浅谈素描艺术
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如何介绍素描作品素描作品是一种通过线条和阴影的表现手法,以黑白灰三种色调为主要表现手段的艺术作品。
它是绘画的基本功之一,也是艺术学习的重要内容之一。
素描作品能够准确地表达物体的形态、质感和光影效果,具有独特的艺术魅力。
素描作品的线条表现是其重要特点之一。
线条可以传达物体的形态、轮廓和结构,通过不同的线条粗细、长度和方向,可以表达出物体的特征和表情。
在素描作品中,线条的运用非常重要,艺术家可以通过线条的变化,使画面更加生动、有力,给人以强烈的视觉冲击力。
素描作品的阴影表现也是其独特之处。
阴影可以给作品带来立体感,使物体看起来更加真实、有立体感。
艺术家可以通过阴影的运用,准确地表达物体的形状和质感,使观者感受到物体的立体感和逼真感。
阴影的运用需要考虑光线的方向、强度和物体的表面特征等因素,艺术家需要通过观察和实践,掌握阴影的表现技巧。
素描作品还可以通过不同的线条和阴影的组合,表达出物体的纹理和细节。
纹理是物体表面的肌理和纹路,艺术家可以通过线条的变化和阴影的运用,表现出物体表面的纹理特征,使画面更加丰富多样。
细节是物体的一些小部分,艺术家可以通过精确的线条和阴影的描绘,表达出物体的细节特征,使画面更加精细和逼真。
素描作品是一种通过线条和阴影的表现手法,以黑白灰三种色调为主要表现手段的艺术作品。
它通过线条的运用、阴影的表现和纹理的描绘,准确地表达物体的形态、质感和细节特征,具有独特的艺术魅力。
对于艺术爱好者来说,学习和欣赏素描作品,可以提高对物体形态的观察力和表现能力,培养审美和艺术欣赏能力。
对于艺术家来说,掌握素描技巧,可以为创作提供重要的基础和参考,使作品更加生动、有力。
无论是学习还是创作,素描作品都是不可或缺的重要内容。
素描教学心得体会11篇素描教学心得体会1素描是造型艺术表现形式之一,凡以简洁的颜色、简洁的工具对客观形物做朴实描绘的画种样式皆为素描。
同时以熬炼观看和表达物象的形体、构造、动态及明暗关系为目的的素描,又是一切造型艺术的根本功。
素描可以是客观写实的,也可以采纳象征夸大甚至抽象的形式。
素描在大学四年的艺术教学中起着不容无视的作用,它既是对前两年造型根底的总结,又为以后的专业设计起着一个铺垫作用。
在现代美术教学中,素描作为造型艺术的根底,越来越受到各大美术院校的重视。
要让一个学生在较短的时间内学好素描,一是教师自身应具备良好的专业水平,二是应有科学的教学方法,使技法和理论有机地融合在一起。
只有教得科学,学得科学,才会有好的结果。
教学方法不仅直接影响素描教学的效果,也将影响学生今后的全部艺术实践。
一、培育学生的观看方法和技能素描大师德加曾经说过:“素描画的不是形体,而是对形体的观看。
”意思就是说素描不只是表现形体,更重要的是表现对形体的看法与理解,这给了广阔学生以重要启发:不单单留意如何去画,而且必需先解决观看方法的问题。
写实素描是我国造型根底练习的主体,因此敬重详细对象,使主观与客观统一,是素描教学的根本原则。
作品应以客观物象为依据,在教师的指导下,让学生依据对物象的熟悉和感受加以理解,艺术地表现对物象的真实感受。
抽象形式的训练是根底训练中必不行少的一面,它有其自身的规律。
抽象与具象的训练相辅相成,写实练习的目的不只在于“应物象形”,而要透过真实外观的再现,把握规律,发觉抽象构造如何符合形式美的规律。
从这点来说,写实的造型训练也是引导学生自觉地讨论抽象形式规律的途径。
素描学习是一项艰难而有意义的工作。
素描教学训练要以培育学生对物象的观看力量、思索力量、熟悉力量、表现力量为目的,即要到达根底训练所必需具备的各项力量,把握好根底学问和技能。
同时,指导学生以客观物象为依据,表现物象的真实,以写实的手法表现对物象的真实感受。
浅谈对设计素描的理解和认识[摘要] 设计素描作为艺术设计的基础在教学中有着非常重要的作用。
