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路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德·罗1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
中文名：路德维希·密斯·凡·德·罗外文名：MiesvanderRohe 国籍：德国出生地：德国亚琛出生日期：1886年职业：建筑师代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦目录展开编辑本段简介路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
简介：密斯崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。
他一生推崇“lessismore”，柏林美术馆作为密斯凡德罗的封笔之作，遵循了这个观点，并将屋顶、皮、骨、基座等抽离开来后再放到一起，带来了震撼的效果。
场地：柏林国家新美术馆位于肯珀广场（Kemperplatz），广场的另一侧是由汉斯沙龙建造的柏林爱乐音乐厅，广场旁边是当时战后因不同意识形态的斗争而分裂成东西两部分的波茨坦广场（Potzdamerplatz），柏林墙推到后现在成为发达的商业区。
空间：1）建筑室外为90cm的基座，建筑外表皮覆盖了大量地玻璃墙面，将室外的景色引入到室内，同时又投射了室外的景色在玻璃上，使内外的界限变得模糊。
2）建筑室内空间主要分为两部分，常设展示空间和策划展示空间。
其中，常设位于基座当中，基本上位于地下。
而策划空间则位于其上，其上只用8根细钢柱支撑了边长64.8m的正方形屋顶，室内的分隔主要是用活动隔板，可以根据不同的需要调整，创造了空间的更多可能性，这也是密斯的一个重要的理论——universalspace（通用空间）的一个很好的践行。
通用空间指的就是他能容纳各种功能，又能产生所有功能。
他还利用了钢框架和玻璃的材料特性，使整个建筑空间都显得十分空灵通透。
3）缺点：过分追求了纯粹性，常设展览安排在地下，导致功能布局不合理。
欣赏展品的趣味不在其考虑范围内，密斯也自己说过，“我不要趣味，我只要优秀”。
参考文献：1. 《东西方的会合》， [瑞士] 维尔纳·布雷泽，中国建筑工业出版社， 2006-2. 《建筑，思考的符号》， [韩]承孝相，清华大学出版社，2008.1。
赫尔佐格和德梅隆：把握住瞬间内的本质赫尔佐格和德梅隆（HerzogdeMeuron Architekten）是这间由雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆联合创建于1978年的建筑事务所的名字，在荣获柏林新国家美术馆新馆设计资格之后，赫尔佐格和德梅隆如此谈到他们此次竞选方案的设计理念：“博物馆是不同路径交汇之地，不同的精神和世界在此相遇。
它有多“gA 口。
也将指向多个方向。
”2013年，德国普鲁士文化遗产基金会（PrussianCultural Heritage Foundation）发布德国柏林新美术馆的建设计划，这座预计将于2021年建成启用的美术馆位于柏林市中心的柏林文化广场（Kulturforum），毗邻波茨坦广场（PotsdamerPlatz），它将作为柏林艺术与文化新的连接点，将路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Vander Rohe）设计的新国家美术馆及汉斯·夏隆（Hans Scharou）设计的柏林爱乐乐团音乐厅（Philharmonic Berlin）等等，这些诞生于上个世纪60年代的建筑地标串联起来，同时还将串起的或许还包括柏林的过去与未来。
