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电影具体营销方案
背景介绍
近年来，电影市场竞争日益激烈，每部电影的上映都需要精心设计的营销方案
来吸引观众，提升票房。
本文将介绍一些具体的电影营销方案，希望能够为制作方提供一些参考。
社交媒体营销
1.预告片发布：在电影上映前，可以先发布一部精彩的预告片，通过
社交媒体平台进行推广，吸引观众的关注。
2.宣传海报：设计一款吸引眼球的宣传海报，并在社交媒体上进行发
布和转发，引发话题。
3.明星互动：邀请电影主演或导演参与线上直播、答疑等活动，增加
观众的参与感。
合作推广
1.品牌合作：和知名品牌合作，推出联名周边产品，扩大电影品牌的
影响力。
2.线下宣传：与影城、餐饮等商家合作，举办特别活动或优惠，吸引
更多观众到影院观影。
场景营销
1.线下活动：可以在一些特定场所举办宣传活动，如电影首映礼、路
演活动等。
2.特殊场景：可以选择与电影内容相关的特殊场景进行营销，如电影
取景地、特色建筑等。
新媒体营销
1.内容创作：制作有趣的短视频、微电影等内容，在各大新媒体平台
上进行传播。
2.话题引导：结合当前热点话题，设计相关内容，吸引更多关注。
数据分析
1.用户调研：通过数据分析工具对目标用户进行深入调研，了解他们
的喜好和需求。
2.效果跟踪：通过数据分析工具监控营销活动的效果，及时调整策略。
以上是一些具体的电影营销方案建议，制作方可以根据实际情况灵活应用，提升电影的知名度和票房收入。
电影行业智能影城与电影营销策略方案第一章智能影城的发展背景与趋势 (3)1.1 智能影城的兴起 (4)1.2 电影行业发展趋势分析 (4)1.3 智能影城的技术创新 (4)第二章智能影城的核心技术与架构 (5)2.1 数字放映技术 (5)2.1.1 数字放映机关键技术 (5)2.1.2 图像处理与压缩技术 (5)2.1.3 3D放映技术 (5)2.2 智能售票系统 (5)2.2.1 系统架构与功能设计 (5)2.2.2 在线选座与支付技术 (5)2.2.3 票务管理系统 (5)2.3 影院管理系统 (5)2.3.1 系统架构与功能设计 (6)2.3.2 影厅与排片管理 (6)2.3.3 员工与财务管理 (6)2.4 物联网与大数据应用 (6)2.4.1 物联网技术与应用 (6)2.4.2 大数据采集与处理技术 (6)2.4.3 观众画像与经营分析应用 (6)第三章电影营销策略概述 (6)3.1 电影营销的发展历程 (6)3.1.1 传统电影营销阶段 (6)3.1.2 互联网时代电影营销阶段 (6)3.1.3 新媒体融合电影营销阶段 (6)3.2 当前电影营销的主要手段 (6)3.2.1 预告片营销 (7)3.2.2 社交媒体营销 (7)3.2.3 线上线下联动营销 (7)3.2.4 跨界合作营销 (7)3.3 智能影城在电影营销中的作用 (7)3.3.1 提高观影体验 (7)3.3.2 精准营销 (7)3.3.3 创新营销手段 (7)3.3.4 提升品牌形象 (7)第四章跨媒体整合营销策略 (7)4.1 网络营销策略 (7)4.1.1 搜索引擎营销 (8)4.1.2 网络广告投放 (8)4.1.3 电影官网及票务平台运营 (8)4.2.1 社交媒体矩阵构建 (8)4.2.2 内容营销 (8)4.2.3 网络红人合作 (8)4.3 电视媒体与户外媒体营销策略 (8)4.3.1 电视广告投放 (8)4.3.2 电视节目合作 (8)4.3.3 户外广告投放 (9)4.3.4 事件营销 (9)第五章精准营销与大数据应用 (9)5.1 粉丝经济与用户画像 (9)5.1.1 粉丝经济概述 (9)5.1.2 用户画像构建 (9)5.1.3 用户画像在电影营销中的应用 (9)5.2 大数据在电影营销中的应用 (9)5.2.1 大数据概述 (9)5.2.2 数据来源及处理 (9)5.2.3 大数据在电影营销中的应用实例 (9)5.3 精准营销的实施策略 (10)5.3.1 精准定位目标受众 (10)5.3.2 内容营销策略 (10)5.3.3 渠道整合与优化 (10)5.3.4 效果评估与调整 (10)第六章个性化定制与差异化营销 (10)6.1 影院特色化经营 (10)6.1.1 独特的设计风格与主题定位 (10)6.1.2 创新观影体验，如VR、AR等技术的应用 (10)6.1.3 丰富的影片类型与特色放映活动 (10)6.1.4 精准的受众定位，满足不同观众需求 (10)6.2 个性化定制营销策略 (10)6.2.1 数据分析与用户画像构建 (10)6.2.2 个性化推荐与定制观影方案 (10)6.2.3 精准推送与社群营销 (10)6.2.4 会员制度与权益定制 (10)6.3 差异化营销策略 (11)6.3.1 影片差异化：引进独特类型的影片，挖掘小众市场 (11)6.3.2 服务差异化：提供特色服务，如VIP厅、情侣厅等 (11)6.3.3 促销差异化：创意营销活动，如节日主题活动、影迷见面会等 (11)6.3.4 渠道差异化：线上线下相结合，拓展多元化销售渠道 (11)第七章线上线下融合的O2O营销策略 (11)7.1 线上票务平台的发展与营销策略 (11)7.1.1 线上票务平台的发展现状 (11)7.1.2 线上票务平台的营销策略 (11)7.1.3 线上票务平台的发展趋势 (11)7.2.1 线下影城的场景构建 (11)7.2.2 线下影城的跨界合作 (11)7.2.3 线下影城的粉丝经济 (11)7.3 O2O营销模式的创新与实践 (12)7.3.1 O2O营销模式的概述 (12)7.3.2 O2O营销模式的创新策略 (12)7.3.3 O2O营销模式的实践案例 (12)第八章电影衍生品开发与营销 (12)8.1 电影衍生品的市场前景 (12)8.1.1 市场规模与增长趋势 (12)8.1.2 消费者需求与偏好 (12)8.2 电影衍生品开发策略 (12)8.2.1 衍生品类型多样化 (12)8.2.2 跨界合作与IP授权 (12)8.2.3 注重产品质量与设计 (13)8.3 电影衍生品营销策略 (13)8.3.1 线上线下整合营销 (13)8.3.2 社交媒体与粉丝营销 (13)8.3.3 事件营销与跨界推广 (13)8.3.4 个性化定制与粉丝互动 (13)8.3.5 优化渠道布局与库存管理 (13)第九章智能影城的品牌建设与传播 (13)9.1 品牌定位与核心价值 (13)9.1.1 品牌定位 (13)9.1.2 核心价值 (13)9.2 品牌形象塑造与传播 (14)9.2.1 视觉形象 (14)9.2.2 听觉形象 (14)9.2.3 线上线下传播 (14)9.3 品牌营销活动策划与实施 (14)9.3.1 节日营销 (14)9.3.2 粉丝营销 (14)9.3.3 社区营销 (14)第十章电影行业智能影城与电影营销的未来展望 (15)10.1 行业发展趋势预测 (15)10.2 智能影城的创新方向 (15)10.3 电影营销策略的发展趋势 (15)10.4 电影产业生态的构建与完善 (15)第一章智能影城的发展背景与趋势1.1 智能影城的兴起科技的飞速发展，电影行业也在不断变革与创新。
成功的网络营销案例韩寒《后会无期》营销案例看着小四凭借《小时代》电影版再次赚得盆满钵满，韩寒终于坐不住了，决定在作家、赛车手、全民岳父的身份外多加一个，导演。
不同于《小时代》的是，电影《后会无期》并没有原著的粉丝基础，而是全新创作的另一素材。
在电影的前期微博宣传上，并没有依赖影片的相关细节，而是靠演员或导演的片场照片，加以“韩式幽默”的调侃配文在微博上传播。
许多网友更是脑洞大开，几乎每条微博下都出现许多“神评论”。
而相关微博营销大号将这些“神评论”汇总，再以微博形式传出，使得高质量的UGC得到了有效的二次传播。
因而《后会无期》的前期宣传既保持了影片的神秘性又在话题性上做足噱头。
影片上映后，剧中各主角的经典语句被制成九宫格图片传播，并且迅速引发了各种体的自由创作，最经典的当属“XX 就会放肆，而X就是克制”。
这些简单易改编的句式瞬间燃起了网民们创作的热情，即使是尚未去电影院观看的消费者也不会对台词感到陌生。
此外，《后会无期》为剧中倍受欢迎的小阿拉斯加犬马达加斯加建立了个人微博，主要用于互动卖萌与发电影的幕后故事，让电影在观众心中有了更完整的形象。
运营官点评：从《致青春》成功初探网络营销后，电影届的新秀导演们都浩浩荡荡地踏上了此路。
《后会无期》也主打网络营销，且表现优异。
从前期宣传到后期话题炒作，该电影可谓是真正的发挥了UGC的力量，尽管其中有多少条是内部人员自身创作我们不得而知，但没有影响其卓越的成效。
可口可乐昵称瓶：整合营销---立体传播力量大2013年的夏天，仿照在澳大利亚的营销动作，可口可乐在中国推出可口可乐昵称瓶，在每瓶可口可乐瓶子上都写着“分享这瓶可口可乐，与你的_______。
”这些昵称有高富帅，白富美，天然呆，小萝莉，邻家女孩，纯爷们，有为青年，文艺青年，大咔等。
这种昵称瓶迎合了中国的网络文化，使广大网民喜闻乐见，于是几乎所有喜欢可口可乐的人都开始去寻找专属于自己的可乐。
可口可乐昵称瓶的成功显示了线上线下整合营销的成功，品牌在社交媒体上传播，网友在线下参与购买属于自己昵称的可乐，然后再到社交媒体上讨论，这一连贯过程使得品牌实现了立体式传播。
电影市场营销策略与效果分析在现代社会中，电影已经成为了一项非常重要的文化产业，也是一种比较有价值的商业产品。
