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文学中的非线性叙事结构分析在文学作品中，叙事结构是作者用来组织故事情节的方式。
传统上，线性叙事结构是最常见的形式，即按照时间先后顺序叙述故事。
然而，一些作家选择采用非线性叙事结构，以强调记忆、意识、梦境或多维度的时间观念。
本文将探讨文学中的非线性叙事结构，并分析其形式和作用。
一、回溯叙事回溯叙事是一种非线性叙事结构的常见形式。
在回溯叙事中，故事的时间顺序是倒转的，故事开始于结尾或某个关键事件，然后通过回顾、回忆或者回溯来展开。
这种结构常常用来显示主角的成长、回忆过去的经历或者揭示故事的真相。
以约瑟夫·康拉德的小说《黑暗之心》为例，故事以主人公查尔斯·马罗的结局开始，而后通过马罗的回忆来揭示他在非洲殖民地的经历。
这种结构通过将过去和现在的经历穿插在一起，以一种错综复杂的方式展示了主人公的内心世界和故事的发展。
回溯叙事不仅能增加悬疑和紧张感，还能让读者更好地理解主人公的心理状况和背景故事。
通过破坏时间的连续性，作家能够更深入地探索人类经验中的复杂性和多样性。
二、碎片化叙事碎片化叙事是另一种常见的非线性叙事结构。
在这种结构中，故事被分解为多个片段，时间和空间不再有固定顺序，而是交错出现。
这种结构常常用来探索片断化的记忆、多重视角或者非线性的时间流动。
弗吉尼亚·伍尔夫的小说《到灯塔去》就采用了碎片化叙事结构。
故事以一群人在一天中的午餐开始，然后通过不同人物的内心独白和回忆，展现出他们之间错综复杂的关系和各自的人生历程。
作者通过这种结构让读者深入了解人物的思维过程，以及他们对时间和经历的观察。
碎片化叙事结构具有诗意和启示性，能够创造出非常个性化的故事体验。
通过将故事断片化，作家能够以全新的方式重新构想和组织叙事，给读者留下更多想象和解释的空间。
三、多线叙事多线叙事是指故事中同时存在多个平行的故事线。
每个故事线都有独立的时间和情节，但它们可能会在某些关键点上相互交叉或连接。
这种结构可以使故事更加丰富和复杂，同时也能够呈现出不同人物和事件之间的关系和互动。
时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析导演克里斯托弗·诺兰以其独特而复杂的电影叙事模式而闻名于世。
他的作品常常以非线性和时间上的扭曲为特色，以创造深度和令人惊叹的视觉效果。
本文将对克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式进行深入分析，开启时间的密钥。
一、非线性叙事非线性叙事是诺兰作品中最显著的特征之一。
他不按照传统的时间流程来展现故事，而是通过跳跃、交错和重叠的手法将事件以非顺序的方式呈现给观众。
这种叙事模式给观众带来了独特和新鲜的观影体验。
例如，在《记忆碎片》中，诺兰运用了一个经典的非线性叙事模式。
故事被分为三个时间线，交替地展现了主角莱昂纳德·谢尔比的现实、过去和梦境。
通过这种交错叙事的方式，观众被带入主角的记忆破碎的世界，与他一同去寻找杀害妻子的凶手。
这种非线性的叙事方式增加了观影的紧张感和悬念，让观众不断思考和揣摩剧情的真相。
二、时间的扭曲时间的扭曲是诺兰叙事中另一个重要的元素。
他常常使用时间循环、时间逆转等手法，将时间作为一个关键的元素贯穿整个故事。