2015年9月，一场面向全世界建筑师公开征集的有关新美术馆大楼与文化广场周边城市空间整合设计的国际竞赛如期启动；2016年10月27日，竞赛消息發布一年之后，来自瑞士的双子星建筑师雅克赫尔佐格（__ HERZOG）与皮埃尔·德梅隆（PIERRE DE MEURON）的建筑事务所联合沃格特景观设计所（VogtLandscape Architects）从42家进入最终轮的事务所中脱颖而出，击败SANAA、OMA等国际知名建筑事务所，摘下这次竞赛第一名的桂冠，成为柏林新国家美术馆（Neue Nationalgalerie）新馆设计方案竞选最后的赢家。
赫尔佐格和德梅隆（Herzogde MeuronArchitekten）是这间由雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆联合创建于1978年的建筑事务所的名字，在荣获柏林新国家美术馆新馆设计资格之后，赫尔佐格和德梅隆如此谈到他们此次竞选方案的设计理念：“博物馆是不同路径交汇之地，不同的精神和世界在此相遇。
外国近现代建筑史论述题合集该文档是作者硅酸铜钡和荞麦皮枕头在考研过程中整理的论述题答案，部分题有配图，不含填空题、名词解释和简答题，题目来源于各主要高校历年真题，包括清华大学、同济大学、天津大学、华南理工大学、大连理工大学等，适合考研也适合期末复习使用。
第一部分：19世纪下半叶-20世纪初新建筑的探求1.法古斯工厂的立面设计及其意义这座外墙以玻璃为主的建筑造型简洁、轻快、透明，表现了现代建筑的特征。
创时代之新，使功能、技术与艺术能有机结合，并满足了社会的要求。
2.1859年-1861年建造的红屋是英国工业美术运动的代表，简述莫里斯的主要设计观念，以及对第一次世界大战前西欧建筑创作新动向的影响主要设计理念包括：（1）强调手工艺，反对大机器化生产，认为真正的艺术必须是为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使用者来说都是一种乐趣。
（2）在装饰上主张设计的诚实、诚恳，提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实、功能良好。
反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，反对设计上的华而不实，哗众取宠的趋势（3）装饰上崇拜自然主义，具有东方艺术和东方装饰的特点。
大量采用卷草、花卉、鸟类为装饰题材（4）设计的民主思想，莫里斯认为设计有两个基本原则：产品设计、建筑不是为少数人服务的；设计时集体的活动而不是个体活动（5）实用性和美观性的结合。
莫里斯认为产品的设计必须既美观又实用对建筑创作新动向的影响：工艺美术运动开创了艺术设计的新时代，催生了新的设计思想。
19世纪末20世纪初的新艺术运动继承了工艺美术运动的民主口号并延伸了自然主义、东方风格等特点，同时更加注重从自然中取材，强调流畅曲线的运用。
发展了工艺美术运动推崇自然主义的装饰风格，把装饰中线的运用发挥到极致。
3.画图说明赖特草原式住宅的特征草原式住宅平面常作成十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都要围绕壁炉布置，卧室一般放在楼上。
室内空间尽量做到既分隔又连城一片，并根据不同的需要有不同的层高。
外国建筑赏析见面课：现代建筑大师—勒·柯布西耶1.勒·柯布西耶出生在哪个国家？答案:瑞士2.勒·柯布西耶提出的多米诺体系适用于哪一种建筑类型？答案:住宅3.勒·柯布西耶将《新精神》杂志上的文章结集出版了：答案:《走向一种建筑》4.勒·柯布西耶的新建筑5点不包括如下哪一点：答案:双坡屋顶5.以下哪个项目不是勒·柯布西耶二战后的建筑作品？答案:加歇别墅见面课：现代建筑大师—密斯·凡·德·罗1.密斯是哪个国家的人？答案:德国2.密斯的里尔住宅体现了哪一种思想的影响？答案:尼采哲学3.密斯的巴塞罗那馆不包括如下那种特征：答案:完全对称4.密斯赴美之后，在哪所学校任教？答案:伊利诺伊理工学院5.柏林新国家美术馆在形制上更接近于哪种历史建筑？答案:希腊神庙见面课：现代建筑大师—弗兰克·劳埃德·赖特1.赖特家族是哪个国家移民？答案:威尔士2.赖特提到了中国哪位哲学家的论述？答案:老子3.赖特的有机建筑理论5点钟不包括以下哪一点？答案:传统性4.赖特基于草原住宅提出了什么样的城市规划理论：答案:广亩城市5.