外国文学史(下)PPT课件

O 到19世纪晚期，现实主义文学继续发 展，俄国、挪威等国的成就尤其令人 瞩目，涌现了陀思妥耶夫斯基、托尔 斯泰、契诃夫、易卜生等一大批世界 文豪。
O 1871年3月18日巴黎人民起义，建立 了人类历史上第一个无产阶级政权— —巴黎公社，巴黎公社文学就是在这 样的背景下产生的。
O 巴黎公社文学以诗歌创作为主，主要 内容是宣传爱国主义和国际主义思想， 总结公社经验，号召人们继续斗争等。 鲍狄埃是巴黎公社文学的杰出代表， 他创作了大量的革命诗歌，带有鲜明 的无产阶级革命的倾向，其代表作是 1871年创作的《国际歌》。
O 19世纪后半期，随着资本主义的发展， 工业文明的负面影响凸显。一批富有 才华的艺术家，先后形成了唯美主义 和象征主义两个流派，由于苦闷悲观 是这两个流派的共同倾向，它们也被 合称为“颓废派”。
O 唯美主义的首倡者是法 国作家戈蒂耶，他在 1834年写的《<莫班小 姐>序言》中公开提出 了“为艺术而艺术”的 口号，并对艺术的本质 进行了新的阐释。
O 唯意志论也是当时流行的思潮。 O 唯意志论宣扬意志是世界万物的本源，
是现代人本主义和非理性主义最早的、 也是影响最大的代表性流派。 O 唯意志论前期以叔本华的悲观主义为 代表，后期以德国哲学家尼采为代表。
叔本华
尼采
O 法国哲学家柏格森继承 了叔本华、尼采的思想， 认为世界的本源在于生 命的流动，是“生命的 冲动”驱使生命不断发 展变化，从而创立了生 命哲学，也即直觉主义。
O 他们甚至主张，不是艺术反映生活， 而是生活模仿艺术；不是艺术应当人 生化，而是人生应当艺术化。
O 象征主义文学是19世纪70年代至20世 纪40年代在西方出现的文学流派，分 为前后两个阶段。19世纪70年代到90象征主义阶段。

3.小说的繁荣阶段（19世纪） 浪漫主义小说：《巴黎圣母院》 历史小说：《艾凡赫》 通俗小说：《基督山伯爵》 通俗历史小说：《三个火枪手》 空想社会主义小说：《安吉堡的磨工》 田园小说：《魔沼》 现实主义小说：巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰等的作
品。 这时期，现实主义小说成就最高，最辉煌，结构严谨， 小说的特点主要是重视人物塑造，社会环境和自然环境的描 写。 4.小说的发展阶段（20世纪） 20世纪以来，小说逐渐成为重要的，甚至是最重要的 文学体裁。小说的特点主要是重视人物心理与哲理性。
坚持批判性和揭露性
深刻地揭露社会黑暗
冷静地分析社会问题 尖锐地批判社会罪恶 以理性主义和批判精神
暴露多，歌颂少
由于现实主义强调客观性，按照生活地本来样子去 描写现实，必然地要描写社会的丑恶现象和阴暗面，而 19世纪的现实主义暴露的多，歌颂的少，可以说，这是 现实主义的创作方法所决定了的，也是客观生活的真实 反映。
法国现实主义文学特点
法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向 前发展为自然主义，因此，在法国，现实主义 和自然主义也没有明确的界限。到了福楼拜时 代，现实主义正式打出了自己的旗号，成为一 种自觉的运动。 法国现实主义文学的特点是： 发源地；成就最高；批判锋芒强---弱；与浪 漫主义共同发展。 作品描写城市生活现象与心理，善于展示 资产阶级取代封建贵族的历史进程，描写资产 者的发家史和城市平民的个人奋斗史，肯定义主张作家应像一面镜子那样客观真实地 反映现实，不流露自己的情感，甚至不让自己的个人 性格影响到对事物的描绘。他们像科学家那样不动声 色，不带个人好恶地去观察、辑录事实。
反对浪漫主义的主观性， 抵制和排斥想象力
为了客观地反映现实生活，现实主义作家反对 浪漫主义的主观性，抵制和排斥想象力，想象力不 再是小说家重要的才能。左拉说：“我坚持降低想 象力的地位，因为我因此看到了现代小说的基本特 点。”“作家整个努力方向是，以现实铲除想象”。 （《现实主义》）

