莫言艺术风格

浅析《多情的土地》的艺术特征及情感处理【摘要】《多情的土地》是一部以乡村生活为背景的作品，通过对人与土地紧密联系的描绘，展现了淳朴的乡村生活和土地的人情与情感。

作品中情感处理细腻真实，通过对土地的描绘来表达人性情感，深入人心。

通过展现人们对土地的深情与眷恋，作品揭示了人与土地之间的紧密关系和情感纽带。

《多情的土地》的艺术特征和情感处理发人深省，让人感受到了作者对土地和人性情感的细腻呈现。

这部作品以其真挚的情感和深刻的思考，赢得了读者的喜爱和共鸣，成为了一部经典之作。

【关键词】多情的土地、艺术特征、情感处理、淳朴的乡村生活、土地的人情与情感、人与土地的紧密联系、细腻真实的情感处理、人性情感、深入人心、土地的深情与眷恋1. 引言1.1 介绍《多情的土地》《多情的土地》是中国著名作家莫言的小说作品之一，该作品以乡村土地为背景，展现了农民与土地之间的深厚情感。

在小说中，莫言通过生动的笔触和丰富的细节描写，向读者展示了乡村生活的真实情况。

作品中呈现出的农村景象、乡土风情以及土地的人情味，让人感受到一种浓烈的乡愁和归属感。

莫言通过对人物形象的刻画和情感的描绘，将人与土地的关系展现得深情厚实，令人动容。

《多情的土地》不仅仅是一部关于农村生活的小说，更是对土地与人之间情感纽带的深刻思考。

在这个作品中，莫言通过对土地的描绘，探讨了人性情感与土地之间的相互关系，引发了读者对乡愁、眷恋和归属感的深切思考。

1.2 概括艺术特征及情感处理《多情的土地》是一部具有浓厚乡土气息的文学作品，其艺术特征及情感处理成为了作品的核心。

通过对自然环境、人物形象和情感表达的细腻刻画，该作品展现了独特的艺术风格和深刻的情感内核。

作者通过对淳朴乡村生活的塑造，展现了土地的人情与情感，描绘了人与土地之间紧密的联系。

在情感处理方面，作品表现出了细腻真实的描写能力，通过对人性情感的表达，深刻地揭示了人与土地之间的复杂情感纽带。

这些艺术特征和情感处理使得《多情的土地》成为一部触动人心的作品，引发读者对土地的深情与眷恋，体现了人们与土地之间情感纠葛的复杂性和深刻性。

莫言魔幻现实主义摘要：莫言是我国当代的著名作家，以一系列乡土作品崛起，写作风格素以大胆见称，并获得诺贝尔文学奖，在文学界掀起了轩然大波。

而莫言小说受魔幻现实主义的影响较多，他借鉴魔幻现实主义的创作技巧，以中国传统的人格结构和文化积淀为基础形成独具特色的东方魔幻现实主义。

本文通过对魔幻现实主义的简介和对莫言作品的分析，在故事情节、表现手法、语言风格等方面分析魔幻现实主义对莫言的影响。

关键词：莫言魔幻现实主义故事情节表现手法语言风格正文：莫言以其独特的写作风格和独具匠心的创新精神，深深的影响了中国当代文坛。

莫言获在得2012年诺贝尔文学奖时,评委会给出的获奖理由是:莫言，将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起。

莫言深受魔幻现实主义的影响,并且在借鉴魔幻现实主义的同时，广泛汲取民间文化的营养，在充满了神秘、诡异、朦胧的氛围中，来表现东方古老民族坚强而又懦弱、伟大而又卑微的品格,给人以耳目一新之感的同时，赋予了中国当代文学新的美学欣赏价值。

一、魔幻现实主义概述魔幻现实主义是20 世纪50 年代兴盛于拉丁美洲的一种文学流派，被看做是浪漫主义和现实主义有机结合的产物。

多以揭露社会弊端、抨击黑暗现实为创作目的，以小说为主要创作体裁。

代表作是哥伦比亚作家马尔克斯于1967 年出版的长篇小说《百年孤独》。

魔幻现实主义文学作为一个文学流派具有如下的特征:一,用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活,具有鲜明的本土色彩。

魔幻现实主义作品多取材于拉美各国的现实生活。

二,魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而又不失真实”。

这里,最根本的核心是“真实”二字,借魔幻来表现现实是魔幻现实主义文学的根本目的，所有魔幻现实主义作家的创作都是以此作为基本立足点的。

不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段,它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗的现实。

三,深受欧美现代派文学的影响,成功运用“魔幻”的表现手法。

魔幻现实主义作家对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法,采取兼收并蓄的积极态度,所以在他们的作品中留下了深深的痕迹。

