合作原则在相声包袱中的生成体现

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果郭德纲是中国著名相声表演艺术家，以其幽默风趣的表演风格和独特的语言技巧而闻名。

在相声表演中，他经常运用违反合作原则的手段来制造幽默的语用效果，使观众产生笑声和笑点。

本文将从合作原则和幽默语用效果入手，分析郭德纲相声中违反合作原则产生的幽默语用效果。

合作原则是美国语言学家格里斯1981年提出的一种论述交际的理论。

简而言之，它是指在交际过程中，交流双方能够相互合作遵守一系列的规则和原则，以确保交际的顺利进行和有效传达信息。

其中包括量力原则、合作原则、公认原则和效率原则。

违反合作原则是指在交际过程中，有意或无意地打破交际规则，制造一种词语和句子之间的冲突或不和谐，从而产生幽默效果。

首先，郭德纲相声的幽默语用效果来自于他的幽默表演风格。

他以其机智幽默的口才和灵活的身体语言，能够迅速抓住观众的注意力，引起观众的兴趣。

他善于运用夸张和比喻等修辞手段，使观众在听到他的相声时感到非常滑稽和搞笑。

例如，在相声《编发》中，郭德纲通过夸张的动作和比喻的言辞，逗乐了观众。

另外，在《黄粱梦》相声中，他戏仿了老北京话，将一段普通的对话演绎成了一场精彩的相声表演。

其次，郭德纲相声中的违反合作原则产生的幽默语用效果也来自于他的调侃和讽刺。

他往往通过戏谑和讽刺的方式去揭示社会现象和人性弱点，引起观众的共鸣。

他巧妙地运用语言的反话和互文，使得观众在听到相声时会设想一种反差的情景，激发观众的笑点。

例如，在相声《演员》中，郭德纲揭示了演员行业的虚伪和浮夸，通过夸张的语言和讽刺的口吻，引起了观众的笑声。

此外，郭德纲相声中违反合作原则的幽默语用效果还来自于他的说话方式和用词技巧。

他经常使用平常话中不常用的词语，以起到意外和出乎意料的效果。

他还常常改变正常的语序和语法结构，使得观众在听到他的表演时感到新奇和有趣。

例如，在相声《唐僧解馋》中，郭德纲改变了正常的句子语序，并且运用了俏皮的言辞，使观众在听到他的表演时产生了笑声。

长沙师范学院选修课论文论文题目: 看相声中的“包袱”的明说和隐含课程名称: 用相声演绎中国文化任课老师：方川系别: 电子信息工程系班级: 13现代教育301班学号：2013542030201姓名：邓文华【摘要】:相声艺术是中国传统文化的瑰宝，运用关联理论基本原理,主说话语的明说与隐含层面对相声片段进行分析,可以看出在相声创作中，相声演员故意违背听众的认知环境从而造成出人意料的效果是相声幽默创作的主要手段之一.通过对相声片段的分析，本文旨在探索相声中“包袱”的语用机制以便听众更好地理解相声语言的幽默本质。

【关键词】：明说，隐含，认知环境，“包袱”【正文】：1。

相声中“包袱”的定义相声，是我国民族特色的一种文化表现形式, 受到人民群众的广泛喜爱.它以幽默诙谐的艺术语言, 褒贬生活, 使人们在笑声当中得到教益和启示。

我国的相声从笑话发展演变而来, 经过近百年的发展，已逐渐成为代表我国文化的典型艺术表现形式。

“包袱”即笑料，是相声的基础，包袱处理得好坏直接影响到相声表演的好坏。

包袱构成的种类大致有夸张、曲解、重复、矛盾、否定、误会、假借、对照等，如何抖好包袱，成为相声表演的关键之一。

相声中包袱常以设置悬念取胜，突如其来的情节，常能引起观众的期待，就像一般戏剧一样，有些情节，舞台上的人物和舞台下的观众都没有思想准备，只是凭借着冲突本身推动着情节的进展，最终悬念得以揭开。