在《盗梦空间》中，时间的扭曲是整个故事的核心。
主人公们利用一种被称为“共享梦境”的技术，进入他人的梦中并窃取重要信息。
在这个过程中，时间被逐渐压缩，梦境变得漫长且错综复杂。
同时，诺兰通过双重时间线的构建，将主角在梦境中过去和现在的故事有机地融合在一起，使得观众不断猜测和探索时间的真相。
而在《星际穿越》中，诺兰运用了时间逆转的概念。
主角随着剧情的发展进入了一个外星黑洞，并通过黑洞的引力影响回到过去，以改变未来的命运。
这种时间逆转的概念极大地挑战了观众对于时间线性的常规认知，营造出了持续的神秘感和紧张感。
三、现实与梦境的边界模糊在诺兰的电影中，现实和梦境之间的边界经常变得模糊不清。
他巧妙地通过技术手法和叙事结构，使得观众无法准确判断故事中发生的事件到底是现实还是梦境。
《电影的非线性叙事》篇一电影：非线性叙事的艺术一、引言电影，作为一种视觉与听觉的综合性艺术形式，其叙事方式千变万化，层出不穷。
其中，非线性叙事作为一种独特的叙事手法，以其独特的结构、跳跃的时间线和多线索的情节，为观众带来了一种全新的观影体验。
本文将探讨非线性叙事在电影中的应用，分析其优势与挑战，并通过一个具体的案例来详细阐述非线性叙事的魅力。
二、非线性叙事的优势1. 增强故事吸引力：非线性叙事通过打破传统的时间顺序，使故事情节更加引人入胜。
观众在观影过程中需要不断思考、推理，以理解故事的发展。
这种互动性增强了观众的参与感，使电影更具吸引力。
2. 突出主题：非线性叙事可以通过不同时间线的交叉呈现，将故事的主题更加突出。
通过对比、呼应等手法，使观众对故事的主题有更深入的理解。
3. 拓展叙事空间：非线性叙事可以容纳更多的情节和角色，使故事更加丰富多元。
同时，通过跳跃的时间线，可以将故事背景设置在更大的时空范围内，为观众呈现一个更加广阔的世界。
三、非线性叙事的挑战1. 结构复杂：非线性叙事的结构相对复杂，需要导演在叙事过程中精心设计。
如果结构不合理，可能会导致观众难以理解故事的发展。
2. 情节连贯性：非线性叙事需要确保情节之间的连贯性。
在跳跃的时间线中，如何保持情节的连贯性是一个挑战。
导演需要通过巧妙的剪辑、插叙等手法，使故事情节流畅衔接。
3. 观众接受度：非线性叙事的观影体验相对独特，需要观众具备一定的耐心和思考能力。
因此，非线性叙事的接受度因观众而异，导演需要充分考虑观众的观影习惯和接受度。
四、案例分析：《记忆碎片》《记忆碎片》是一部典型的非线性叙事电影，以其独特的结构赢得了观众的喜爱。
影片通过碎片化的时间线和回忆的交织，讲述了一个关于寻找妻子失踪真相的男主角的故事。
影片在叙事过程中采用了多线索、多角度的叙述方式，使得情节的发展错综复杂。
观众需要通过不断的思考和推理，才能逐渐拼凑出完整的故事情节。
这种独特的叙事方式不仅增强了故事的吸引力，也突出了影片的主题——记忆与身份的重要性。
乱中有序诺兰的非线性叙事结构对于“非线性叙事”这一概念，最初流行于上世纪九十年代。
其概念是相对于“线性叙事”对应衍生而来的。
顾名思义，“非线性叙事”指打乱时间线，使得电影中的故事情节以非电影时间中的时间标准向观众呈现。
在线性叙事结构中，故事以观众可以理解的时间线索呈现于观众眼前，而在非线性故事结构中，故事的时间线索被打乱、按照一定的规律甚至毫无章法地进行重构，故事时间的连续性是极为模糊的。
