以真实构建与众不同的西部片声音风格 谈科恩兄弟‘大地惊雷“的声音设计刘丽(四川电影电视学院广播电视编导系,成都610000)ʌ摘要ɔ西部片作为美国电影的精髓,有着完整而经典的声音设计方案,也不可避免地形成了一些套路㊂科恩兄弟2010年拍摄的电影‘大地惊雷“在许多方面一反西部片的常规设计,从人物设计㊁情节设定到结局安排,都呈现出鲜明的特点㊂在声音设计方面,该片以真实为基础,构建了与众不同的西部片声音风格㊂ʌ关键词ɔ科恩兄弟西部片声音设计真实ʌ中图分类号ɔJ919引言‘大地惊雷“根据查尔斯㊃波蒂斯的同名小说改编,背景设置在19世纪70年代的美国西部,讲述了一个14岁女孩玛蒂来到异乡小镇,雇佣法警罗斯特考伯恩到不太友善的印第安人领地帮助她追捕凶手㊁为父报仇的故事㊂尽管二十世纪最有影响力的西部牛仔明星约翰㊃韦恩在1969年拍摄了该片,并凭借本片获得了奥斯卡最佳男主角,但科恩兄弟的这部同名影片并不是对于1969年那部影片的翻拍,而是在忠于原著灵魂的基础上融入了导演的美学与理解,并进行了创造性的改编㊂传统的美国西部片都有着较为典型的套路,比如落日㊁狂沙㊁牛仔神枪手等视觉符号,在暴力冲突中用近乎神化的方式表现牛仔的英勇以及执法者的除暴安良,在镜头运动中展现俊马驰骋带来的强烈运动效果,用口哨声㊁吉他声㊁口琴声㊁激烈的打斗声和枪声等营造西部片的氛围㊂这样的视听冲击让观众在观影时感到酣畅淋漓,满足了人们在电影中释放情感的需求㊂这种视听语言风格的形成与西部片逐渐走向神化的趋势密不可分㊂神化后的西部片并不是历史的真实写照,而是创造着一种理想的道德规范,以此来反映美国人的民族性格和精神倾向㊂在科恩兄弟的这部影片中,西部片并不是以神化的方式出现,所以美国西部片视听语言中的经典要素几乎都没有出现㊂影片并没有刻意渲染,而是用平实的电影语言展现出最真实的人性力量㊂此外,这部电影的角色设置也很 反西部 ,出现在镜头中的并不是传统西部片中的英俊牛仔和美丽女人,而是一个50多岁的独眼醉汉和一个只有14岁的坚强小女孩㊂观众在看似平淡的叙述中逐渐体味到人性中的坚定㊁正义,为了信念的无所畏惧和人与人逐渐产生的彼此信赖的温暖情怀㊂影片呈现出西部片中少有的真切与细腻,值得回味㊂所谓真实的勇气,指的其实就是女主角马蒂,这个只有14岁的小女孩有着超越同龄人的沉稳和勇气㊂她性格的形成其实与曾经真实的美国精神相关㊂就像戴维㊃赫伯ʌ作者信息ɔ刘丽(1981-),女,艺术硕士,四川电影电视学院副教授,主要研究方向:影视音乐,影视声音创作㊂特㊃劳伦斯形容的那样: 美国的灵魂是冷硬且顽固的,自以为是,是个杀戮者㊂影片借用马蒂回忆式的独白开启了整个故事㊂马蒂的讲述看似简练平实,却透着坚定与果断,由此奠定了全片的故事基调㊂在这样的基调下,影片从镜头运用㊁剪辑到声音设计等诸多方面都遵循着平实的原则㊂在声音设计上,影片没有夸张的处理,无论是语言㊁音响还是音乐,都符合平实的基调,让观众把重点放在对人物的关注和理解上,真实可信,构建出与众不同的西部片声音风格㊂这是一部安静的西部片,较复杂,也更具挑战性㊂传统的西部片声音比较模式化,甚至出现了专门的西部片音效库,可见其固定模式有多么深入人心㊂本文将详细探讨‘大地惊雷“的声音设计,从人声㊁音响和音乐三方面分析该片在西部片声音风格上的创新㊂本片的声音设计师是与科恩兄弟合作多年的S k i p L i e v s a y㊂在创作该片时,他并没有参考1969年的版本,而是首先阅读了原著小说,找到影片的声音创作基调㊂而他也谈到,约翰㊃维恩的版本其实与原著是有一定差异的㊂一㊁人声设计人声是电影中刻画人物形象的主要手段,演员通过嗓子发出的所有声音都属于人声的范畴㊂在人物塑造中,人声除了以对白㊁旁白㊁独白的形式出现,还包含说话的语气㊁语调,也包含呼吸声等能够传递人物情绪和状态的信息㊂人声的音色㊁音高㊁节奏㊁力度都有利于塑造人物性格,形成声音形象㊂声音形象与视觉形象结合在一起才能构成人物的全貌㊂片中的女主角马蒂有着不同于一般女性的刚毅与果敢,所以影片在她的语言设计方面着实下了一番功夫㊂首先,影片将人物的发音方式设计为短促有力的类型,从而体现出她始终坚定的信念㊂从选角的角度看,导演对女演员的要求是 