朱丽叶喝下了神父的药， 服下去后就像死了一样， 但四十二小时后就会苏 醒过来。朱丽叶依计行 事，在婚礼的头天晚上 服了药。罗密欧在神父 的送信人到来之前已经 知道了消息。他在半夜 来到朱丽叶的墓穴旁， 掘开了墓穴，他吻了一 下朱丽叶之后，就掏出 随身带来的毒药一饮而 尽，倒在朱丽叶身旁死 去。
朱丽叶也醒了过来，见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她 没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上 死去。
中世纪文学时代线索 教会文学和世俗文学
文艺复兴运动
发现人、人性,是文艺复兴运动 最本质的特征。
佛罗伦萨——文艺复兴重镇
主张一切以人为本,反对中世纪 以神为本的观念,以人权反对神 权,对神学提出大胆挑战。
文艺复兴运动时代索引
早期主要发生在意大利和英国 中期主要发生在法国、英国 后期主要发生在西班牙和英国。
第九章 莫里哀
莫里哀(1622—1673)
二、 《伪君子》 《伪君子》深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。
第十章 笛福
丹尼尔·笛福
这部小说是笛福受当时一个真实故事的启发而创作的。
1704年9月一名叫亚历山大·塞尔柯克的苏格兰水手在海上与船长发生争 吵，被船长遗弃在南美洲大西洋中，离智利400英里之遥的安·菲南德岛 上达4年4月之久，四年后他被伍兹·罗杰斯船长所救，当他被救回英国 时已成了一个野人。
自“讽刺”与“激愤”两门户进入《格列佛游记 》的奇幻世界,应该是最好的“入口处”。
第十二章 卢梭
让雅克·卢梭
二、 《忏悔录》
卢梭对自身存在的问题进 行了分析。
自然,卢梭说出身上的弱点 ,是表明自己在这个混浊的 社会中是一个纯真的、诚 挚的、追求自由的公民。

Leabharlann 外国文学史课件-十七世纪文学
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克

十一、现代主义文学 经济动因：现代工业化社会的产物 思想艺术特征：强烈的文化批判倾向；异化主题，以丑为美；强调内心生活和心里真 实；热衷艺术技巧的革新
象征主义的形成及特点：19C末20C初超越法国，流向欧美 。强调“内心最高的真 实”，重象征暗示。 代表作家：[英国]托斯•艾略特《荒原》《普鲁弗洛克的情歌。《空心人》
前期象征主义：康德的”先验论“以及叔本华的非理性主义为理论基础
艺术特点：以丑为美，丑中见美；运用象征手法挖掘精神世界；追求是个音乐效
果。
代表作家：莫雷亚斯《象征主义宣言》
波德莱尔《恶之花》 《巴黎的忧郁》《浪漫派艺术》
魏尔伦《美好的歌》《无言的情歌》《天空在屋顶上面》
Ω继承和发展的二十世纪
十、20世纪欧美现实主义文学
50年代中期：爱伦堡《解冻》 罗佐夫《祝你顺利》 帕斯捷尔纳克《云中 的双子星》《故事集》《日瓦戈医生》
60至70年代（解冻文学）：瓦西里耶夫《这里的黎明静悄悄》巴克拉诺 夫《永远的十九岁》 特里丰诺夫《大学生》
80年代初期： 拉斯普京《失火记》邦达列夫《人生舞台》索尔仁尼琴 《癌症楼》《第一圈》《不要靠谎言过日子》
现实主义文学形成及特点：西欧资本主义制度确立发展的产物，文学成为分析和研究 社会的手段，描写真实，关照人与自然的相处，体现出人道主义。
法国：司汤达《红与黑》 ，论爱情》《阿尔芒斯》《罗马漫记》 巴尔扎克《人间喜剧》《论灵魂不朽》《欧也妮•葛朗台》，高老头》 福楼拜《包法利夫人》《萨朗波》《情感教育》
[法]莫泊桑《羊脂球》《俊友》 [法]龚古尔兄弟《菲洛梅娜修女》《日记》 [德]霍普特曼《日出之前》《织工》 新浪漫主义：包括唯美主义和象征主义两大流派（精神同质） 唯美主义：以康德哲学为理论基础，主旨“无目的之合目的性”