我们来看《请医生》中的“包袱"体现：甲：我爱人就要生产了，我赶紧跑到医院,就见值班大夫有七、八个人，都穿著白衣服戴着白帽子，有四个坐着围着一张桌子，其余的人站在后边看着,都是聚精会神的,我想这是干什么哪？乙：也许是开会哪.甲：不像。

手里拿着许多硬纸片儿乙：也许是病历表甲：不像。

上边有黑点儿、红点儿乙:也许是病人的脉搏温度和大小便的纪录甲：我赶忙走过去：“请问今天是那位大夫值班呀？”就见坐着的一位冲对面戴眼镜的说：“六十五！"乙：哦,原来对面那位戴眼镜的同志叫刘世武.甲:我说:“刘世武同志，今天您值班呀！我爱人要生产啦，请您去一趟吧。

试从语言运用学角度分析相声“包袱”的组织作者：吴波来源：《都市家教·下半月》2013年第10期[摘要]本文试从语言运用学角度对相声包袱的组织手段——设包袱和抖包袱作了理论性尝试探究。

其核心观点为：在转变观众的“期待视野”的过程中形成变向，从而组织相声语言包袱。

通过研究，以期能对幽默语言学运用及相声语言的研究，向创新及纵深方向发展起到相关推动作用。

[关键词]相声；设包袱；抖包袱；期待视野；变向1相声与包袱1.1相声是“用诙谐、幽默的语言，通过说学、逗、唱、抖包袱而使人发笑的曲艺形式”。

其中以“说”为主要的表现手段。

作为一门语言艺术，相声面向的是大众，所“说”的是经过加工的话语，它所追求的交际效果是使观众发笑，并在笑声中获得教益和审美享受。

为了让相声语言从书本上立起来，活在演员的口头，具有艺术感染力，吸引观众，完成宣传、教育、文化、娱乐的任务。

相声语言必须同时具有通俗性和艺术性。

而最能体现相声语言这种特性的，是相声中的包袱。

由于相声语言的特殊性决定了：在相声中可以没有情节，但必须有灵魂，它的灵魂就是包袱。

1.2“包袱”是相声术语，也叫做笑料、噱头，是相声中引人发笑的语言。

著名相声表演艺术家马季曾说过“没有包袱就没有相声，相声的创作的过程也就是不断地组织包袱的过程。

”具体操作情况是：表演者神不知鬼不觉地将笑料一件件装进“包袱”，然后，偷偷系牢包袱扣子，一旦时机成熟，就突然抖开包袱，使观众大感意外，待观众回味过来则会失声大笑，并且在笑声中又觉得包袱的组织是合情合理的。

因此，研究相声语言的关键就是研究相声中的包袱。

2相声包袱与期待视野2.1相声包袱的组织包括两个阶段：设置包袱和抖响包袱。

这两个阶段是相连续的。

一般说来，设置包袱是铺垫的过程，它看起来是比较平常的话语，实际上却内设“机关”一般都有两种逻辑发展方向：一是与日常生活交际中，人们的思维定势，即与期待视野相吻合。

另一种方向则是与前者大不一样的，是对期待视野的“变向”，这个方向才是我们的本意。

相声“包袱”的语用分析作者：张爱珍来源：《现代交际》2016年第16期[摘要]相声是人民群众喜闻乐见的艺术形式，本文以岳云鹏、孙越的相声《我忍不了》为例，从语用角度出发，主要结合西方的会话含义理论来分析相声语言中“包袱”的特色。

[关键词]相声会话含义预设言语行为[中图分类号]H03 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2016）16-0089-02相声是具有浓重中华民族特色的喜剧表演形式，是我国幽默语言较集中的一种曲艺艺术。

相声演员运用语言的多种表现方式来组织引人发笑的“包袱”。

语言是相声的生命，相声语言因此得到了语言学家的关注。

我国在语法、语义等方面对相声语言特色的研究已颇有成果，为相声文本分析奠定了良好的范式。

随着语用学在世界语言学界的崛起和发展，我国语言学者开始注重在语言运用方面来研究相声语言。

池昌海（1996）、刘曲洋（2007）等人结合西方语用学理论研究相声语言。

会话中，为了保证交际顺利进行，人们至少是遵守“合作原则”，但有时出于“礼貌”，违反“合作原则”，就会产生“言外之意”，这种常规期待和真实意图的不一致和不协调会引人发笑。

