中国文学简史复习题

填空 1、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水_。 2、自在飞花轻胜梦，无边丝雨细如愁_。 3、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生____。 4、人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 5、现存金人完整的诸宫调作品有__董解元_的《西厢记诸宫调》。 6、此身合是诗人未？_细雨骑驴入剑门 。 7、金代文学代表人物元好问号__遗山。 8、《小畜集》的作者是 王禹偁_。 9、宋代词坛上第一个大量创制慢词的作家是__柳永_。 10、婉约之宗是指__李清照_。 11、元代南戏的代表作是___高明__的__《琵琶记》___ 。四大南戏是指___《荆钗记》、_《白兔记》_、_《拜月亭》、_《杀狗记》_。 12、蛩吟罢一觉才宁贴，_鸡鸣时万事无休歇__。 13、“临川四梦”是_《邯郸记》_、《牡丹亭》__、_《紫钗记》_、_《南柯记》_ ，作者_汤显祖__是明后期传奇中“_______派”的代表人物。 14、四大奇书是指 《三国演义》、_《水浒传》_、《西游记》_、 _《金瓶梅》 。 15、清代文言短篇小说的高峰是 _蒲松龄_ 的_《聊斋志异》。 16、“开谈不说 _红楼梦_，纵读诗书也枉然”。 17、白居易的诗由其本人亲自整理编集为 讽刺_、__感伤__、

_闲适___、_杂律_四类。 18、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海_。 19、现存金人完整的诸宫调作品有_董解元_的《西厢记诸宫调》。 选择 1、代表汉代文人五言诗最高成就的是（ B ）。 A、汉乐府民歌 B、《古诗十九首》 C、永明体诗歌 D、山水田园诗 2、南朝诗人徐陵最擅长的是 (A ) A．宫体诗 B．山水诗 C．田园诗 D．乐府诗 3、下列作家中属于“北地三才”的是( C ) A. 鲍照 B. 王褒 C. 温子升 D. 左思 4、著名组诗《咏怀诗》82首的作者是（ D ）。 A、庾信 B、嵇康 C、鲍照 D、阮籍 5、东汉抒情小赋的开山之作是 ( A ) A．《归田赋》 B．《刺世疾邪赋》 C．《穷鸟赋》 D．《鹦鹉赋》 6、善于用构思奇特的比喻和寓言来说理的先秦思想家是（ C ） A、孔子 B、墨子 C、庄子 D、老子 7、“建安七子”中，文学成就最高的是（ B ） A、陈琳 B、王粲 C、孔融 D、刘桢 8、现存南北朝民歌的大部分保存在（ A ） A、[宋]郭茂倩的《乐府诗集》 B、[南朝梁]沈约的《宋书乐志》 C、[南朝梁]刘勰的《文心雕龙》 D、[南朝陈]徐陵的《玉台新咏》 9、 俳赋在南北朝的集大成之作是（C ）的《哀江南赋》 A、贾谊 B、鲍照 C、庾信 D、江淹 10、《干将莫邪》、《韩凭夫妇》、《董永》出自（D） A、颜之推的《冤魂志》 B、张华的《博物志》 C、王嘉的《拾遗记》 D、干宝的《搜神记》 11．康熙剧坛最成功的戏曲作品是（AD） A．长生殿 B．梧桐雨 C．汉宫秋 D．桃花扇 12．选出与吴敬梓相关的义项（ ABCD ）。 A．文木老人 B．讽刺小说 C．批判科举 D．范进 13．下列义项中，与《西厢记》相关的有（ABCE ） A．崔莺莺 B．会真记 C．红娘 D．元稹 E．张生 14、晚唐体诗人以晚唐诗人（ CE ）为师法对象。 A、杜牧 B、李商隐 C、贾岛 D、皮日休 E、姚合 15、方回在《瀛奎律髓》中提出江西诗派的 “一祖三宗”之说，三宗为（ ABD ）。 A、陈与义 B、黄庭坚 C、吕本中 D、陈师道 E、杜甫 名词解释二、名词解释（150字） 1、旷达词。。。。。。。。。。。。。。。。。 