在电影市场中，市场营销策略的制定以及实施非常重要，它直接关系到电影的票房表现以及市场的反响。
因此，市场营销策略与效果分析也成为了当前电影产业链中非常关键的环节。
一、市场营销的基础市场营销作为一种商业活动，主要目的是为了企业获取更好的收益。
电影市场营销策略在制定时，首先需要根据电影的特征、故事主题以及公众目标群体等要素，确定清晰的营销目标和策略。
一部好的电影市场营销计划，应该为整个市场的推广带来更多的亮点和互动效果。
二、市场营销策略的选择电影市场营销的策略种类非常多。
常见的策略如网络营销、电视广告、戛纳电影节宣传等等。
今天的市场营销已经不仅仅局限于传统的营销策略，而是吸纳了更多的新型媒体等新兴资源。
网络营销是电影市场营销的一种重要方式，通过互联网直接对观众进行宣传，借助各类社交媒体工具，从而扩大观看群体。
在电影宣传的过程中，社交媒体平台不仅具有传播效果，更有互动性、网络性和口碑效应。
电视广告同样是电影市场营销的一种传统方式，它将广告信息直接展示给观众。
但是，电视广告单一的形式易让观众产生审美疲劳，由此达不到预期的宣传效果。
戛纳电影节是国际电影界最有声望的电影节之一，电影节宣传可以让电影在国际市场上获得更高的知名度。
参加电影节可以让电影在经济发达的市场中获得大量的资本和广告效应。
而B2C公司如Netflix等会在电影节上举办宣传推广活动，引诱更多优质IP入驻，流量走量，以此提高品牌意识以及品牌价值。
三、市场营销策略与电影票房市场营销策略的好坏直接关系到电影票房的表现。
如果一个电影市场策略不佳，很有可能会影响到电影票房的表现。
例如，如果一个电影在营销策略方面投入不足，或是选择了不合适或过时的营销手段，将会导致市场反应不佳，票房表现也难以令人满意。
此外，电影市场营销策略只是提高电影票房表现的一个方面，这还需要其他的因素来搭配。
《黑暗骑士》：电影网络营销革命[真诚为您服务]好莱坞不仅在电影制作方面有着惊人的表现，在电影营销尤其是方兴未艾的网络营销方面也足以成为世界的标杆，产业的楷模。
2008年北美乃至全球票房表现最好的电影当属《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》（以下简称《黑暗骑士》）。
在2月20日第81届奥斯卡颁奖典礼前夕，美国华纳兄弟电影公司宣布，《黑暗骑士》的票房超过了10亿美元，成为世界电影史上第四大卖座影片。
一部漫画改编的电影能够取得如此成绩，除了漫画原著粉丝、系列电影的忠实拥趸等捧场之外，主要还是得益于网络营销的强力拉动，在传播能量日益彰显的网络时代，好莱坞针对网络用户所制定的营销策略更值得借鉴。
一场颠覆好莱坞电影网络营销的战斗我们很少看到过有市场营销活动如此明确的要求受众参与进来，更没有看到过有受众如此乐意接受。
华纳兄弟利用ARG所达到的效果，将好莱坞电影营销完全带入了一个新境界。
所谓ARG，英文全称是Alternate Reality Gaming，中文叫做"侵入式虚拟现实互动游戏"。
这种游戏通过网站、博客、短信、电话、传真机等通讯手段，将游戏者们拉到一起，共同解决一个个环环相扣的迷局。
迷局的线索隐藏在网络世界或现实世界中的各个角落。
ARG游戏具备很强的互动性，这种互动性给参与者和创造者带来了无与伦比的乐趣。
而ARG和营销网站相互结合，构成了《黑暗骑士》整个营销的精髓。
为了让网友能够身临其境地进入到宣传中去，华纳兄弟设计了近30个与电影情节相关的网站，这其中有哥谭市的警察局、铁路公司、出租车公司、银行、教堂、报社、电视台等等，涵盖了城市生活的方方面面。
而这些网站中一个看似平淡无奇的小细节，也许就是解决下一个迷局的关键，其复杂程度和精细程度让人叹为观止。
而随着谜底的揭晓，作为奖品，新的海报和宣传片不断被放出。
其中，哥谭有线新闻台就是比较典型的代表，它是哥谭市的电视机构，在其网站上，我们可以看到一系列围绕着蝙蝠侠、哈维·丹特、"小丑"等电影人物所制作的节目，最具代表性的就是访谈类节目《今夜哥谭》。
失恋33天的营销之路
1.第一步：网络营销
由于《失恋33天》只有200万左右的宣传经费，电影宣传必需做一次战略“转移”借助微博和人人网这样的社交媒体平台直接发布有效信息。
这其中有两方面的原因：首先，借助微博和人人网这样的社交媒体平台可以使费用大量减少。
第二，它可以直接与目标人群进行互动即与电影制定的80后、90后、大学生、公司白领进行很好的互动。
具体做法就是：在微博上号召大家对着镜头讲自己的失恋故事，去几大票房重镇拍摄各个城市版的《失恋物语》。
2第二步：话题营销
“失恋博物馆”的建立。