本文将运用会话含义等理论来分析2015年岳云鹏、孙越在中央电视台春节联欢晚会上表演的相声《我忍不了》。

会话含义（conversational implicature）是1967年美国语言哲学家格赖斯（Grice）首先提出来的，它是语用学的核心内容。

在交谈过程中，为了保证会话的顺利进行，听说双方必须共同遵守一个原则：合作原则（cooperative principle），即在参与交谈时，要使你说的话符合你所参与的交谈的公认目的或方向。

①但是人们在实际交际中，并非严格遵守合作原则，听话人需超越话语的表面意义去设法领悟说话人所说的隐含意义，这样便产生了“会话含义”。

这是我国学者成果最多的研究方向，具有代表性的有：池昌海对“合作原则”和“会话含意”理论的研究，相声恰当运用违反或者利用会话准则得出的特殊会话含义，不知不觉中设置陷阱，添加笑料，再出奇不意地“抖开”令人发笑的“包袱”，达到幽默的目的。

从合作原则的违反分析岳云鹏春晚相声《妙言趣语》的言语幽默摘要：相声是一种用笑话、滑稽地问答、说唱等引起观众发笑的曲艺形式。

其中，幽默是相声的灵魂。

言语幽默作为一种语言现象，通过快乐戏谑的表达方式来传递说话者的意图，是一种卓越的智慧。

合作原则作为语用学中最重要的原则之一，对言语幽默具有较强的解释力。

因此，本文以岳云鹏春晚相声《妙言趣语》为例，试图从合作原则违反的角度分析言语幽默的产生，以促进对幽默的欣赏和理解。

一、引言作为一种民间说唱曲艺，相声以说、学、逗、唱为形式，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。

幽默是相声小品的生命，没有幽默就没有相声小品。

合作原则作为语用学中的一个重要理论，涉及到人们在日常的交际过程中，对话双方应当遵循的一些原则。

尤其在相声小品中，会话双方经常会有意无意地违反合作原则来实现幽默的语言效果。

在2019年央视春晚中，由岳云鹏、孙越表演的相声《妙言趣语》，很巧妙地违反了合作原则，在给人们带来无尽欢乐的同时，也让人们通过对联认识到中国语言文字的魅力。

二、合作原则美国语言哲学家格莱斯在哈佛大学的演讲中提出了合作原则。

格莱斯认为，在人们交际过程中，会话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。

合作原则可以具体体现为四条准则，即数量准则、质量准则、关系准则和方式准则。

数量准则是指，人们在交际过程中所说的话既要满足交际所需的信息量又不应超出交际所需的信息量。

质量准则是指不要说自知是虚假的话，也不要说缺乏足够证据的话。

关系准则的意思是谈话要与正在进行的话题有关联，说话要紧贴话题。

方式准则，是指说话要清楚明了，避免晦涩、歧义，同时要简练且井井有条。

然而，现实生活中，合作原则并非总是完美实践，人们并不总是严格遵守这些准则，有时出于某种特定的目的或者需要，人们会有意或者无意地违反这些准则。

在这一过程中，由于合作原则的违反，会造成出乎意料的幽默效果。

舞台艺术研究 Research on Stage Art239相声“包袱”的语用研究曾冠杰（广东省音乐曲艺团有限公司，广东 广州 510000）摘要：包袱是相声艺术的主要元素之一，是通过严谨的组织、铺垫，达到的一种喜剧效果，包袱是相声艺术重要的艺术手段，主要用于刻画人物、冷嘲热讽制造情境、调节气氛等效果。

语言是相声的生命，语用学是关于符号或者语言符号预期解释者关系的学科，随着语用学的发展，我国语言学这开始运用语言研究相声语言，通过特定情境中的对话，学会如何运用语境理解相声语言，从而进一步促进我国相声艺术的发展。

