浅论《简_爱》的结构张力

经典新读·新纪实252021.07一、引言在世界文学浩瀚的长河中，英国作家夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特与安妮·勃朗特堪称世界文坛极负盛誉的姐妹花，她们的代表作品在世界范围内广受好评。

三姐妹的代表作品中尤其以夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》和艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》最受读者追捧，据统计这两部作品被翻译成数十种外国语言，在世界范围内有多达几百个版本。

两部小说都以爱情作为叙事的主题与主线，都是以第一人称的方式展开叙事，从思想性来说，这两部小说都具有思想深刻、隽永的特质；从表现的张力来看，两部作品都呈现出汹涌澎湃的激情。

两部小说在出版后也都在社会上引发了广泛的关注与评论，小说《简·爱》所倡导的女性独立精神使得其在出版伊始就受到了不少评论家的高度认可与赞扬，但蕴含在其作品中的主观精神也使得该作品受到了维多利亚时代卫道士们的抨击与批判，批判的焦点主要集中在作品所表达的强烈主观感情。

与《简·爱》形成鲜明对比的《呼啸山庄》，由于作者借助于客观叙事的手法来表达思想认识，每一个读者都可以在品读作品的过程中，形成自己独特的带有个人偏好的认知，故而在作品初问世之际，在道德领域该部作品并没有像《简·爱》那样受到更多的诘难。

重读《简·爱》与《呼啸山庄》之余，笔者拟从叙述视角的角度来对两部作品展开对比分析。

二、《简·爱》与《呼啸山庄》这两部作品叙述视角的单一视角与多重视角对比叙事视角，通俗来讲就是叙述者或人物从什么角度观察故事。

视角与叙述者之间存在密切的关系。

叙述者在叙述活动中承担着陈述主体的角色，其与视角一起，共同构成了叙述。

虽然在叙述方式上都是采用第一人称的方式，但是两部作品中叙述视角的个数和位置是存在不同的。

具体体现在《简·爱》的单一视角与《呼啸山庄》的多重视角。

《简·爱》是由其主人公——一名贫穷的家庭女教师来担任叙述者视角的，在该作品中，女主人公对其人生经历做了回顾，在其通过第一人称的回顾性的叙述过程中，有两条主线在交替进行，第一条主线是作为叙述者的主人公站在现在的角度上对于往事的追忆回顾，简言之就是叙述自我，第二条主线是被追忆的主人公在过去对于彼时正在经历的事件及其感受，即经验自我。

学号01059015 本科学年论文所在系中国语言文学系专业名称汉语言文学年级2010级学生姓名李佳指导教师张文娟2012 年8 月29日浅论《简·爱》的爱情主题摘要：夏洛特·勃朗特的《简·爱》是英国文学史上的一部经典传世之作，不仅有着历久弥新的艺术魅力，而且为历代读者所钟爱。

这本书是现实题材，以自传的形式展开，主要描写了简与罗切斯特之间的爱情。

本文从现代的角度出发，通过分析简身上的独立自尊，不依赖于其他人的高贵品质，以及她对尊严的不懈追求，讨论她与罗切斯特之间的爱情主题。

关键词：简，爱情, 尊严，独立，平等Discussion on Jane Eyre Love ThemeAuthor: Li JiaTutor: Zhang Wenjuan Abstract: Charlotte Bronte’s Jane Eyre is a classic in the history of English literature handed down from ancient times work, has not only from the perspectives of religious art charm, and for all previous dynasties reader loves. This book is realistic themes to autobiographical from expansion, mainly described the Jane and the love between the Rochester. These papers, from the perspective of modern, through the analysis of Jane’s independent self-esteem, not depend on other people’s noble quality, as well as her dignity about her relentless pursuit. To discuss the theme of love between her and Rochester.Keywords: Jane, love, dignity, independence, equality一、爱情的基础在于对尊严的肯定简一出场就是一个没有钱、没有尊严、寄人篱下的孤女的形象，在里德舅母家里受尽虐待，到了寄宿学校，她仍然受人鄙视，随便被处罚，尊严被无情的践踏。