人物塑造——凡人 奥德修斯
珀涅罗珀 忒勒迈克斯
光辉的外貌
他高大魁梧，屈髦的发 绺，头顶垂泻下来，像 风信子的花朵，宛如一 位技艺精熟的工匠，把 黄金浇上银层。他光彩 灼灼，英俊潇洒，此番 美貌非一般凡人可得。
奥 德 修 斯
勇敢、克制、睿智、坚忍
过人的胆识
他勇猛善战。在战场上， 他总是第一个奋起搏杀。 羽箭是可怕的东西，然 而他却乐意同它们玩耍。 同行的战友都非常佩服 他非凡的胆识和谋略。 其次，是他想出了“木 马计”并指挥木马进入 特洛伊城，赢得了战争 的胜利。
语言和修辞
1、程式化语言的使用
◆史诗的创作不可忽略地依赖于程式和支持并解释程式
的技艺。口诵诗人的工作离不开大量程式化用语和重 复性语句的支持。
◆这种用语既可以点明被修饰者的某个特点或特性，还
可以与别的用语互相比较，有助于听众或读者记忆和 理解。
◆程式化用语是荷马史诗得以成功扩展的最基本和 最常用的成分之一。一位神袛或英雄往往有一个 以上、甚至多达几十个饰词或程式化用语。 ◆修饰奥德修斯的用语以“足智多谋的”出现率最 高。 修饰宙斯以“沉雷远播的”、“汇集云层的”和 “神和人的父亲”等居多。 修饰赫拉以“白臂膀的”、“牛眼睛的”和“享 用金座的”等居多。
二.故事的“总导演”
• 《奥德赛》中，奥德修斯漂泊、返乡各个 环节无不由雅典娜引导，全程掌控，直至 卷末奥德修斯最终与伊塔卡的贵族们订立 盟誓和解。 • 而在引导忒勒迈克斯寻父过程中，也是雅 典娜一手策划建立起这两位分隔二十年的 父子之间的精神关系。
三.英雄的塑造者
——计划特勒马科斯的成长之旅
• 给忒勒迈克斯“心里灌输勇气：雅典娜化身门托斯给奥德 修斯之子忒勒迈克斯提出了一个建议——前往皮洛斯和斯 巴达，去打探他父亲奥德修斯的消息。其实对于奥德修斯 的归来，忒勒迈克斯的旅行没有任何帮助。雅典娜安排他 去皮洛斯和斯巴达，只是为了给他注入心灵的力量和勇气， 追求美好的声誉，而这些正是忒勒迈克斯成长中所缺少的。 • 引导忒勒迈克斯完成精神的独立与转变：雅典娜教导忒勒 迈克斯以奥瑞斯特斯为榜样，使他不再只在意家产，而是 将目光转向王位和继承权，转向那个几乎从未谋面却无比 崇敬的父亲。在这次旅行中，他获得了勇气，学会了自己 做决定和独立思考，明白如何使自己成为一个荷马时代的 贵族。

从显性层面上来说，这部小说的最大贡献 在于成功地塑造了鲁滨逊这一资产阶级上升 时期的正面典型形象。 但从象征层面来看，鲁滨逊所处的海上 “荒岛”其实是人类远古生活状态的象征。
乔纳森•斯威夫特（1667—1745）是英国启 蒙主义文学中杰出的讽刺作家，作品有小说、 诗歌、散文和书简。小说《格列佛游记》 （1726）是他讽刺文学中最为出色的作品。
高特荷德•艾弗拉姆•莱辛 （1729—1781）是德国启 蒙运动的杰出代表，也是 德国民族文学的奠基人。
莱辛著作颇丰，理论著作有《汉堡剧评》 （1767—1769）、《拉奥孔，论绘画和诗歌 的界限》（1766）等。在美学理论上，他强 调艺术必须克服脱离现实的倾向，要发挥各 种艺术形式的特性，真实而生动地反映现实。
伏尔泰（1694—1778）原名弗朗索瓦•马利 •阿鲁埃。文学创作中成就最大的就是哲理小 说，一共出版了26部之多。著名作品有《査 第格》（1748）、《老实人》（1759）、 《天真汉》（1767）等。
德尼•狄德罗（1713—1784）是法国新一代 杰出的启蒙思想家和作家。他组织和主编的 《百科全书》成为新兴资产阶级与反动势力 进行斗争的理论阵地，并以此把法国启蒙运 动推向高潮。
女皇叶卡捷琳娜二世（1762—1796）即位 之初，假意接受启蒙思想，标榜“开明君主” 制度，鼓励文学创作，出版杂志，并亲自动 笔写作，但其目的是要使文学为其统治服务。
杰尼斯•伊凡诺维奇•冯维辛（1744—1792） 是俄罗斯最早出现的具有启蒙思想的作家之 一。
亚历山大•尼古拉耶维奇•拉 吉舍夫（1749—1802）是较为 激进的俄国启蒙学者之一。他 写过哲学、政论著作和文学作 品，其中最重要的是《从彼得 堡到莫斯科旅行记》(1790)。
18世纪的欧洲出现了一次更为伟大的思想 解放运动——“启蒙运动”。 它于17世纪最早萌芽于英国与荷兰，随后 在法国、德国、俄国、意大利等国广泛传播 开来，成为思想文化的主潮。其中，法国启 蒙主义运动最具典型性。