在素描教学中,如何提高学生潜在的艺术素质和创造能力,如何将素描的绘画性和创造性有机地结合起来,使学生具有扎实的素描表现与创造才能,是高等艺术院校培养复合型设计人才的关键。
[关键词] 素描教学设计素描创造力中国是世界上经济发展非常迅速的国家,经济的发展离不开设计艺术,没有设计的产品是没有市场的,没有经济价值的。
而策划、创意、设计来自于人的思想,来自于好的艺术教育。
我们作为高等院校的一名教育者应有一种社会责任,为国家,为社会,为市场培养有用人才的责任。
设计素描作为艺术设计的基础,在教学中有着非常重要的作用。
设计素描教学也应因专业的不同、社会需求功能的不同,而进行有的放矢的创新。
如何提高学生潜在的艺术素质和创造能力,如何将素描的绘画性和创造性有机地结合起来,使学生具有扎实的素描表现与创造才能呢?一、从模仿走向创意传统的西方绘画,不管是富丽堂皇的油画,还是真实的明暗素描,都是根据当时的科学技术条件、经济基础及人的思想意识来决定它的表现手法。
今天的艺术表现手法也同样取决于今天的科学技术、经济和人的思想观念。
特别是改革开发时期,在先进技术的条件下,从传统的模仿教育进入艺术创新时代已成为必然。
这要求从事艺术设计的学生首先要了解绘画发展的历史,因为自由绘画艺术一直被设计师们认为是设计艺术创新的源泉。
素描是通过对思想或概念的理解并依靠变形、夸张并融入个人情感的一种视觉形态造型。
素描最早引入教学是在文艺复兴之后,意大利的一些美术学院陆续将素描列为必修课之一。
包豪斯学院时期,艺术教育观念和设计基础中的素描课程作了重大改革。
提倡艺术与技术的统一,并聘请伊顿、康定斯基、克利、蒙特里安等当时颇具影响力的艺术家组织双轨制教学,目的是培养具有艺术修养和科学实用设计思想的综合人才。
克利认为:“不应该模拟自然,而是遵循自然的发展规律和法则,法则造成自然,而不是单纯地再现自然的外表而已。
1、学习素描能够提高观察力和表现力,培养学生的审美能力和艺术素养,让学生学会细致地观察事物,把握物体的结构和形态,将物体的形态准确地表现出来。
2、素描能够提高学生的创造力,让学生学会运用技巧把自己的想法表现出来,让学生在表现自己的想法的过程中发挥自己的创造力,培养学生的创新能力。
3、学习素描能够让学生学会把握画面的空间感,学会把握画面的节奏感,让学生的画面更加有层次,更加有表现力。
4、学习素描能够让学生学会把握色彩,学会用色彩表现出物体的光影,让学生的画面更加有艺术感,让画面更加生动。
5、学习素描能够让学生学会把握线条,学会用线条表现出物体的结构,让学生的画面更加有层次,更加有表现力。
素描是一门重要的艺术技能,它不仅可以让学生提高观察力和表现力,培养审美能力和艺术素养,还可以提高学生的创造力,培养学生的创新能力,让学生学会把握画面的空间感,学会把握画面的节奏感,学会把握色彩,学会把握线条,让画面更加有层次,更加有表现力,让画面更加生动,让画面更加有艺术感。
因此,学习素描具有重要的意义和价值。
素描学习心得体会素描学习心得体会(精选5篇)素描学习心得体会1因为我是从语文教学改行来做美术教师的,所以并没有进行过系统的美术方面的学习和培训。
这次,有机会进行正规、系统的学习,非常荣幸。
前六周的素描学习,对我来说还是有一定挑战性的。
素描,它是一切造型艺术之母,是绘画艺术的基础表现,也是美术基础教学中的一种手段和教学效果。
同时,优秀的素描作品也应该是一种艺术永恒,它有着自己的思想、时代的脉搏和情感体验。
众所周知,在素描学习中具备一定的技巧和技能是必要条件之一。
从第一次课画几何体,我就开始紧张——实在画不好;人物石膏像,更把握不好比例、造型,全靠老师在一旁的指导和修改。
但另一方面,素描的技法又不是唯一的,它是依附在作者个体对客观物象的认识与情感体验之中,通过素描技巧和技能来表达作者的审美观点。
“可以对画面物体进行扭曲、平面化和夸张化的形象处理,改变固定思维的审美标准,提高自己的艺术思维和审美能力。
”这是老师一直在耳边提醒我们的话语。
在人物照片的绘画中,我渐渐开始大胆构图、表现,尝试发挥想象去创造,不再害怕练习,变得更加主动。
