范斯沃斯住宅分析

范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅,也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌"与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。

1937年,密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任.1944年，密斯加入美国籍。

在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力.而技术对于密斯,不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。

密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索,相反,结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。

以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。

此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感,而他原本的目的不是出于结构而是出于美观,这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。

因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。

其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点—-全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。

空间密斯和他的空间理论:•“流动空间"，在20世纪初应该算是个很前卫的名词.我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。

它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式.那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性.•多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念.•在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间"的思想。

范士沃斯住宅式样分析
第一层次：直觉分析作品特色
1、范斯沃斯住宅作品「好」的特色：
A、作品造型精简单纯，干净利落。

B、空间开放度高，具层次与流动美感，与周遭自然环境相融而连成一体。

C、建筑的抬高与玻璃墙面包裹，使作品感觉轻盈小巧。

2、范斯沃斯住宅作品「不好」的缺点：
A、空间过于开放，缺少住宅的私密性。

B、机能过于简化，无法提供住宅繁杂功能，空间变换的可能性消失。

第二层次：作品拆解与变形试误体验
先决条件：判断拆的是不是节点或接点。

原作品：
拆解一
部件：拆解为楼梯、平台、建筑体、排气口共五部件。

变形组合：
变形原则：依照作品垂直水平几何原则下变形。

作品拆解变形后在相比较下，变形作品已无特色，仅存建筑主体的水平垂直构成。

原作品以两个方体（建筑主体与室外平台）平行错位而造成视觉延伸的层次感与动态流动美感消失，作品成为静止不动状态，看似更像是进入鸟笼子般的建筑内。

拆解二
拆解对象：主建筑体。

拆解单元：拆解为结构柱、上平板、下平板、玻璃墙共四部件。

变形组合：。

1.地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边，平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有大片的糖槭林。

住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡。

隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。

整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。

它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的外部钢结构部分漆成白色，与周围树木相应成趣，有画龙点睛之意。

住宅平面是一个简单的长方形。

正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。

房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。

房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为装饰面。

2.颜色分析：1）密斯建筑中极少数完全用白色的，有爱的因素在那里
2）夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意
3.流线分析
4.空间的导向
5.视觉的延伸
6.玻璃的使用原因和效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。

他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。

效果成为与环境出色结合的主要原因之一。

范思沃思住宅案例分析范思沃思住宅是一座现代化的住宅建筑，位于澳大利亚悉尼的Whale Beach。

这个住宅由澳大利亚建筑公司Pascal Arquitect Pty Ltd设计，于2007年完工。

它的建筑风格非常独特，拥有现代元素，玻璃材料的使用度高，墙壁自然而有艺术感，非常符合澳洲人的生活方式和风格。

范思沃思住宅占地2700平方米，采用四层设计，拥有五个卧室和六个卫生间，以及两个客厅、瑜伽室、卡拉ok室等丰富的娱乐设施。

设计理念是打造一种功能齐全、舒适的现代家居空间。

居家空间开放，大面积玻璃打造的窗户可以欣赏海景，而设计师的独特设计能最大化地利用自然光线和海景，让人们的生活仿佛与大海融为一体，这样的房屋应该非常受人们喜欢。

范思沃思住宅的建筑设计中注重自然元素的融入，能够带给人们丰富的感受和愉悦的生活体验。

而设计师的许多创意元素也是本住宅独具特色的地方。

例如住宅中的木材元素被充分利用，打造地板和天花板，营造温馨舒适的氛围；各个卫生间都有独特的设计理念，其中最令人印象深刻的是一个仿佛仙境一般的室外卫生间，游客可以欣赏海景，体验愉悦的排泄过程；房间内采用的独特灯具和艺术品都与建筑本身相得益彰，增强了建筑的整体美感。

此外，范思沃思住宅拥有具有挑战性的地形，设计师在设计中充分挖掘了土地的景观特色，利用地形变化和多种材料细节的组合，打造出一座充满艺术感和人性化设计的现代住宅。

同时，该住宅还采用了许多节能环保的措施，如太阳能系统和雨水收集，既降低了房屋的能源消耗，又提高了居住环境的舒适性。

综上所述，范思沃思住宅以其特色、现代而又人性化的设计理念，以及环保节能的特点，成为了一座现代化住宅的典范。

该住宅不仅提供一个豪华的生活空间，还为人们呈现了一个与大自然完美融合的生活空间，充分体现了家居空间的可持续性和革新性，是一个完美的生活兼办公空间。

范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。

房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。

一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。

住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。

外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。

从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。

拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。

范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。

它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。

密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。

他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。

在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。

二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。

在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。

在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。

范斯沃斯住宅的高度与面积保持着一定的比例，显示出了一种相互吸引的关系，这种关系可以造成一种亲切的感觉。

范斯沃斯住宅分析(形态构成)范斯沃斯住宅分析班级：姓名：学号：指导教师：室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一个大房间的小住宅，不至于在林间空地上显得过于孤单。

范斯沃斯住宅是自然、居所以及人类三者的高度统一。

它以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。

这幢透明的房子无论从室内还是室外欣赏，都一目了然。

是一座名副其实的“看得见风景的房子”。

八根H形截面的钢柱。

夹持着两块薄板，中央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也是空气，使之成为了一件完全透明的工艺品。

钢柱与水平薄板轻轻擦过，不是托举着，而是扶着。

钢柱表面及其平滑，先用砂磨，而后上漆，光滑程度像是工厂喷制加工而成，一丝毛刷的笔触也看不到。

室内外贯彻一致的罗马石灰石，都是一样的尺寸，如同一张一号的图纸大小，它为整个环境建立坐标。

玻璃盒子中的内核自然是固定不动的，但它不碰触任何一侧玻璃外墙，如同在宽敞的空间中滑动。

太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间，这内核似乎在人不察觉的时候在漂移，我们能够捕捉到的，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。

它的形式美材料的使用时代背景：处于钢材料的广泛应用及发展时期建筑思想：结合密斯“少即是多”的思想，成为建筑与环境出色结合的主要原因效果：玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。

形状上是线与面的对比，材料上是实与虚的对比。

钢材：在平面构成上形成垂直感与交叉感，钢结构全部漆以白色，避免了钢铁的本性，而将结构抽象化玻璃：由于荷载的集中分布造成的轻盈感色彩分析密斯建筑中极少数完全用白色的有爱的因素在那里夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意。

金秋季节，枫叶飘满地，与白色住宅构成一幅唯美的油画。

深冬之时，一场大雪过后，银装素裹的世界与洁白的房子浑然天成，纯洁的爱意表露无遗。

密斯·凡·德·罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地。

对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官。

因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。

它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展。

这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契。

在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑。

它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师。

它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的。

因此这套关于路德维格?密斯?凡?德?罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑。

总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯... 密斯·凡·德·罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地。

对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官。

因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。

它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展。

这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契。

在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑。

它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师。

它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的。

因此这套关于路德维格?密斯?凡?德?罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑。

总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯迷人的全部作品。

文字部分由作者撰写，并附带一篇曾在该建筑中生活过的居住者的文章。

建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。

1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。

1944年，密斯加入美国籍。

在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。

而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。

密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。

以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。

此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。

因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。

其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。

空间密斯和他的空间理论：“流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。

我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。

它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。

那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。

多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。

在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。