采莲曲古诗的意思

采莲曲古诗讲解搞笑版《采莲曲·荷叶罗裙一色裁》原文：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

一、衍生注释：“荷叶罗裙一色裁”，罗裙就是用轻柔的丝织品做成的裙子。

这里说荷叶和罗裙像是同一种颜色裁出来的，就像它们是一体的呢。

“芙蓉向脸两边开”，芙蓉就是荷花，荷花朝着采莲女的脸盛开，哇，感觉就像荷花和采莲女的脸相互映衬。

“乱入池中看不见”，采莲女划进池塘里，和荷叶荷花混在一起就看不见了，那得多隐蔽啊。

“闻歌始觉有人来”，听到歌声才知道有人来了，这画面感很强呀。

二、赏析：这首诗特别妙啊。

你看，诗人把采莲女放在荷叶荷花的大背景里写。

先从视觉上，让荷叶和罗裙颜色一样，荷花和脸相互映照，好像采莲女和大自然融为了一体。

然后呢，又从听觉上，采莲女都“乱入池中看不见”了，只听到歌声才知道有人，这多有神秘感啊。

就像捉迷藏一样，采莲女躲在荷叶荷花丛里，让我们找不着，直到歌声响起，才把这个谜底揭开，真的是把那种美妙的采莲画面写得活灵活现。

三、作者王昌龄：王昌龄啊，那可是唐代很有名的诗人呢。

他被称为“七绝圣手”，就是说他写七言绝句特别厉害。

他的诗风格雄浑、意境深远。

他一生的经历也很丰富，在官场起起落落的。

不过他写的诗好多都流传千古，像这首《采莲曲》就写得这么生动有趣。

四、运用片段：有一次我和朋友去公园的荷花池边玩。

那荷花池里的荷叶挨挨挤挤的，荷花也是粉粉嫩嫩的。

我就突然想起了王昌龄的这首诗，我对朋友说：“你看这荷叶和旁边那小姑娘的粉裙子，像不像‘荷叶罗裙一色裁’？还有那荷花朝着小姑娘的脸，不就是‘芙蓉向脸两边开’吗？这小姑娘要是跑到荷花池里，估计也像诗里写的‘乱入池中看不见’，只能等她唱歌了才知道她在哪里，就像‘闻歌始觉有人来’。

”朋友听了直点头，说这诗写得真绝了。

《采莲曲·若耶溪边采莲女》原文：若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

白居易古诗：《采莲曲》原文译文赏析《采莲曲》唐代：白居易菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

【译文】菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳；荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪掉落水中。

【赏析】《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。

内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。

描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。

低头弄莲子，莲子清如水头。

”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。

白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。

尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

”写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。

“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。

正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。

荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。

这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。

荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。

这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有之吧。

诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。

采莲曲古诗带拼音译文（采莲曲唐王昌龄的古诗分享）
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采莲曲
唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，
荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，
碧玉搔头落水中。

《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。

内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。

虽为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短
短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。

此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。

犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

王昌龄《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”全诗翻译及赏析各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢王昌龄《采莲曲》古诗翻译与注释赏析采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

【诗文解释】采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。

混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

【词语解释】罗裙：丝绸制作的裙子。

芙蓉：即荷花。

①一色裁：罗裙与荷叶的颜色一样，如同一块绿色绢料裁成的，互相媲美。

②芙蓉：荷花。

③向脸：荷花向采莲女如芙蓉般艳丽的脸庞开放。

④乱入：纵横散乱进入荷花丛中。

简析：这四句诗构成一幅美女采莲图——在一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入荷叶之中，分不清什么是荷叶，什么是罗裙，采莲少女的脸庞与鲜艳的荷花相映照，人花难辨；本就浑然为一，眼花缭乱，不见踪影了，这时莲塘中歌声四起，定睛一看，方知采莲女仍在翠绿莲叶、艳丽荷花之中。

荷叶罗裙一色裁这首诗始终把美景与美女融为一体，就近取譬，清新贴切，于若隐若现之间，画面与形象更见生动，意境优美，情味悠长，匠心独运。

【赏析】此诗虽然写美丽自然的采莲少女，却始终没有让她们在诗中明显出现，而是巧妙地将她们的美丽与大自然融为一体。

田田荷塘，荷花盛开，闻歌却不见人，不禁让人心驰神往。

全诗别具一格，悠然不尽。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。

诗词赏析 采莲曲 李白
作者： 李白
题目： 采莲曲
原诗： 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
翻译：
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采
莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光
明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂
杨的柳阴里。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。
见此美景，骚人踟蹰徘徊，愁肠空断。

