、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万 壑。 （1──8 脚步声渐起……）
上面8个镜头中，有6个是远景镜头。从这6个远景镜头中， 我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情 感和浓浓的诗意。
例片： 《黄土地》
全景
全景一般表现人物全身形象 或某一具体场景全貌的画面。全景 画面能够完整地表现人物的形体动 作，可以通过对人物形体动作的表 现来反映人物内心情感和心理状态， 可以通过特定环境和特定场景表现 特定人物，环境对人物有说明、解 释、烘托、陪衬的作用。一般用来 交代事件发生的环境及主体物与周 围环境的关系。与环境比较，全景 有较明确的内容中心。
剪辑中的景别
景别释义
• 【景别】指被摄对象在画面上所在面积的大 小，反映了一个镜头表现被摄对象的细腻程 度。
• 【景别的划分】习惯上是以人为标准的。特 写、近景、中景、全景、远景。这五种景别 反映事物的范围一次扩大，而事物表现的细 节程度逐渐下降。
• 【景别的意义】 • 满足观众不同视距、不同视角全面地观看被
切入特写
• 切入特写被作为插入镜头使用。它是指前面较大场景中的一部分，它往往 是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一
种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。
• 切入特写有以下作用：
• 1、可以尽量利用叙述中的精彩部分。如重要的人物动作和反应，重要的 对话，来做戏剧性的强调并引导观众的注意。
成败。
•
近景
• 近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加 集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间 几乎被排除出画面以外。 近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，它的 作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来 突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。 用它可以充分 表现人物或物体富有意义的局部。比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人 们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接 近动作区域，非常突出地表现了手的动作。
景别在影视剪辑中的意义
一、决定镜头的选择 1、不同的景别表意重点不同 2、不同的景别情绪感染力不同 3、不同的景别节奏不同 4、不同的景别时间感觉不同 5、不同的景别运动强弱感觉不同
二、不同的景别组合方式决定了叙事表意的差别 1、用不同景别的镜头完整的、有层次的表现一个事件 2、合理安排景别以获得视觉上的流畅 3、通过景别的变化表现情绪的变化和差异
景别
•
中景是重要的，在有些场面中，
少数人之间的关系比背景或任何一
个人同背景的关系更重要，在拍摄
这样的场面时，中景可以排除大部
分可有可无的背景。同时，中景既
可以表现人物的动作，也能够表现
出人物的表情。所以，中景的适用
范围很广泛。在一部影片中，中景
镜头所占的比例较大，因而中景处
理得是否得当，关系到影片造型的
• 1、 运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描 述事件的目的。
• 前进式 • 后退时 • 循环式 • 积累式 • 两级景别
前进式
• 这种由外及里、景别由大到小的镜头安排方式，是一 种最常见的平铺直叙的方式；（片例3） 不同景别的安排构成了不同的蒙太奇叙述方式， 关于这一点，在以后研究叙述剪辑时还会涉及到。总 之，在叙事剪接中，镜头景别的变化要明显，目的明 确，这样容易产生平稳、流畅的视觉效果，而且可以 使观众多角度多层次了解事物状况
如何保证视觉的流畅
• 一、在剪辑时同机位、同主体、景别相同或接 近得镜头要尽量避免直接连接，因为这样的镜 头大多数情况下会出现视觉跳动。但有些情况 下，尤其是在一些纪实性的节目，出于内容的 需要，这样的镜头必须直接连接，为了使观众 的视觉能保持流畅，就要采取以下一些补救措 施:
①在上下镜头之间加一个5帧左右的闪白镜头 ②插入反应镜头 ③插入和上下镜头有关的空镜头
• 6、用旁跳特写来分散观众的注意力。
•
影片《侏罗纪公园》
剪辑中的景别
在剪辑中：远景、全景称为全景系列。中 景、近景、特写成为近景系列。
全景系列——重在展示空间，以环境为主 以人为辅，强调画面的气势，有较强的 抒情写意功能。
近景系列——重在刻画动作，以人物为主 环境为辅，强调画面的质感，有较强的 叙述和纪实功能。