本文主要分析了语用学的含义，以及语用学在相声包袱中的应用。

关键词：相声；包袱；语用学一、引言相声是一种民间说唱曲艺，它以说、唱、学、逗等形式，是一种扎根民间、源于生活、人民群众喜闻乐见的一种曲艺表演艺术形式。

相声起源于华北，流行于京津冀，用笑话、滑稽的问答、说唱等形式引起观众发笑的艺术，表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，相声经过多年发展，逐渐形成了现代特有的风格，主要以北京话为主，并涌现了张寿臣、马三立、侯宝林、马季、侯耀文、牛群、冯巩、郭德纲等一大批优秀的相声演员。

包袱是相声重要的组成部分，主要用于逗笑观众，达到一种喜剧的效果。

本文从语用学的角度分析相声包袱的特点和运用。

二、语用学概述语用学是由美国的C ·W ·莫里斯和R ·卡纳普两位哲学家20世纪30年代提出来的概念，60年代英国哲学家奥斯汀和塞尔勒发表了语言行为理论，随后美国的语用学家格赖斯提出了会话中外原则的理论，语用学逐渐发展成为一个独立的学科。

语用学是语言学、哲学和心理学的一个分支学科，主要研究如何影响人运用和理解语言，分析研究影响语言行为的标准和支配轮流发言的规则，是符号学的一个分支。

语用学是语言学科分支中一个以语言意义为研究对象的新兴学科领域，是专门研究语言的理解和使用的学问，在语言使用过程中，说话人并不是单纯地表达语言成分和符号单位的静态意义，听话人需要通过一系列的心理推理，理解说话者的真实意图，也就是话外之音[1]。

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果郭德纲是一位备受喜爱的相声演员，他以其幽默风趣的相声表演和独特的艺术风格在观众中赢得了广泛的认可。

在他的相声作品中，经常会通过违反合作原则来制造幽默效果。

本文将从语言学的角度，对郭德纲相声中违反合作原则产生的幽默语用效果进行浅析。

郭德纲在相声表演中经常违反合作原则，即言语合作原则。

言语合作原则是指在交际过程中，对话双方要相互尊重、诚实相待，遵循共同的交际准则，以实现交际的有效性和效率。

郭德纲在相声表演中却经常通过夸大、夸张和荒诞的手法来违反言语合作原则，从而制造出让观众捧腹大笑的幽默效果。

郭德纲常常在相声中运用夸大和夸张的手法来违反言语合作原则。

在他的相声作品中，他经常会夸张地描述一些人物或事件，让观众感到荒诞可笑。

这种夸大和夸张的手法正是违反了言语合作原则中的诚实原则，但却正是这种违反让他的表演更加幽默，观众笑声不绝于耳。

郭德纲还通过自嘲和反讽的手法来违反言语合作原则。

在他的相声作品中，他会对自己进行自嘲，虽然违背了言语合作原则中的自尊原则，但却能让观众感到亲近和和谐。

他还经常通过反讽的方式来表达对一些事件的不满和不认同，这同样违反了言语合作原则中的尊重原则，但却能引发观众的共鸣和笑声。

郭德纲在相声表演中通过违反言语合作原则来制造幽默效果，这在一定程度上体现了他的艺术魅力和表演功底。

他的幽默语用效果不仅源于他对语言的巧妙运用，还源于他在表演中对言语合作原则的巧妙违反。

这种违反既不是毫无章法的胡闹，也不是毫无底线的无礼，而是站在艺术的高度上对言语合作原则进行了一种颠扑不破的颠覆，从而让他的相声作品更具幽默和趣味。

希望郭德纲在今后的表演中能够继续发扬这种精神，为观众带来更多的快乐和欢笑。

文化长廊 CulturalCorridor10教育前沿 Cutting Edge Education从合作原则看相声《友谊颂》中的话语幽默文/韩文摘要：美国哲学家Grice提出了会话的合作原则是语用学中的重要原则,而合作原则的违反往往会产生出人意料的效果进而产生了幽默。