简·爱（节选）【英】夏洛蒂·勃朗特桌上点着两支蜡烛，壁炉上还有两支。

沐浴着熊熊炉火的光与热，卧着派洛特——阿黛勒跪在它旁边。

半躺在睡榻上的是罗切斯特先生，一只脚在靠垫上垫着。

他正注视着阿黛勒与狗。

火光照亮了他的脸庞。

我认识这位赶路人，两道浓浓的粗眉，方方的额头，给横梳的黑发一衬，更方了。

认识他那坚毅的鼻子，与其说漂亮，不如说更显示个性；他的大鼻孔，我认为，表明他易怒；他严厉的嘴唇、下巴与下颚——对，这三者都很严厉，一点儿不错。

他的身材，此刻已脱去斗篷，我发现，与他方方正正的相貌很相称，大概算得上体育术语中所说的好身材吧——胸宽腰细，虽然既不高大也不优美。

罗切斯特先生准已明白费尔法克斯①太太和我进了门，不过他好像并不想理睬我们，因为我们走近时，他连头都没抬。

“先生，爱小姐来了。

”费尔法克斯太太平静地说。

他点点头，仍旧瞧着那狗，那小孩。

“让爱小姐坐下吧。

”他说。

勉强生硬地点头，不耐烦却不失礼的腔调似乎在进一步表示“爱小姐来没来与我何干？这会儿我可不想跟她打招呼”。

我坐下来，不再窘迫。

全套礼仪的接待反而令人慌乱，因为我无法报之以温文尔雅。

但粗鲁任性使人不必拘礼。

相反，合乎礼仪的沉默，古怪的举止，倒于我十分有利。

再说，这种违反常情的做法也够刺激的，且看他如何进行下去。

他仍旧像尊雕像，既不开口也不动弹。

费尔法克斯太太大概觉得该有人表示一下友好，就开始讲话。

照常和和气气，照例老一套——对他忙了一天表示慰问，说他脚扭了一定疼得厉害，心里烦躁，又夸他忍受这一切的耐力与毅力。

“太太，我想喝点儿茶。

”这是她得到的唯一的回答。

她忙起身打铃，托盘送来之后，又动手摆好杯子、茶匙等等，殷勤又利索。

我和阿黛勒走到桌前，但主人却并不离他的睡榻。

“请你把罗切斯特先生的茶送过去好吗”费尔法克斯太太对我道，“阿黛勒没准儿会弄洒的。

”我照办，他从我手中接过茶杯。

阿黛勒觉得这是为我提出要求的好时机，叫道：“先生，你小箱子里不是有件礼物要送给爱小姐吗？”“谁说起礼物来着？”他硬邦邦地说，“你期盼礼物么，爱小姐？喜欢礼物么？”他细细打量我的脸，目光阴沉、恼怒、刺人。

简爱语言特色赏析六百字《简·爱》的成功不仅是因为小说将一位勇敢的，追求幸福，平等和自由的女性形象展现在世界面前，更是因为小说中独特的语言特点为后世的叙事学提供了非常有价值的启示，具有非常重要的意义。

《简·爱》的极具女性主义言语特征首先：小说中女主人公在整个故事发展过程中以女性主义语言表达方式和风格让读者印象深刻，这种极具现代女性的激烈的语言特点和风格将简·爱的反抗精神和勇敢精神表现的淋漓尽致。

例如简·爱在面对从小欺负她的表哥约翰时，她并没有逃避或者沉默，而是愤怒勇敢的痛斥他像个“残酷…杀人犯。

”简·爱从小说一开始，就将无畏，勇敢，用语反抗的女性形象展示给读者，以现代女性化的语言风格吸引了读者的关注。

简·爱还以激烈的语言表达特点批判舅妈的自私和虚伪，在小说中，她常常以简·爱的恩人自居时，简·爱吼道：“你以为你是什么好女人”，夏洛蒂·勃朗特以这种类似呐喊的语言特点给读者以震撼。

其次，简·爱的婚礼受阻时，她仍以激励的言辞说道：“我在乎自己……尊重我自己”。

这些极具女性反抗主义和个性化的语言特点，与传统女性的委婉形成巨大反差，具有非常大的颠覆传统的意义。

其次：小说中通过重复性女性化语言，彰显《简·爱》的语言富有张力的特点。

在小说中，作者经常对某些特定句子进行丰富的使用，让其承载较深的内涵，尤其是在反映简·爱与男友感情冲突的句子中，夏洛蒂·勃朗特在这些句子中将简·爱的形象和性格蕴含在句子中，越重复，越凸显其勇敢和反抗意识。