以下哪一点是古根海姆美术馆的独特之处：答案:螺旋坡道见面课：现代建筑的多样性—地域性建筑文化1.“人不能两次踏入同一条河流”是谁说的话？答案:赫拉克利特2.柏林所说的狐狸指代什么样的人？答案:多元论者3.莫内欧的梅里达罗马艺术博物馆主要使用了如下哪种古代建筑元素：答案:拱廊4.路易斯·巴拉甘的作品体现出哪一种文化的影响：答案:西班牙文化5.中国北京的菊儿胡同是哪位中国建筑师的作品？答案:吴良镛绪论第一章1.古埃及金字塔的用途是什么？答案:陵墓2.古埃及人建金字塔时，是否有金属工具？答案:没有3.古希腊建筑重要遗产是：答案:“柱式”4.适合石料的结构型式是：答案:梁柱5.罗马大角斗场(斗兽场)建成于：答案:公元后80年6.罗马万神庙落成于：答案:公元128年7.罗马戴利先浴场同时可容纳：答案:3000人8.拱卷结构的最大优点是：答案:增大建筑跨度第二章1.哥特教堂的建筑特征包括：答案:半圆拱;尖拱;飞扶壁2.哥特式教堂是基督教教堂建筑的：答案:异军突起;大放异彩;工匠智慧3.文艺复兴建筑的最著名代表作是：答案:圣彼得大教堂4.文艺复兴建筑恢复了：答案:希腊罗马的柱式5.文艺复兴建筑的思想背景是：答案:人文主义6.巴洛克建筑注重什么？：答案:装饰7.巴洛克建筑的形象：答案:繁杂8.文艺复兴建筑的的影响：答案:久远第三章1.何为“水晶宫”？答案:1851伦敦世博会2.1851伦敦世博会用什么材料造：答案:铁;玻璃3.“水晶宫”的设计者原先是什么人？答案:园艺匠4.1889巴黎世博会建造的机器馆跨度为：答案:115米5.1889巴黎世博会建成的埃菲尔铁塔高：答案:300米6.伦敦世博会建造的水晶宫为何工期很短？答案:铁与玻璃由工业生产;构件在工厂中预制，现场拼装7.伦敦世博会“水晶宫”表明工业革命对古老建筑业有：答案:重大影响;影响将持续加深8.“水晶宫”为什么不采用传统建筑方法？答案:时间来不及;内部光线不亮第四章1.现代主义建筑的出现是：答案:必然的2.现代主义建筑的出现主要由于：答案:工业化3.提倡现代主义建筑的旗手有：答案:勒柯布西耶;密斯;格罗皮乌斯4.最早“包豪斯”是在哪里？答案:德国5.“包豪斯”是：答案:新型设计学校6.“包豪斯”主张：答案:改革设计教学第五章1.房屋建筑由“厚重稳实”变为“轻光透薄”主要由于：答案:材料改变2.纽约世贸中心大厦被毁是由于：答案:政治原因3.超高层建筑会绝迹吗？答案:不会4.中国目前有幕墙建筑吗？答案:多得很第六章1.文丘里的重要著作名为：答案:建筑的复杂性和矛盾性2.文丘里对现代主义建筑持有什么态度？答案:唱反调3.建筑没有永恒不变的规则，这句话对吗？答案:√4.“后现代”建筑与文丘里有无关系？答案:有5.“高技派”建筑：答案:暴露结构设备而巳6.“解构派”建筑：答案:做出解构的模样第七章1.1929年德国建筑师s斯设计一座著名建筑是：答案:巴塞罗那博览会德国馆2.巴塞罗那博览会德国馆建筑用：答案:金属柱3.“流水别墅”位于：答案:匹兹堡市郊区4.“流水别墅”为答案:富商周末别墅5.“朗香教堂”的出现答案:有深刻社会背景6.柯布西耶从倡导现代主义到到创作朗香教堂的转变表明：答案:建筑师离不开社会影响;建筑师与社会的互动关系第八章1.“非线性”理论受重现，是表明人的认识在深化。
????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。
将建筑室内架构的稳固性。
像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。
