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102微电影Micro Film席 威论新媒体时代微电影的特征与发展策略【作者简介】席 威，男，河南洛阳人，洛阳师范学院艺术设计学院讲师，硕士，主要从事影视多媒体研究。
一、 微电影产生的时代背景大众文化是一个特定范畴，它主要是指兴起于当代都市的，与当代大工业密切相关的，以全球化的现代传媒(特别是电子传媒)为介质大批量生产的当代文化形态；是处于消费时代或准消费时代的，由消费意识形态来筹划、引导大众的，采取时尚化运作方式的当代文化消费形态；是有史以来人类广泛参与的，历史上规模最大的文化事件。
自20世纪后半叶以来，中国的大众文化开始崛起，在市场经济的浪潮中迅速壮大，它改变了中国文化的传统格局，影响着中国大众的审美情趣和生活方式。
大众文化的商品性、通俗性、流行性、娱乐性的特点让影视文化逐渐变成一种快速消费品。
现代人的生活节奏快、压力大，人们迫切需要在娱乐中缓解和释放焦虑，而现代都市人又没有足够多的时间来品味长篇的叙事，于是微电影以其叙事凝练、制作手法新奇、传播速度快并带有浓重的草根气息和个人风格应运而生。
网络传播的迅速和便捷让微电影有了普通大众表达情感、消费娱乐快餐的平台。
视听影像比文字更能让普通大众的情绪得到直接的宣泄。
摆脱了精英阶层的独占鳌头，普通大众以反传统的恶搞、反讽、颠覆等方式不断挑战权威、去神圣、解构艺术，从某种意义上说这也是草根大众掌握话语权的一种新的途径。
二、 新媒体时代微电影的特征(一)浓缩的微叙事微电影的时长从几十秒到几十分钟不等，时间短决定了它的叙事不能长篇展开，故事要凝练集中，要在一分钟内抓住观众，或设置悬念，或交代事件的来龙去脉。
微电影主要还是靠快餐式娱乐消遣、碎片化的叙事方式，有些也会对叙事结构做改变。
在筷子兄弟的微电影《父亲》中，影片开头一个老人坐公交车时，突然去掀一个女孩的裙子，在女孩男朋友跑过来理论时，老人居然口吐白沫。
随后老人被带到警察局问话，精神显得有些不正常。
就在这么一个匪夷所思的情节下，故事用倒叙的方式逐渐展开。
视听语言镜头分析视听语言镜头分析推荐镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。
下面是店铺精心整理的视听语言镜头分析，欢迎大家分享。
视听语言镜头分析篇1(一)淡出、淡入：又称渐隐渐显。
淡出是画面由明晰渐渐隐去，变为全黑，相当于舞台上的“幕落”;淡入是影片从全黑中渐渐显出画面来的一个镜头的开端，它的作用是分隔时间空间，表达戏剧段落，相当于“幕启”。
(二)化出、化入：即在前一个镜头渐隐的同时，后一个镜头又重叠出现，直到前一个镜头消失。
这种方法常用于影片开始时的字幕介绍，或表示剧中人的回忆、想象以及时间的省略。
比如从一个雪景转换为桃花盛开所表示的冬春季节，最适用于吐较缓慢或柔和的节奏。
(三)划出、划入：是以一条直线或一个圆周线，从镜头画面的一边或一部分运动到另一边或另一部分。
第二个画面就跟着这条直线或圆周线出现，直到前后两个镜头交替完毕。
这种方法好象翻阅画册的动作，常用于科教影片中，也可在故事片中表现字幕或人，景等物。
另外，“划”的技巧中还有帘子卷起或放下那样的帘出、帘入形式和以缩小或扩大圆圈来展现画面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入：它是从前一个场景的画面立即转为后一个场景的画面，中间不需要任何技巧，而采用镜头直接转换，连接紧凑，往往用在环境描绘、人物对话、行动的衔接上，在艺术表观上具有干净利落，进展迅速的特点，在艺术表现上具有干净利落、进展迅速的特点。
(五)反转、倒转：是一个画面经过180度的前后翻转换为另一个画面。