除此之外，大量重复性词汇的使用，也应为不同的语境而蕴含了更多的内涵，让读者感受到更多的语言冲击。

重复性的句子和词汇既简单有有力量，遂让相对稍显凌乱，但是又不失其意义的整体性，这也非常符合典型的，时代意味的女性语言风格特点。

总之，小说中女性主义的语言特点成功地塑造简·爱的典型的性格，也将特有的，个性化的女性主义叙事方式展现了出来。

简爱的研究⼆⼗世纪六⼗年代，随着全球范围内为民主、⾃由、平等⽽战的民权运动的不断开展，不仅各国⼈民的阶级意识开始觉醒，要求男⼥平等的⼥性意识也逐渐地⾃我觉醒，进⽽在⽂学批评上反映⼥性主义批评理论。由于简爱是英国⽂学史上第⼀位具有强烈反抗精神的⽂学⼥性⼈物形象，正如乔伊斯?卡?欧茨 (JoyceCarolOats)在为⼩说第三版所作的“介绍”中指出：“在1847年《简爱》出版之前，英国⽂学中虽不乏叛逆⼥性的形象，但像简爱那样卑微、平凡、孤苦⽆依的‘弱势’⼥性如此⾃觉地对抗强⼤的⽗权社会，算是空前的。”［４］故此，国内外众多学者都纷纷从⼥性主义视⾓对该⽂本进⾏穷尽皓⾸地考辨。在⼥权主义运动之强烈政治意识的迫使下，⼥性主义评论也都竭尽全⼒地挖掘《简爱》⽂本中⼥性的“第⼆性”社会地位的⽂本元素，进⽽抗诉和颠覆⽗权社会的⼈道主义精神，探寻缔造男⼥性别平等的和谐社会之途径。譬如：许多学者认为伯莎.梅森是夫权和⽗权⽂化的直接受害者，所以理所当然地成为疯狂的复仇者。国内学者称：伯莎.梅森所要肩负的使命是彻底摧毁男权主义⽂化对妇⼥的精神束缚和毒害，她的最终不幸被毁灭的悲剧实际是在揭⽰妇⼥⾝上被压抑，被掩饰的⼀⾯：即她们的痛苦和她们的愤怒。然⽽，伯莎.梅森的“疯”是⽣理遗传的，罗切斯特在⽂本中指着伯莎.梅森对众⼈喊道：“伯莎是疯⼦，⽽且出⾝于⼀个疯⼈家庭……”(勃朗特，

1994：273)此外，⼗九世纪早期的夏洛蒂?勃朗特或许并没有如此⾼的⼥性意识，伯莎.梅森作为夫权和⽗权社会的牺牲品似乎也只是⽂本透过三棱镜所映照出奇特释义

精神分析法也是众多学者乐于⽤其阐释《简爱》的研究⽅法。具体⽽⾔，学者们⼤多运⽤精神分析法探讨《简爱》⽂本中⼥主⼈翁男⼥性格双重元素、⾃我意识和⾃卑⼼理，以及⽂本⼈物形象塑造与作者夏洛蒂?勃朗特的性格特点等。康丹在《论夏洛蒂?勃朗特的妇⼥观——解读〈简爱〉中的⾃我意识和⾃卑⼼理》就论述道：夏洛蒂?勃朗特的⼥性经济独⽴意识、妇⼥⾃我觉醒意识，可以解读⼩说《简爱》中主⼈公的⾃我意识和⾃卑⼼理。她在作品中通过塑造外貌与智慧强烈反差对⽐的⼥性形象达到⼀种⾃卑⼼理的补偿，与此同时，她并不满⾜于灰姑娘故事的重现，敢于追求⼥性⾃我的价值，并极⼒营造她理想中的和谐爱情。［５］关于简爱的双重性格问题研究，郭笑梅在《四川外语学院学报》发表了《双性同体的新⼥性——简爱形象新析》，⽂章中郭笑梅论道：“简爱这⼀形象虽有⼥性的温柔顺从等特征，但更多的是具有男性⼀样的坚强勇敢、主动积极等特征，⽽且在许多⾓⾊上她实现了与男主⼈翁⾓⾊地位的互换，担当起积极主动的主体性地位。简爱体现了⼥权主义要实现男⼥平等的理想，她起到了⿎励⼥性起来追求平等、⾃由、独⽴的⽣活，以更加积极的⽣活态度，实现⾃⾝的主体地位的作⽤。《失

简爱每章概括主要人物关系内容简要序言书中涉及著作LEKIBM standardization office【IBM5AB- LEKIBMK08- LEKIBM2C】简爱夏洛蒂·勃朗特（英国）整理内容简要简爱是个孤女，从小被寄养在盖茨海德庄园舅妈里德太太家，笼罩在被舅母虐待的阴影下，十岁那年被送进了罗伍德寄宿学校，院长是个自私残忍的人。