《外国建筑赏析》见面课及答案见面课：现代建筑大师—勒·柯布西耶1、勒·柯布西耶出生在哪个国家？A.法国B.奥地利C.德国D.瑞士正确答案：瑞士2、勒·柯布西耶提出的多米诺体系适用于哪一种建筑类型？A.办公楼B.仓库C.住宅D.美术馆正确答案：住宅3、勒·柯布西耶将《新精神》杂志上的文章结集出版了：A.《走向一种建筑》B.《包豪斯与新建筑》C.《空间、时间与建筑》D.《国际式风格》正确答案：《走向一种建筑》4、勒·柯布西耶的新建筑5点不包括如下哪一点：A.底层架空B.自由平面C.双坡屋顶D.水平带窗正确答案：双坡屋顶5、以下哪个项目不是勒·柯布西耶二战后的建筑作品？A.朗香教堂B.加歇别墅C.拉图雷特修道院D.马赛公寓正确答案：加歇别墅见面课：现代建筑大师—密斯·凡·德·罗1、密斯是哪个国家的人？A.德国B.奥地利C.美国D.英国正确答案：德国2、密斯的里尔住宅体现了哪一种思想的影响？A.经院哲学B.实证主义C.经验主义D.尼采哲学正确答案：尼采哲学3、密斯的巴塞罗那馆不包括如下那种特征：A.完全对称B.独立墙体C.水平屋顶D.抬高平台正确答案：完全对称4、密斯赴美之后，在哪所学校任教？A.哈佛大学B.麻省理工学院C.伊利诺伊理工学院D.匡溪艺术学院正确答案：伊利诺伊理工学院5、柏林新国家美术馆在形制上更接近于哪种历史建筑？A.罗马风教堂B.万神庙C.希腊神庙D.文艺复兴府邸正确答案：希腊神庙见面课：现代建筑大师—弗兰克·劳埃德·赖特1、赖特家族是哪个国家移民？A.意大利B.爱尔兰C.波兰D.威尔士正确答案：威尔士2、赖特提到了中国哪位哲学家的论述？A.庄子B.老子C.孔子D.荀子正确答案：老子3、赖特的有机建筑理论5点钟不包括以下哪一点？A.整体性B.天然性C.传统性D.独特性正确答案：传统性4、赖特基于草原住宅提出了什么样的城市规划理论：A.功能城市B.快速城市C.线形城市D.广亩城市正确答案：广亩城市5、以下哪一点是古根海姆美术馆的独特之处：A.开放的水平平面B.螺旋坡道C.大面积玻璃幕墙D.清晰的结构展示正确答案：螺旋坡道见面课：现代建筑的多样性—地域性建筑文化1、“人不能两次踏入同一条河流”是谁说的话？A.亚里斯多德B.柏拉图C.奥古斯丁D.赫拉克利特正确答案：赫拉克利特2、柏林所说的狐狸指代什么样的人？A.一元论者B.无政府主义者C.功利主义者D.多元论者正确答案：多元论者3、莫内欧的梅里达罗马艺术博物馆主要使用了如下哪种古代建筑元素：A.尖拱B.拱廊C.穹顶D.柱廊正确答案：拱廊4、路易斯·巴拉甘的作品体现出哪一种文化的影响：A.中国文化B.北欧文化C.西班牙文化D.非洲文化正确答案：西班牙文化5、中国北京的菊儿胡同是哪位中国建筑师的作品？A.王澍B.崔凯C.吴良镛D.杨廷宝正确答案：吴良镛。
柏林新国家美术馆摘要：在密斯职业生涯的最后作品——柏林国家美术馆新馆中，密斯对克朗楼式的“盒子体系”进行了义无反顾的解体，将原本纠缠在一起的皮、骨、顶棚、基座等建构要素彻底离析出来，各归其位，并更加完美地契入匀质建构秩序，从而规避了盒子体系的固有顽疾。
然而，匀质体系的先天特性决定了其间永远无法容纳柱、墙等厚度元素，这也是密斯一生建构探索的局限所在。
关键词：玻璃现代密斯国家美术馆新馆解体匀质秩序局限我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义。
——密斯·凡·德·罗柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德·罗所建，美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。
在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
①在建筑设计师中，惟有一人是年轻人也能捍卫的，这就是密斯·凡·德·罗。
密斯从不过问政治，并且坚定地反对功能主义立场。
没有人能指责密斯的住宅看来像是工厂。
有两个因素使密斯被人们接受为可能的新建筑师。
首先，他受到保守派的尊重，即使“为德意志文化斗争联盟”也不反对他。
其次，他在……国家银行新楼的设计竞赛中取胜。
评委都是一些老一辈的建筑师和银行界代表。
假如（可能是个很长的“假如”）密斯能够建造此楼，他的地位将得以稳固。
国家银行有一项好的现代设计将满足人们对纪念性的新需要，而尤其甚者，它将向德国知识界和全世界证明，新德国并不是一心一意要毁灭近年来正在蓬勃发展的现代艺术。
——菲利普·约翰逊“第三帝国之建筑”，《号角与猎犬》，1933年②建筑师以其空间形式来反映时代精神的。
③60年代，美国已经全面接受现代建筑风格，密斯是这种风格的奠基人，因此形成了以他为核心的“密斯主义”、“密斯派”，玻璃盒子、“少就是多”、包豪斯式的钢管家具或者巴塞罗那椅子成为标准语汇。