这种反转画面特别适用于表现对比内容的镜头。
在影片结构上，还可以用它来连接两段各不相同的“戏”。
倒转画面，是将一个倒置的画面上下旋转180度变为正置的活动画面，这种方法，能够改变剧情发生的时间、地点。
电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
微电影传播特点及优化研究微电影是指以网络视频形式发布和传播的短片电影，通常时长在5分钟至20分钟之间。
由于其小巧玲珑的特点和容易传播的优势，微电影在近年来得到了越来越多的关注和青睐。
本文将从微电影传播的特点及优化研究两个方面进行探讨。
一、微电影传播特点1. 紧凑短小微电影通常时长在5分钟至20分钟之间，相比传统电影来说要短小许多。
这种紧凑短小的特点使得微电影更容易被观众接受和消化。
人们在短暂的时间内就能够欣赏到一个完整的电影故事，节约了观众的时间，也增加了观众的观影体验。
2. 传播速度快由于微电影主要是通过网络视频平台进行传播的，而互联网的传播速度非常快，因此微电影的传播速度也非常快。
只要有网络连接的地方，观众就可以随时观看微电影，这使得微电影的传播范围大大拓展，可以说是无处不在。
3. 多样化的题材微电影的制作成本一般较低，制作周期也较短，这就使得微电影的题材更加多样化。
从爱情故事到悬疑惊悚，从喜剧到动画，几乎所有类型的题材都可以在微电影中找到。
这种多样化的题材也为观众提供了更多的选择，满足了不同观众的口味需求。
4. 口碑传播微电影往往有着自己独特的风格和创意，一旦受到观众的喜爱，很容易形成口碑。
而口碑传播恰恰是微电影最有效的传播方式之一。
一部好的微电影能够通过口碑传播得到更多观众的关注和认可，从而实现更广泛的传播和影响。
二、微电影传播优化研究1. 提高制作水平优秀的微电影必须有着精良的制作，包括摄影、编剧、导演、剪辑等方面都需要有着高水准的专业技术。
提高微电影的制作水平是传播优化的重要手段之一。
只有制作出精美绝伦的微电影作品，才能吸引更多的观众和传播渠道的关注。
2. 挖掘独特创意在众多微电影中脱颖而出并不容易，因此创意的挖掘显得尤为重要。
微电影应该在故事情节、视觉效果、表现手法等方面有着独特的创意，让观众在短暂的时间内就能被吸引和打动，从而增加微电影的传播力和吸引力。
3. 与互联网平台合作互联网平台是微电影的重要传播渠道，因此与各大网络视频平台的合作尤为重要。
视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。
狭义就是指镜头与镜头之间的组合；广义是还要包含了镜头里表现的内容、人物、行为、环境、对白等，又称蒙太奇思维。
在广义的意义上讲，所有的影视作品就是由视听语言编辑而成的文章，而文章构成元素是文字语言。
[3]视听语言是一种思维方式、表现方法和符号系统，它包括三个主要方面：影像、声音、剪辑，三者之间的关系是电影（电视）是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后通过剪辑构成一部完整的电影。
声画合一。
即视觉元素和听觉元素的合一。
[4]1、作为电影剪辑的全部技巧和方法：造型手段、内外部运动、镜头分切与组合、声画关系2、作为电影的叙事方式、基本结构手段、镜头、场面、段落的安排和组合；3、是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方法之一；形象思维的方法；(九)文化为魂文化是国家和民族的灵魂，集中体现国家和民族的精神品格。
对民族的创造力、凝聚力和社会的发展起着重要的推动作用。
文化的发展即标志国家和民族的文明水平，也标志国家和民族的综合国力和文化软实力强大程度。
胡锦涛同志指出,“谁占据了文化的制高点,谁就能够更好地在激烈的国际竞争中掌握主动权”。