素描训练了我们的大脑和眼睛,使我重新认识了生活的价值,你可以将身边普普通通的物品,通过你的手,变成一幅与他人不同的艺术作品。
而且通过绘画这些普普通通的作品,我们可以对生活中的一些细节有了更好了解。
素描学习心得体会2不知不觉六个星期晃眼而过,我们对素描的学习也告一段落。
通过这一阶段的学习,我积累了一些个人学画过程中的心得体会,在这里进行以下小结,主要是浅谈一下素描的学习心得。
当时初到画室的情景依然记忆犹新,听着钱老师说:“我们先摸一下大家的底”这下我心里不免忐忑起来,这么久不拿画笔,这下出糗出大了。
在我的记忆中素描就是黑、白、灰的关系;曾经为了应付考试不论是写生还是临摹都会“抄”得很小心,根本就放不开自己的手,一直觉得画好就要画得像。
但是这次在版专老师的谆谆教诲下让我对素描有了新的见解,因为以前都是为了应试去画画,而现在却可以大胆去表现自己的感受,把自己的手完全放开。
素描的感受与感想素描是一种表达艺术的形式,通过用简单的线条勾勒出形态、表面的纹理以及深度感的艺术形式。
作为一种基础的绘画技法,素描在艺术创作中具有举足轻重的地位。
我个人对素描艺术有着深刻的感受与感想,以下将进行阐述。
首先,素描具有独特的魅力。
素描作品以简洁的线条勾勒出形态,没有过多的色彩干扰,使人们更集中地关注于形式和结构。
当我们用铅笔在纸上迅速勾勒出一条线时,仿佛能感受到线条中蕴含的生命力和情感。
线条的粗细、曲直与不同方向的交错使得每幅素描都具有一种独特的韵律感,从而使观者产生强烈的视觉冲击力。
例如,当我们看到一幅人物素描时,通过对比明暗的处理,可以清晰地感受到人物的肌肉纵横交错、人物与环境之间的关系以及人物的动态和姿态。
这种线条所带来的动感和生动性,使观者产生共鸣与情感交流。
其次,素描能够培养观察能力和创造力。
在进行素描创作时,我们需要更加细致入微地观察对象,捕捉到对象的形态、立体感和光影变化。
通过观察练习,我们可以逐渐提高自己的观察能力,培养出一双敏锐的眼睛。
只有真正理解和掌握对象的形式和结构,才能将其准确地表现在纸上。
此外,素描还鼓励我们充分发挥自己的创造力和想象力,尝试用不同的线条表达方式和构图方式来描绘对象。
通过不断的实践和尝试,我们可以发现新的艺术表现方式,获得创新的成就感。
再次,素描具有表现力和情感的传递。
通过简单的线条勾勒,素描能够深情地表达出人们的情感和内心世界。
线条的变化和曲折可以传递出观察者对对象的态度和情感。
例如,用柔和的线条表现出的人物形象可能更加温柔和婉约,而用粗犷的线条表现出的人物形象可能更加刚毅和豪迈。
此外,素描还可以通过对明暗的处理来表现出光影效果,使画面更具立体感。
通过细腻的线条和转折处的渲染,我们可以感受到对象的质感和纹理,使画面更加真实且动人。
最后,素描是一种可以随时随地进行的艺术活动。
相对于油画和水彩画等需要准备绘画工具和颜料的绘画形式,素描只需要一支铅笔和一张纸就可以进行创作。
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浅谈素描艺术
摘要:素描是绘画的一种形式,通过线条、色彩、明暗、透视及构图等手段,
在平面上创造出可视的;具有一定形式、体积、质感和空间感的艺术形象。那么
从广义来讲,素描则是指“单色”的绘画。素描虽然是单色的绘画,但是,作为
造型艺术,它们都离不开一个共同的基础,这就是素描造型能力。素描作为培养
素描造型能力的最主要手段,已成为学习造型艺术的重要基础。因此,素描即有
很强的“造型艺术”,“空间艺术”。
关键词:虚实变化 把握形体 色调层次 造型艺术
人们常说素描是一切造型艺术的基础,它既可以作为诸多绘画样式的基础课
程,又能以一种单独的艺术样式而独立存在。因此画素描,首先,得具备素描的
作画意识,同时,还应把握一些最基本的规律,在素描教学练习要以培养学生对
物象的熟悉能力,观察能力,表现能力和审美能力为主,既要达到基础练习所必
须具务的各项要求,把握好基础知识技能,同时,应以客观物象为依据,表现物
象的真实,以写实的手法表现对物象的真实感受,我们的主观感受依据客观物象