相声是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式,相声创作时常常会违反合作原则来产生笑料。

本文用合作原则的四个准则的违反来分析《欢乐喜剧人》第五季中张云雷、烧饼、杨九郎三人的群口相声《友谊颂》相声中幽默效果是如何产生的。

关键词：合作原则；相声；话语幽默1 引言相声是我国的传统民间说唱曲艺，是一种语言的艺术。

主要通过口头方式的表演，以其独特的幽默技巧反映生活，再现生活，但相声中常常通过故意违背合作原则来创造出幽默的效果。

张云雷、烧饼、杨九郎三人是德云社中的著名相声演员。

本文将使用会话原则的合作原则来分析《欢乐喜剧人》第五季中张云雷、烧饼、杨九郎三人的群口相声《友谊颂》。

2 Grice 的会话合作原则理论合作原则 (Cooperative Principle, 简称CP) 是美国语言哲学家Grice 率先提出来的, 依据Grice（1975）指出，合作原则包括四个范畴：数量准则、质量准则、关联准则和方式准则。

如果会话中，交际双方都说真话，提供适量且与谈话目的相关的信息，说话清楚明了，即是合作。

3 会话的合作原则的违反与幽默的产生3.1 数量准则数量准则指的是交谈中交际者所说的话就是恰好需要的信息，不能过多也不能过少。

如果在交谈中故意违背数量准则，提供多或者少的信息，会产生令人意想不到的幽默效果。

例【1】烧饼：美国有一个大导演，叫马卡龙杨九郎：知道烧饼：马上要杨九郎：等一会，哥，什么，谁烧饼：马卡龙杨九郎：马卡龙烧饼：对，马卡龙杨九郎：马卡龙我不认识，烧饼：你认识杨九郎：我认识萨其马烧饼：你别老说那个拍纪录片的杨九郎：这是纪录片吗这个？马卡龙烧饼：什么卡龙杨九郎：哥，你是不是想说卡梅隆啊烧饼：对，就那个拍《泰坦尼克号》那个杨九郎：这是卡梅隆例【1】中烧饼多次反复提到让杨九郎去拍戏的美国大导演“马卡龙“，观众获得的信息是这位大导演名字叫马卡龙，杨九郎开始质疑此名字，但杨九郎故意不及时告诉大家这位导演并不叫马卡龙，烧饼所说的马卡龙实则指的是著名导演卡梅隆，但是由于烧饼在这个相声中所扮演的是没文化见识比较浅薄的人设，而杨九郎故意没将信息立马补充完整，让大家误以为这位导演名字确实叫马卡龙，造成大家心里的被动接受这一名字和疑惑，因而产生期待，杨九郎后面通过“萨其马”的“包袱”和电影《泰坦尼克号》的信息补充上去，观众才明白“马卡龙”和“萨其马”是两种食物，说的导演是卡梅隆，不禁捧腹大笑，在这一过程中，正是由于杨九郎故意不及时将信息补充完整，造成反差，产生幽默效果。

