《艺伎回忆录》观后感

我是艺孝生观后感艺孝生的魅力人物设定在电影《艺伎回忆录》中，艺孝生是一位具有才华和魅力的艺伎。

她引人注目的外貌和优雅的举止使她成为妓院中最受欢迎的艺伎之一。

她的美貌不仅仅是外表的装饰，更是她内心深处独特的魅力的体现。

艺孝生是一个坚强、独立且富有激情的女性。

艺孝生的内在美艺孝生不仅仅是一个美丽的外表，她还展现了自己内在的美。

她不畏艰难困苦，勇敢地面对生活中的挑战。

她在童年时期失去了父母，但她依然坚强和乐观。

她用她的音乐天赋和舞蹈技巧来寻找自己的快乐，并且一直坚持追求梦想。

她的内心充满了爱和温暖，她对他人关怀备至，总是以积极的态度对待生活。

艺孝生的成长艺孝生经历了许多的挫折和困难，但这些困难并没有击倒她，相反，它们让她更加坚强。

她在妓院中受到了各种的压力和歧视，但她从未放弃自己的梦想。

她通过学习和不懈的努力，成长为一名备受赞誉的艺伎。

她的成长过程充满了艰辛和辛苦，但她毫不气馁，一直追求自己的梦想。

她的成长故事鼓舞着我们，告诉我们只要坚持不懈，就能实现自己的目标。

艺孝生的魅力与现实生活的联系自我认知和自信艺孝生在电影中展现了自己的自我认知和自信。

她了解自己的能力和价值，并且对自己充满了信心。

这种自信不仅帮助她在妓院中生活得更好，也让她能够面对挑战和困难。

在现实生活中，我们也可以通过正确认识自己，树立自信心，从而更好地应对生活中的问题和困难。

追求梦想艺孝生一直秉持着追求梦想的信念。

她用自己的努力和勇气，成功地成为了一名备受赞誉的艺伎。

她的故事告诉我们，只要我们有梦想并且为之努力，就能够实现自己的目标。

在现实生活中，我们也应该积极追求自己的梦想，并为之奋斗。

爱与宽容艺孝生对他人充满了爱和宽容。

她不仅在妓院中对他人慷慨大度，也对自己的亲人和朋友表达着深深的爱意。

她的爱和宽容让她与他人建立起深厚的情感联系。

在现实生活中，我们也应该学会爱和宽容，尊重他人的不同，建立起和谐的人际关系。

总结电影《艺伎回忆录》中的艺孝生是一个充满魅力和智慧的女性形象。

电影《艺伎回忆录》中的刻板印象作者：张锐颖来源：《青年文学家》2014年第21期摘要：《艺伎回忆录》是典型的以西方视角解读和诠释东方文化的影片，虽然影片成功塑造了三种类型的人物形象，展示了东方文化，但仍没有打破西方对东方的刻板印象。

通过对影片所用符号的分析，本文将主要研究《艺伎回忆录》对主要人物的再现，及影片对东方女性和东方文化的刻板印象，并探究其原因。

关键词：艺伎回忆录；刻板印象；东方文化；再现分析[中图分类号]： I235.1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-21--02近些年来，亚洲文化开始在逐渐受到西方世界的关注，西方人以他们的视角诠释东方文化。

日本的艺伎文化在西方往往存在误读，电影《艺伎回忆录》试图纠正偏见，展现东方文化。

影片以艺伎小百合回忆自己一生的角度切入，讲述自己成长为一代名艺伎的传奇一生，展现艺伎鲜为人知的生活。

而影片整体没有摆脱西方固有观念，再现过程中出现了大量的刻板印象。

1、对艺伎的刻板印象日本的艺伎文化在西方往往存在误读，艺伎会被认为是等同于妓女的一种社会角色，而电影《艺伎回忆录》正是要打破这种刻板印象，试图展现和恢复这种古老的日本传统艺伎文化。

日本艺伎文化已有三百多年，成为了日本文化一个独特的组成部分。

原则上，艺伎卖艺不卖身，她们从小要经受严格训练，艺伎不仅要精通各种歌舞乐器，还需要对国际新闻、花边消息了如指掌，懂得如何迎合客人的喜好，善于察言观色，并能维护客人的自尊。

