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论老舍《茶馆》的艺术特色在中国话剧发展史上，《茶馆》是一部不可多得的经典之作。
《茶馆》讲述的故事地点高度集中――裕泰茶馆，时间跨度很大，以维新变法失败后、北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前期三个时代为背景，描摹了社会上的三教九流，汇聚了各色人物，可以将裕泰茶馆看做三个时代的缩影。
老舍先生最精妙的地方也正在于此。
《茶馆》的成功是多方面的，既有深刻主题的挖掘，又有独特的人物布局方式，还有台词的成功。
深入解析《茶馆》对于了解中国话剧发展史具有深远的意义。
一、“埋葬三个时代”的深刻主题《茶馆》的创作时间是1956年，整部话剧通过老北京的裕泰茶馆的兴衰变迁以及一系列主要人物、次要人物的悲剧命运穿插、叙述来表现时代这一宏大的主题。
正如老舍先生说过的那样，茶馆是三教九流的会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。
诚然，老舍先生所选取的裕泰茶馆看似只是老北京若干茶馆中的一个，“在几十年前，每城都起码有一处”，足见茶馆的普遍性。
然而，裕泰茶馆又有其独特的存在价值，歇脚儿的、喝茶的、商议事情的、相面的、做买卖的人都混迹于此，所以作者说“这真是个重要的地方，简直可以看做文化交流的所在”。
老舍先生抓住茶馆这一独特的文化特征加以创作，遂有了这样一部深刻的话剧。
要想正确解读一部话剧，自然要对整部剧的主题有一个较为深刻的认识。
《茶馆》这样一部三幕话剧，每一幕都切换了时代背景，高度浓缩且集中。
如第一幕：时间为“1898年初秋，康梁等的维新运动失败”；第二幕：“与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战的时候”；第三幕：“抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候”。
三幕剧在一开头便标明了该幕剧发生的具体时间，使读者对这一幕剧发生的历史背景有一个比较清晰的认识。
三个不同的时代，变革运动、军阀混战、内战动乱，一样的萧索，一样的悲凉，不同的时代下蕴涵着相同的民生疾苦。
国之将亡，民不聊生。
从《茶馆》看老舍的创作倾向与艺术特色自动化学院,金逸辰,学号1010190427摘要：话剧茶馆是老舍一生中最优秀的戏剧作品，它充分体现了老舍作品的艺术特色和老舍作品的创作倾向。
关键字：老舍/茶馆/语言特点/大众化/民粹思想话剧茶馆是老舍与1956年至1957年间创作的作品。
它是老舍一生中最优秀的戏剧作品。
写茶馆，老舍把写作的题材又重新转向他所熟悉的旧社会。
茶馆共三幕每一幕戏都取用同一个场景，裕泰茶馆。
旧社会的茶馆是一个三教九流的会面之所，因此茶馆就构成了一个小社会。
通过表现茶馆中众人的生活变迁，老舍活灵活现的演示了旧中国的社会情境，以达到其葬送三个时代的写作意图。
茶馆共分为三幕，每一幕老舍都侧重表现一段历史时期，第一幕着重描写大清王朝行将崩毁前的社会场景。
第二幕描写了北洋军阀割据时期的社会情况。
第三幕则描写了抗日战争后期，国民党治下的社会状况。
通过对茶馆与茶客们的生活变迁与心理状态，老舍充分表现了，处于三个时期的中国社会的病态，更表现了人民每况愈下的生活状况与思想精神。
在第一幕中，老舍先用两伙富人为了一只鸽子就差点群架，和贫苦的农民无奈卖女的情节做对比，表现了当时贫富差距的严重分化。
常四爷的感慨引来暗探的抓捕，表现当时的特务密布与言路不开。
还有太监买妻，体现了清末社会的封建腐朽。
但第一幕中，老舍也表现出人民心中希望尚存和人们心中的善念未泯。
体现在第一幕中秦二爷立志开工厂救中国，常四爷为农妇母女买吃食。
两人虽然对对方的观点都不认同，但都是心有善念，心有所志的人。
第二幕中，清王朝已经覆灭，都称社会得到了改良，茶馆也经过了王掌柜的改变，但是社会状况并没有得到改善，新的权贵变本加厉的享受，买姨太太讲究唱落子的坤角，戏班里的女名角。
这更差的环境反倒让刘麻子无所适从了。
而唐铁嘴因为这世道更乱，他能忽悠的人更多倒是过的更自在了。