“失恋博物馆”不是一座真正的博物馆，却拥有着博物馆无法拥有的人气，它是《失恋33天》的官方网站，除了一般电影官网都会有的信息发布、视频欣赏之外，还开辟了“分手信物”、“失恋书籍推荐”、“失恋歌曲推荐”、“失恋辅导”等板块，全面收藏失恋记忆，让失恋成为目标人群热衷讨论的话题。
3第三步：地面营销
在影片上映前的一个月，电影开始进行地面宣传活动，主要就是参加一些娱乐节目。
/s/blog_61e64d9d0100v80n.html
/20111122/n326473267.shtml
/html/2011-12-03/301743_2.shtml。
电影线上推广方案前言随着互联网的普及，越来越多的电影公司开始通过线上渠道进行宣传推广。
对于电影公司来说，线上推广方案非常关键。
通过巧妙的线上推广策略，可以提高电影的知名度和票房收入。
今天，我们就来一起探讨一下电影线上推广方案。
电影线上推广方案1.社交媒体宣传社交媒体是当今最受欢迎的宣传平台，可以广泛传播信息。
电影公司可以通过推送预告片、花絮和剧照等内容，吸引观众的兴趣。
对于不同社交媒体平台，需要有针对性地制作不同的内容。
如在微博上，需要在短时间内吸引人们的注意力，所以需要精简的文字和有趣的图片；在抖音上，需要利用音乐和剪辑技巧来制作有趣的视频。
2.电影自媒体电影公司也可以建立自己的博客、公众号等媒体，推送电影相关的新闻、幕后花絮等内容。
通过自媒体的传播，可以增加电影的曝光度，提高观众对电影的认识和兴趣。
同时，通过在自媒体上推送电影票房、口碑等信息，还可以提升电影的知名度和票房收入。
3.网站宣传建立电影官方网站，可以为电影提供一个全面、详细的介绍平台。
在网站上，可以发布电影相关新闻、宣传册、剧照和预告片等内容。
为了增加网站的流量，可以在搜索引擎上进行投放广告，同时也需要不断更新网站内容，吸引更多人的关注。
4.线上大片推广线上大片推广是通过一定的价格，将电影的预告片或者一部分精彩片段推广在国内外的重点媒体。
这种推广方式，可以让电影在全网覆盖的同时，也可以通过大众口碑不断传播，从而提升电影的知名度。
对于每个国家的市场选择性推广是比较重要的，不同的市场需要采用不同的推广方案。
5.网络营销网络营销是通过各种社交网络，论坛，问答平台提升电影的知名度。
通过这种营销方式，可以通过种子用户引起更多陌生用户的注意。
电影公司可以在相关的社交网络、论坛、问答平台制作电影海报、花絮、剧照等内容，进行话题营销，开展有趣的互动互动活动。
影片宣传流程图以下是影片宣传流程图：graph TDA[社交媒体宣传] --> B[电影自媒体]A --> C[网站宣传]A --> D[线上大片推广]A --> E[网络营销]结束语以上就是电影线上推广方案的相关内容。
电影是属于什么营销策略电影是一种具有独特魅力和受众吸引力的艺术形式，也是一种商业活动。
对于一部电影来说，如何制定合适的营销策略至关重要。
下面将介绍一些常见的电影营销策略。
1. 预告片营销：预告片通常是电影最早面向观众展示的内容，它通过精心剪辑的片段来吸引观众的兴趣。
制作一部吸引人的预告片，可以引发观众对电影的好奇心，并使他们期待电影的上映。
2. 女主角/男主角营销：有些电影会利用女主角或男主角的知名度来进行营销。
这可以通过他们的名字和形象来提高电影的知名度和吸引力。
例如，利用摄影、宣传海报和社交媒体等方式来展示他们的魅力和个人特点。
3. 网络营销：随着互联网的普及，网络营销在电影行业中扮演着越来越重要的角色。
通过在社交媒体平台上发布宣传资料、展示幕后花絮、邀请粉丝互动等方式来吸引观众的关注。
此外，利用电影官方网站、电影论坛和影评媒体等渠道来扩大电影的曝光度。
4. 活动营销：举办电影相关的活动也是一种常见的营销策略。
例如，举办电影首映式、路演活动、明星见面会等，直接与观众进行互动，增加电影的曝光度和吸引力。
此外，还可以与其他品牌合作，举办联合营销活动，进一步扩大电影的影响力。
5. 口碑营销：口碑营销是一种利用观众的口碑传播来推广电影的策略。
通过提供高质量的电影内容、创造电影观众的共鸣，促使观众主动分享和推荐电影给他人。
这种策略在社交媒体和影评平台上尤为重要，因为观众的评价和推荐对其他潜在观众来说具有很大的影响力。
综上所述，电影营销策略的选择应根据电影的特点和目标观众群体来确定。
预告片营销、女主角/男主角营销、网络营销、活动营销以及口碑营销等策略的综合运用有助于提高电影的知名度、吸引力和票房成绩。
如何看待电影《致青春》背后的网络营销2015年，致青春席卷了电影院，强大的明星整容以及十分吸引人的主题让这部电影上了电影热门搜索榜，相应的，在各大网站我们也可以发现这部电影的踪影。
纵观这种以青春记事作为题材的电影，从数量上看并不少见，那么电影《致青春》又是为什么能够取得成功呢？要探究这个问题，除了从剧本本身的故事性上考虑，我想还需要从电影背后的营销手段去深究，今天我们分享的就是如何看待电影《致青春》背后的网络营销模式。
