下载文档原格式
范斯沃斯住宅分析范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。
一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。
住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。
外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。
从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。
拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。
范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。
它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。
密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。
他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。
在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。
二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。
在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。
在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。
建筑环境共鸣设计——范斯沃斯住宅空间及其设计哲学的研究：摘要：通过对范斯沃斯住宅的分析研究及其设计者密斯的了解，根据相关资料查询，明确设计的思想和密斯对空间的理性把握，得出自己对他的思想的见解，并深入体会设计者对空间和环境的哲学思想的运用。
关键词：密斯·凡·德罗（Mise Vander Rohe），范斯沃斯住宅（Farnsworth House Plano），空间，对话，建筑哲学思想，景观环境。
“少即是多”“建筑一定不是主观的，它必须是客观的——这就是事实。
”——密斯·凡·德罗（Mise Van der Rohe）“清理所有的形式，直至形式散去，仅留下其背后的现代。
”——鲁道夫·施瓦茨（Rudolf Schwarz）·背景：范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，她坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
·周边：福克斯河畔，周边有一棵古老的黑色糖枫树，它是肯德尔（Kendall）最古老树之一。
选址在这样的河畔草地，并且距离最古老的树木最近。
从建筑设计者的建造哲学方面考虑，是要把整个建筑隐匿在环境中，无论是表面的空灵还是浅颜色的应用，树木的枝繁叶茂还是距离草坪的高度，都体现了这点——即建筑是环境的配角，建筑把自己的存在的意义定义为让位给自然的敬意，弱化了自身。
建筑临近福克斯河水仅有几码的距离，周围还被古树糖枫树的随意伸展的枝叶点缀，自然元素与人工元素遥相呼应，形成对话关系，树木不仅与建筑形成这样的对话，还为其夏天遮阳保证私密。
·材料质感：质感①：平直。
主体立面采用钢材和玻璃的完美结合，连接点是采用工字形钢材，并且粉成白色，与透明的玻璃形成了精密而又宁静的建筑空间；质感②：坚硬。
平简介：∙路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe）1886年3月27日出生在德国的亚琛古城，从未受过任何正规的建筑学训练而从他父亲那里熟悉了一整套石结构各种可能性与极限性的知识。
此外还有三个人对他影响很深，那就是彼得·贝伦斯、辛克尔和贝尔拉格。
∙一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。
他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
∙1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；有受赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。
此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。
他甚至说：“我们不考虑形式问题。
形式不是我们工作的目的，他只是结果。
”∙1928年，密斯提出了“少就是多”。
1929年，密斯设计的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。
1930年他用同样的建筑手法设计了吐根哈特住宅，1930年被任命为包豪斯学校的校长。
∙1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
1944年，密斯加入美国籍。
在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。
而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。
密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。
以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。
此外密斯在美国，也抽空研究家具。
∙此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。