还有宋恩字和吴祥子两人竟然想到要合买一个老婆，已然是罔顾了伦理。
第三幕结尾，两个民兵对学生不讲任何道理的直接捉拿比起第一幕中对常四爷的因言定罪更加恶劣。
《茶馆》观后感老舍先生的《茶馆》是一部反映中国近代历史变迁的经典话剧作品。
这部作品以一家老茶馆为背景，通过讲述不同人物的故事，展现了从清朝末年到新中国成立前夕的社会变革。
话剧以老北京的一家叫裕泰的茶馆的变迁为背景，展示了中国近半个世纪的社会风云变化。
在清朝末期，茶馆里的主要客人是一些贵族、官员和富人，他们在这里谈天说地，商讨国家大事。
然而，随着时间的推移，社会动荡不断加剧，茶馆也逐渐变得破败不堪，客人的身份和话题也发生了变化。
在话剧的后半部分，主要描写了抗日战争胜利后，国民党政府的腐败和民不聊生的情景。
这一时期，茶馆成为了社会底层人民的聚集地，他们在这里谈论着生活的艰辛和对未来的担忧。
整个故事的情节紧凑，人物形象鲜明，通过不同人物的命运，反映了社会的变迁和人民的苦难。
此话剧的人物形象刻画得非常生动。
其中，茶馆老板王利发是一个典型的小商人形象，他善良、勤劳，但也胆小怕事。
他在茶馆中见证了社会的变迁，最终在绝望中选择了自杀。
常四爷是一个正直、善良的人，他一生都在为国家和人民的利益而奋斗，但最终却被社会所淘汰。
秦二爷是一个有理想、有抱负的企业家，但他的工厂在帝国主义和封建主义的压迫下最终破产。
这些人物形象都非常典型，他们的命运也反映了社会的变迁和人民的苦难。
话剧的语言也非常生动。
老舍先生运用了大量的北京方言和俚语，使得整个作品充满了浓厚的地方色彩。
同时，他的语言也非常幽默，通过一些诙谐的对话和场景，让观众在欢笑中感受到了生活的艰辛。
《茶馆》是一部非常优秀的话剧作品，它以小见大，通过一家茶馆的变迁，反映了中国近半个世纪的社会变革。
这部作品不仅具有很高的艺术价值，也具有很强的社会意义。
它让人们看到了中国近代历史的变迁，也让人们反思社会的发展和进步。
《茶馆》鉴赏作者：来源：《作文周刊·高二版》2015年第16期话剧《茶馆》是著名作家老舍先生创作的一部不朽著作。
全剧以一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。
《茶馆》的艺术特色主要有以下几点：1.戏剧冲突。
全剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。
作者把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。
在第二幕中，李三的抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。
而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。
这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
2.小中见大。
作者没有选取重大的社会题材，没有去描写中国戊戌变法以来的重大事件和重要的人物，而是通过茶馆的兴衰来展现。
茶馆作为社会的一个“窗口”，就是一个小的社会。
全剧通过它的每况愈下，最终为黑暗所吞没的现状，展现出一个时代不如一个时代的历史事实，揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。
3.人像展览式结构。
即通过一个个生动鲜活的人物的命运、沉浮，来深化作品的主题。
作品没有一个完整的情节线索，没有贯串始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展，人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。
剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。
4.语言。
一是人物语言的个性化。
作者善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
如：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏、对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈，傲慢无理，具有老牌特务的特点。