明星效应——王菲献唱主题曲电影借助一线大牌明星王菲来进行宣传，通过王菲在歌坛上具有的明星效应来吸引观众的眼球，那么这种明星效应是哪个明星都能担任的吗？这可就不尽然了，首先我们来看王菲身上的明星标签：“天后”“近几年作品很少”“谢霆锋”可以看到，围绕在她身上的明星光环是十几年积聚起来的，这才造就了《致青春》明星效应。
粉丝效应——明星阵容多电影《致青春》里面的明星阵容可谓是十分强大了，这也让很多粉丝们早就盘算好了要到电影院去支持自己喜欢的偶像，再加上这些明星通过微博这种能够迅速传播信息的载体为电影造势，推动电影影响面，从这种现象也可以窥探为什么许多电视剧请演员都喜欢请当下热门的明星，为的就是起到吸收粉丝的目的，所以借助明星做宣传取得的成功也是致青春一大亮点。
共鸣反应——青春是每个人都拥有的回忆电影上映后掀起的怀旧风也助票房的“大火”烧得更旺，一时间怀念青春成了网络热门话题。
看《致青春》，感觉那个时代，那一段记忆扑面而来，每个人的青春，每个人在青春的位置，似乎都能找到影子。
从上面的分析可以看出什么呢，那就是一场成功的网络营销可以从三方面去考虑，第一怎么增加曝光率，如电影选择强大的明星阵容，第二一定扩大拥护者的忠实度，这就要求让产品走道群众中去，进行面对面的对接，最后一定要有共鸣反应，近几年的广告大家可以看看，大多日常生活中的生活，从父母，爱情亲情等元素入手，他们有一个特性，就是容易引起共鸣。
Word-of-mouth marketing is recognized as a powerful route from long-tail sales to blockbuster（轰动）, whether one is talking about the latest fishy ice cream flavor or a Hollywood romantic comedy. In the age of social media and online networking sites, such as Twitter and Facebook, the potential for spreading the word could mean the difference between consumers seeing a product as the best thing since sliced bread or the most rotten of tomatoes. Chong Oh, Assistant Professor of Computer Information Systems at Eastern Michigan University, in Ypsilanti, Michigan, USA, has analyzed social media measures from the well-known microblogging Twitter and movie box-office data from " ." He found that not only does activity on Twitter, which is a surrogate（代理的） for, or the online equivalent of actual word-of-mouth chatter, has a direct positive effect on how many people go to see a particular movie. Not surprising given its quarter of a billion global users. Moreover, he also demonstrated on the basis of this analysis that
studio-generated content and online engagement with the putative audience has an indirect effect. His research is published in the International Journal of Information Systems and Change Management.
口碑营销是公认的从长尾销售toblockbuster强大的路由（轰动），无论是最可疑的冰淇
淋口味或好莱坞浪漫喜剧。
在社会媒体和在线社交网站的年龄，如推特和facebook，传播这个词可能意味着消费者看到产品的切片面包或最烂的西红柿因为最好的东西之间的差异
的潜在。