换言之，在观众的观影中，观众无法由现实生活中的时间尺度来度量电影世界中的时间，从而导致了一种故事时间连续性的模糊化。
在故事中常常存在多个并行的主体，各行其事，却又相互关联。
角色的行为、动作甚至台词所产生的关联不再依赖时间上的故事逻辑，而是依靠更为主观的导演心理来进行。
传统的事理结构由此转变为现代的心理结构。
传统意义上的逻辑性被心理上的错觉偶发性代替。
当观看完全片后又回神发现故事依然在合理的事理结构之下。
从而营造出偶发性与必然性转变之间所形成的戏剧感。
值得一提的是，非线性叙事结构并非是完全打乱故事逻辑，在由每一个非线性叙事所分割的故事段落中，线性结构依然存在，二者交相辉映，最终为故事效果与主题彰显而服务。
非线性叙事在现当代已经成为了影视艺术创作的常用手段之一，其主要类型有多线叙事、环形结构、回忆叙事、倒叙、乱叙与重复性叙事等。
诺兰作为英国国宝级导演，全球最具有票房号召力的导演之一。
对于非线性叙事的运用是全球最高水准的，一直享有“非线性叙事大师”的诺兰在其大部分作品，诸如《记忆碎片》、《致命魔术》、《盗梦空间》、《敦刻尔克》中都对“非线性叙事”有着极为精彩的诠释。
每当其有新片上映，观众对于其影片的解读、故事的重构都有着极高的热情。
但与以往不同，《星际穿越》在上映后，观众讨论的热点都在于“五维空间”、“虫洞”等物理学概念与天文学概念。
诺兰以往所擅长的“非线性叙事”似乎在影片《星际穿越》中并未像其前作一般出色，正如诺兰自己在采访中所言：这部电影的叙事结构很传统，但叙事元素新鲜、前卫且有挑战性。
非线性叙事的力打破时间顺序创作出独特的故事结构时间，在我们的生活中无时无刻不在前进。
它像一条不可抗拒的河流，冲刷着过去，带来未来。
然而，在艺术的世界里，时间可以被打破，线性的时间顺序可以被颠覆，创造出独特的故事结构。
这就是非线性叙事的力量。
非线性叙事是一种将故事按照非传统的时间顺序呈现的表现形式。
它不同于我们通常所熟悉的线性叙事，即按照时间顺序逐步展开的叙述方式。
相反，非线性叙事通过跳跃、回溯、重叠等手法，将故事元素重新排列，打破时间顺序的限制。
为什么非线性叙事会成为一种独特的故事结构？首先，非线性叙事提供了一种新的视角，让观众或读者能够通过时间的混乱和错位，以不同的方式理解和观察故事。
当我们习惯了线性叙事的时候，非线性叙事给我们带来的新鲜感和挑战性会让我们更加投入和感受故事。
其次，非线性叙事为创作者提供了更多的创作空间。
在线性叙事中，创作者必须按照时间的先后顺序展开故事，这可能会受到限制。
而非线性叙事允许创作者在时间的维度上自由穿梭，可以按照自己的意愿进行叙述，将不同的时间片段交织在一起，创造出更为丰富多样的结构和情感。
非线性叙事的成功离不开创作者的技巧和艺术。
创作者需要精确掌握时间的跳跃和错位，使故事中的每个时间节点相互关联，形成一个完整的整体。
同时，创作者还需要合理地安排故事的逻辑和节奏，让观众或读者能够清晰地理解故事，并产生情感共鸣。
在电影领域，非线性叙事已经成为一种常见的叙事方式。
比如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》和昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》等。
这些电影不仅仅是简单地打乱了时间顺序，更通过非线性叙事的方式，深化了故事的内涵和观众的参与感。