一、以绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫
“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定 的含义”［2］。莫言对色彩语言情有独钟。从其小说题目就 可见一斑： 《红高粱》、《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《透 明的红萝卜》、《金 发 婴 儿》、《白 狗 秋 千 架 》…… 五 彩 缤 纷 的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。他常用于描绘 风景，显示自然的生机与活力：
无边无际的红高粱从浓雾中升起来，……石棱上挂着 绺绺浅黄色的狐狸毛。河水被子弹打得啾啾鸣叫，宛若鸟 的叫声。红毛的画眉，绿毛的百灵。白鳝鱼在碧绿的墨水 河里翻了肚皮。黑皮糙肉的大狗鱼在山谷的清泉中打扑 棱，水声格外响亮。（ 《人与兽》）
也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象： 心有灵犀的方碧玉脸上擦着香喷喷甜丝丝的“葵
他们把高马打死了！ 金菊眼前万点金星飞迸，接 着又变成绿色的光点，那么多的绿色的光点画着优美
收稿日期：2011 － 11 － 28 作者简介：邱晓岚（ 1962 － ） ，女，甘肃礼县人，陇南师范高等专科学校中文系讲师，主要从事大学语文和口语教学。
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漯河职业技术学院学报
2012 年
的弧线在她的头上飞舞。她伸出手，去捕捉些么绿光 点。总也捕捉不住……总也捕捉不住……有时，好像 把一个绿光 点 握 在 手 心 里，但 一 张 手，它 又 飞 走 了。 一股腥甜的味道从喉咙处慢慢涌上来，她一张嘴，看 到鲜红 的 一 团 东 西 缓 缓 地 落 在 胸 前 一 株 枯 草 上。 （ 《天堂蒜薹之歌》） 作者用“绿色”描 述 金 菊 的 幻 觉，“绿 色 的 光 点 ”是 阻 碍她自主婚姻、把握人生的落后习俗的象征。
畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。
关键词：莫言； 小说语言； 艺术特色

文学评论·现当代文学莫言小说语言的艺术特色研究张昳雅 北京师范大学摘 要：莫言的小说经常运用独特的语言构建一个夸张的叙述，比如他的小说《红高粱》中就运用了大量的定语“我奶奶”。

同时，莫言的小说也采用了多种叙述角度，比如他的小说《檀香刑》等都是从各个角度来进行的叙事，每章节的语言风格也不断变化。

笔者就莫言小说语言的艺术特色进行了简单分析。

关键词：莫言；小说语言；艺术特色[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2014)-26-010-02引言莫言是新时期最具有创新意识的作家，也是我国的第一个诺贝尔奖获得者，可见莫言的小说无论是在构思上还是在小说语言上都具有十分强大的吸引力。

有关作家经常这样来评价莫言，他们说一个作家用什么样的语言来进行写作，是先天性的无法改变的。

大家虽然都是运用的同一种语言，但是却各有各的语言特征，因此作家的语言是属于作家个人的，只有他自己才能够感受得到，一个作家的语言的表达方式不同。

莫言就是这样的一个作家，他作品的语言个性鲜明，风格独特。

一、通感手法的运用通感手法的运用往往能够给我们作家带来广阔的抒情，莫言在其小说中通感的运用十分广泛，这可以说是他小说最大的特点。

通感通过比喻、夸张的手法，让每一种信息都以其速度、深度等不可限量，让人觉得每一个毛孔，都在接受着万物间的一切。

同时，这也使得种种最难以言传的感受得到了最为形象生动的表达。

比如，莫言小说《金发婴儿》中的几个例句听觉变嗅觉：“她的叫声十分响亮，具有臭豆腐一样的魅力。

”嗅觉变视觉：“槐花的香气像海水一样弥漫，一阵风吹来，把香气吹成了带状。

”视、听觉互变：“醒来听着太阳正嘎吱嘎吱的响着，如同老牛在爬着上坡一样。

”听、触、视觉互变：“他的嗓音又粘又滑，字字如吐汤圆，给人以水分饱满的感觉。

”二、小说语言形象可感莫言小说语言运用形象生动，能够使我们的读者读起来总是感觉自己好像就在莫言刻画的小说场景当中，十分生动，形象可感。

莫言小说语言艺术浅析作者：常绍芳来源：《青年文学家》2012年第32期摘要：莫言自上世纪八十年代进入中国文坛以来，在文坛中长期占据着重要的地位，2012年诺贝尔文学奖的斩获，更令其受到世界的瞩目。

文学是语言的艺术，作家的写作能力在很大程度上也是他对语言把握的能力。

本文从几个方面浅析了莫言小说的语言，以期从小说语言的侧面透视中国首位诺贝尔文学奖得主小说的价值。

关键词：莫言；小说；语言作者简介：常绍芳（1982-），女，汉族，本科，许昌工商管理学校助理讲师，主要研究方向：中职语文教育、先秦文学、古代汉语。

[中图分类号]：H13 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2012）-23--01一、莫言小说语言研究的意义莫言曾说过：“一个写作者所能使用的语言，应该是属于他自己的、能够使他和别人区别开的语言”。