简单,但是强硬,要像钉子一样强硬㊂ 科恩兄弟于2009年12月在德克萨斯州专门设立了一个寻找扮演马蒂的演员的网站㊂从网站设立之初到影片开始拍摄,科恩兄弟一共收到了15000个试镜申请㊂最终他们从中挑选出海莉㊃斯坦菲尔德扮演马蒂㊂对于这个没有太多表演经验的新演员,科恩兄弟自信满满㊂伊桑㊃科恩说: 我很满意海莉㊃斯坦菲尔德,她给我的感觉很好㊂她定过妆之后的气质和外貌很符合我们对马蒂的预设和想象㊂而且她念台词的味道十足㊂因为小说的时间背景比较久远,所以其中有很多词汇和用语之类的东西让现代人难以将其流畅地朗读出来㊂但是,在斯坦菲尔德的嘴巴里,这样的语言似乎都不是什么难点,她就是有这种说台词和表演的能力㊂ [1]科恩兄弟的这个版本更忠实于原著,许多台词直接来源于小说㊂从海莉㊃斯坦菲尔德的访谈中可以感受到,她自身说话的语速比较快,是个有主见㊁性格果断的女孩,这与剧中人物比较吻合㊂不过在表演中,海莉的语调更为短促和有力,以符合剧中马蒂坚韧果敢的性格㊂其次,马蒂的语速设计为偏快的类型,且她的语言逻辑清晰㊁简练直接,表现出她思维的敏捷与性格的果断,没有犹豫不决的时候㊂第三,马蒂的语调设计也表达着她的性格特点㊂尽管马蒂多次身处险境,但她的语调始终一致,不高不低,表现出她处变不惊的冷静和超乎年龄的勇敢㊂马蒂简练㊁快速㊁平实的说话方式从回忆中的14岁女孩到人物的中年,甚至到老年都一脉相承,这种语调的设计对于人物性格的刻画起到了重要作用,体现着马蒂的价值观㊂二十五年之后,独臂的老女人马蒂依旧如自己14岁时那样沉稳与平静㊂她让凶手以命抵命,自己同样付出了代价,并且承受终生㊂马蒂的声音特点与经典西部片中英雄与女人的声音形象有着鲜明的区别㊂二㊁音响设计本片音响设计中最值得一提的是环境声的设计㊂该片的画面内容多为阴沉色调下印第安人领地的各种荒蛮场景,场景比较类似,而笔者认为这是导演刻意淡化了画面中的环境元素,由此让观众的注意力集中到人物的语言和行动上㊂这就需要声音团队仔细揣摩,通过环境声塑造出不同的空间信息,从听觉上增强恶劣环境的表现力㊂影片中构建了各种类型的风声㊁雪声㊁河水声㊁虫㊁鸟㊁野兽叫声等,把人物放到这些有戏剧意义的声场中,从而烘托出主人公所处环境的恶劣和任务的艰难,反衬出主人公无畏的精神㊂科恩兄弟对于环境声是非常重视的, 乔尔和伊桑很喜欢在影片中使用环境声,所以他们会为电影中所有场景选择恰当的环境声㊂ L i e v s a y说㊂而本片的声音设计师兼特效混音师B e r k e y也谈到: 在整个声音设计里,环境声是特别的挑战部分㊂这部影片大量的场景在室外,而且取景大部分在新墨西哥和得克萨斯的高地㊂乔尔和伊桑喜爱完备的环境声轨道,他们希望你沉浸于你所在的环境氛围中㊂ [2]环境声中笔者认为最有表现力的是风声的设计㊂风声的出现不仅仅交代自然环境的恶劣,更是作为一种特殊音效在片中多次使用,不断与主人公面临的一个又一个困境联系到一起,并结合音乐和画面,共同奠定了全片的基调㊂(一)风声的设计奠定了自然环境的基调声音设计师B e r k e y也在访谈中提到,他花了很长时间在自己广泛的风声资料库里寻找,确保这些风声都是有趣的,并且适合每一个不同的场景㊂(二)风声塑造了影片的声音风格整个故事在风声中开始,也在风声中结束㊂在一开始播放电影公司片头时,导演没有使用公司片头本身的音乐,而是编配了风声㊂凌冽的风声作为单一的声音元素在开片就给观众留下深刻印象,让观众迅速进入到影片特定的环境氛围中,一个西部片的基本情景由此建立㊂随后播放片头字幕时,风声㊁音乐声和女主角马蒂的画外音讲述共同构成了开片的声音格局㊂片尾与片头如出一辙,用主人公画外音的讲述带来整个故事的结局㊂在影片最后一个镜头里,马蒂祭拜完罗斯特离开,导演也刻意编配了风声,伴随着钢琴曲奏出的主题歌,全片结束,与片头形成呼应㊂B e r k e