除了电影，非线性叙事在文学、绘画和音乐等艺术形式中也得到广泛应用。
在文学中，作家们通过不同的叙述方式，如回忆、内心独白等，将故事元素进行重新拼接，创造出意想不到的效果，例如加百列·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》以及威廉·福克纳的作品等。
《电影的非线性叙事》篇一在电影的众多叙述手法中，非线性叙事以其独特的故事呈现方式和观众的期待相结合，呈现出越来越广泛的创作趋势。
本范文旨在阐述电影的非线性叙事方法及其运用中的诸多技巧和价值，力求呈现出这种独特艺术形式的精髓。
一、引言在传统的线性叙事电影中，情节的演绎往往是遵循时间的线性推进。
而非线性叙事电影打破了这种规律，它不遵循严格的线性结构，采用时间的跳跃、反复以及不同的情节编排，打破原有的叙事节奏。
其风格更加大胆和多样化，更加突出个性。
这样的非线性叙事为电影带来更加深刻的情感内涵和引人入胜的视觉体验。
二、非线性叙事的定义及特点非线性叙事是相对于传统的线性叙事而言的。
在非线性叙事中，时间、空间和情节的顺序被打破，通过倒叙、插叙、闪回等手法，将故事片段化、碎片化地呈现给观众。
这种叙事方式使得电影的情节更加复杂多变，富有艺术感。
它不仅能够引起观众的好奇心和兴趣，也能通过打破传统叙事情节使电影获得更深层次的表现力和丰富的视觉冲击力。
三、非线性叙事的创作方法1. 运用时空跳跃和情节反转：在非线性叙事中，通过时空跳跃的手法将不同的时间点穿插在故事中，形成时间的错位和颠覆，以此来推动故事发展，产生紧张的悬念。
情节的反转则可以突显故事的情感深度，打破观众预期，制造惊喜和戏剧性的冲突。
2. 利用不同情节之间的相互关系：非线性叙事将不同的情节片段以不同的方式呈现出来，使这些情节之间产生复杂的关系。
通过不同情节之间的交织和对比，让观众更好地理解故事的深层含义和主题。
3. 强调人物内心世界的表达：非线性叙事通过细节和情节的跳跃性展示人物内心世界的复杂性。
这种手法能够使观众更深入地了解人物的性格和情感变化，从而增强观众的代入感和共鸣。
四、非线性叙事的运用实例以电影《记忆碎片》为例，这部电影采用非线性叙事手法，通过碎片化的时间和空间安排，以及大量的情节反转和时空跳跃，使得故事显得复杂而神秘。
电影的倒叙和插叙结构打破了传统的叙事顺序，使得观众在不断探索中感受到一种难以言喻的震撼和冲击力。
《电影的非线性叙事》篇一电影：非线性叙事的艺术一、引言电影，作为现代艺术的一种表现形式，其叙事方式多种多样。
其中，非线性叙事作为一种独特的叙事手法，以其独特的魅力吸引着观众。
本文将探讨非线性叙事在电影中的应用，通过分析几部经典的非线性叙事电影，揭示其艺术价值和叙事魅力。
二、非线性叙事的特点非线性叙事是指电影在讲述故事时，不按照事件发生的时间顺序进行叙述，而是通过跳跃、闪回、交叉剪辑等手法，将故事碎片化地呈现给观众。
这种叙事方式打破了传统线性叙事的束缚，使电影在情节、人物、情感等方面呈现出更加丰富和复杂的层次。
三、经典非线性叙事电影分析1. 《记忆碎片》：这部电影通过不断地闪回和交叉剪辑，将主人公的短暂记忆片段进行非线性拼接，使得观众在观影过程中需要不断思考和推理，以理解整个故事。
影片通过这种独特的方式，让观众体验到时间的流逝和记忆的模糊，增强了影片的深度和感染力。