文化也是数字媒体视听语言的灵魂。
受众在观赏数字媒体艺术作品时，往往是借助于视听语言在感性层面的认知，再从理性角度延伸文化的深度和厚度，它是触动受众心灵的有效载体。
数字媒体是文化与艺术、技术与传播相互交叉的信息学科，数字媒体视听语言必将成为不同文明、不同文化相互接触和交流的桥梁。
数字媒体视听语言要弘扬国家、社会、民族的核心价值观念和文化内涵，传达受众的心理要求，获得受众的情感共鸣，激发文化与价值的认同，影响改变受众的思想及行为方式。
数字媒体充分利用视听语言艺术表现手段和先进的数字技术，抢占数字文化传播制高点，指引正确先进文化方向，增强中国文化核心竞争力，提升中国文化软实力和国际竞争力与影响力。
I媒1JB时代MEDIA TIME►论MV中视听语言的特色以及后期剪辑□文/刘亮亮摘要：在创造MV时首先要考虑它的整体节奏以及歌词，而后制定剧本。
每首MV都有自己的特色，拍出画面后观众可发挥自己的主观能动性，结合自我想象力对MV有一个重新的认知。
在拍摄过程中，导演可根据现场环境对剧本进行微改，以便符合场景需求，使MV达到预期效果。
关键词：视听语言；剪辑点；景别运用酿化一、视听语言视听语言是一种思维方式，是电影反映生活的艺术方法之一；视听语言还可作为电影的基本结构手法、表达方式、镜头、分镜头、场景段落的安排和组合；视听语言又是作为电影剪辑的技巧和方法。
视听语言的最小单位是镜头，镜头与镜头的组合是需要艺术修养的，视听语言中的镜头是千变万化的，并非固定不变的。
二、MV的剪辑剪辑是将前期拍摄的音视频素材，经过比较、选择、取舍、重新组接，最终形成一个内容完整、连贯流畅、意义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。
剪辑是影视作品创作环节不可缺少的一环，也是对既有影视作品的再仓V作。
例如在《我想大声告诉你》这部MV作品中，男主角与女主角相遇时，女主人公边走边折叠纸飞机的片段。
虽然只是短短十几秒，但由于艺术和技术层面的原因，这段镜头需要不同机位多次拍摄，最后剪辑时挑选最满意的f镜头。
群众场面在拍摄现场常常需要拍摄大批素材镜头，以便于在剪辑时创造性地进行组接，达到更好的画面效果。
男主在过马路时被车撞倒的镜头，用了一个小时才将这个画面完整地表达出来。
每个素材镜头的时间都要求拍得比平常的时间长一点，有利于剪辑时从中寻找出更好的剪辑点。
还有的镜头需要分成若干的小段，和另外的镜头交叉组合起来，以创造画面的节奏和氛围。
根据MV故事发生的逻辑性和总节奏的需要，在剪辑的过程中随时都有可能调整镜头和场次，甚至有时会删去多余的镜头或段落。
这就要求在剪辑画面时必须考虑声音与画面的有机结合，只有这样才能共同构筑完美的荧幕和荧屏形象。
画面剪辑点是影视剪辑中的专业术语。
电影视听语言总结引《荣誉》电影视听语言主要包括三个部分:1，影像。
2，声音。
3，剪辑。
一、电影的影像(一)镜头定义(马尔丹):从拍摄角度讲，镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片。
从剪辑角度讲，镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片。
从观众角度讲，镜头是两个镜头之间的那段胶片。
(二)构图构图指静态的画格的构图(镜头每秒24个画格)1，美学原则a，主体不要居中b，水平线不要上下居中，一分为二地分割画面c，色调、布光等不要一分为二地平分画面d，主体不要过分孤单e，主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主f，人或物的断线不应一字排开，应高低起伏、错落有致 g，水平线及景物连天线不应歪斜不稳h，人不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度i，构图不应雷同、抄袭2，主题服务原则3，变化原则(三)景别1，景别的划分注意两点:a，景别划分所指的对象是被摄主体;b，景别划分的通常做法是:以画格中截取成年人身体部位的多少为划分景别的标准。