中国话剧经典《茶馆》赏析1、老舍的戏剧创作主要出现在当代文学创作之中，自新中国以来，老舍先后创作了《龙须沟》、《茶馆》，以京味作为其创作的主要特征，并在语言、人物形象的塑造、艺术形式等各个方面进行独具个性的创造，而在两部作品中，《茶馆》以深刻的主题与成熟的创造方法取胜。
2、《茶馆》中卷轴式的描写，人像展览式的人物描写方式，悲喜交加的艺术风格以及语言的独特性，作为戏剧作品的独特性所在，使得戏剧在嬉笑怒骂中隐含着沉重的民族与时代命题。
具体分析1、卷轴式描写，采取了横截面的方式对长达三十年的历史卷轴进行了全方位的描写，分别描写了戊戌政变、辛亥革命以及抗战后国民党统治下的三个社会阶段，每个时代选取了一个典型的横截面，“史”“象”结合，“虚”“实”相交，具有广度与深度相结合的优越性。
2、人像展览式的人物描写结构，对于主要人物与次要人物进行了主次分明的描写，主要人物注重性格描写，如遵循着顺民哲学的王利发，次要人物注重传承性，如大小唐铁嘴的作恶多端；主要人物作为重点描写贯穿故事始末，最终以三个老人自我哀悼为终结，而次要人物则召之即来挥之即去，呈现出了市井社会的画像。
3、悲喜交加的戏剧风格，老舍的戏剧中展现出了一种“含泪的笑”，第一幕中太监娶老婆，第二幕中两个官兵合娶一个老婆，以及第三幕中三个老人的自我哀悼，将莫大的悲哀隐藏于巨大的荒诞之中，看似滑稽可笑，实则不无作者对于社会以及生活在动荡社会的市民深深的隐忧。
4、语言的独特性：语言方面，主要表现在人物语言的个性化以及潜台词的深刻含义。
个性化的人物语言表现在如第一幕，常四爷与二德子冲突的场面，“弄不了洋人还弄不了你”的猖狂言论表现了二德子欺软怕硬的人物性格。
潜台词表现在语言的弦外之音，如吃洋教的马五爷，三句台词，“二德子，你威风啊”表现了马五爷背后有洋人仰仗的威风，“有什么事可以好好说”表现马五爷以文明人自居，“我还有事，再见”这些细节充分表现了他的洋奴性格。
5、京味的创作特征，主要体现在以茶馆这一北京独有的集聚地作为故事发生的场景，以北京市民作为抒写对象，表现了特殊时期北京市民在政治社会影响下的生活波动。
谈《茶馆》语言的幽默艺术
作者：杨红艳
来源：《读与写·下旬刊》2012年第07期
摘要：《茶馆》的幽默首先是一种思想和胸怀。
旧社会的畸形和病态，愚昧和可怜是老舍先生编织幽默喜剧的材料，其次才是技巧，平民化的语言是幽默的外衣。
老舍先生从生活中提炼出来的精粹语句，做到朴中见色，平中现奇，使《茶馆》成为不朽之作，再一次生动地证明了生活是文学的唯一源泉。
关键词：茶馆；幽默艺术；老舍先生
中图分类号：I234 文献标识码：B文章编号：1672-1578（2012）07-0062-02
时下荧屏上充斥着所谓的幽默剧、搞笑剧，大都是出自哗众取宠、让人啼笑皆非的文本。
又一次执教老舍的《茶馆》，忍不住也谈谈老舍先生的《茶馆》中所表现的“真”幽默。
1.《茶馆》幽默的语言首先源于一种博大的胸怀
老舍先生〈〈茶馆〉〉仅三幕，出场的人物多达七十多人，通过三教九流各色人物的活动反映了三个历史时期五十多年的风云变幻、事态人事，再现了人民的悲剧命运，展示了人民与旧时代的特殊的矛盾冲突，表现了旧社会旧中国的必然灭亡，是一部发人深省的作品。
同时也体现了老舍先生对我们民族的深邃的洞察力和真切的关怀。
没有远见卓识是无法达到如此深刻的。
这是一部幽默剧，更是一部悲剧。
幽默不是滑稽，只为逗人一笑，幽默有更深远的意义。
老舍先生在《谈幽默》中说：“幽默”是“既不呼号叫骂，也不顾影自怜”，“是由事事中看出可笑之点，而技巧地写出来，自己看出人间的缺欠，也愿使别人看到，于是笑里带着同情，而幽默乃通过深奥。
”老舍先生是旗人的后代，从小就过着贫苦的生活，但他跳出了这个圈子，站在中华民族的角度，以一个忧国忧民的爱国作家的视觉在作品中借封建遗老松二爷来表现旗人的腐朽和没落，也刻画了豪爽正气的旗人常四爷，并借常四爷之口来反映旧中国人民的反抗情结。
更是通过茶馆中的三教九流来反映旧社会旧制度的必然衰亡。
《茶馆》发人深思，震撼每一颗爱国之心！一个没有博大心胸的作家是不能跳出个人命运的小天地去作如此博大而深远的关注的。