2. 《穆赫兰道》：这部电影的叙事结构极其复杂，通过梦境与现实的交织，以及大量的闪回和倒叙，使得整个故事充满了神秘感和悬疑感。
影片的情节和人物关系在非线性的叙述中逐渐展开，使观众在观影过程中充满了好奇和探索的欲望。
3. 《疯狂的麦克斯4：愤怒之路》：这部电影以非线性的方式讲述了主人公在末日世界中的冒险故事。
影片通过交叉剪辑和跳跃式的叙述，将不同时间线上的情节进行有机地结合，使得整个故事更加紧凑和刺激。
四、非线性叙事的艺术价值非线性叙事作为一种独特的叙事手法，为电影艺术带来了巨大的艺术价值。
首先，它打破了传统线性叙事的束缚，为电影创作提供了更多的可能性。
其次，非线性叙事可以通过碎片化的情节和人物关系，使得影片更加富有深度和感染力。
此外，非线性叙事还可以增强观众的参与感和思考能力，使得他们在观影过程中不断进行思考和推理。
五、结论非线性叙事是电影艺术中一种独特而重要的叙事方式。
它通过跳跃、闪回、交叉剪辑等手法，将故事碎片化地呈现给观众，使得影片更加富有深度和感染力。
时间与记忆的迷宫：《万有引力之虹》中的理论与艺术引言《万有引力之虹》是一部探讨时间和记忆的电影作品，通过独特的剧情激发观众对这两个主题的思考。
本文将从理论和艺术两个方面解析《万有引力之虹》对时间和记忆的描绘，深入探讨其给观众带来的思考和启示。
理论视角相对论与弯曲时空在电影中，时间被描绘为一个可弯曲、可变幻的概念。
这与相对论理论非常契合，相对论表明时间不是绝对存在的，而是受到物体质量和速度的影响。
《万有引力之虹》通过展示星际旅行和黑洞等场景，巧妙地将相对论理论融入故事情节中，并以此来探讨时间在宇宙中如何被扭曲。
多维时间与平行宇宙除了相对论，电影还涉及到了多维时间和平行宇宙等更高级别的理论概念。
片中展示了通过穿越时空隧道、回溯过去或未来等手段来改变现实的情节，这引发了观众对于平行宇宙和多重时间线的思考。
电影中对于这些概念的描绘使得观众在走出电影院后能继续对此进行深入思考。
艺术视角非线性叙事与时空交错为了更好地表达时间和记忆的复杂性，电影采用了非线性叙事结构，将故事按照不同的时间线进行切割，并通过交错的方式展现给观众。
这种叙事方式突破了传统时间流逝的限制，使得观众能够体验到非凡且诡异的时空感。
感官与符号语言《万有引力之虹》通过艺术手法巧妙地表达了人类记忆与情感之间的联系。
在电影中，色彩、音乐等元素被用作符号语言，去诠释主角内心的复杂情感和记忆碎片。
这些抽象化手法不仅提升了电影的审美价值，还引导观众从自身经验中去理解和感知记忆与时间之间微妙的关系。
总结《万有引力之虹》作为一部关于时间和记忆的电影，通过理论与艺术的结合，以独特的方式呈现了复杂而深刻的主题。
该电影既探讨了时间和记忆在理论上的可能性，又通过艺术手法给观众带来沉思与启示。
它激发了观众对于时间、记忆及其与人类存在和体验之间联系的深入思考，并使他们在欣赏电影后留下深刻而持久的印象。
THEORATICAL APPROCHES 电影理论073最终陷入价值虚无的因境。
如何把握好分寸？这的确是“戏仿”创作中至关重要的问题。
可惜的是，在近两年这一批“戏仿”电影中，我们看到它们多是作为纯粹的文化消费对象出现。
作品中多有社会现实阴暗的反映而鲜有社会道德的批判，多有娱乐的无限放大而鲜有人文价值的显现。
从艺术价值来看，大多数戏仿电影本身并无太多艺术创新与进步价值可言。