远，全，近，特，中 2，景别在电影中的作用远景:a，介绍环境;b，抒情(1英尺,0.305米，1秒,1.5英尺) 全、近、中景: 特写:a，特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志之一。
b，特写能够有力地表现主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
c，能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物、对生活的认识。
3，景别元素的简单评价a，景别的主观性:较小的景别，往往是创作者带有指令性地在“叫”你看什么，而较大的景别，则是“随你看什么”b，景别决定影片风格(四)角度1，垂直变化:平角，仰角，俯角2，水平变化:正面，侧面，背面(五)运动1，运动的构成由两方面组成:被摄对象运动;摄影机运动。
电影的运动又具体表现为:被摄对象运动，摄影机运动，综合运动。
2，摄影机运动的主要方式a，推:摄影机沿光轴方向向前移动，采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
电影视听语言风格分析摘要每一部电影由于创作者的不同而体现出不同的风格，但表现在影像的表达方式上主要是蒙太奇与长镜头。
在每一部电影中，都会有这两种方式的出现，而区别就在于更注重哪一种方式的使用，这也就形成了导演的特色风格，如侯孝贤的长镜头的冷静观察，但大部分好莱坞电影更注重蒙太奇的使用，无论哪种方法都给观众带来不同的视听感受。
关键词视听语言，蒙太奇，长镜头视听语言作为影视艺术独特的造型手段和叙事方式以及文化传播工具，具有非常强大的艺术魅力和审美功能。
作为影视艺术叙事、表意媒介的视听语言是由有机组合在一起的画面和声音组成，以及声画关系等。
主要是蒙太奇和长镜头两种风格。
(一) 蒙太奇1.含义:蒙太奇是法语 montage 的中文音译名，在法语里是装配、构成、升高或爬上之意，是建筑学用语。
苏联蒙太奇学派的创始人库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦在镜头剪辑与组合的科学试验和艺术实践中，发现了镜头组接中产生的心理效应和艺术效果，库里肖夫把这种镜头称之为“蒙太奇”。
蒙太奇镜头在组接和剪辑影片时，可以在时间和空间上给人特别的视觉效果。
蒙太奇有广义和狭义之分。
广义的蒙太奇指的是镜头画面的组接,也指从影视剧作一开始直到作品完成的整个过程中所有参与的艺术家的一种独特的艺术思维方式和他们对作品对艺术的诠释方式。
这个概念里比较著名的应该是苏联学派的理论。
其中最突出的代表是普多夫金和爱森斯坦。
爱森斯坦他主张破坏人们的习惯的叙述法则。
他强调单镜头空间因素的那种内部结构张力的变化以及镜头的空间上的冲突。
而普多夫金则主张尊重人们的习惯叙述法则。
说时间应该顺应情节的发展，而且非常的注重人物心理的描写和感情的描述。
两个人主张的确定都使经验空间拉开了一定的距离。
狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,(也就是我们常说的画面语言，声音语言和色彩语言)即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。
微电影艺术特点与展望
