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“祈”之回归
• 密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建
造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆， 与马列维奇那件“黑色的正方形” 与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上 有着认同关系。只不过密斯是把灰色的正方形地 面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这 座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是 这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方 形和边缘的关系。然而真正的震撼不是来自从俯 视的角度，而是当你走进这个美术馆，只有八根 柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有 人的头顶上，形成巨大的压迫感。
处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品 中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品 结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结 构本身升华为建筑艺术。 人们常常从密斯的作品中去分析和寻找现代主义 的建筑语言，例如使用什么样的材料，如何强调柱 和梁的关系，怎样让玻璃幕墙后退让出空间，墙和 柱分 的手法 。 密斯在 术和 现 ， 在1921 在1921 对 建 筑 的设计-的设计-高 建筑 ， 1922是 的 建筑 ，完全是 的 术作品。 是玻璃 ， 何细部 现， 和 已 建筑 的 例关系， 的 可 密斯的 。在 后密斯在 和 后建 的 格 （1954（1954-1958 ，和IBM ，和IBM （1967（1967-1969 的 概 1922 的 ， 在 代 的密斯 的 界 已 。
玻璃幕墙的缔造者
• 密斯凡德罗出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初 密斯凡德罗出生于德国,
众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象, 众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象, 我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显眼的." 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显眼的." 少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传播后变得 少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传播后变得 耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的. 耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的.诚如透过那大 片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件, 片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件,我们似乎不用思考就能通过许 多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里到外!然而这都是假象, 多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里到外!然而这都是假象, 正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑 的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象, 的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象, 只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲, 只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲, 我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天, 我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远 的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少, 的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少,只 有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离, 有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离 大师的阴影去观察他,阅读他,思考他.或者说, 大师的阴影去观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现 代建筑和现代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此, 代建筑和现代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这 条道路走过并最终走出我们自己的路! 条道路走过并最终走出我们自己的路!