莫言在几十年的写作生涯中也形成了自己独特的小说语言风格，成为中国文坛独树一帜的重要作家。

研究莫言小说中的语言艺术，有助于我们更好的领会汉语语言本身具有的灵活性和美感，对于我国小说语言的发展和进一步创新具有重大的启发意义。

二、莫言小说语言风格（一）方言俚语的运用在小说中用方言俚语的作家很多，莫言是运用方言最成功的作家之一。

汉语的方言数不胜数，几乎每个人都受到方言的影响。

小说中的人物也是在某种方言环境下成长的，因此，方言的适当运用有时对于人物形象的刻画能起到事半功倍的效果。

作为一位出身农村的作家，莫言对人民群众有很深的感情，对家乡方言俚语也极为熟悉，“一闭眼，耳朵里就回荡着那些熟悉的声音”。

因此，莫言小说中对家乡方言俚语的运用就达到了很高的程度。

比如《筑路》中，瘦长个子说：“又去马桑镇上打野食了吧？小心让镇上的男人宰了你。

”这里“打野食”是地道的山东方言，是指已婚的男人在外面拈花惹草的意思，但是读者并不会因为不知道这个方言影响对这句话的理解，联系到上下文杨六九在马桑镇的作为，就可以准确的领会。

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论 莫 言《 檀香刑》 中猫 腔 的艺术价 值
赵 云 洁
（ 许昌学院 图书馆 ， 河南 许昌 ４ ６ １ ０ ０ ０ ）
摘要 ： 莫言《 檀 香刑》 中 的猫 腔 是 流 传 于 高 密 东北 乡的地 方 戏 曲， 它贯 穿 于 小 说 的始 终 ， 在凤 头部和豹尾部 ，
人 物 单 独 出 场 道 白的 时候 ， 都 是 依 据 身 份和 际 遇 ， 吟唱 猫 腔 的不 同 曲子 ， 没有主唱与伴唱之分， 形 成 了复 调 模 式 下 众 声 喧 哗 的 音 乐 效 果 。 猫 腔 唱 词 使 小 说 的语 言 具 有 了音 乐 美 ， 表 现 出 了戏 曲化 和 韵 律 化 的 特 征 。猫 腔 有 助 于塑造人物形象、 表 达 人 物 的情 感 和 性 格 。猫 腔 所体 现 的 民俗 色 彩使 小 说 呈 现 出鲜 明 的本 土 化 特 征 ， 充 满 了东 方 民族 的 神 秘 色 彩 。 猫 腔 所 展 现 的凝 聚 力 和 民族 精 神 暗 示 着 高 密 乡 民蓬 勃 旺 盛 的 生 命 原 力 ， 具 有 雷霆 万 钧 之
艺人 ， 偶 因朋友 去世 引发悲伤 之情 ， 便 在朋 友墓 前 声情 并茂 地哭 诉 ， 催 人 泪下 ， 感人 至深 ， “ 远 远胜 过
女人 们 呼天抢 地 的哭诉 和男 人们 没有 眼 泪的瞎 咧
收稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — ０ ３ — ２ ５
情 悲痛 ， 唱 的是猫 腔《 檀 香 刑 ・大悲 调 》 ； 《 赵 甲狂
其实莫言所描述的故事有高密的看客们也就是高密的百姓们因猫腔大多是在中国大地上真实发生过的事件是土生的熏陶和传唱而具有了喷张的血性和同情心最土长的民间故事莫言在获奖后戏称自己的作品易唤醒血脉中的斗争精神这种力量源自猫腔深是妖精现实主义说对他的写作风格影响最深蕴了本民族复杂的原始的文化元素是本民族历的是蒲松龄笔下的神仙志怪小说及高密东北乡流经漫长岁月沉积下来的心灵共鸣

莫言简介：莫言（1955年2月17日－），原名管谟业，生于山东高密县，中共党员。

中国当代著名作家。

香港公开大学荣誉文学博士，青岛科技大学客座教授。

1985年起，莫言受魔幻现实主义影响，创作出了一批带有先锋色彩的独特作品，以大胆新奇的写作风格著称。

2011年8月，莫言创作的长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。

2012年10月11日，莫言获得诺贝尔文学奖。

诺贝尔奖官方网站称，莫言“用魔幻般的现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”。

文学奖机构评价冯牧文学奖：“莫言以近20年持续不断的旺盛的文学写作，在海内外赢得了广泛声誉。

虽然，他曾一度在创新道路上过犹不及，但他依然是新时期以来中国最有代表性的作家之一。

他创作于80年代中期的‘红高粱’家族系列小说，对于新时期军旅文学的发展产生过深刻而积极的影响。

《红高粱》以自由不羁的想象，汪洋恣肆的语言，奇异新颖的感觉，创造出了一个辉煌瑰丽的莫言小说世界。

他用灵性激活历史，重写战争，张扬生命伟力，弘扬民族精神，直接影响了一批同他一样没有战争经历的青年军旅小说家写出了自己‘心中的战争’，使当代战争小说面貌为之一新。

”法国儒尔·巴泰庸外国文学奖：“由中国杰出小说家莫言原创、优秀汉学家杜特莱翻译成法文的《酒国》，是一个空前绝后的实验性文体。

其思想之大胆，情节之奇幻，人物之鬼魅，结构之新颖，都超出了法国乃至世界读者的阅读经验。

这样的作品不可能被广泛阅读，但却会为刺激小说的生命力而持久地发挥效应。

”鼎钧双年文学奖：“从《透明的红萝卜》开始，莫言的创作一直保持了旺盛的生命力。

究其根本，应该归诸于莫言的感觉方式有着深厚的地域和民间渊源。

《檀香刑》是这样一个标志：民间渊源首次被放到文源论的高度来认识，也被有意识地作为对近二三十年中国小说创作宗从西方话语的大格局寻求超越和突破的手段加以运用；同时，作者关于民间渊源的视界进一步开拓，开始从抽象精神层面而转化到具体的语言形式层面，从个别意象的植入发展到整体文本的借鉴。