并受制于客观物象。所谓“艺术地表现”是指概括、取舍、加强、减弱等艺术处
理。根据我在学习素描的心德,我认为画好素描要注重以下几点。
一、观察方式的培养
教师在向学生传受技法时,要重视引导学生正确观察物象的方法。它和学习
成绩的优劣和进度的快慢有着直接的联系。总的来说,假如会用以下两种形式的
观察方法,就会把形体看准、表达准。
1、剪影观察法:当一只老鹰从空中找自己窝的时候,能准确地分辨出自己
窝的外形而不会找错。可见任何物体都有区别于其他物体的特别的大的外形,也
就是说只要我们在作画中一直把屋这种剪影,就可以画准物体大的基本形。这种
观察方式可以一直贯穿我们作画的始终。
2、定点余光视觉观察法:在作画中,我们可以找到点据画面主体最大的物
体带动其他大小的物体去分析比较物体之间的比例,空间、同时在看不同物体时,
用眼的余光去比较着看其他物体。要在物象上看出形体的结构关系,以及不同物
2
体本身的空间凸凹关系,形体和形体相接的关系。
用以上两点观察方法观察物象再加上对所画物象的敏感。就会更有力地表现
对象。安格尔说过:“最好是让模特一下子使你震动,而你们则立即产生深刻印
象”。
二、对结构及透视的理解
对整体的重视并不是说只强调整体而忽视局部细节的深入刻画。整体局部是
对立统一的关系,并不存在纯粹的“整体”。所以要从透视和结构上来进一步理
解。
结构是指我们所见物体的构成以及各体块组合连接关系。它占据一定的空
间,并呈现一定的外形特征,所有的空间调子一定要复合画面的结构和物体本身
构造,以及特征的把握。所以基础练习离不开对物体结构的分析和理解。从结构
方面熟悉,由构造上把握,可以增加表现的深刻性,这样就要求轮廓准确和注重
整体,要求轮廓准确是克服造型似是而非的主要办法,造型是初学者最普遍的毛
病。要求轮廓准确。可以培养学生在学习上严格的作用和求实的态度。这里所说
的轮廓准确,并不是在素描的第一阶段就细枢轮廓。我认为第一阶段打轮廓时能
做到构图恰当。比例准确,要点鲜明,形象明了,就应该说是轮廓准确了。在素
描练习中,应当要求学生在每一阶段都不断使轮廓更精确,非凡是要求学生不要
迁就轮廓的错误,那种明知有错而凑合了事的态度是非常有害的。假如在基础练
习中老是犯轮廓不准的毛病,就不能获得物象结构的知识,就会造成不善于敏锐
准确地表现物象特征结构的缺陷。
三、画面的艺术表现力
在我国古代就有很多画家非常重视笔法在绘画中的应用,《六法论》的第一
笔就是“骨法用笔”。笔不仅是有一定的外形特征和力的方向性,同时也体现了
画家的艺术素养和力的方向。画面中除了应用一些不同的工具材料使画面的效果
更好,更符合画家对画面的要求。同时也重视笔法,画面中要讲究“气韵”,笔
法的应用要符合气的需要。用笔要做到准确,随意。并符合画面结构次序的需要,
是一件非常难的事件。我们需要不断地去实践,去积累经验。习作的优劣还取决
于观察事物的深度和知识面的广度。取决于艺术修养和技术水平的高底。因此,
教师对我们的画面功夫,要正确引导。鼓励我们多把握一些课外知识,如:文学、
3
美学、历史等方面的知识。让我们多了解不同素描流派产生和发展的过程,以及
它们主张在素描基础练习上,采用变形的手法。但并不因此反对有些素描对物象
的结构进行一定程度不同的强调乃至合理的夸张。在教师对学生的教学过程中,
教师的指导功能是主要的。学生的主观感受在素描作品的表现方面也具有非常重
要的功能。主观感受是来源于客观物象的,关键是教师要能正确的引导学生会正
确地观察物象和处理画面。
四、空间的艺术表现
在素描表现过程中,要探索点、线、面、黑、白、灰等造型因素等运用。不
断总结,形成画面的语言经验,不探究画面,死磨硬如,这样易染上匠气。“所
有伟大的画家都是表现空间的!”很多西方的画家在空间意识上都非常强。哪怕
是抽象画家,他们的作品都流露出非常强烈的空间意识,我们画画是在平面上进
行创造的。对象的绝对空间,对于画面所能传达的只是对象上面的形和色的空间
关系。而这种关系是一种感觉,对空间感觉的把握,决定着画面空间的传达。空