y谈到,在一些情节中,他希望在环境改变下不同类型的风之间做出渐进感㊂比如当主角们在山区里行进时,天气变得越来越冷,环境也越来越严酷,他希望用风声层次的递进与环境产生某种沟通㊂这种细腻的设计方式慢慢地形成了风声在这部影片里独特的风格与魅力㊂(三)风声揭示着影片的主题风声如主题音乐般多次出现,形成了一定的听觉形象㊂在许多关键情节中,导演都刻意加入了风声,让这一元素渐渐拥有了寓意㊂在片头马蒂讲述父亲遇害的经过时,画面里刻意编配了风雪声,营造出父亲在冬夜客死他乡的凄惨氛围㊂随后,小女孩在父亲租住的房东家里被迫与另一位租房的老奶奶挤一张床,不得不忍受其刺耳的鼾声,被子也被老奶奶抢走㊂在这一情节中,声音团队也刻意加入了风声,一方面凛冽的风声表现出女孩因盖不着被子而受冻的情形,另一方面也营造出女孩独自留在异乡处理父亲后事㊁寄人篱下所面临的困境㊂小女孩跟着两个法警在野外度过第一个夜晚的场景中也加入了大量的风声,预示着这一路的艰难由此开始㊂故事中的许多重要情节,如路遇死尸受到惊吓,撞见扮作黑熊㊁买死尸的印第安牙医,碰到逃犯团伙奈德并与之正面交锋,最后干掉奈德团伙的成员等诸多场景中,风声都在肆虐,凸显出马蒂遭遇的环境与情势的险恶㊂风声的多次出现渐渐暗喻出马蒂周围存在的各种艰难险阻,比如凶恶的暴徒㊁死尸㊁枪战㊁寒冷等㊂但所有这一切并没有吓倒马蒂,却反衬出马蒂的无畏和果敢㊂在马蒂手刃凶手后跌入山洞的情节中,风声再次出现,观众已经能够从风声的意味中意识到危险将再次降临㊂果然,山洞里出现了毒蛇,这次的危险马蒂没能逃过,她被毒蛇咬伤了㊂在随后罗斯特带着马蒂骑马狂奔求医的一系列场景中,声音设计师B e r k e y也加入了一系列风声,预示着这一路寻医的艰难和路途的遥远㊂由此可见,全片风声的运用就像影片的主题音乐一样,贯穿全片,在关键情节中重复出现㊂风声有时作为客观音响存在,有时在主人公即将身处险境时提前出现作为提示,有时贯穿整个段落营造气氛㊂从全片而言,风声的多次出现(全片有13次之多)奠定了影片的基本音响氛围,表现出环境的素萧恶劣,更重要的是勾勒了马蒂遇到的每一个困境,从而反衬出她作为一个14岁少女所展现的不平凡的英勇精神㊂到片尾风声再次出现时,观众对这个声音的理解,已经不仅仅限于环境中的风本身,而是声音所代表的深层含义,以及风声与主人公命运的关联㊂覆盖全片的风声甚至形成了一种独特的意味,影响了全片的声音风格,让观众沉浸其中㊂三㊁音乐设计在经典西部片中,音乐的意图往往是比较明确的,时而煽情,时而营造肃杀的气氛,时而塑造英雄的威武与传奇色彩㊂该片的音乐却摒弃了这些传统,没有刻意渲染英雄的气质,客观平实地表现出马蒂执着坚持自己信念的特质㊂另一方面,导演也希望通过音乐的方式,抚慰她的心灵㊂作曲是与科恩兄弟合作过多部影片的C a r t e rB u r w e l l㊂科恩兄弟在跟C a r t e r沟通时谈到使用19世纪教堂音乐的想法,C a r t e r明白导演对于音乐的意图,他花了一个夏天阅览圣歌乐谱㊂他在谈到本片的主题音乐创作时是这样描述的: 这首1888年的圣歌‘L e a n i n g o n t h eE v e r l a s t i n g A r m s“用于马蒂的主题,并且全片约有四分之一的音乐是基于这首歌的㊂ [3]他将这首圣歌的旋律发展为影片的主题旋律,特别符合马蒂这个人物的音乐形象 坚韧㊁笃定㊁勇敢㊂主题旋律以简单质朴的形式呈现,中间不断重复的乐音很符合马蒂坚定甚至较真的形象,钢琴的演奏也符合她外在朴实的形象㊂刚开始观众可能会由于音乐过于平实而觉得意味不够,但全片主题音乐的反复出现让观众在真实质朴中逐渐感受到人性的力量和角色的魅力㊂这与很多影片主题音乐多用管弦乐极力渲染,让观众迅速进入情境的风格有很大的差异㊂在谈到创作思路时,C a r t e r说到: 许多影片希望音乐使人联想到危机或使人想起战斗,我们完全走在相反的创作方向,弹钢琴独奏㊂‘L e a n i n g o n t h eE v e r l a s t i n g A r m s“,我们希望你暂停一下,想一想她在哪里和她的经历㊂ [4]所以,这样的主题音乐写作方式并没有给观众强烈的主观引导,反而给予观众恰当的思考空间㊂随着影片情节的推进,马蒂的形象逐步建立,简单的主题音乐多次在关键情节出现,让观众慢慢认同,建立听觉形象与主人公的联系,最后把音乐形象和主角的视觉形象㊁性格形象视为一体,带给观众深思㊂本片的主题歌‘L