微电影是指以小型摄像设备制作的电影作品，一般长度在1到30分
钟之间。
微电影因其短小精悍的特点，越来越受到观众的喜爱。
下面将探
讨微电影的艺术特点以及展望。
首先，微电影具有简洁明快的特点。
由于时长短，微电影很好地突破
了传统电影剧情的繁复与拖沓，以简洁明快的方式向观众传递故事和情感。
观众在短时间内能够得到完整的情节、人物塑造以及情感表达，这种简洁
明快的特点使微电影更加容易引起观众的共鸣和情感投入。
展望方面，微电影将进一步迎来发展机遇。
首先，由于数字技术的不
断进步，微电影的制作工具和方式将更加简便。
越来越多的人可以拥有创
作微电影的能力，使得微电影创作更加多样化和丰富化。
其次，微电影作
为一种较为经济且灵活的创作方式，将更好地适应多样化的观众需求。
观
众在选择电影时不再仅仅满足于长片或院线电影，微电影能够提供更多类
型和风格的选择。
最后，随着互联网的普及和社交媒体的兴起，微电影将
有更广泛的传播渠道和更多的观众。
微电影通过社交媒体的分享和传播，
能够更好地与观众互动，形成更为活跃的观影体验。
总结起来，微电影具有简洁明快、注重情感表达和独特的表现形式等
艺术特点。
未来，微电影将会进一步发展壮大，为观众提供更多样化、灵
活化的视听体验和创作选择。
微电影的视听语言特点微电影视听的言语点特周芳梦泉胡（作者单位湖：工北程学院）摘要微：影电作一为新种兴事物，新是体技术媒速迅发展的产物下笔。
从视者语觉言听、语觉言和蒙奇三个方面对其太视听语言进行了分。
析视在觉语言上，微电影用特多和写浅景深镜头出重点突，采用符号化的方式传信达息，并且在字的幕用使上更为多元在听觉语；言上，微电声音构影成简单，层次少音乐，多主题与相连，使音用和乐外音画造塑体整相对上连贯时的和间空间；在蒙太奇上，微电影采用则非线性叙的事式方，开头设置念悬，节碎片情化处理并在，尾结处集中渲染情感。
键词关：微电影；视觉语；听言觉语；言太蒙奇微电影头由画镜面声音和成组，通景深镜头镜是头空间纵中结深构不步的也，观众是定是否继续观决的看一第道镜过头之间的组接蒙太即奇构来成部整同关来实现系意表功的能微电影。
播终放门槛，如受今对众于视清晰频度要的求越品作微。
影电的听视语借言了电影视鉴端屏幕特的性决定了其一在个镜内很头难越高，来高甚清成至为多许受选众播择放听语言的基本律规，但微电影传播平台纳太容多信量；对息受而言众在，尺小寸台平决定性的要求之。
一的互动、动移便携、的特性其使在视听的幕屏上，观只众对那些轻会、不费松眼语言上也显出与示统传影电视语言听力的能看到就信的感兴息。
因趣，微此电影同不之。
１处电影微视中觉言语点特景、近和特写景宏的大场是必景不可少的，然对而于微１５．幕运用字更为多元微电影对字的使幕较用传统电影更多为浅深景镜的，将头受众注意的力牢牢加多元，影在院中播的放电影较少或使地抓在者作要让受众看想的到物事上，控用洁简字幕的叙来述事的发情展而，观１．少１远有景、大景全多，用中制画近面的信息，尽量的量免一些不避必要众也会认为多过的采用字叙幕事不专够的干扰并使用焦点，引导来观众视线进，。
业而微在影电，中不并存这一在限制，微电本影时长的身小短碎和化片的特点使字幕有了大展身手余地的。
微在电影１．３符号化信息传达的法方对于一部精的影彩片来讲，气势恢行信息的确精递。
传电影讲来大，场却景毛风麟角。
首先，在电影中微时间因容量问，通题常中字，是幕音乐与画外音之外效连接有微影电的制者多作影视专为业的生和学很少用采大量的篇介绍幅影背片。
景碎片化这情的载体节。
同，字时幕可承也普通影的爱好视者，他们并有没过多的象征性时的视符觉号便有了其不替代可担空时转换、加强画面冲击力、加影深经费以及高端的备去设摄过拍于宏大的的作用，过通众熟观的知征性象视觉符片主旨表达等作用。