从合作原则看郭德纲相声中的话语幽默摘要:格赖斯认为，人们为了沟通的有效进行，他们总是遵守着基本原则，以“合作原则”为代表。

本论文从合作原则中的数量准则、质量准则、关系准则、方式准则的角度出发，分析了郭德纲的相声语言是如何违背这四个准则，从而产生幽默效果的。

关键词：合作原则；郭德纲相声；幽默在会话中，人们为了使交际顺利进行，常常会遵循一系列原则，合作原则就是其中一种。

合作原则是基于人类沟通信息和交流感情为目的的一条重要的语用原则。

它共有四个准则，分别是数量准则、质量准则、关系准则和方式准则。

在实际交流中，谈话者双方通常会有意无意地遵守其中一条或多条准则，以保证交流朝着双方共同的目标前进，以保证交际顺利进行。

而有时候，为了维护面子或是礼貌，常常会违反合作原则，就预示着说话人要表达某些特定的会话含义。

在相声中，演员们通常会违反合作原则，使说话内容和真实意图发生偏离，从而引发喜剧效果。

本论文将从合作原则的四个准则入手，分析郭德纲的相声语言，探讨是如何违背合作原则的四个准则，从而达到喜剧效果的，以其窥探郭德纲相声语言的语用特点。

1.数量准则的违背与郭德纲相声的幽默生成数量准则，即人与人在交流的时候的过程中所说的话应该包含交流双方所需要的信息。

比如：[1] 郭：感谢于老师，带病来参加演出，这段时间您身体不好。

于：不舒服。

……郭：好啊，希望你没病没灾，希望你一帆风顺，希望你万事如意，希望你别跟我似的。

于：您怎么了？郭：我太不容易了。

（郭德纲、于谦：《我这一辈子》）这一段中，郭德纲先说于谦身体抱恙，还参加演出，表示感谢，后面表达对于谦的祝福，即希望他没病没灾、一帆风顺、万事如意。

但在后半句，郭德纲说道：“别跟我似的。

”这半句话在当时情景中，就是一个超量的信息。

而这半句话也引出了“我太不容易了”这句话，为后面的叙述埋下了伏笔。

1.质量准则的违背与郭德纲相声的幽默生成质量准则，顾名思义，要求人们在会话过程中，不要说自知虚假的话，也不要说缺乏充分证据的话。

相声幽默语言特征研究作者：陈金中来源：《电影评介》2008年第11期[摘要]相声是以语言为主要手段的喜剧性曲艺形式。

它是一门“笑”的艺术，以幽默讽刺见长，以“笑”为武器夸张地反映生活；它又是一门“说”的艺术，以对口相声为多见，甲、乙两个演员一方为逗哏，另一方为捧哏，以一问一答的对话来与观众直接交流。

它给人们带来笑声的同时又带来了精神享受。

相声幽默言语的表达和理解受语用主体和客体的制约，其语言特征表现为含蓄性、合作性、民族性、逻辑性和奇巧性。

[关键词]相声幽默含蓄性合作性奇巧性1、引言相声是我国土生土长的一门民间艺术形式，是一门语言艺术，也是一门幽默艺术。

相声幽默言语的表达与理解受到言语活动主体和客体条件的制约。

主体既指相声的创作者、表演者，也指收听收看相声节目的热情观众。

客体既指语言符号内因素，“即上下文(可听的)或上下文(可视的)”。

也就是相声的内容及文本结构，又指语言符号外因素，包括显性因素(如相声表演地点、场合等自然环境)和隐性因素(如政治、经济、文化、风俗习惯、价值观念等社会文化因素)。

正是在以上主、客体因素的相互作用、合作下，相声的幽默效果才得以实现。

所以，相声幽默效果的产生是一个动态的过程。

期间幽默创造者、接受者、语境(语言语境与非语言语境)均起着同等重要的作用。

幽默与语言是互相依存的。

幽默的创造与传达往往借助语言来完成的。

相声就是语言幽默的典范，语言是其表达幽默的主要手段，也是本文主要探讨的焦点。

人类的言语活动常受四大法则的制约，即语言法则、交际法则、修辞法则和逻辑思维法则。

相声作为一种特殊的言语行为也必然受到这四大法则的制约。

相声幽默语言的表达不是平铺直叙而往往采取迂回曲折以及高度艺术化、夸张化的方式。

其语言含蓄、意在言外、引人联想、发人深省。

通过对相声话语材料的分析研究。

我们认为相声幽默语言有它独特的表达方式。

它常常偏离常规的语言使用及认知规律，独具匠新。

相声幽默言语的实现途径就是偏离语言法则、认知法则、交际法则和修辞法则。

岳云鹏相声的语用分析作者：李佳怡来源：《卷宗》2020年第02期摘要：相声是一门兼具表演和叙述的艺术，其语言艺术靠其幽默性著称，而相声中的幽默大多数是靠其对合作原则的违反产生的。