间传达的基本功练习的诸要素中,是比较难的一个课题。为了打好坚实的基础,
习作应长期以作业为主,这样便于领会教师对学生的指导,便于深入理解,反复
校正和进行探索。教学上不良倾向要及时加以纠正。同时也要布置一些短期作业
对学生进行辅导,使学生和构图相结合,记忆、想象和速写相结合,以避免学生
在长期作业中轻易出现的观察力迟钝以及画面板,腻的缺点。习作的优劣还取决
于观察事物的深度和知识面的广度,取决于艺术修养和技术水平的高底。基础未
打好之时,对于那种专门追求风格、流派的做法,教师要适当地加以引导和纠正。
要让学生熟悉:没有浑厚的基本功作基础,单纯地去追求某些风格、流派的做法
是有害无益的。因为学生要具备照着物象摹写的能力,更重要的是要培养自己的
理解、记忆和想象能力。这样,才能真正具备全面的造型能力。
通过一定阶段的素描练习,使我们能够由三度空间的注视中把握形体,系统
的去探究,运用艺术的手段对自然物象进行改造,变形,重组,使其转换为一种
新的造型实在。它会把我们的素描基本功练习提高到以自然为前提的具体和抽
象,再现和表现,感情和理性相结合的高度。让我们的选择、感觉、判定、直觉
都参和到素描练习中,使在画面中发生的,不只是视觉表现的记录,它还应当传
达出其对内在真实的揭示和一种新的艺术生命的召唤。
4
素描的工具材料简单,但对工具材料的使用技法伴随着人们的艺术实践在不
断地丰富和发展。并成为实现特定的表现效果,增强素描作品艺术、感染力的重
要因素之一。
1、笔的种类:铅笔的特点是色调层次丰富而细腻,而易固定,又易擦易修
改。便于层层深入刻画,铅笔笔芯有软、硬之分,分别以字母“B”和“H”表
示。字母前面的数字代表软和硬的程度,6B最软,6H最硬,HB则软硬适中。
其次的笔还有炭笔。炭精条、木炭条等。
2、素描用纸除白色外,还有淡灰色纸,其质地有厚、粗糙、光洁、结实、
松软之分。
用笔的要点之一是把握正确的运笔方法。要学会以手指、手腕、手臂不同部
位的力量运笔,特别是要掌握以轻重不同的腕力带动运笔的技巧,画出或虚、或
刚或柔、气韵通。富于表现力的线条,以适应造型的需要。
用笔的软硬要依据写生对象。一般来讲,画石膏几何形体之类质细而坚硬、
颜色偏浅的物象。可用4B至2H铅笔:画质地粗而软,黑白灰对比较强的物象,
可用4B至H铅笔。质地坚实的图画纸,一般可用2H至4B铅笔,素描专用纸,
则可用2B至6B铅笔。用笔要掌握笔迹效果。铅笔的笔迹效果,是塑造形体和
构成造型形式的重要因素。细部刻画的线条笔迹,应力求明快、自然而有力度感。
大面积色调的线条笔迹,应力求随意自如,流畅有力。线条的组织可斜向排列,
水平排列,重直排列、圆孤排列、交叉排列。但是线条交叉的角度不宜太大,方
向变化不宜太大。行笔速度要均匀,衔接要自然。要善于以轻重不同的腕力和用
笔变化控制笔迹效果,以准确生动地表现客观物象。
素描写生要求光源稳定、光线集中、强弱适度。以灯光作为素描写生的光源、
光线集中而稳定,并可按需要调整光源位置和光线强弱。在素描训练的初始阶段,
灯光有利于理解掌握形体与明暗的关系。以自然光作为素描写生的光源,应避免
阳光直射写生物象。画者与写生物象之间的距离,应不少于物象高度的两倍(如
宽度大于高度,则不少于宽度的两倍)。才能清晰正常地观察对象。画者离写生
对象应稍远一些,避免局部细节的干扰有利于整体观察。
画者与画面的距离以一臂之长为宜,便于描绘刻画物象,有利于掌握画面的
整体关系。画者的视线应与画面保持垂直,视点应处于画面的中心位置,使画面
5
处于正常的视域范围之内。画者与画面、写生物景好在一条直线上。如画面过大
遮挡视线,画者、画面与画者,写物,物象之间的角度不大于45°,以利方便
自如地观察物象与画面。
总之:素描是绘画的一种形式。通过线条、色彩、明暗、透视及构图手段,
在平面上创造出可视的、具有一定形式、体积、质感和空间感的艺术形象,素要
也要有一定的观察能力和素描基础,才能画好每一次的作品,这样才有艺术的表
现力。
参考文献:
[1]《素描》高等教育出版社。
[2]《美术技法理论》高等教育出版社。