密斯成为这个时期建筑界的神。
和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。
名字：20世纪艺术博物馆（the Gallery of the Twentieth Century），后来改称为“新国家艺术博物馆”（the New National Gallery）。
设计时间：1962-1967年建造地点：德国柏林城市的历史：柏林（德语：Berlin），德国首都，也是德国最大的城市，现有居民约340万。
柏林位于德国东北部，四面被勃兰登堡州环绕。
施普雷河和哈维尔河流经该市。
柏林市也是德国十六个联州州之一，因此也称为柏林州，和汉堡、不来梅三个城市同为德国的城市州。
地理坐标：北纬52°，东经13°创作者：在外国现代著名建筑师中，密斯·范·德·罗（1886年~1969年）成为一个建筑师的道路是比较少见的，他没有受过正规学校的建筑教育。
他的知识和技能主要是在建筑实践中得来的。
④密斯·范·德·罗出生在德国亚琛（Aachen）一个石匠的家中。
他很小就帮助父亲打弄石料。
上了两年学之后，到一家营造厂做学徒，干过建筑装饰的活计。
19岁那年，密斯到柏林一个建筑师那里工作，又在木器设计师那里做学徒。
21岁的时候，他开始为别人设计住宅。
1909年，23岁的密斯·范·德·罗到建筑师贝伦斯那里工作。
第一次大战期间，他在军队中搞军事工程。
他在工作实践中掌握房屋的技术。
密斯，密斯毕生生活简朴，虽然他已经是世界超级建筑大师和国际主义风格之父了，但他一直依然住在芝加哥的密歇根湖畔的一个旧公寓中。
因为工作繁忙，年事已高，他在50年代已经辞去伊利诺伊理工学院的职务，集中精力从事设计。
密斯于1969年去世。
创作者的建筑作品造型特征：密斯是70年代“后现代主义”兴起的时候被猛烈攻击的主要对象。
后现代主义建筑家批判他改变了世界多元化的面貌，把全世界的城市变成单调、刻板、无个性的钢铁和玻璃森林。
⑤密斯主义垄断了世界建筑的面貌长达20年之久。
但是，必须明确的是：密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物、是工业化时代通过建筑的体现，他代表的是他的时代，集中地表现了工业化的特征。
任何拿后工业时代的标准来批判古罗马风格一样，都是毫无意义的，脱离时代背景的，密斯肯定是他的时代最典型的建筑代表。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
1928年提出的“少就是多”（Less is More）集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
《黑色的沉默——密斯凡德罗的新国家美术馆》一文中曾讲述了密斯建筑设计的基础，正方体是一种模数，也就是本身是一个很大的正方体然后叠加另一个正方体，密斯通过这封笔作回归到了“黑色正方体”绝对主义绘画的终极世界里，这作品是他整个生涯的写照。
创作者简介：德国建筑师密斯·范·德·罗厄是20世纪建筑史上将现代主义引入美国的关键人物，他还是办公楼玻璃幕墙的发明者以及“少即是多”、细节决定一切”等装饰理论的发起者。
正是他对通用建筑形式和设计方案的研究，使之成为最适合将现代主义引入美国的人。
密斯的名声，从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走过40年的人生，为他的祖国设计的新国家美术馆，标志着人生最后乃至最高的到达。
和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方形。
⑥美国式资本主义世界工业最发达的国家，房屋建筑中大量使用钢材。
密斯到美国后，专心探索钢结构的建筑设计问题。
他认为结构和构造是建筑的基础，他说：“我认为，搞建筑必定要直接面对建造的问题，一定要懂得结构构造。
对结构加以处理，使之能表达我们时代的特点，这时，仅仅在这时，结构成为建筑。
”从这一观点出发，他细心探索在建筑中直接运用和表现钢结构特点的建筑处理手法。