因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。
其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。
范斯沃斯住宅分析班级：姓名：学号：指导教师：大师介绍密斯，现代建筑大师，她得贡献在于通过对钢框架结构与玻璃在建筑中应用得探索，发展了一种具有古典式得均衡与极端简洁得风格。
1928年她提出“少即就是多”得建筑理念，集中反映了她得建筑观点与艺术特色。
她深信结构本身能够成为一种建筑艺术得手段。
她创造了一种建立在工程技术基础之上得有目得得建筑艺术，这种工程技术在我们现在得时代已有了深刻得影响。
她设计得建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精炼到不能改动得地步，于就是创造了一种以精确简洁为特征得建筑艺术，并富有结构得逻辑性。
建筑尺寸住宅平面就是以标示着石灰岩地板分格得水平网格来设计得，每个格子得尺寸就是0、6伽*0、76m,整个房子得长度就是23、5m°住宅室内地面高出室外地面1、5叫平台地面高出室外地面0、61m,住宅净高就是2、9mo 在两个长边上得4根支柱柱距为6、7m,地板与屋面在最后两根支柱两端各挑出1、7m。
后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁得间距。
地面与屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。
两种骨架得圈梁宽0、38m。
整幢住宅由6mm厚得平板玻璃围合而成，柱子之间玻璃板幅为3、2mo 2、lm宽得入口从中心偏南0、3m,这一方面增加了就餐部分得空间宽度，同时可以更直接得通向客厅。
核心单元用木材围成，长7、5m,宽3、7mo在其南边留了一个3、7m宽得空间，北边则留出1.2m 宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5、4m得空间作为就餐处，另一侧一个3、7m得空间则作为就寝得地方。
另外有一个高1、8叫宽3、7叫深0、66m得橱柜，起着床得靠背作用，內藏抽屉与一个点唱机。
建筑赏析范斯沃斯住宅就是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计得度假别墅，1950年落成。
住宅坐落在美国帕拉诺南部得福克斯河右岸，房子四周就是一片平坦得牧野，夹杂着丛生茂密得树林。
在这幢建筑整体得设计中，它最大程度得减少了空间中得实体，完全就是一个长方形得玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭得服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其她地方全部就是敞开空洞得，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。
建筑环境共鸣设计——范斯沃斯住宅空间及其设计哲学的研究：摘要：通过对范斯沃斯住宅的分析研究及其设计者密斯的了解，根据相关资料查询，明确设计的思想和密斯对空间的理性把握，得出自己对他的思想的见解，并深入体会设计者对空间和环境的哲学思想的运用。
关键词：密斯·凡·德罗（Mise Vander Rohe），范斯沃斯住宅（Farnsworth House Plano），空间，对话，建筑哲学思想，景观环境。
“少即是多”“建筑一定不是主观的，它必须是客观的——这就是事实。
”——密斯·凡·德罗（Mise Van der Rohe）“清理所有的形式，直至形式散去，仅留下其背后的现代。
”——鲁道夫·施瓦茨（Rudolf Schwarz）·背景：范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，她坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
·周边：福克斯河畔，周边有一棵古老的黑色糖枫树，它是肯德尔（Kendall）最古老树之一。
选址在这样的河畔草地，并且距离最古老的树木最近。
从建筑设计者的建造哲学方面考虑，是要把整个建筑隐匿在环境中，无论是表面的空灵还是浅颜色的应用，树木的枝繁叶茂还是距离草坪的高度，都体现了这点——即建筑是环境的配角，建筑把自己的存在的意义定义为让位给自然的敬意，弱化了自身。
建筑临近福克斯河水仅有几码的距离，周围还被古树糖枫树的随意伸展的枝叶点缀，自然元素与人工元素遥相呼应，形成对话关系，树木不仅与建筑形成这样的对话，还为其夏天遮阳保证私密。
·材料质感：质感①：平直。
主体立面采用钢材和玻璃的完美结合，连接点是采用工字形钢材，并且粉成白色，与透明的玻璃形成了精密而又宁静的建筑空间；质感②：坚硬。
露台与室内饰面为石灰华大理石，石材的坚硬，镶嵌的石板，严丝合缝，体现了精密的理性思想。
两者色彩都比较纯净，素雅；玻璃的颜色空灵通透，仿佛消失了一样；质感③：柔和。
建筑周边被清新空灵的空气所包裹，架空的底面，仿佛整个建筑都漂浮在空气之中。
周围环境是颜色繁多的植被，低矮的柔和细腻的草坪、稍高点的灌木丛、3m 以上的高度是古木的枫叶红的柔和温暖的枝叶，打散了空气的平衡的秩序，梳理了阳光的均匀纹理。
·高度：距离地面的草坪 1.2m 以上，吊起的玻璃部分甚至达到 2m 以上。
这样悬空还有镂空的踏板，支撑的钢柱，都体现整个建筑的空灵、没有重量的漂浮感，减弱了竖向的构图。
上下两片水平延伸的混凝土顶棚和地面，没有半点的繁琐的竖向装饰和变化，加强了水平方向的延伸感，更有漂浮在空气上的感觉，塑造了一种轻松、飘逸的体量，更符合其度假别墅对休闲的轻松定义。
另外，周边流过的福克斯河的河水有时会溢出堤岸，存在一定高度也是从实际的基地现状考虑。
当河水涨起的时候，泛舟到建筑入口，直接可以把舟系到上层平台的踏步上。