在经济高速发展、流行文化逐渐趋同的现代社会，艺伎已经作为代表日本传统文化的活化石，受到人们的珍视。

导演罗伯·马歇尔在接受采访时称：“艺伎”的实际意思是艺术家。

虽然她们取悦男人，但更重要的是，她们是伟大的舞蹈家和音乐家，是非常善于交流的人。

他们也是一个时代时尚潮流的引导者，就像超级名模那样。

” 在这部电影中，导演谨慎地刻画了艺伎形象，并在情节中表现了人们对艺伎行规的格守。

《艺伎回忆录（章子怡、巩俐等主演奥斯卡获奖影片）》读后感900字《艺伎回忆录（章子怡、巩俐等主演奥斯卡获奖影片）》读后感900字人类的悲欢并不相通 ;我只觉得他们吵闹耗时一日读完这本书诚然我是在很萎靡的状态下读的这本书 ;我想和千代一起痛哭一场首先千代到小百合的转变是苦涩的是残忍的我并不必看出作为那个时代的“人”的尊严是作为一个“物品”被交易被买卖被训练被捉弄的过程有一刻我多么希望小千代能做到自我毁掉而不是他人摧残 ;我不知道是否被贴上为“艺伎”标签之后她就不再是完整的她了 ;千代的一切都不能自己主做生活没有给她更多的选择权利哪怕是简单的生存 ;就显得那么的奢侈 ;哪怕是名字都是占卜得来 ;延说 ;我最害怕在我面前讨厌我又得不到的东西 ;可是千代 ;她从未真正具备过什么 ;哪怕是她自己其次 ;初挑的结局让我懊悔在一定程度上是初挑造就了千代 ;她们都曾风光无限可是艺伎的结局 ;却都是百草凋零的 ;一定程度上 ;好像刹那间 ;初挑换成了祥林嫂般的人物 ;最近被冠上一个“神经兮兮”的疯子罪号 ;我曾希望小百合亲手将初挑置于死地 ;可是到头来我才醒悟 ;原来 ;她和三郎都是一样的 ;都是作为非常大时代背景下小人物命运的无常 ;初挑不值得人同情 ;但是我也为你掉落眼泪再来 ;会长是一种隐隐的存在 ;每当觉得绝望会长又领悟到人希望 ;他对千代来说 ;是那么重要 ;其实这个过程中 ;我总觉得延为她付出了更多也隐忍了更多 ;我多想延能和千代在试着其实当我觉得他俩终于能在一起的时候 ;又是千代将自己推入深渊 ;我有多恨多懊恼 ;我深深的愤怒又深深的同情 ;情不知所起一往情深 ;爱情总要分个先后 ;不让第三人的旁观相思从此万里 ;从此我快乐的人都像你会长 ;你一定知道我有多绝望 ;但是你啊 ;是我活下去的胆量最后 ;回忆录总是掺杂很多感情色彩在其中 ;为那些令人震惊的记忆 ;涂上一抹余光 ;在这本书中 ;我们看到的不仅仅是作为艺伎这样一个群体的自我存在 ;而是在日本 ;在普通百姓中的生死存亡它们不比一只蚂蚁更典雅 ;可他们也在活着甚至牵扯到日本覆灭日本投降 ;他们是活生生的缺少 ;对于战争来说 ;没有什么比活着当更重要个人性一切个人的苦难显得多麽微不足道 ; 我想 ;希望在千代的相信心里从未磨灭千代 ;回养老盯吧 ;东京只属于 ;小百合。