在《大电影之数百亿》、《哈哈哈》、《追爱总动员》中，大量的经典片段与热门话题的复制与再现在加深这些作品的虚拟性同时，也削弱了作品的严肃性，强化了观众的游戏心态。
在一个文化消费时代，喜剧的意义不再是“将那无价值的撕碎给人看”，而更多是一种感官上的刺激与娱乐。
人们在似曾相识的片段中寻求莫名的快感与意识流的停滞，并以此打发时间。
“在当今人性的自由被物质的欲望普遍统治的状态下，以本能的满足来追求浅薄的快乐，以人性的奢侈、安逸和麻木取代人的真正自由，这种状态并非人的解放，它只能使个体进入新的异化过程。
”（8）消费主义价值体系无法为人们提供真实的心灵需求，只能借助娱乐忘却真实的窘境。
这些戏仿电影的出现就是满足了人们的娱乐需求，在搞笑与荒诞的画面与情节中获得一种愚人性的自我心理满足与肆意狂欢。
这种狂欢还不同于巴赫金宣称的那种民间文化的狂欢，它明显缺少文艺复兴以来狂欢化的人本主义内核，也缺乏人类普遍认同的普世性价值观念的引导，这样的狂欢很难找到促进现实生活和社会制度“新生”的价值。
巴赫金原有的“笑”的意义在大众文化的消费娱乐中被消解了。
与过去我国电影往往局限于政治意识形态中相比，如今的戏仿电影明显地落入商业陷阱。
消费娱乐领域的相对自由，致使大众常在娱乐中宣泄自己的情绪，刻画日常琐细的喜剧应运而生。
虽然喜剧电影并未被要求一定得承担着反映现实的重任，但是当喜剧被抽离了基本的现实因素，而流于对已有文本的拼贴与摹拟，靠一个个似曾相识的片段与剧情来胳肢人的笑神经时，它就容易流于浅薄与粗俗，缺乏基本的价值追求与人文内涵，自然也不会产生《淘金记》与《摩登时代》那样的情感震撼。
如果说张建亚对《红高粱》的“戏仿”是通过明确的反讽来实现自己的价值追求的话，现今的大部分戏仿作品对原文本的使用态度是暧昧的，并没有明确的、更高的价值立场，更多倾向于一种恶作剧般的游戏，对事件与人物的是非曲直持模糊态度。
除了《疯狂的石头》、《天下第二》在戏仿的同时也引进了对现实生活大量的真实反映，甚至借古讽今直接参与了当下关注话题的争议，以一种哈哈镜似的折射加强对现实的指涉，也强化了喜剧效果外，其他的戏仿作品大多流于对现实表面的使用，小人物生存的艰辛仅仅是故事的引子而非重心。
这其中，《哈哈哈》尤其像是一次大众文化与网络游戏的娱乐实践，两个小混混由配角变成故事的主角，将原本邪不压正的“宝贝计划”演变为一场超烂游戏，玩得分外开心。
如果这不是一次制片方的严重失误，那么这部为“80后”量身定做的电影不能不说让人触目惊心，难道“新新一代”的人生观与价值观就是如此？此外，从艺术创作的角度来看，过于频繁地利用已有文本进行“戏仿”，对电影艺术本身的发展并无益处。
毕竟源文是有限的，创作者不到现实生活的广阔天地中探索电影艺术的内容与形式，却一味沉迷过往的经典作品和当代流行话语中寻找灵感，不仅很难挣脱经典文本原有的主题与结构限制，容易产生单一重复的风格，也难以开拓新的艺术空间，陷入低俗化与类型化的迷途。
在一个大众文化消费的时代，作为类型片的喜剧电影必然要满足观众基本的娱乐需求，但也应看到，只注意市场效益、过分的媚俗和满足感官欲望的作品虽然可能带来短期的轰动和追捧，但结果往往会导致文化产品的品位降格，形成恶性的文化消费。
游离于社会表面、缺少人文价值和社会道德批判的作品仅是一道文化快餐，鲜有营养与价值可言。
尤其是对于在商业类型片道路上刚刚起步的中国电影来说，一味地“戏仿”和参照，对其自身的发展是明显不利的。