这样的意境，重诉了·建筑细节：①玻璃墙体：吊挂在底层架空的钢柱上面，距离草坪 2m 左右；空灵的仿佛消失的隔断了风雨和沙尘，但是却让外面的景色和通过树叶的边缘缝隙照射的阳光辗转入室，柔和温暖的 “流进”温柔的空间。
这里的阳光经过了树叶的层层过滤，愈发轻柔、温和，室内也是温和柔性的空间。
这里，提到建筑环境共鸣设计的活力注入——阳光和风，即微气候的引入和影响。
建筑不是独立于环境之外的，它与环境的互动产生了气氛和场所的活力。
阳光透过古树的枝叶透过玻璃，照射到建筑的内部。
玻璃的空灵和通透，也使得建筑内部可以感受一年四季窗外的 ②钢柱：漆成白色，平直，没有一丝的繁琐、附加的装饰。
体现了技术的精美和简约。
墙体是玻璃隔断，没有承重作用。
而上下的两个石质浮板就靠 8 根钢柱来支撑在草地上保持稳定。
体现了结构形式与自然运动之间的平衡，将高度的真实感与内在的精神联系起来。
钢制的支架，接近视觉的通透，可以忽略它自身的存在，建筑完全融入自然，弱化自身达到了建筑“不在场”的状态。
③开敞的角部：建筑的唯一一个房间四面用玻璃围合，但是角部没有柱子来支撑。
体现了结构的灵活。
入口的平台也是开敞的，主要部分是半封闭半开敞相结合的玻璃建筑。
开敞的部分只有水平横向的延伸，体现的悠远安静平衡，含有几分静谧的禅意，如同敬畏自然、静坐在自然林木中的佛。
建筑传达的精神境界得以提升和传达。
④建筑内部空间：除了内部的功能核采用了封闭的胡桃木制立面，其他部分都是通透的，仅仅采用山东绸的浅色幕帘隔断视线，内部的场景若隐若现，只是通过光影渗漏出来，增添了几分神秘气平静安逸的建筑氛围。
景色变化。
息，特别是充满雾气的早晨，阳光从树枝的缝隙中渗漏，撒射到建筑上，渗透到帘子里，神秘的气氛更加浓郁。
因此，“建筑的演绎是通过气候环境的变化来展示”的这个设计原则又得到了体现。
⑤家具：建筑的内部空间通过可移动的隔断来简单划分，各个划分的空间是“流动空间”。
并且建筑内部的家具都是设计师用来展示自己设计思想的艺术品。
家具在设计之初比较简单，咖啡桌、睡椅、布尔诺（Brno）椅、吐根哈特（Tugendhat）椅等都是密斯专注于结构的逻辑和理性的体现。
（二）关于“设计理念”：密斯虽然不像赖特大师一样对中国的艺术有浓厚的兴趣，他的建筑设计哲学思想虽然没有引入一点中国的道理，看似没有与中国的传统哲学一点相同的提法，但是，透过他的设计和理念，在本质上却有很多相似之处。
①“少就是多”。
这句话更多体现了德国人一贯的严谨理性的办事风格，“少”不是没有而是简约，“多”不是拥挤而是内涵的丰富。
轻灵通透的建筑和它里外流通的空间，精致的结构节点，没有一点附加的装饰。
同样，中国的几千年的传统美学和哲学里所提到的“空”，例如水墨画里的“留白”，而是寥寥几笔就能将意思表达的丰富，给人联想的空间和丰富的艺术意境；功夫中的“无招胜有招”等，不是没有招数，而是已经出神入化人和功夫合一，虚空的更反衬了存在的实体。
②“流通空间”。
这里平面划分的简单使得各个空间没有绝对的分割，而是互相连通，开敞明朗的。
这种流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了新概念，体现了密斯及其敏锐的时代潮流触觉。
而在中国，从古代匠人的创造的建筑作品中就已经有这样的表现了。
例如，园林里的建筑几个开间并列，门可以并列的完全打开，室内外的隔断就消除了；又如，在古代园林创作上，小中见大，在方寸之地建造万水千山的意境就是对流通空间的理解和运用。
步移景异的原因就是空间是流通的，视线不是完全隔断的。
③密斯的建筑的简约更是给了空间“一切皆有可能”的可塑性。
和中国的“以不变应万变”，有相似之处。
虽然中国人的思维是感性多于理性，有机多于无机，虽然中国的园林是自然的，西方多是几何式，中国人思维大多具象而西方大多抽象，但是二者的本质即“可随意变化”贯穿其中。
然而，对比中国的园林建筑，它本不是园林的主角，但也不可或缺。
园林建筑通过室外的造园景观植被、山石营造、理水等体现其内在的品质和建造哲学，是“城中桃源”，供人休息身心的地方；而范斯沃斯住宅同样以其干净平静的外表隐匿于环境之中，与古树对话，与福布克斯河共鸣，与自然的气息共呼吸，与自然环境共鸣的活力也就得以体现，它的度假性质同样赋予了它供人休憩身心的任务。
可见在作用和设计哲学上，二者也是相通的。
④场所精神的体现。
这样的建筑及环境，会有这样美妙的场景：潺潺的河水声荡漾在四周，风拂过糖枫树的树叶飘落到建筑的平台上，阳光散落投射到建筑的精致的玻璃外墙温和的进入室内，在雨季河水稍微泛滥的时候，感受雨后清凉的空气拂过皮肤，鸟鸣声声……在建筑里感受间接的日光浴，仿佛置身大自然的怀抱。
这样的场景带给我场所的感受：场所通过对事件的有效记录也为我们在生活中提供安全感和稳定感。
时间的增长和流逝提供了人类连续不断活动。
经历时间洗礼的建筑物有着特别的建筑学价值，还存有一些珍贵的记忆和时光沉淀。
有些场所能以某种方式让时间留下痕迹，甚至度量时光的流逝，这样的场所常常对人有一种安定的效果。
尤其突出的是，能表达日复一日的节律或者是季节更替的场所能使人平静和安心。
范斯沃斯住宅的将自然的变化作为自己表演的舞台，就形成了这样平静安心的场所。
参考文献：1、《范斯沃斯住宅》【瑞士】维纳尔·布雷泽编，王又佳金秋野译，2006 年；2、《建筑环境共鸣设计》伊恩·本特利，艾伦·艾尔科克等著，2002 年，大连理工大学出版社；3、《内地建筑师》彼得·帕伦坡作个人经历性质文章《范斯沃斯住宅》，1986 年；4、《潇湘晨报》之《范斯沃斯住宅——看得见风景的玻璃房间》，记者文洁整理，2006 年 3 月 2 日；5、部分资料源于网络——百度词条或者百度百科，经过整合，融入个人想法。
建筑环境共鸣设计——范斯沃斯住宅空间及其设计哲学的研究作者：王冬婷作者单位：山东同圆设计集团刊名：城市建设理论研究（电子版）英文刊名：ChengShi Jianshe LiLun Yan Jiu年，卷(期)：2012(30)本文链接：/Periodical_csjsllyj201230735.aspx。