妓院里的回忆观后感《妓院里的回忆观后感》近些年来，电影行业涌现出了许多优秀的作品，而其中一部备受瞩目的电影便是《妓院里的回忆》。

这部电影以其独特的方式展现了一个特殊场所的人情世故和生命的曲折，令观众在情感上产生共鸣。

影片通过讲述妓院里的故事，不仅展示了历史的变迁，更揭示了人性的复杂和生活的无奈。

本文将围绕着影片《妓院里的回忆》展开观后感的阐述，从角色塑造、情节安排以及艺术表现等方面来探讨这部电影的魅力所在。

首先，影片中的角色塑造相当精彩，每个角色都有自己的故事和特点，令人难以忘怀。

首先，女主角菲浩娜是一个既有柔弱一面，又有坚强一面的人物。

她在妓院中从无知青年成长为事业成功的女人，虽然受尽打击，但从未放弃对美好生活的追求。

女主角的形象给人留下了深刻的印象，正是她的坚持和勇气构建了整个故事的核心。

另外，影片中的其他角色如老板娘、妓女以及来光顾的男人们都有独特的性格和背景。

这些角色的生动刻画，使得影片中的情节更加真实可信，让观众在身临其境的感觉同时也能更好地思考人性和命运的问题。

其次，影片的情节安排也非常精心。

整个故事以妓院为背景，展示了生活中的挫折和追求。

在这个特殊的环境中，每一个角色都在探索着自己的生命价值和幸福感。

影片通过扎实的叙事技巧将不同时期的故事有机地串联在一起，展现了妓院从鼎盛到衰落的历程。

观众可以清晰地看到，妓院的兴衰不仅仅是因为社会的变迁，更是因为人们命运的转折和选择的局限。

情节的跌宕起伏和扣人心弦的展开，在观看过程中让人不禁对人生的意义与价值进行深入的思考。

最后，影片的艺术表现也是引人注目的一大特点。

导演通过运用细腻的画面和动人的音乐，为观众提供了一个独特的审美体验。

影片中充斥着大量的想象力和寓意，通过对细节的把握以及镜头的运用，妓院的真实感被真实而又不刻意地呈现出来。

观众可以感受到每一位角色的内心感受，触摸到每一个场景的温度。

影片中的每一帧画面都给人一种凝重而又美丽的感觉，使人仿佛身临其境。

艺伎而不是娼妓，解析《艺伎回忆录》由斯皮尔伯格监制、美国著名导演罗伯·马歇尔导演，并由中国演员章子怡、巩俐等人出演的美国好莱坞大片《艺伎回忆录》定于2005年12月9日在全球公映。

长期以来，相对封闭的日本艺伎在西方人眼中一直充满神秘感，这也正是《艺伎回忆录》小说及同名电影风靡世界的原因，然而日本人对该片及其原著并不买账。

岩崎峰子挺身引发国际诉讼1992年，一个叫阿瑟·高顿的美国留学生(获日本史学硕士)对日本艺伎产生浓厚兴趣，决心写一本有关艺伎的书。

几经周折，高顿在京都找到在当红时却毅然退出艺伎圈子的岩崎峰子。

他在岩崎峰子家住了两周，对她进行全天候采访，录下有关峰子生平的录音资料长达100个小时。

5年后，高顿因出版小说《艺伎回忆录》而红极一时，小说《艺伎回忆录》仅英文版就卖出了400万册，很快被译成32种文字出版。

然而，热销欧美的这本书因书中充斥的鄙俗情节而不受日本读者的喜欢，其日文译本销量平平，并遭到日本文化界的坚决抵制和围攻。

当好莱坞决定拍摄《艺伎回忆录》时，甚至有日本人在美国报纸上刊登启事，称这是对日本的文化强暴。

电影在日本拍摄时遭到反对，只在日本的京都和东京取了少许外景，绝大部分场景都是在加利福尼亚拍摄的。

曾接受高顿采访的岩崎峰子毅然向美国司法当局提起诉讼，状告高顿以及其出版商——兰登出版集团旗下的普夫出版公司，指控高顿在书中将艺伎与青楼女子混为一谈，为迎合西方读者的猎奇心理，而对“所有艺伎”进行“侮辱”，是在肆意践踏艺伎的清白。

鉴于该书在全球销售收入接近1400万英镑，岩崎峰子以高顿违反与其签署的保密协议为由，要求索赔700万英镑。

高顿小说《艺伎回忆录》讲述的故事发生在二战前的京都，时代背景从1929年开始延续到二战结束。

9岁的农家姑娘新田小百合被贫寒的父母卖身进入艺伎馆学艺，小说的高潮是艺伎馆老板拍卖小百合的童贞，后来，忍辱负重的小百合像岩崎峰子一样终于成为艺伎界的传奇人物。

关于日本艺伎的电影有哪些
小编看过《艺伎回忆录》，是由章子怡·巩俐杨· 紫琼等共同演绎。

在艺伎影片中，算是很不错的影片了。

下面是店铺分享的关于日本艺伎的电影有哪些，一起来看看吧。

关于日本艺伎的电影
<艺伎回忆录> <乱影花魁> <朹京伎院>日本最著名的关于艺伎的电影就是<望乡>,不知你看过没有.片子得了挺多奖,很有寓意.这些艺伎女在年老的时候,都把自己的墓立在背对着自己故乡的方向,看了心里很难过.
还有一个是三浦友和与山口百惠演的<伊豆的舞女>,讲的是山口百惠演的纯情艺伎与三浦之间的爱情和惆怅.片子很清新,<飘雪>里那"伊豆的舞女"这句歌词,就是来缘于此片.
还有一个日本老片子,名字我咬不准,好像就叫<艺伎>,讲的是艺伎的风雨人生.很常态化. 扶桑艺伎回忆录乱影花魁朹京伎院《秋日和《晚菊》恶女花魁樱花恋》。