（汪献平，中国艺术研究院博士后/上海师范大学数字传媒艺术学院讲师，100029）（8）李西建《重塑人性·大众审美中的人性嬗变》，湖北人民出版社1998年版，第64页。
一、非线性叙事有一类电影，它所叙述的故事在时空线上被打乱，以一种被割裂的凌乱面貌出现，我们把它称为非线性非线性叙事的电影时空相对论——《失忆》、《21克》叙事结构比较研究 张鹂 魏渲/Text /Zhang Li Wei Xuan叙事电影。
当然，电影本身就是一种在时空上极度自由的艺术，诸如倒叙、闪回、闪进等手法早已在电影中被广泛使用，但这些手法还不属于本文所指的“非线性叙The Different Narrative between Memento and 21Grams074接下来，故事本身的时间线被打碎，肢解成一个个连续性的段落，“倒带式”地向外吐。
比如说正常的顺序应该是⑴—⑵—⑶，影片的结构便是⑶—⑵—⑴。
更为特殊的是，在每次倒着吐出一个段落之后，都会用一段黑白影调的回忆片段加以隔断，也就是说 ⑶—黑白回忆隔断a—⑵—黑白回忆隔断b—⑴，黑白回忆隔断的内容就是不断的接到所谓的“警察”的电话。
将影片看完的话，便可以发现，整个的黑白色调的部分实际上是彩色部分的故事之前发生的事件，换句话说，两部分是连续的，时间上是黑白部分—彩色部分，在影片快结尾处一个重要的场景，片子的影调从黑白变成了彩色，实现了时间和情节的成功过渡。
从大的结构来看，《失忆》有着极其严密的排列方法，就像智力测验中常用的一组密码，稍加注意就可辨认出来。
总结来说，一个完整的故事，被从中间分成两块（以泰迪的身份有没有被确认作为临界点切割），前半段被染成黑白，然后切割成一个一个的片段，放在左边，之后把彩色的后半段也切割成一个一个语意相连的段落，放在右边。
用相反的顺序将右边最后的段落先拿出来，之后放上黑白段落最早的一个段落，之后再是彩色段落倒数第二后的段落，之后再是刚才那个黑白段落之后的一个黑白段落……以此类推。
这好似一个物理的切割，搭积木似地把故事情节异样地展现在观众面前。
如图所示：然而，在如此复杂的结构中，《失忆》的时光倒流中依然存在着“顺序”，体现在三个方面：第一，影片主体部分（彩色）虽然是⑶—⑵—⑴的顺序，但在每个段落内部却不得不以顺序的方式出现。
试想，如果每个人都倒退着走路，把一句话从尾巴说到开头，那么任何人都无法理解发生了什么。
这就像我们将一盘录音带倒放时所听到的完全像不存在的外语般晦涩难懂。
因此，不管时光如何倒流，在段落内部依然是顺序式的。
第二，影片插入部分（黑白）是从前往后排列的。
黑白部分主要讲的是主人公不停地接到所谓警察的来电，在电话中向对方讲述自己失忆前做保险调查员的时候如何办理森美案件的始末。
由于这个部分的视觉画面较为单一，主要依靠电话内容形成叙事悬念，因此严格地遵循了顺序式的讲述方式，否则就会让观众听得一头雾水。
这里，黑白部分的排列顺序是由事件发生的逻辑顺序决定的。
第三，影片最极端的做法是：把杀人的场景用倒放镜头的方式呈现，以传达“时光倒流”的理念。
但事”。
因为无论是闪回、闪进还是倒叙，通常只是局部地、偶尔地出现，不作为整部影片的结构方式。
本文所指的非线性叙事是在主要结构方式上，或者在主要叙事线索内部反复出现的时空错乱，并以这种导演有意识制造的时空错乱作为影片主体风格的叙事方式。