他的钻研不仅使他在1919~1921年关于钢和玻璃摩天大楼的憧憬得以实现，并使他的钢和玻璃建筑在空间布局、形体比例、结构布置甚至结点处理，均达到严谨、精确以致精美的程度。
他的作品形式清纯，体态端庄、晶莹透亮，并带有强烈的从当时来说技术上十分前卫的倾向。
由于用料考究、造价昂贵、施工精细更被一些新型的大公司认为可用以代言自己的威望与实力的形象。
于是密斯风格（Miesian Style）从此风靡欧美达20余年。
为此，密斯在第二次世界大战后被奉为建筑四位大师之一。
建造地点的气候特征：柏林属于温带海洋性气候。
但是西欧的暖湿气团使其冬季气候比较温暖。
夏季则凉爽宜人，全年雨量分配平均。
周边自然环境特征：柏林的位置在德国东北部平原上，坐落在易北河美丽的支流施普雷河（Spree）注入哈弗尔河（Havel）的河口。
柏林的地理位置北距波罗的海约180公里，南距捷克190公里，扼东西欧交通要道，不仅是全国交通中心，也是殴洲非常重要的交通枢纽之一。
柏林总面积为878平方公里。
地势低平稍有起伏，平均海拔35米，地层属于沙质，施普雷河和大量湖泊、运河点缀其间，为柏林提供了丰富的地下水，同时也使柏林地区森林茂盛。
自然最高点位于克罗伊茨堡，海拔66米。
施普雷河横贯市区，西流注入哈弗尔河。
后者蜿蜒曲折，形成串状哈弗尔湖泊群，东端分布有米格尔湖等湖群，大湖泊成为城市的水源，有几大片森林分布其间。
因多森林、湖泊，被誉为“森林与湖泊之都”。
材料：⑦主要为玻璃，玻璃有一个最大的特点就是透明感。
美术馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。
墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或相接部分，因此给人以简洁明快的印象。
显出华贵的气派。
密斯的对于纪念性不相容的建设纲领要求的典型性抑制，最明显地表现在克朗厅中，在这里，工业设计系被打发到地下室，使其名符其实而又象征性地位于建筑系的光辉之下。
然而，尽管有这种a priori（先验）唯心主义的支配，密斯却从不追求豪华，相对来说，他的结构式不昂贵的，尤其在居住与办公的混合大楼中采用重复式细胞单元时更是如此。
⑧现代工业带给建筑的诸多革命中有两次十分明显地改变了建筑外观：其一，围护体系与结构分离；其二，玻璃工业的显著进步——这使得人们可以去建造在建筑史上从未有过的“透明的房子”。
玻璃幕墙风靡全球的现象就是这种对“透明感”追求的证明。
人们对建筑表皮的透明程度的追求是许多独特的表皮构造的动机，并会一直持续下去。
实际功能方面：美术馆缩在位置光照不足，交通不便，影响了美术馆的功能，但是它仍然是一座纪念碑式的建筑。
设计美学：密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
密斯垄断了世界建筑的面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物。
集中的表现了工业化的特征，任何拿后工业化的价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。
密斯是他的时代最典型三建筑代表。
建造目的：至密斯晚年，德国突然意识到他们竟未拥有这位大师的任何一件重要作品，于是拨出高额预算请他负责设计西柏林新国家美术馆。
建成结果：建筑介绍：密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。
只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系。
然而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。
如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。
当我们对弗里德里希的绘画进行连续考察之后，会发现这位浪漫主义的顶级画家一生的作品，是一个“祈”的人生旅程，那么作为浪漫主义文脉的继承者密斯?凡德罗的建筑，则是虔诚的“祈”之生涯写照。