2、赋、比、兴 赋比兴是《诗经》的表现手法，赋即是直接铺陈叙述；比是比喻，有明喻、隐喻之分；兴即起兴，有引起联想，烘托渲染气氛的作用。 《大雅》多用赋法，大抵《国风》多用比兴。赋比兴手法的运用，使《诗经》具备了动人的艺术魅力，对后世的文学创作也有重大影响。 3、建安风力： 建安诗歌的独特风格。“建安”是汉献帝的年号，“风”是指作品的思想内容，主要代表有“三曹”“七子”和女诗人蔡琰，他们掀起了文人五言诗的创造高潮。 其作品直承汉乐府民歌的现实主义精神，反映了动乱的社会现实，展示了广阔的时代生活画面，抒发了作家积极进取的精神，流露了人生短促、壮志难酬的情绪。 特点是意境宏大，笔调明朗，具有鲜明的时代特征。于是，后人把这种独特风格称之为“建安风力”或“建安风骨” 4、山水田园诗派 唐朝诗歌流派。唐朝开国之后，社会经济繁荣，给一些知识分子提供了游览山水田园风光的条件，他们的建功立业之心很强，于是就广泛交际，游览祖国名胜山水，所以山水田园的诗就兴盛起来。起源于陶渊明与谢灵运，代表人物有盛唐的王维、孟浩然等，中唐的韦应物、柳宗元等，其中以王维成就为高。主要内容是写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情。特点是“一切景语皆情语”，即作者笔下的山水景物都融入了作者的主观色彩，或者借景抒情，或者情景交融。 5、唐传奇 小说体裁之一，内容多为奇闻异事，构思奇异新颖，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。唐传奇的发展分为三个阶段（1）初唐时期，作品数量少（2）盛唐至中唐时期，这是传奇的鼎盛时期，出现了许多著名的作家和作品，如《莺莺传》《长恨歌传》等（3）晚唐时期，这是传奇走向衰落的时期，数量虽多，但思想内容和艺术技巧都远逊于前期，只有反映豪士侠客生活的作品较有特色。 三、简答（200字） 1、柳永对宋词发展的贡献。 （1）形式上，发展了慢词。柳永经常与歌妓乐工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，促使慢词创作繁荣。 （2）内容上，使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物，词里的主人公基本上都是市井平民。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，使柳词都具有了俗的特点。 （3）表现手法上，善用铺叙和白描。柳永认为小令不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。 2、结合作品简要谈谈李商隐无题诗表达的思想感情。 （1）李商隐的无题诗大部分都是描写男女之间的爱情诗，带着浓厚的悲剧色彩，唤起读者伤感的情绪。“一切景语皆情语”，借景抒情，或者情景交融，情是景的统帅，感情真挚细腻。 （2）如“相见时难别亦难，东风无力百花残”，以东风无力百花凋零烘托愁绪，写出了离别之苦；“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”以春蚕丝尽蜡炬干写心情的失望和纠缠，写出了相思不断；“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”以镜中白发、夜月寒光来映衬两地别愁的萧瑟，在写相思之苦；“蓬山此去无多路，青鸟殷情为探看”再借青鸟传书的典故，寄托自己的希望，却又以蓬山暗喻人神阻碍，终于只能通音信而不能见面，曾添了一层愁苦。 （3）全诗回环起伏，紧紧围绕着别愁离恨来制造浓郁的伤感气氛。 3、结合作品简要谈谈黄庭坚诗的艺术成就。（作品要插入） （1）结构上，诗的层次分明，不是平铺直叙，而是曲折变化的。无论长短，都包含多层意思，就像电影中的蒙太奇手法，镜头一下子转换，场面突然改变，但其中还是有内在联系的，需要读者用想象补足它。 （2）句法上，讲究修辞造句，重视炼字。喜欢造拗句，不按正常的语法规律，把主语、谓语、宾语的次序颠倒，或删去一些句子成份，或把两个意思紧缩在一句中。 （3）修辞上，重视律诗中对偶句的锤炼。有些句子看起来像是散文的句子，但认真体味后，则觉得别有韵味。 （4）音律上，具有一种特殊的音乐美。诗的音律与感情是一致的，特殊的风格需要用特殊的音律来表现，人们把这种诗风称为“黄庭坚体”。 黄庭坚的诗以讲究法度、刻意求深求异的写作方法，和生新瘦硬的风格为主要特点，给宋诗带来了一种新的变化。下面是他的《寄黄几复》： 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 一二句表面看来很平常，实际暗用了《左传》僖公四年“君处北海，寡人处南海”的典故，和衡山回雁峰雁不南飞的故事。三、四句不仅和一、二句之间有跳脱，而且二句之间也有跳脱，只是意义并不含糊。这二句完全用习见的辞汇构成，但组成对句以后却很新鲜；句中不用动词系连，纯粹以名词性意象对映，在一寒一暖的景象中写出往年相聚的快乐和别后的孤单。五、六句再转写黄几复的处境，先用《史记·司马相如列传》中“家徒四壁立”的典故写他的贫寒，再反用《左传》定公十三年“三折肱，知为良医”的成语，感叹他久沉下僚。这两句的声律都是“拗”的，尤其前句二平五仄，给人以逼促之感。最后再借想象描绘一幅凄凉图景，并暗用了李贺《南园》“文章何处哭秋风”的诗意，表现自己的不平。 黄庭坚诗的一些基本特点，在这首诗中可以看出来。 四、论述（500字） 1、辛弃疾对巩固和发展豪放词的贡献。 在词的表现内容上，辛弃疾继承发展了苏词的传统，并超越了苏词。苏词突破了爱情，离别和羁旅的樊笼，以词来书写报国的豪情壮志，农村恬淡的生活和贬居的无限感慨。辛弃疾则更加自觉地开拓创作视野，提高了词的社会功能，特别是集中突出地表现了抗金斗争，并以此作为词的主体。在词中，作者高呼“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》“千里渥洼种”），要“了却君王天下事，赢得生前身后名”（《破阵子》“醉里挑灯看剑”），高唱“马革裹尸当自誓 ，娥眉伐性休重说”（《满江红》“江水东流”），作者在词中，贯注了对国事的热忱和对抗金的关注。这在词史上，可谓“前不见古人，后不见来者”。如果说苏词抒写的爱国情感，只是涓涓细流，那么辛词抒发的爱国热情，则如汪洋大海一般，汹涌澎湃。

从词的意象上看，苏轼把前人不入词的形象入词。吊古伤时，咏怀送别，过去常用诗歌来表达的情感，他也常常用词来表达，抒发他旷达落拓的胸怀。如《念奴娇●赤壁怀古》、《水调歌头》等，从这些词里，我们可以感触到作者的感情，如长江大河一般，不可阻挡，形成了他的词特有的旷达奔放的特点。辛弃疾的词意象更加雄伟，气韵更加壮阔，景象充满了生命的活力和旺盛的战斗性，有更加浓郁的主观色彩。因此，我们看辛词如徒步入山川，只感觉千回百转，姿态飞动，呈现出沉郁顿挫的风格。正如王国维在《人间词话》中所说：“幼安之佳处，在有性情，有境界，即以气象论，亦有傍素波、干青云之概。”如他的《破阵子*为陈同甫赋壮词以寄之》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外音，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前声后名。可怜白发生！”这首词主要是写作者渴望杀敌报国的豪情壮志，用以勉励陈亮，同时也砥砺自己。全词由醉到梦，又梦到醒，三层意思环环相生，。现实的痛苦使他醉酒，而梦从醉中来。梦没脱离现实，但此梦却梦得逼真。梦中他在犒军点兵，弛骋疆场，杀敌报国，功成名遂。这正说明作者把梦境当作现实，梦得痛快淋漓，写得雄奇豪放。但醒后回到现实中来，却“可怜白发生”！