巴雷斯是法国一战前后影响最大的作家， 主要作品有《东方壁垒》（1905—1921） 等三部曲。
罗曼•罗兰（1866—1944）是法国现代伟大 的人道主义者和作家，他的长河小说《约翰• 克利斯多夫》以贝多芬等音乐家为原型，塑造 了约翰•克利斯朵夫这一个人反抗社会的民主 主义知识分子形象。全书犹如一部庞大的交响 乐，每卷分别有着不同乐思和节奏的乐章，形 成了独特的“音乐小说”风格。
20世纪20—40年代，无产阶级文学在战 斗中迅速发展。安娜•西格斯（1900— 1983）的小说《第七个十字架》（1942） 通过法西斯统治时期一个集中营内七个囚 徒越狱逃跑的故事，勾画了一幅法西斯专 政初年的德国现实图景。
著名理论家、剧作家布莱希特 （1898—1956）创立“叙事剧 理论”，强调在角色、演员和观 众之间制造“间离效果”，使观 众用探讨和批判的态度观看剧情， 激发他们改变现实的愿望。
象征主义主要受法国影响，主张运用物象 来暗示内心和精神中的微妙状态，主要作 家有豪普特曼、格奥尔格、里尔克等人， 代表作品有豪普特曼的戏剧《沉钟》 （1896）和《碧芭在跳舞》（1906）。
表现主义于1914年由法国传入德国。表现 主义关注现实，反叛病态的时代。最重要的 表现主义小说家是卡夫卡。表现主义诗歌主 要有德国诗人奥尔格•海姆的《新的日子》、 奥地利诗人弗朗茨•韦尔弗的《世界之友》 （1911），以及奥地利诗人特拉克尔的 《孤独者13年从象征派内部分离出来的 一个较小的派别，致力于从诗歌理论和创作 两个方面反对象征主义浓重的神秘主义和宗 教主义气息，但阿克梅派也继承了象征主义 对艺术本体美和诗歌音乐美感的追求，其主 要成员有古米廖夫、曼德尔施塔姆、阿赫玛 托娃等。
劳伦斯（1885—1930） 他的成名作《儿子与情人》 于1913年出版，奠定了 他作为英国现代杰出小说 家的地位。

三、20世纪现代主义的流派
• 3、未来主义
• 未来主义文学是20世纪初期兴起于意大利的一个文学流派，是未来主义艺术 在文学领域的体现。未来主义要凭借非理性的直觉，以不受任何约束的直觉 本能击碎理性的坚硬外壳，获得最充足的感应和想象的自由。
• 未来主义将文学艺术定位于对“现代感觉”的把握，主张彻底抛弃传统文化； 反对凝固刻板的理性，创建以“运动”为核心，充分展示速度、力量、音响、 色彩的新型美学；崇尚对运动着的客体的认识及对神秘未知的探索，力图从 剧烈的运动变化中寻找通向未来的昭示；主张依靠直觉、潜意识、排斥理性 的体验与想象，通过直觉体验奔突狂放的动感，捕捉瞬息万变的形态，为此 不惜破坏语言结构的完整性、规范性，以求刺激效应。未来主义不缅怀过去、 不崇尚自然，而是肯定生产力的发展，歌颂现代机械文明和都市生活。代表 人物有意大利的马里奈蒂、法国诗人阿波利奈尔、俄国诗人马雅可夫斯基等。
意识流小说
• 意识流小说的特征： • 1、其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节
之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按 时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想和心理 逻辑来组织故事。 • 2、故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的 制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时 间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉 或重叠。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发 物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环 往复，形成一种枝蔓式的立体结构。 • 3、大量使用内心独白、心理联想和象征暗示的手法，语言、文体、标点 都有很大创新。
• 二、套用荷马史诗《奥德赛》的结构，并沿用《奥德赛》的漂泊-归家主题。 作品标题原本拟定为《忒勒玛基亚》、《尤利西斯的漂泊》《回家》。英雄 主题与爱的主题的对比。作品中三个主人公布卢姆（精神上的父亲。乔伊斯 论布卢姆："我全方位地观察他，因此从雕塑的意义上讲，他是一个全面的 人。但他也是一个完整的人，一个好人。" ）、斯蒂芬（精神上的儿子）、 玛丽恩（代表整个女性，象征繁殖力和生命）分别对应的是尤利西斯、帖雷 马科、潘奈洛佩。