观众在观看这类非线性叙事电影时总会有一种杂乱、困惑的感觉，但随着影片的推进会在头脑中对事件进行重新组合、拼装，还原成其本来面目，并在看完整部影片之后恍然大悟。
看电影的过程如同玩一次拼图游戏。
观众观影的收获，不仅在于听到一个值得深思的故事，也在于获得一种思考的快感——由于看懂了故事而沾沾自喜，并把由此带来的对自身智力的认可作为最高奖赏。
与此同时，影片制作者也因为成功地赐予观众这种奖赏，而更加自鸣得意——毕竟，游戏的编程者，往往比游戏玩家更睿智。
因而，在很多导演的心中都有这样一种成为游戏编程者的野心。
问题在于，游戏的编程，也是要遵循游戏规则的。
非线性叙事中涉及到诸多问题：是越凌乱越好吗？如何保证观众最终成功实现重组拼贴？观众的理解力有底线吗？这些看似杂乱无章的电影背后，究竟潜藏着什么样的游戏规则呢？让我们以两部广为称道的非线性叙事电影《失忆》和《21克》为例，来揭开游戏背后的秘密。
二、凌乱中的秩序《失忆》：时光倒错中的秩序《失忆》讲的是一个在谋杀案中失去妻子、自己脑部受伤并失去短时记忆能力的人连纳，为了给妻子报仇，四处寻找凶手。
每获得一点新的线索，他便用纹身、快照及便条等记录下来，作为辨别敌友的依据和下一步行动的提示。
连纳碰到了两个重要的人物，一个是真心帮助连纳的警察卧底泰迪，另一个是想借连纳之手报一己私仇的酒吧女郎妮坦莉。
在妮坦莉的引导下，连纳正邪不分，把泰迪当做仇敌一枪击毙。
颇具讽刺意味的是，在杀死泰迪之前，连纳其实发现了事实真相——他的妻子并没有死，他反复在电话里跟人提及的失忆症患者森美也许正是他自己；此外，他早已找到并杀死了闯入他家行凶的疑犯……只是，他不愿意接受这个事实，宁可沉迷在失去短时记忆的幻想之中，于是，他扣动了手枪扳机。
主人公的一次看似证据确凿的复仇行为竟是一桩被人利用的谋杀；即便是以纹身、快照及便条记录的“真理”，也是主观筛选过的“his-story”，并不那么真实可信。
影片的结构方式很特别，基本上是“时光倒流”的方式，把故事从结尾说到开头。
影片的开头，也就是故事的结尾，是主人公连纳把警察泰迪一枪击毙，拍了张快照，一边甩动一边显影。
为了强调“时光倒流”的理念，这个镜头是以“倒放镜头”的形式呈现的。
即便如此，它也隐含着顺序：尽管画面是倒放镜头，但声音却是正常的——否则，枪声、快照甩动声、人声等等都会变得异常诡异。
《21克》：时空碎片下的秩序《21克》是发生在三个核心人物之间的故事。
第一个核心人物是身患重病的大学教授保罗，他正在等待心脏移植手术，妻子玛丽则希望通过人工授精的方式怀孕，二人由于意见分歧，关系濒临破裂。
第二个核心人物是克里斯汀，她过去沉溺于毒品；丈夫的爱使她成为贤妻良母，经营起幸福美满的家庭。
第三个核心人物是有犯罪前科的杰克，他为了洗涤罪孽，改邪归正笃信教会，和妻子玛丽安及两个孩子过着平静而朴素的生活。
但杰克不慎制造了一场车祸，克里斯汀的丈夫麦克尔和两个孩子在车祸中丧生，由此毁了克里斯汀的幸福家庭，却使保罗获得了麦克尔的心脏而得以重生。
一切发生了翻天覆地的变化，然而故事并没有结束。
一场车祸、一颗心脏不仅把这三个人更紧密地联系在一起，而且再一次改变了他们的命运：保罗因为这个移植的心脏陷入更深的痛苦，最终没能逃脱死亡的命运；克里斯汀重蹈吸毒的覆辙；杰克也再一次失去了宗教信仰，离开妻儿远走他乡。
影片采用了碎片拼贴式的结构，不仅有三个主要人物，而且前后顺序被彻底打乱。