e a n i n g O nt h e E v e r l a s t i n g A r m s“是一首创作于1888年的圣歌,作曲和作词者A n t h o n y J.S h o w a l t e r的创作灵感来源于圣经旧约第33章中的一句 T h ee t e r n a lG o di st h et h y r e f u g e,a n d u n d e r n e a t h a r e t h e e v e r l a s t i n g a r m s ㊂[5]马蒂选择了复仇,自己也付出了相应的代价,失去了一条胳膊㊂当影片结尾时,伴随着独臂的马蒂远去的背影,这首圣歌被歌手I r i sD e m e n t高亢的女声唱起,直击心灵㊂马蒂为自己年轻时的选择承受了一辈子,最终依偎在上帝永恒的臂弯里终老,得到心灵的安宁与抚慰㊂这也呼应了片头她的画外音: 没有什么是免费的,除了上帝的恩典㊂ 不同于传统西部片除暴安良㊁好人注定是英雄的模式,这部影片在冷静中透着一丝人性的温暖㊂影片的结局也是反套路的,一切并不完美,而是在遗憾之中平静地收场㊂电影以风雪开场,也在风雪中结束,在冷静与真实中讲述着曾经的传奇故事㊂四㊁结语电影的魅力来自于真实的感动,只有真实带来的触动才是长久深入人心的㊂科恩兄弟在这部西部片中一反传统套路,力求真切,整部影片无论从画面㊁语言㊁音响㊁音乐都贯穿了真实的原则㊂西部片里所体现的精神在这部影片里是实实在在的,为了正义㊁自由和信仰,可以无畏前行,付出的代价令人扼腕叹息㊂值得一提的是影片的结尾,老版里法警罗斯特考伯恩像英雄一样与马蒂告别,而科恩兄弟刻意让马蒂和罗斯特考伯恩未能重逢,遗憾让影片的意味更加隽永,人与人之间彼此的依赖和温暖更长留于心㊂参考文献[1]大地惊雷幕后揭秘[E B/O L].h t t pʒ// m o v i e.m t i m e.c o m/117403/b e h i n d_t h e_s c e n e.h t m l.[2]B l a i r J a c k s o n.S F P:'T r u eG r i t'C O E NB R O T H E R SB R I N G N E W L I F ET O W E S T E R N T A L E[E B/O L].(2010-12-01) (2017-11-15).h t t p sʒ//w w w.m i x o n l i n e.c o m/s f p/s f p-t r u e-g r i t-369278.[3]T r u eG r i t:O r i g i n a lM o t i o nP i c t u r eS o u n d t r a c k[E B/O L] .(2011-2-27)(2018-10-28).h t t p sʒ//e n.m.w i k i p e d i a.o r g/ w i k i/T r u e_G r i tʒ_O r i g i n a l_M o t i o n_P i c t u r e_S o u n d t r a c k.[4]'T r u eG r i t':A N e wS c o r eF r o m O l d,F a m i l i a rT u n e s[E B/ O L].(2011-02-19).h t t p sʒ//w w w.n p r.o r g/2011/02/19/ 133877190/t r u e-g r i t-a-n e w-s c o r e-f r o m-o l d-f a m i l i a r-t u n e s.[5]L e a n i n g o n t h eE v e r l a s t i n g A r m s[E B/O L].(2011-2-10)(2019-08-01).h t t p sʒ//e n.m.w i k i p e d i a.o r g/w i k i/L e a n i n g _o n_t h e_E v e r l a s t i n g_A r m s.。