注释译文： 注释
①采莲曲：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧
衍父子，后人多拟之。
②若耶溪：在今浙江绍兴市南。
③袂：衣袖。全诗校:“一作袖。”
④游冶郎：出游寻乐的青年男子。
⑤紫骋：毛色枣红的良马。
⑥踟蹰：徘徊。

采莲曲王昌龄古诗采莲曲这首诗可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。

唐代：王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边上开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

混进莲池中不见踪影了踪影，听见歌声四起才觉察到有人前来。

注释①罗裙：用钓竿而存有疏孔的丝织品做成的裙子。

②一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。

③芙蓉：指荷花。

④乱入：杂入、混入。

⑤看不到：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。

⑥闻歌：听到歌声。

⑦始觉：才晓得。

鉴赏这首诗写下的就是采莲少女，但诗中并不负面描绘，而是用荷叶与罗裙一样蓝、荷花与脸庞一样白、不见踪影人影言歌声等手法予以衬托描绘，精妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。

全诗生动活泼，富有诗情画意，极富生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。

前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的.引人遐想的优美意境。

如果把这首诗看做一幅《采莲图》，画面的中心自然就是采莲少女们。

但作者却自始至终不想她们在这画面上发生，而是使她们夹杂着在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，并使采莲少女与美丽的大自然融为一体，并使全诗别具一种惹来人玩味的迷人意境。

这样的艺术构想，就是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。

次句的芙蓉即荷花。

说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。

采莲曲（崔国辅诗作）原文翻译赏析本文导读：采莲曲玉溆⑴花争发，金塘⑵水乱流。

相逢畏⑶相失，并著木兰舟⑷。

字词注释⑴溆(xù)：指水塘边。

玉溆，玉光闪闪的水塘边。

⑵金塘：形容阳光照在池塘的水面上。

⑶畏：怕。

⑷木兰舟：《述异记》：“木兰舟在浔阳江中，多木兰树;昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。

七里洲中，有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中;诗家云木兰舟，出于此。

”白话译文玉光闪闪的水塘边，绚丽芬芳的鲜花争相绽放，采莲的轻舟来来往往，塘中水波回旋荡漾。

恋人们在小河上相会，唯恐被水波分开，于是把小船紧紧靠拢。

文学赏析《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。

内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。

崔国辅的这首《采莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。

“玉溆花争发，金塘水乱流。

”“玉”、“金”二字用得很有讲究。

用“玉”形容塘边，就比用“绿”显得明秀、准确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象;玉溆配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。

金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。

绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使和谐的色调更加光彩明艳。

金塘的“金”字，正有如此妙用。

在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用得活而有力。

一个“争”字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。

“金塘水乱流”，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流;但由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来;一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。

诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。

这些江南水乡的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并著木兰舟。

”这两句写了恋人的心理活动。

恋人水上相逢，喜出望外，十分珍惜这次相逢，唯恐水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱，谁也舍不得离开谁。

采莲曲古诗原文及赏析原文采莲归，绿水芙蓉衣。

秋风起浪凫雁飞。

桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。

相思苦，佳期不可驻。

塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。

今已暮，采莲花。

渠今那必尽娼家。

官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

莲花复莲花，花叶何稠叠。

叶翠本羞眉，花红强如颊。

佳人不在兹，怅望别离时。

牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

故情无处所，新物从华滋。

不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

采莲歌有节，采莲夜未歇。

正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。

裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。

共问寒江千里外，征客关山路几重。

译文若耶溪旁，三三两两的采莲女正在采莲子；隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

只见那高高举起的香袖在空中飘荡。

那岸上是谁家公子在游荡？三三五五、似隐非隐在垂杨下。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

注释采莲曲：属乐府清商曲辞。

起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。

若耶溪：在今浙江绍兴市南。

袂：衣袖。

全诗校:“一作袖。

”游冶郎：出游寻乐的青年男子。

紫骝：毛色枣红的良马。

踟蹰：徘徊。

鉴赏通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游冶少年们对采莲少女的爱慕。

来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。

以及诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。

首联是说溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。

荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。

“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的`神态细腻的表现出来，生动形象。

颔联是说温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。

古诗采莲曲·若耶溪傍采莲女翻译赏析《采莲曲·若耶溪傍采莲女》作者为唐朝文学家李白。

古诗全文如下：若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

【翻译】夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

【赏析】第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。

溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。

荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。

“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。

第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。

温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。

采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。

这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。

第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。

李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。