美国语言学家格莱斯曾提出会话含义理论，其中的会话合作原则是语用学中重要的原则。

本文根据会话含义理论对岳云鹏的相声语言进行分析，以岳云鹏和孙越的相声《谜一样的男人》为例，具体从数量、质量、关联、方式四个准则的违背对岳云鹏相声幽默语言的生成机制进行分析。

关键词：合作原则;会话含义;违反;幽默;语言1 前言相声是具有浓重民间色彩的说唱曲艺，是我国传统的民间艺术，是一种特有的语言艺术，主要采用口头表演方式。

人类进行口头的言语交流都要遵循一定的规则，如果交流中违反了这些规则，就可以说是语言的理解发生了偏离现象。

相声就是恰到好处地运用了这种偏离，它主要依赖于意会，不会直接地告诉观众某些内容，需要人们去理解很多言外之意。

本文将根据对格莱斯提出的会话含义合作原则的语用学理论，对岳云鹏的相声语言进行简要分析，可以对相声语言的欣赏以及合作原则的理解具有一定的指导意义。

2 会话含义理论会话含义（conversational implicature）是美国语言学家格莱斯（Grice）于1967年首先出来的，这是语用学的核心内容。

格莱斯提出，要想保证言语交流的顺利进行，人们至少要遵守一些基本准则，特别是合作原则（cooperative principle）。

格莱斯认为合作原则的具体内容有四条：量的准则（Maxim of Quantity）、质的准则（Maxim of Quality）、相关准则（Maxim of Relevance）、方式准则（Maxim of Manner）。

这是指在交谈过程中，为了保证会话的顺利进行，就必须遵守这四项准则，在会话交际中，要让你说的话符合你所参与的交谈的公认目的。

但人们在日常交际中完全遵循会话的合作原则只是一种理想的状态，实际交际中常常有违反合作原则的行为。

浅析郭德纲相声违反合作原则产生的幽默语用效果
郭德纲是中国相声界的传奇人物，他以其独特的幽默风格和巧妙的演绎方式赢得了广大观众的喜爱。

在他的相声作品中，经常出现违反合作原则的情节和对话，通过这种方式创造了多种多样的幽默语用效果。

合作原则是语用学中的一个重要概念，它主要指的是在交际中参与者之间的相互尊重和互助合作的基本原则。

在郭德纲的相声作品中，由于他的角色设定以及情节安排，经常会出现相互攻击，言辞尖酸刻薄的情节，这种语用行为明显违背了合作原则。

这种违反合作原则的语用行为给观众带来了一定的幽默效果。

郭德纲的相声作品通常是通过对话的形式进行的，演员扮演多个角色，他们之间的对话不仅表达了观点和情感，同时也具有一定的讽刺和嘲笑的成分。

观众在听到这样的对话时，可能会感到一种突破常规的新鲜感和戏剧性效果，从而产生笑声。

违反合作原则的语用行为也可通过对错对比和对立冲突产生幽默效果。

在郭德纲的相声作品中，他常常扮演一个善良正直的角色，与其他角色产生争执和冲突。

这种对立和冲突的情节往往会引发观众的笑声，他们在观看过程中会产生一种“我站在正义的一边”的愉悦感和优越感。

郭德纲的相声作品中违反合作原则的语用行为产生了丰富多样的幽默效果。

观众在欣赏相声时，通过对违背合作原则的行为的理解和接受，产生了笑声和愉悦感。

这种幽默语用效果充分展示了郭德纲的才华和幽默感，也为观众带来了愉快的娱乐体验。

文化长廊CulturalCorridor24教育前沿 Cutting Edge Education 相声语言中合作原则的分析文/翁光敏摘要：相声作为中国北方民族特色的传统艺术表现形式，发展历史已达百余年。

