动画分镜头脚本课件

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影视剧作的结构是千姿百态的，根本原因是影视剧本内 容的丰富多采。
仅以开端为例，就有许多不同变化： 1、从头说起。《阳光灿烂的日子》 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 3、从高潮说起。《663》 4、从发展部分说起。《疯狂的石头》
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此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。 1、配角先出场。 2、主角先出场。
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C、纠葛型与复杂型： 简单的故事纠葛是将所有冲突置于三个层面的一个。 内心冲突 个人冲突 个人—外界冲突
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情节处理的技巧
一、交代前情 交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行，一边
同时借由人物的互动与对话，让观众自然储备了相关的信 息，能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。而这方面的技巧 又可以分为两个层次来谈。 第一项：鸡毛扫景 第二项：心腹人物
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四、冷热调剂 冷热调剂使用的场合，好比一出严肃沉重的戏，
若全戏的气氛一成不变，不仅缺乏波涛起伏，观众的 情绪感应也会弹性疲乏；这时便需要利用喜感的人物 来穿插其中，不仅让人耳目一新，恢复情感感受的活 力，就是剧情再进行的时候，观众也能很容易地重新 入戏。
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五、结局的处理 一出戏结局的处理，通常是拟大纲时就计划好的，
础都是冲突(conf lict)。 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他
想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需 求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突
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第三幕 结局
第三幕通常发生在第56页至第786页之间，是故事的结局。 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？

2024/3/12
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诗歌改分镜头脚本
诗歌改写分镜头脚本是考试题型之一，在创作的过程中： 1.首先白话译文，理解一个问题（作品的含义和意境） 2.怎么用镜头语言准确描述你看到和想到的画面（创意），找寻能表达诗歌意
境 、人物和思想情感的物象，并结构出情节线索。 备注：诗歌改编要充分掌握赋比兴手法，用赋比兴等方式，让内在的情绪（喜
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分镜头脚本
分镜头脚本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具 体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头脚本本的内容一般包括片名、镜号、景别、摄法、 技巧、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环 境造型）、解说词、音响、音乐、时长、备注等，按统一 表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图，可以根据导演意图做 适当调整。
分 镜 头 脚 本
2础上，导演按照自己的总体 构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出 不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于 是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和 制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也 称为导演剧本或工作台本。
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怒哀乐愁、恐惧、不安等）被“看见、听到”，也就是通过所谓的移情、联想， 使诗歌主题有外在的呈现载体和更具有表意。
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《登高》——杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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《登高》分镜头改编
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、 雷声、雨声、动物叫声等。

Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
（3）场景的设计要有力的营造气氛
《魔比斯环》
《萤火虫之墓》
（4）场景的设计要具有丰富的想象力
《天空之城》
《千与千寻》场景设计稿
3、画面分镜台本的角色设计 （1）角色设计要符合剧本要求
➢写实风格
《灌篮高手》
《侧耳倾听》
➢夸张变形风格
《大力水手》
《天书奇谭》
➢符号风格
《蜡笔小新》
《南方公园》
（2）角色设计要个性鲜明 《怪物史莱克》
（3）角色设计要简洁生动 最右边的角色明显比左边的更适合动作的表现
（4）角色设计要适合受众对象 各种版本的孙悟空形象
角色的设计，包括人物造型特点、人物性格特点、以及特定 的动作设计等。造型设计人员要绘制剧中人物的身高比例图 以及不少于四个面的转面图（正面、侧面、半侧面、背面）， 还有主要角色的表情图、动作图等。
第一节 创作画面分镜头脚本原则
1、画面分镜台本的制作要求 （1）充分体现导演的创作意图 （2）分镜头运用要流畅自然 （3）画面形象要简洁易懂 （4）对话、音效等标识须明确
2、画面分镜台本的版式要求
8.2 画面分镜台本的制作方法 1、画面分镜台本的画面构图 （1）对称
《埃及王子》
8.2 画面分镜台本的制作方法 1、画面分镜台本的画面构图
（2）均衡
前景与后景的均衡
明暗的均衡
角色与投影的均衡
高低、左右的均衡
色彩冷暖均衡
（3）空白 ➢画面上留有一定的空白是突出主体的需要
➢画面上的空白有助于创造画面的意境
Байду номын сангаас

例如：“春天来了” “小明火冒三丈” “夜空的雄鹰”
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分镜头的创作大多以剧本为依据，在剧本的意图下进行画面的再创作， 可以在文字分镜头的基础上进行绘制，把文字在人们脑海中的印象用行 之有效的画面表现出来，生成画面分镜头。
剧本
画面分镜
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文字分镜
剧本与文学作品的形式不同，文学作品中往往用了较多的形容词性的描写，如复杂的心理 活动。类似的描写在剧本中却无法存在，因为这类非具象的状态很难通过演员的外部简单 语言，表情和动作去表现。对于人物形象的环境、时间、语言、动作、行为、事件等较为 具象的内容，则较容易通过视觉和听觉呈现。
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第五节、分镜头声音节奏的设计
动画制作是一个整体创作，设计者要根据各种因素调整设计。在视听语言当中， 声音是影响画面设计的一个重要因素。在分镜头设计时，要充分考虑到声音的存在， 对声音设置要预先留有较大的创作空间。 一、分镜头的声音要素
七、分镜头 脚本创作
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分镜头脚本创作主要内容
1、分镜头概述 2、分镜头的作用 3、文学剧本的视觉翻译与转化 4、分镜头的节奏 5、分镜头声音节奏的设计
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第一节、分镜头概述
分镜——也称为“分镜头脚本”，即视觉化的文学剧本。画面内容要求能够展现 出故事情景，表现出角色，提示镜头的运动调度，体现出空间关系等。其中，文字 的内容包括对角色的动作、声音、景别、镜头变化以及场景转换方式的描述，用画 面和文字共同预演出未来影片的视听效果。
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导演以人们的视觉特点为依据划分分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人 物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。 分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具 体要求，统一创作思想，制定拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。 主要内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头 长度等项目。