艺伎回忆录影片安利。

初中读后感作文写作范文汇总5篇篇一：《致青春》读后感已经许久不读青春小说，这本是偶然遇到，虽然读到后来，讲的大多是少年进入职场后的成人领地，但是仍觉是纯洁的。

深夜两点，读毕，起身关灯睡去。

不记得有梦，起来偏偏想要写写这个平常的故事。

昨日与旧友聚，两年未见，她依然叫嚣着自己曲线救国的成才之路，依然掰着手指算自己现在经历了几个人，因为相信人一生要谈三次恋爱，第一次初恋尝到爱情的味道，第二次是自己义无反顾爱的那个人，第三个是适合一起生活的，但是可能不是那么爱。

当然，也只是个段子而已。

谁不想拥有从一而终、一帆风顺的真爱呢？我只是笑，没有资格唏嘘，因为不过是站在青春的尾巴上，望不到远处。

以为多么隆重的告别和浓烈的悲喜，只是因为懂得太少，因为无知，所以故作悲凉。

在年少的岁月里，动辄浓墨重彩地说着，回看，也不过如此罢，才明白聚散是多么平常的事。

不过也好，无知好过天真，一切总会有因为懂得而不再执着的一天。

懂得了，所谓爱情，实在是一出需要天时地利人和的戏码。

若往剧中人身上套，年少时的林静是郑微的第一个他，小女孩的爱慕与崇拜，依恋与交付；陈孝正是第二个他，放下所有自尊也要到手的爱，许久许久以后不能释怀的人；而回国后的林静，则变成了第三个他，没有了深爱，总归是了解和熟悉的，胸膛不至于太过陌生，女人总是要这样一个依靠的，想着就算趁虚而入，也填补了这空虚了。

郑微的精灵，坦荡，到后来的隐忍慎言，学会一个人守护过往。

虽然有好友阮阮，但是她生命中的那些男人，才是真正的老师，教会她如何爱，与放下。

如何让自己收束，与绽放。

郑微对林静之前的她说，愿赌服输。

不是谁先爱，谁就输了，而是谁先不爱，谁就赢了。

所以他们之间的输赢，因为郑微早已收心，又何来苦苦找甘愿，自然占了上风。

看到动辄几十条的经典语录，我只看到了一句喜欢的话，阮阮最终选择跟一个只见过六次面的医生结婚，郑微不解，阮阮说：跟陌生人过，我可以认命，跟他过，我不甘心。

是因为看到他的懦弱，他的闪躲，他的不坚定不勇敢，她终于知道，她长大了，他还没有。

《艺伎回忆录》根据美国作家阿瑟-高顿的同名小说改编，故事以第一人称回忆独白的方式展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的情感人生经历。

这是一部剧情曲折复杂，带有怀旧伤感色彩的影片，感情缠绵深刻，人物性格各有特色，尤其在色彩上，显示出导演极为高深的色彩驾驭能力。

大到整部影片的色彩整体把握，小到每个细微的景物色彩可以暴露出一个人的心里活动，以及从各个人物的服装色彩可以刻画一个人的性格。

《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为点缀。

使用柔光效果,整体色彩的饱和度偏低，给人一种诗意的感觉，。

也是给人一种演遥远的感觉，因为本来这就是一部艺妓的回忆，是很多年以后回过头来以自述的口吻来说给世人听。

整部影片的画面风格呈现出东方绘画美,柔和的影调贯穿全片,很好的表现了东方式的神秘气息。

这部影片的色彩基调,在表达影片总的情绪基调,构成总的视觉氛围等方面起到了重要作用。

昏黄和灰蓝的色彩基调在影片时间性上是连续的,两种色调相互协作,共同展现影片的主题。

蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。

影片中的灰蓝色除了代表孤独和凄凉外,还带给观众一种莫名的绝望。

童年时代中,所有夜晚场景基本上都使用了灰蓝色调,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包围着,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系,暗示了主人公的命运如同这烛火一般,奄奄一息。