冲啊，在东密歇根大学，计算机信息系统在伊普西兰蒂，密歇根，美国助理教授，分析了社会媒体的措施，从著名的微博推特和电影的票房收入票房数据。
”他发现，不仅对推特活动，这是一个代理（代理的），或实际口碑颤振的在线等，有多少人去看某一部电
影的一个直接的积极影响。
给出了其十亿季度全球用户不奇怪。
此外，他还证明了这一分
析的基础上，工作室生成的内容和与假定的观众在线参与有间接的影响。
他的研究发表在
国际信息系统变更管理杂志。
Fundamentally, Oh's research shows that: "The more a movie studio is willing to engage with its followers via social media the more likely it is to have a higher WOM volume. This subsequently increases the likelihood of having a higher opening-weekend box office performance."
Oh cites two very different outcomes with respect to two well-known movies. The first, John Carter, is a science fiction thriller released in 2012, that lost
the studio $200 million and led to the resignation of its president. By contrast, Paranormal Activity, a low-budget movie from 2009 shot in a week on a $15,000 budget grossed $107 million at the box office. These, of course, are stark outliers, there are many more, and most movies lie somewhere between these two extremes. For the marketing department ensuring that their next movie is a Paranormal rather than a Carter is partly, according to Oh, now down to online word-of-mouth.
Simply having a presence (or profile) on social media is not sufficient. "The key activity of sending outgoing tweets in the seven days leading up to the release weekend was a good indicator that correlated to word-of-mouth volume buzz about the movie," Oh reports. He has some advice for movie marketers based on the findings from this research. "Social media represent an opportunity to reach an audience and establish relationships at a personal level that traditional advertising is not capable of achieving," he explains. "Incentives to encourage more interactions such as competition or tweets from the movie's cast members should go hand-in-hand with other advertisements to pump up word-of-mouth. He also suggests the same approach to social marketing might have a similar impact in other areas, such as music sales.
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