相声语言中很多桥段的设计，都离不开合作原则的运用。

本文以岳云鹏和其搭档说的一些相声为例，从语用学角度出发对相声台词进行了具体的分析，简单探讨了合作原则在相声语言中的运用。

关键词：相声语言；合作原则；运用1 引言相声作为中华传统文化的艺术表现形式，发展历史悠久，它是民间艺术崛起的典范，既是民族的又是大众的。

岳云鹏作为相声界的新秀，广受观众的欢迎，有很多具有代表性的优秀作品，本文以岳云鹏的相声为例，展开分析。

2 合作原则合作原则的概念最早是由美国语言学家Grice (1975) 提出的，他指出，为了会话的顺利进行，会话双方要遵守一些基本原则，即合作原则。

2.1 合作原则所谓的合作就是说话人和听话人要努力朝相同的方向, 为达到相同的目的来进行交际, 双方要有共同的知识, 而不能答非所问, 出现云里雾里的现象。

在合作原则的基础上,Grice又根据哲学家康德的“范畴表”中所提出的四个范畴：质, 量, 关系及方式, 提出了四个准则。

2.1.1 量准则。

数量准则与交流中所供信息的数量有关。

因此，为了接下来的交流，一是所说的话应该是交谈所需要的信息；二是所说的话恰好是需要的信息，不多不少。

2.1.2 质准则。

质准则是保证对话者在交流中所说的话是真实的。

因此，对话者在交流中要做到的有两点。

一是不要说自认为是虚假的话；二是不要说缺乏证据的话。

2.1.3 关系准则。

关系准则指所说的话要与当下讨论的话题有关联。

2.1.4 方式准则。

方式准则指说话要说得清楚明白。

因此交际过程中一要避免晦涩；二要避免歧义；三要简练；四要有条理。

简言之，所谓合作就是说真话，提供适量且与谈话目的相关的信息，说话清楚明了。

合作原则是产生会话含义的基础理论。

合作原则和关联理论视域下郭德纲相声中的言语幽默研究合作原则和关联理论视域下郭德纲相声中的言语幽默研究导言相声作为一种中国传统艺术形式，在现代社会依然备受欢迎。

而郭德纲作为当代相声界的一颗明星，以其幽默风趣的表演风格和独特的语言技巧，深受观众喜爱。

本文将从合作原则和关联理论的视域出发，对郭德纲相声中的言语幽默进行研究。

一、合作原则在郭德纲相声中的应用合作原则是由美国语言学家格里斯和萨列斯基提出的，用于解释人类在对话中如何有效地通信与合作。

在郭德纲相声中，他巧妙地运用了合作原则的各个方面，从而达到幽默的效果。

首先，最重要的是互惠原则。

互惠原则强调双方在对话中应相互尊重、关注对方，以期望对方给予同等的关注和尊重。

郭德纲在相声表演中经常与搭档进行对话，他们之间的互动是相声成功的关键。

他们通过快速的问答、回应和对话，在保持节奏的同时，展现了良好的合作关系。

其次，还有合作实现原则。

合作实现原则强调对话参与者对对方的表达方式进行积极承认和支持。

在郭德纲的相声中，经常出现的情节和段落展示了这一原则。

他的搭档扮演不同的角色，郭德纲会根据对方的表演作出相应的反应，进一步推动对话的发展。

这种相互协作和互动，不仅增强了笑点，也丰富了故事情节，使得观众更好地理解并享受相声表演。

最后，推敲原则也在郭德纲的相声中广泛运用。

推敲原则强调对话参与者应仔细思考他人的意图和表达，从而进行更准确的理解。

在郭德纲的相声中，他常常会通过意想不到的反转和丰富的联想，给观众带来意外和惊喜。

这种对意图的推敲，使得郭德纲能够捕捉住观众的注意力，并通过巧妙的言语技巧实现幽默效果。

二、关联理论在郭德纲相声中的运用关联理论是由加利福尼亚大学的普卢斯教授提出的，用于解释思维、语言和推理中的信息处理方式。

在郭德纲的相声中，我们可以看到他对关联的灵活运用。

首先，在关联的选择上，郭德纲能巧妙地选择与故事情节或对白相联系的关联词或主题。

通过这种关联，他能够带领观众从一个点引申到另一个点，产生出笑料。