莫言小说的民间特征莫言凭借着在当代文坛所取得的突出成绩而理所当然地成为了文学评论界的宠儿。

从80年代至今，不断走近民间是莫言小说创作风格总的发展趋势。

细观莫言的所有重要作品，不难发现，这些作品到处都洋溢着民间特征。

一、莫言小说民间特征的表现(一)小说以民间话语为主(二)传奇式的叙事手法(三)狂欢化的状态狂欢就是放纵似的一种欢快的状态，在狂欢中人们能够尽情地放松，以这种形式来把生活中所遇到的种种不如意统统宣泄出来。

莫言认为，表面的狂欢场景事实上是民间颠覆一切秩序的表现。

1、狂欢式的斗争历史在高密的祖辈们，有着非常多的让晚辈倍感珍惜的传奇故事，其中有名的要数抵抗德军在山东修筑铁路。

比如祖辈们为了引诱敌方的火车入海用青豆、小麦铺路，为了袭击德国鬼子用大粪做武器等，这些在正统们眼中看起来十分可笑的行为，作者却用狂欢式的口吻描述了出来，并且丝毫没有嘲笑之意。

2、狂欢式的叙述语言巴赫金在阅读陀思妥耶夫斯基写的小说时提出了关于小说的复调理论。

他认为在作品中可以有不同的声音，这些声音是独立的，也正是这种不同价值的声音从而构成了真正的复调。

[2]在所谓的复调小说中，主人公往往拥有双重身份，他不只是议论的对象，同时也要发表意见。

莫言的很多小说就是用这种复调的形式来创作的。

在表现作品叙述语言的狂欢的同时，莫言还将大量的俗语、民间歌谣、还俚语等方言式的语言运用到作品中。

这样的运用就使得作品呈现出一种不拘一格的形态，把传统的语言抛到了脑后，使作品的语言更加富有冲击力。

(四)敢于审丑丑，在莫言小说中占据着不小的篇幅，其中原因有以下两点：其一，这与作者从小在民间的苦难经历息息相关。

苦难的民间生活经历，使得他对于一切痛苦、丑陋以及凄惨的现象熟视无睹，甚至近乎麻木。

其二，这与作者身为老百姓的民间立场相关。

莫言用老百姓的身份，使得丑能够更完整的展现在读者们面前。

二、莫言小说的民间艺术特色(一)乡音谚语、俗语是我国民俗文化的语言精华，它往往指的是百姓在日常生活中积累起来的方言。

读书心得——莫言《蛙》的叙事视角艺术在当代叙事理论中，叙事视角理论备受关注。

法国著名结构主义叙事学家热奈特在《叙事话语新叙事话语》中，根据叙述焦点对人物不同的限制程度，把叙事视角分为零聚焦、内聚焦和外聚焦；根据聚焦的变化，把内聚焦分为固定式内聚焦、不定式内聚焦和多重式内聚焦。

零聚焦是指全知叙述者的叙事，可用“叙述者>人物”表示，是传统叙事小说最常用的叙述方式。

内聚焦指叙述者只说出某个人物知道的情况，可用“叙述者=人物”表示，细分为固定式内聚焦(限制在一个固定的人物身上)、不定式内聚焦(从一个人物变换到另一个人物)、多重式内聚焦(多重人物不同视点聚焦同一件事情)。