她经历了种种折磨，她的好友海伦死于肺病；但她靠着坚强的意志完成了学业，成为一名优秀的教师，在孤儿院当了两年教师，但她受不了那里的孤寂，于是受聘于桑费尔德庄园。

庄园的主人罗彻斯特是个性格阴郁而又喜怒无常的人，他和简爱经常为某种思想辩论不休，但两人却逐渐漫生情愫。

有一天里德太太派人来找简爱，说她病危，要见简爱一面。

见面时，里德太太给她一封信，这封信是三年前简爱的叔父寄来的，向她打听简爱的消息，并把自己的遗产交给简爱。

里德太太谎称简爱在孤儿院病死了，临终前里德太太终于良心发现把真相告诉简爱。

罗彻斯特向她求婚，简爱答应了，并高兴地准备婚礼，但是在婚礼上却发现罗彻斯特已经有合法妻子，而且他的妻子受过精神创伤，是一个精神病患者。

简爱伤心地逃离了桑费尔德庄园。

因为心烦意燥，她不小心把全部的积蓄都落在马车里，沿途乞讨，最后晕倒在牧师圣约翰家门前，被圣约翰和他的两个妹妹救醒。

并且帮助她找到教师的工作。

后来圣约翰发现简爱是他的表妹，向她求婚，但简爱没答应。

简爱回到桑费尔德庄园时，整个庄园已是一片废墟。

罗彻斯特为了救妻子，被烧瞎了双眼并失去了一只手，孤苦无依。

简爱跟罗彻斯特终于结婚，生了一个男孩，而罗彻斯特的眼睛则恢复到可以见到儿子。

序言是属于教育小说的类型，《简·爱》追随着与书同名的女主角—简·爱众多情感和经验，包括她成年期的成长，或是与一个罗彻斯特先生相爱的过程，追求自由，平等，维护人的尊严（工业革命资产阶级）。

作者对角色心理细腻的描写，可以逐渐揭开简内心的道德观与精神上的感知。

鲁人版《十九世纪欧美小说《简爱》评课稿一、引言《简·爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特于1847年创作的一部经典小说，也是十九世纪欧美文学中最具代表性的作品之一。

本文将以鲁人版的角度，对《简·爱》进行评课，深入探讨该小说的主题、人物形象、叙事技巧等方面的内容，以期达到更好地理解和欣赏这一文学巨著的目的。

二、主题分析1. 自由与独立《简·爱》的主题之一是自由与独立。

主人公简·爱是一个追求自由和独立的女性形象。

她渴望得到平等和尊重的对待，不愿被社会常规和阶级观念所束缚。

这一主题引发了对性别平等和个体觉醒的探讨，对当时英国社会的压抑和束缚提出了质疑。

2. 爱与自我实现另一个重要的主题是爱与自我实现。

简·爱在与罗切斯特先生的关系中经历了个人成长和自我实现的过程。

她学会了爱他人，也学会了坚持自己的价值观。

小说通过简·爱对爱情的追求，探讨了个体在爱的力量下实现自我价值和幸福的可能性。

三、人物形象1. 简·爱（Jane Eyre）简·爱是本小说的女主人公，是一个勇敢、独立和坚韧的角色。

她在小说中经历了艰辛的人生旅程，但始终保持着自己的原则和尊严。

她是一个智慧、善良和勇敢的女性形象，她的存在代表了对传统女性角色的颠覆和重构。

2. 爱德华·罗切斯特（Edward Rochester）罗切斯特是小说中的男主角，是一个富有魅力和复杂性的角色。

他虽然有着自己的缺陷和秘密，但也展现出温暖和慈悲的一面。

他与简·爱的关系是小说中的核心，通过他们的互动揭示了爱情的复杂性和个体自由的重要性。

3. 艾蕾·里弗斯（Adele Varens）艾蕾·里弗斯是罗切斯特的养女，是一个活泼可爱的小女孩。

她的形象为整个故事增添了亮点和喜感。

通过艾蕾的存在，小说突出了家庭和亲情对个体成长的重要性。

四、叙事手法1. 第一人称叙事《简·爱》采用了第一人称叙事的方式，将故事设定为简·爱的回忆录。

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《简爱》读后感1000字一难道就因为我一贫如洗，默默无闻，长相平庸，个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了——你想错了，我的心灵和你一样丰富，我的心胸一样充实。