黄色一般代表着阳光，但是在《艺妓回忆录》中黄色饱和度下降, 成了一种暗黄和灰黄, 代表着孤独与凄凉。

童年时代的室内场景大量使用了这种颜色, 体现童年的千代没有快乐没有幸福，整个人生都是灰暗的。

《艺妓回忆录》里的人物都具有各自的鲜明的性格，光是从人物的服装色彩就可以看得出。

在影片中，绚烂的和服是最“扯人眼球”的。

据说有250多件衣服全是和服专家手工绘画、刺绣完成的，特别是几个女主角，小到内衣和袜子，全是手工制作。

所以不论是小百合、初桃或者实穗，电影里面所有的艺伎服装都给人一种艳现的感觉——旖旎与精致。

从《艺伎回忆录》看日本艺伎文化的唯美性[摘要]日本艺伎是一个神秘的存在，同富士山、樱花、相扑、歌舞伎一起成为日本的象征。

人为日本传统文化的活化石，它从不同角度折射大和文化的魅力，唯美主义是日本文化追求的永恒的主题，这一点在艺伎文化上得到了尽善尽美的表现。

本文从艺妓题材电影文化角度结合历史分析了艺伎文化唯美主意情调。

[关健词]神秘感、唯美追求、即物主义、务虚主义一、前言“她们睫眉深黛、皓齿朱唇，头盘“银杏返”、脚踏厚底木屐，搽满脂粉的白皙脖颈，镶嵌着宛如描绘一般鲜艳美丽的发际，下身拖着和服的长长下摆、腰系纨绮带垛她们善解人意、知书识礼，温文尔雅、妩媚动人，柔情似水、举止超然，她们恍若浮世绘中的仕女”。

这是好莱坞大片《艺伎回忆录》所描写的艺妓院场面，故事梗概是，一个名叫小百合的著名日本艺伎，在生命的黄昏时分，以充满灵性的、伤感的语调，向世人讲述了自己从一个偏僻渔村的小姑娘成长为一代名艺伎的、传奇般的一生和历经坎坷的情感历程，披露了京都艺伎界种种鲜为人知的、颓废糜烂的生活内幕。

随着该片的公映，日本艺伎迅速成了全球观众所津津乐道的话题。

虽然有抱怨，美国的导演(斯皮尔伯格)，中国的演员(章子怡、巩俐、杨紫琼)，没有充分表现出日本艺妓的魅力，甚至有些不伦不类。

但，这并不影响日本对日本艺伎文化的热衷，与其说是演技魅力，倒不如说是影片的独特文化氛围吸引了观众的眼球。

看过该剧后，你会感觉到像进入了一个既正统又亲切的世界，一个只有在传统的日本水墨画中才能见到的美丽世界。

在大多数人的眼中，艺伎是一个神秘而又有些暧昧的职业，其实人们对艺伎有着很多的误解。

300多年来，艺伎已经成为日本独特文化的一个组成部分。

在经济高速发展，流行文化逐渐趋同的现代社会，艺伎已经同歌舞伎、相扑、茶道一样作为代表日本传统文化的活化石，而受到人们的珍视。

能让人品味到纯正的日本味道。

以致有人讲，“没有到过浅草不能算是到过东京，没有见过艺伎不能算是见过日本人”。

艺妓回忆录读后感2009-06-26 16:24前些天聊到了巩利和章子怡，说着说着就谈到他们共同饰演的艺妓回忆录，此片《艺伎回忆录》根据美国作家阿瑟·高顿的同名小说改编。

故事以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。

有着一双蓝灰色眼睛的小百合出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺伎馆。

小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺伎。

一个偶然机会，全日本最美丽、知名的艺伎真美羽要认小百合为“妹妹”，此举从此改变了小百合的一生。

著名影星巩俐在影片中饰演章子怡的对手，而杨紫琼则在剧中饰演章子怡的姐姐。

两个女人对章子怡在片中的艺妓历程影响至深。

第一个是她的母亲，但她从没得到过母爱，反而经常被母亲毒打和痛骂。

另一个女人是艺伎馆的师傅，师傅对她的悉心培养和关爱最终使她成为知名艺伎。

看过影片觉得好多东西没有太明白，正巧同事有书，我就借来细细的阅读了一遍，从中了解了很多关于艺妓的知识艺妓一般过着深居简出的生活，通常人们在公开场所只能见到行色匆匆的从住地赶往茶社，或从茶社赶回住地的艺妓。

她们之间形成一个小圈子，一般人很难窥探她们的生活，从而造成了人们对他们生活的好奇和兴趣。

艺妓的收入不菲，气质超凡脱俗，但日常生活的自理能力却很差。

有顾及此，艺妓的雇主会为艺妓提供贴身保姆照顾她们的起居饮食，然而因为艺妓行业的兴盛，求人益多，且为风花雪月的环境，多少不免有唯利是图的业者，所以也有艺妓的出身是因为生家需用钱、孤儿等等社会弱势的因素，而签下卖身契，或遭人口贩子贩卖的。

也许是为了早日还债赎身，也许是抗拒不了金钱诱惑，有些艺妓便开始从事性交易。

虽然传统上，这类自甘沦落的行为是会受到惩戒的，但事实上，直至第二次世界大战战后为止，日本各地都广泛存在这种形同娼妓的卖身艺妓，而且变相专营这种生意的不肖业者亦多而有之。

尽管如此，真正一流的艺妓还是“卖艺不卖身”的。