从严格意义上说，内聚焦是受限制的叙事视角。

热奈特认为，内聚焦不仅可以看到、感受到人物视角下的事件，同时可以意识到在叙述中的内心独白。

外聚焦指叙述者说的比人物知道的少，可用“叙述者<人物”表示。

叙述者的视角是受限制的，不知道人物的情感、想法和感受，只能通过人物的外在行为感知。

本文以莫言的小说《蛙》为例，从叙事视角的转换为切入点，运用热奈特的叙事视角理论来解析文本，探讨《娃》丰富的主旨。

一、零聚焦表现特定的时代背景全知叙述者如上帝般无所不知，给不能身临作品中的读者传递既可靠又客观的叙事内容。

《蛙》第一部的第十二章，通篇运用了零聚焦。

作者从全知叙述者的角度，给读者讲述二十世纪六十年代初，经过自然灾害后，高密东北乡翻天覆地的变化。

1962年秋天，高密东北乡三万亩地瓜获得了空前的大丰收。

跟我们闹了三年别扭、几乎是颗粒无收的大地，又恢复了他宽厚仁慈、慷慨奉献的本性。

……县委书记杨林抱着这个大地瓜照了一张照片，刊登在《大众日报》的头版头条[2]52。

莫言以地瓜丰收，县委书记“抱着”地瓜的照片的全知叙述视角告诉读者高密人民告别自然灾害的痛苦经历，迎来丰收的喜悦心情。

同时，叙述视角还聚焦于县委书记杨林，为十五章文革时期批斗杨林埋下伏笔，暗示杨林坎坷的悲剧人生。

《 大 师 约 会 》 莫 言 的 一 部 与 是 小 说 集 ， 洋 洒 洒 四十 万 字 ， 逐 洋 我 字 逐句地读 完了 。莫言 小说 的语
莫 言 出 生 的 年 代 有 关 。 莫 言 出 生
言乖张 、 生动 、 俏皮 ， 传神 、 大胆 ， 还 有 或 浓 或 淡 的 华 丽 色 彩 。莫 言 的文字 的美 首先体现 在形象思 维
特殊年代的事情 。在那些 年代 ， 无 可 避 免 地 发 生 了许 多 荒 诞 离 奇 见
怪 不 怪 的 悲 剧 。这 些 悲 剧 事 件 在 莫 言 心 中 留 下 了 刻 骨 铭 心 的 印 痕 ，成 为 莫 言 小 说 的 荒 诞 题 材 的 客 观 来 源 。莫 言 选 择 了象 征 、 识 意 流 以及魔幻现实 主义等现代 写作 手 法 ， 他 对 “ 密 东 北 乡 ” 老 将 高 父 乡亲 的 爱 恨 交 织 淋 漓 尽 致 惟 妙 惟 肖地展现在读者眼前 。 高 密 东 北 乡 贫 穷 落 后 的 困 境 让莫 言心痛 ， 老 乡亲的愚昧 、 父 麻 木 、 陋 、 俗 让莫 言 由衷痛 惜 。 鄙 粗
于２ ０世纪 五十年代 中期 ，他们那 代 人 亲 身 经 历 了 知 识 青 年 下 乡 、 四 清 ” 动 、文 化 大 革命 ” “ 运 “ 等
一
村 换 亲 的 悲 剧 ，麻 子 老 光 棍 洪 喜 娶 了 俊 俏 的 燕 燕 ，他 如 花 的 妹 妹 杨 花 屈 身 嫁 给 燕 燕 的 哑 巴 亲 哥 哥 ， 反抗 悲 苦 的命 运 ， 燕 吓 跑 为 燕 了 ，变 成 小 鸟 飞 到 松 树 林 的 一 棵 老松 树 上 。跑 了新 媳 妇 ， 是整 个 高 密 东 北 乡的 耻 辱 。 村 里 的 尊 长 铁 山老汉 派 人请来 了燕燕 的家人 ， 还振 振 有 辞 地 请 来 警 察 保 护 洪 喜 的合 法 权 益 ，包 办 婚 姻 几 乎 成 为 顺 应 道 德 合 乎 法 律 的 光 荣 神 圣 的 事情 ！在 莫 言夸 张 式 的黑 色 幽 默 叙 述 中 ，读 者 看 到 了高 密 农 村 封 闭 丑 陋 的伦 理 道 德 观 和 荒 唐 愚 昧

莫言小说的语言特点摘要：莫言是“新时期文学”以来的重要作家之一，他以激情澎湃的感情倾诉、奇幻丰富的想象力抒写着发生在山东高密东北乡的传奇，运用自己独特的语言讲述了一个个平实质朴的故事。

其作品的语言有魔幻现实主义的夸张奇异，乡土语言的气息浓厚，民间口语的广泛应用，色彩语言的绚丽多姿等特点。

莫言在勾勒每一个淳朴的生活画面时，都是以他极具个性的语言来展示那个时代的喜怒哀乐、悲欢离合的故事人生。

本文以《红高粱》、《四十一炮》等作品为例，来探讨莫言小说中的语言特点。

关键词：莫言；小说；语言；特点；启示1、乡土语言的气息浓厚莫言的作品大多是以故乡为背景来描写乡村生活的，这与他的农村生活经验和农村劳动的经历是密切相连的，他的童年生活充满了艰辛与无奈，过早的辍学，过早的参加繁重的农村劳动，高密东北乡这片土地留给他的是孤独、饥饿、穷困、苦难的记忆，因此，莫言小说叙述语言的突出特点是乡土气息浓厚。

如《白狗秋千架》中的一处描写“知道不知道的，没有大景色了。

”她平平地说“要是不嫌你小姑人模狗样的，就抽空来耍吧，进村打听‘个眼暖’家，没有不知道的。

”“小姑，真想不到成了这样……”“这就是命，人的命，天管定，胡思乱想不中用。

”她款款地从桥下上来。

站在草捆前说，“行行好吧，帮我把草掀到肩上。

”这是男主人公回到家乡偶遇暖小姑的一次对话，描写暖的语言如“人模狗样”、“耍”、“个眼暖”、“行行好”等词语，这与女主人公的农妇身份和生活境遇相符，描写男主人公的语言时也呈现了其复杂的心理状态，身为大学老师的我衣锦还乡，面对眼前憔悴不堪的农妇与十几年前貌美如花的暖判若两人的形象令我难以置信，而我的这种复杂的心理和有一定文化身份相符合，接下来的谈话内容自然而然的转到农事上，及其复合人物的普通农民身份。