只有胸怀博大的作家才可能有如此敏锐的思想和深远的卓识站在历史的至高点带给我们冷峻的思索。
老舍的心是冷的，那是对自己的祖辈的腐朽没落无情的揭露；老舍先生的心是热的，那是他对整个中华民族的最深厚的爱。
正如他自己所说的，幽默首先是一种心态。
所以，他不是一般的讽刺家，一味地笑骂和嘲弄我们民族的腐朽和没落，而是根基他对祖国和中华民族的爱所表现出的首先是痛心、同情，其次才是不满和嘲讽。
所以《茶馆》的幽默不会让你一读即刻捧腹，也不会让你笑过之后心里空荡荡的。
同学们笑过之后心里沉甸甸的感觉正是基于作者的胸怀和《茶馆》的思想，我们在幽默不经意的笑中品出了老舍先生的深刻。
对生活
的严肃态度、正义感和温暖心，对祖国的执爱和热望才是《茶馆》幽默语言的真正内涵，非一般的剧作者所能模仿。
2.《茶馆》幽默的语言源至生活的极度概括化、典型化
老舍先生获得了“人民艺术家”的殊荣，这正是他的作品立足于人民、立足于生活的原因，老舍先生的幽默不会象时下的搞笑剧，为笑而“搞”，让人哭笑不得。
老舍先生的幽默就在生活中，信手拈来。
如《茶馆》第二章舞台说明中，交待环境：北京城内一些大茶馆已先后相继关了门，“裕泰”是硕果仅存的一家。
老舍先生不过是真实再现生活，不经意中就幽上一默：“硕果”比喻巨大成绩，这里却把一个社会上无足轻重的茶馆的存在说成“硕果仅存”，是大词小用，暗示了当时有价值的东西已经不多了。
我们在这看似用错的词语上，读到了好笑之中蕴含着王利发“改良奋斗”的悲观前景，从而认识到这实际是老舍先生对旧社会的强烈的不满和揭露。
老舍先生的幽默源自于对生活细心观察和高度概括，一言既言，重拳出击。
这种大词小用造成的不和谐而形成的幽默颇有几分重量，耐人寻味。
王利发对“茶馆”进行了改良，很多东西都已撤去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。
“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。
这一生活的特写正是老舍先生抓住了生活中“矛盾”的外表来表现——不和谐受牵连的心理，让我们在这种不和谐中感到了不详的悲哀。
此外，二兵凑钱合买一个媳妇、太监娶媳妇、刘麻子被污为逃兵等特殊社会背景下才出现的生活情景，为《茶馆》的幽默增添了经典的一笔。
语言只是幽默的外在表现形式。
真正的幽默家必须有极强的观察力和想象力，才可能让人永远不忘。
3.《茶馆》的语言幽默还体现在极度通俗化，平民化
北大教授孔庆东说：老舍幽默是温和的，开心的，你不需要有多大学问，你有一点普通的文化修养就可以欣赏他的幽默。
3.1 谐音双关表现幽默。
常工李三在王利发压缩开支减少雇员后忙得不可开交，又被王淑芬数落该去剪小辨时发牢骚“改良！改良！越改越凉！诙谐的语言道出了李三的内心困苦”，说不出的凄凉和对掌拒的不满。
3.2 利用含蓄隐晦的语言表达来体现幽默。
《茶馆》借助茶馆一角，表现了一个复杂社会。
其中尔虞我诈的特务宋恩子，吴祥子与善于经营的王利发的对话写得就够含蓄有味的。
宋：干脆来个包月，每月一号，按阳历算，你把那点……
吴：那点意思！
宋：对，那点意思送到，你省事，我们也省事！
王：那点意思是多少呢？
吴：多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？
老舍正是从生活中去挖掘，把这种尔虞我诈委婉巧妙地表达出来，隐晦的语言风趣幽默却让活画出了宋、吴二人无耻无赖的流氓本性。
3.3 地道的方言与修辞结合产生的幽默。
如：①“就走吧，还等着换两个脆的吗？”②“好家伙，一添就是两张嘴？”③“松二爷，你们的铁杆庄稼不行了？”
剧中的台词语言简洁，真实，符合人物身分，地位，准确传达出人物的个性化特征。
老舍先生凭借深厚的语言文字功底，得心应手地运用多种语言技巧来表现幽默，形成了他善意、宽容的幽默风格。
平民化的语言充满温情和轻松，深得大众的喜爱。
综上所述，《茶馆》的幽默首先是一种思想和胸怀，旧社会的畸形和病态，愚昧和可怜是老舍先生编织幽默喜剧的材料，其次才是技巧。
平民化的语言是幽默的外衣。
老舍先生从生活中提炼出来的精粹语句，做到朴中见色，平中现奇，使《茶馆》成为不朽之作，再一次生动地证明了生活是文学的唯一源泉。