这是夏洛蒂在《简爱》中所说的名言。

也正是这句话，让我为《简爱》着迷。

《简爱》的主人公是一位富有激情，幻想和反抗精神，是浪漫主义文学传统的精神女儿。

她自幼父母双亡，寄住在舅妈家。

然而，舅妈的嫌弃，表姐的藐视，表哥的侮辱和毒打，寄人篱下的生活让简爱从小就承受着与同龄人不一样的生活。

也正是因为这一切的磨练，换回了简爱无限信心和坚强不屈的精神。

之后她遇见了自己生命中最重要的人----罗切斯特。

在罗切斯特面前，她从不因为自己是一位低贱的家庭教师而感到自卑，反而认为他们是平等的，不应该因为她是仆人，而不能受到别人的尊重。

也正因为她正直，高尚，纯洁的心灵没有受到世俗社会的污染，使得罗切斯特为之震撼，并把她看作一个可以和自己在精神上平等交流的人，并且慢慢地深深爱上了她。

然而在结婚的那天，简爱知道了罗切斯特有妻子时，她毅然决定离开。

因为她深爱着罗切斯特，当简爱回到特恩费得的时候，庄园如同梦境中的一样付之一炬了;来到枫丹，她终究选择同双目失明、一手残废的罗切斯特相拥此生。

虽然圣约翰是个“个子高高，金发碧眼的美男子”，简爱却断然选择了真爱，勇敢地宣布了自己的爱情。

简爱的形象虽然并不美丽，但是她富有挑战和抗争的个性，使她充满魅力。

她不因自己身份的低微而自甘堕落，聪明好学，自尊自爱，努力争取平等地位，维护自己独立的人格。

从很小的时候起，她便敢于向欺压她的人反抗，哪怕因此招致严惩，也不畏惧。

她不屈不挠，敢于与命运抗争的精神，让那些欺侮她的人心惊胆战。

面对自己的爱情，她也在维护着自己的尊严，赢得了罗切斯特的尊重，收获了自己的爱情。

神州文学理智的抉择情感的皈依——浅论简爱的出走与回归李笑妍山东大学山东济南271000摘要:本文主要从简爱的出走和回归入手，追随简爱的成长经历和心路历程，分析两次选择的成因以及发生转变的过程，试图从中发现亲身经历对简爱的影响以及造成的她心理的变化，探寻这些变化的原因以及变化产生的的影响。

关键词：简爱出走回归夏洛蒂勃朗特通读《简爱》，我们发现主人公的人生之路中矛盾冲突最激烈的也是最令人印象深刻的就是简爱从桑菲尔德出走，在走投无路的情况下途径沼屋，被圣约翰兄妹收留，经历被圣约翰表兄求婚、因一夜之间继承遗产致富等一系列情感和生活的变化，最终感觉听到了上帝的召唤，遵从了自己的内心，回到在芬丁庄园的罗切斯特先生身边这一过程。

充分展现了简爱的复杂的情感斗争和心路历程。

在包括成长经历、宗教观念、自我性格等因素的多重影响下，简爱终于突破世俗观念与真爱结合，从而更加确认和实现了自我。

这一历程也是简爱在理智和情感的双重作用下终于对自我的心理情感正确认识与找到最终归属的自我实现过程。

一、出走——理智的抉择（一）知识女性寻求自我价值的自尊简爱从小被送进罗沃德学校，接受了正规的教育，属于知识女性，在学识和修养上都高人一筹。

她的良好教育使她视野比传统女性更为广阔，思想更加独立。

她的自尊和强烈的女性意识让她绝会不为了婚姻而损害自己的尊严和自由，因此她在爱情中有着自己的抗争和坚持。

因此当她得知自己所深深爱上的人竟是一个有妇之夫时她接受不了。

纯洁的简爱对人对事有着近乎偏执的忠诚，所以她也绝不会允许自己即将托付一生的人有一丝半点人格的瑕疵。

她断然不会留下来做罗切斯特先生的情妇，尽管她爱得那样深，她还是选择了婚礼失败后的逃离，因为她感觉受到了欺骗。

假如留下则与她强烈自尊自爱的性格相悖，与她恪守的原则相悖。

（二）内心的挣扎——对二人感情前景的隐忧除了强烈的自尊心以外，简爱对罗切斯特的自己感情是否稳定的隐忧也迫使她理智地选择离开。

在罗切斯特先生与简爱订婚后迫不及待地为简爱买昂贵的衣服和珠宝首饰，致使从来不爱这一切的简非常不自在，感觉就像被摆弄的马戏团小丑一样，而罗切斯特先生又像欣赏自己的一件爱物一样饶有兴致地欣赏着简爱。