2、民间口语的广泛应用莫言喜欢用民间的语言来描述事物，表达自己的思想。

他曾说：“老百姓讲话都是借助于某个事物，它多数都是务实的，没有什么空的东西，因此非常具有文学性。

莫言作品的语言特色莫言作品的语言特色莫言作品的语言具有巨大的张力和海纳百川式的包容力，他的小说冲破了传统语言运用的方式，融入了各色词语，无论是词汇运用还是语法结构都极具个性。

以下是小编分享的莫言作品的语言特色，欢迎大家阅读!莫言是我国第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，他自1980年代以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。

他以一批批极具个性的令人惊叹的“爆炸性”作品，自上个世纪八十年代初以来震惊了整个当代中国文坛。

莫言的作品充满现实主义和黑色幽默，其作品的语言具有巨大的张力和海纳百川式的包容力，他的小说冲破了传统语言运用的方式，融入了各色词语，无论是词汇运用还是语法结构都极具个性。

一、莫言作品中的词语莫言作品的语言冲破了传统语言运用的方式，融入了各色词语，词汇运用极具个性，他用美雅与丑俗并存的话语为读者呈现了一个个纷繁错乱的世界。

分析莫言作品词语的运用主要从以下几个方面研究。

1、方言词语的运用汉语中有着非常丰富的方言，它们是全国各地方对同一汉语词汇的不同表达，方言体现了不同地域的特定文化。

在文学作品中，地域风格是作品用来表现历史文化、风土人情、人们风俗习惯的重要手段载体，方言因其极具地域特色的特点自然成为了作家描述地域风格的重要表述方式，方言词语可以补充普通话无法作出相应表达的缺憾，作家在创作时可能准确的通过方言来表达出自己的思想、艺术和审美观。

莫言作品对方言词语运用的也较为广泛，如埋汰、贼(很)、风光(热闹、体面)、自个儿、猫儿腻等流通范围广的方言词语，还有一些表示当地特有的事物、现象或认识的词语如：牛带子、蓝竹布、老鸦芋头等，和一些虽非特有却不能用普通话进行精准表达的词语，如：士林布扫腿灯笼裤、鹅不留行，鱼狗子、火烧、地排子车、画扑灰年画等，这些词语为读者提供了理解作品的必要信息。

在莫言的作品中还有一些方言词语是让读者能够借助于其形式而获得所需要信息的，如指肚、穿堂风、开春、闭了威、差不离、罗圈腿等，读者可以通过这些词推断出与之相应的普通话词语。

魔幻现实主义在中国试析魔幻现实主义与莫言文学风格的异同一、引言魔幻现实主义是自20世纪60年代初成为拉丁美洲文学的重要流派之一。

作为一种文学流派，魔幻现实主义具有异于传统文学风格的特点，其中最重要的一个特点是：它将非理性和奇幻融入到现实世界中，使读者产生一种似乎超越常人认知的感知体验。

本文将试图通过对魔幻现实主义在中国的发展和莫言文学风格的比较分析，探讨魔幻现实主义在中国的状态以及莫言作品中的魔幻现实主义呈现方式。

二、魔幻现实主义在中国1.魔幻现实主义在中国的起源2.魔幻现实主义在中国的兴起和发展3.中国魔幻现实主义的文学特点和独特性三、莫言文学的魔幻现实主义1.莫言文学的魔幻现实主义风格的特点2.莫言作品中的魔幻现实主义元素3.莫言文学中魔幻现实主义的变化和发展四、魔幻现实主义与传统文学的异同1.魔幻现实主义对传统文学的挑战2.魔幻现实主义的追求与传统文学的反思3.魔幻现实主义在历史上的位置和意义五、魔幻现实主义的审美价值1.魔幻现实主义的文学价值和体验效果2.魔幻现实主义中艺术和生活的统一3.从魔幻现实主义中看人性和价值观的反思六、魔幻现实主义的文学争议1.对魔幻现实主义的质疑和批评2.魔幻现实主义之争的历史和现状3.魔幻现实主义的文学观念和当代文化中的地位七、魔幻现实主义与艺术创新1.文学创作中的魔幻现实主义元素2.魔幻现实主义在当代艺术创作中的表现3.魔幻现实主义与艺术创新思维八、未来魔幻现实主义的发展1.魔幻现实主义的前景与展望2.魔幻现实主义的创新与变革3.魔幻现实主义在中国文学中的未来地位九、结语通过本文对魔幻现实主义在中国的发展和莫言文学风格的比较分析，我们可以看到魔幻现实主义在中国的发展不受传统文学观念的束缚，带来了新的视角与体验方式。

魔幻现实主义为我们提供了一种全新的文学语言，拓展了读者的审美视野，催生了中国文学的创新与变革。

1. 魔幻现实主义在中国的起源这一部分可以在介绍魔幻现实主义在中国的起源时，从魔幻现实主义的定义、特点开始介绍，然后结合中国的文学和文化背景，分析魔幻现实主义在中国的发展历程。

浅谈莫言作品的语言风格作者：邵笑来源：《神州·中旬刊》2013年第04期摘要：莫言的小说语言具有杂语性，这是莫言小说创作的一个明显的艺术特征。

就叙述语言而言，传统的作者叙事具有权威话语的一元性，而莫言小说的叙述语言就具有一种对话性，从而打破了作者话语权威意志主导的一元世界。

本文试从词汇、句式等方面出发，分析莫言作品的语言风格。

关键词：莫言写作风格句式特点一莫言的写作风格二十世纪末的“现代主义”先锋作家群里，莫言是位颇受关注的多产作家。

他的小说以语言风格独特而著称，句式比较独特，以短语为主，兼有大量的插入语，四音节断句，节奏感强，既保留了民间话语粗野淳朴的原始风貌，又满足了艺术语言的审美要求。

对于他的小说创作，学术界研究的范围比较广。

近年来，学界更多是从文学语言学的角度对其进行研究，包括修辞方法、语词的构造及使用特点等。

在文学创作上，莫言的写作特点是：将传统文学所强调的主题情节和人物放在一个较次要的位置上，而将感觉描写放在一个突出重要的位置上；通过视觉、听觉和嗅觉的描写刺激读者的想象，通过具象的描写唤起读者身临其境的感觉是莫言小说的一贯追求。

因为从感觉出发，莫言势必要同那种理性化的语言发生更多的冲突。

他总希望用语言描摹飘忽不定的感觉，那些闪烁的意念、倏忽即逝的思绪，而语言则是概括的理性的，它本质上是一种抽象的符号系统，这样莫言自然更多地表现了与理性语言的矛盾和冲突。

在遵从语言既有的秩序与超越语言秩序这两个不同的路向上，莫言更多地选择了后者，即他不是让理性的语言束缚自己而“以文害义”；他是努力超越语言的规范，通过语言的变异、通过词语创新，尽量将自己对生活的认识感性化地表现出来。

二莫言小说的口语化风格由于莫言小说在取材上大多来自农村生活，其小说语言的独特性主要是反映在文本中的民间口语特征。

民间口语化，是指文学作品叙事时在句式、词汇、语音、修辞等方面表现出的民间口语特征及其构成规律，体现了作家的民族、地域个性。

以《蛙》为例浅析莫言的艺术成就关键词：莫言；《蛙》；魔幻现实主义莫言获得了2012年的诺贝尔文学奖，这一消息振奋了所有中国人，尤其让文学界的研究者、学习者们激动不已。

诺贝尔评奖委员会给莫言的颁奖词是“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当下融合在一起”，寥寥数语，没有概括出莫言的全部艺术成就，也无法表达出读者对莫言作品的全部体会。

在诺贝尔文学奖的颁奖典礼上，莫言作了题为《讲故事的人》的演讲，讲述了他本人的一些记忆，以及他如何渐渐成长为一个作家，也表达了他对文学创作的看法，以及文学创作应该站在一个什么样的立场的问题，让我们对于莫言的世界有了更进一层的认识。

本文将以莫言的长篇小说《蛙》为例，简要分析莫言创作的几个特色。

一、一位擅长讲故事的人莫言三年级的时候就读了《林海雪原》、《青春之歌》、《钢铁是怎样炼成的》等作品，这样的大部头，对一个才三年级、汉字只能算刚刚识全的小孩子来说，不知道是不是有点庞大。

读小学五年级的时候，因为文化大革命的爆发，12岁的莫言辍学回家开始放牛，这时的他在闲暇时开始读《三国演义》、《水浒传》等，实在没书可读时就读《新华字典》。

可以说，莫言在很小的时候就对文学有一定的兴趣。

莫言还讲述过他小时候听说书人说故事的一段往事，那时他凭借良好的记忆能力和表达能力，把听到的故事讲给母亲和姐姐听，后来甚至自己加以想象，把故事重新加工整理，来迎合母亲的趣味。

所以，莫言在小时候就已经是一位很会讲故事的人。

莫言小说中的语言是极其流畅的，故事情节的发展也十分顺畅，读来给人畅快淋漓的感觉。

且其中有许多神来之笔，让你不停地为作家的创作天赋而感叹。

例如，在《蛙》的第一部分中，伙夫老王看到我们这群孩子定在学校伙房前的煤堆前面，以为我们想要进伙房哄抢食物，想赶我们走时，有这样一段描写：“滚，小兔崽子们！这里没有你们吃的，回家吃你们娘的奶头去吧。

我们自然听到了他的话，我们甚至也考虑了他的建议，但他的建议无异于骂人。

莫言作品赏析莫言,作家，中国第一位诺贝尔文学奖获得者，1955年2月17日生于山东高密。

莫言的作品深受魔幻现实主义影响，写的是发生在山东高密东北乡的传奇。

莫言在他的小说中构造了独特的主观感觉世界、天马行空般的叙述、陌生化的处理，塑造出神秘的对象世界，带有明显的"先锋”色彩。

《檀香刑》《檀香刑》是莫言沥胆苦心磨砺出的长篇小说.在这部结构精巧、语色浓郁的作品中,真实地再现了清末山东半岛发生的一起民间反殖民的斗争事件。

带头领导这起反殖民斗争的民间艺人孙丙最终被施以“檀香刑”.作品以“施刑”为主线，展示了中国王朝政治没落中的诸多惊心动魄的事件，包括戊戌变法、义和团、外国殖民者的强取豪夺等等.小说围绕着檀香刑的实施，将封建王权和权力斗争的残酷性和非人道性表现得淋漓尽致,也凸显了专制权力作用于个体上的历史机制，成功地折射出专制权力赖以存活的黑色土壤和阴暗法则。

小说刻画了一大批鲜活的人物形象，富有浪漫气质的戏班班主孙丙、具有正义感的高密知县钱丁、从京城刑部大堂告老还乡的刽子手赵甲以及他们的女儿、干女儿、儿媳妇孙眉娘、残酷而狡猾的政客袁世凯等等.《生死疲劳》《生死疲劳》是莫言2005年以喷涌般的气势创作的一部重构宏大叙事艺术的长篇巨著。

在小说中,一个被冤杀的地主经历了六道轮回,变成驴、牛、猪、狗、猴，最后终于又转生为一个带着先天性不可治愈疾病的大头婴儿；这个大头婴儿滔滔不绝地讲述着他身为畜牲时的种种奇特感受，以及地主西门闹一家和农民蓝解放一家半个多世纪生死疲劳的悲欢故事。

小说透过各种动物的眼睛，观照并体味了五十多年来中国乡村社会的庞杂喧哗、充满苦难的蜕变历史。

这部小说是莫言在艺术上向中国古典章回体小说和民间叙事的伟大传统致敬的巨制；关于生命的六道轮回想象撑起了这座气势宏大的文学建筑，写出了农民对生命无比执著的颂歌和悲歌。

《酒国》《酒国》是莫言于1989至1992年全力打造的一部将现实批判锋芒推向极致,并在叙事实验方面进行大胆尝试和创新的长篇力作.小说犀利地揭示了这个社会的可怕奥秘.与故事并行的是出现在小说中的关于文学创作的通信，以及小说作品。

莫言《透明的红萝卜》艺术分析作者：何雨诗来源：《神州·下旬刊》2013年第08期摘要：《透明的红萝卜》是一篇充满神秘感的奇异的小说,以其独特的艺术风格和人物形象引起文坛的反响。

小说的主人公黑孩有独特的听觉、感觉和神秘莫测的行为,小说主题含蓄、朦胧不可确定,意境妙不可言,风格奇异、荒凉,艺术地反映了20世纪中国农民的真实生活。

关键词: 《透明的红萝卜》奇异神秘艺术特点莫言是80年代中期文坛崛起的一代新星，他乘着“先文学”的大潮初入文坛，就给读者耳目一新的感觉。

他的《透明的红萝卜》，《红高粱》的问世奠定了他的文坛地位。

尤其值得我们认可的就是中国当代文坛上没有一个人能够在经历了先锋文学，寻根文学，现实主义，新现实主义，新历史主义写作之后仍旧能够保持旺盛的创作力和饱满的思维活跃力而莫言保持这种长盛不衰的写作势头的秘诀在于莫言生于民间，长于民间，并热爱着民间，民间是其作品滋长新生的“温床”。

他生于山东高密，亦长于斯的莫言，正是在充分的吸纳了传文化的滋养之后自觉地继承发扬了民间的这种优秀的传统并对其有所反叛与扬弃。

莫言对感觉，无论是内心感觉还是生活体验，都有着特殊的敏感度和洞察力。

融通感觉是莫言表达思想的独特方式。

他将视觉，听觉，知觉，触觉等多种感觉功能融为一体，搭建起一个充满色、香、味、形、情、趣的世界，使人可触、可感、可闻、可亲。

造就了高密县东北乡，造就了“我爷爷”，“我奶奶”，“小黑孩”，“上官金童”，“孙媚娘”，“钱丁”，“罗小通”等一个个性格鲜明生动的人物形象，也造就了莫言笔下的世界。

《透明的红萝卜》是中国当代作家莫言的成名作,作品于1985年春天在《中国作家》发表后,引起巨大反响,为此,《中国作家》还曾专门组织在京的作家与评论家举行讨论会讨论该作。

《透明的红萝卜》择取的是“文化大革命”期间的一段农村生活。

莫言有意识地淡化政治背景,模糊地处理一些历史的东西,以独特细腻的生命体验,透过黑孩的儿童视角展现了民间氛围中的乡村风景与神秘事物。