在漂北感情微影电场景；其次从，微影电内容的来讲上，因时容间量较短，微电影般通一过情绪号有于利观众对视信觉息进快行速解读，《门中》，以三个人的角度诠释同一个选题多大平民化，着于生眼中的活小，事解影片了时的背代景及以发生地点。
如故事影，片分三为段，每段开的头便是《男老孩》中，开场金属文具盒，色用蓝段黑底白一字的个人日记作开为场，渲染，于细处微打人动，即心特写远的比中学服校以及昏黄的质立画给人一即简明单了让观转众换观看的角。
在影度景大、全景更优具；最势后，电影微的种８０后生活的代感时通，过符号化信的片《爱疯代》中时，主角小为米了换上雷的李２０２１中》，播放台平通常网为络与移动备设，放播息介绍时代景。
背《气势，没了所有谓的视觉震撼与观奇，多很细节信息损失。
反相，近景中、近ｉｓＧａｏｈｕ，ｉｗｈａｔｉｓｙｏｕｒｎａｍｅ”？“ Ｌｉ爱手机疯，节省己自常日花销，的这是冲击力，此时，黑底加上大大白色字的终端屏幕的大决小定了大面场难很表现课本上的一张图，简的单对白“ Ｍｙｎａｍ仅ｅ简仅单画外音的说诉以难达到一定的过多的场大反而面因为屏幕会太小而使ｌｅｉ．就”勾出了一人集体的回忆代。
１４．清的晰面画鲜与明色彩的对比体就人使对此印象更深刻为，所以影片的最后字以幕揭主示旨——“ 不让世界景特、等写头镜，画内面所包含主的要电微影强反调差，因为一电般脑都在因科技而漠冷” 。
在微电中影，声的组成音包人括声、息信对少并相集且，被摄中主在画体面１４英寸至２１英寸，手机在３英寸到５２英微影电听中语觉特点言上的例比，大不会产生太多的信息损失寸而，且绝大分部都是晶屏液，所对以准画传达确１。
．２浅深镜景和头视觉负担反，而利有于信息的集与中面量质要求的更。
高时同，电微诞生于影音乐音和。
响由于制经作和播放费终端碎片化的信息时里代，清的画晰质鲜与明的限制，微电的声音构成相对影单简，的彩色对比，小是幕屏片吸影人引第的一层次少；碎化片的特点使其多的较使用７２音乐画和音外，塑造整体上相对连贯的漂流》为例，《少派年的电》影原声带故事从发生、发展到高潮结、束，悬时念空；而在乐音上，微电影不同于电影中共有８首２完整曲目，包括印度竹笛、样的多原带声，大多以一首为主旋律，生迭，一扣环环。
一波斯伊笛奈木管，管乐弦团、印管尼弦的式锡尔塔琴、打乐和曼陀罗击唱合。
等微电影的情节发展通多蒙过太奇进把握影节片奏。
《天堂午餐中儿子边》并主与题相。
应２．１声音构成对简相单，次少层富，而于对电微影来说，于由制经费作、乐加器麦、法式兰钟及琴手风琴印、度行碎片化达表，这样利有于缩短长片，传统影电会将声音理的细致、处丰而对微于影电来说，样这完善的音乐系午做边穿餐平插时与母亲相处回的忆，统很难达到在微。
电影，一中部子片的实现与回忆交，在织子片最的后，甚至制作周期以播及放终端的限制在，音声主题乐音大只多有一个，并且与主题紧象想现与实交织行进烈强对冲比人击心的。
构成上难很使过用庞大复于的杂音声相紧。
连构成。
多数微影去电掉拍摄时的期同声，在电影微《子镜中》，以主观镜头拍摄《老男》的孩同主题名曲随这着个主人公每天对着镜子俯、身头抬洗漱的，的奇合组清晰表地了人现的生一。
通过用环境声成影构片基，调通过乐进行音片子火大遍南江北；《外面的世界》里整部片子是极碎度片化的，但通过太蒙地提域示、绪渲染、情题主华升，用白对、用的采是文蔚莫《的外的面界世》这首歌．旁白、自独或解者词说完成来动叙推、事潘系婷列的志励广告无论是哪个，国家蒙太奇对影片行进碎片化表达可以说是微电非影常重侧结尾情的感渲染，补充和确交明代信息再加，以少量必要的版本都，一以《首卡农为》要主背的微电影最为遍普的特点之一。
的音。
效这样制作的虽然略显粗糙，但音景乐音乐单。
对一于微电影讲来并不是于对微影电播放终端来的讲，能简够是单调味乏反，而更能集中观众注的意通结过尾高浓度处的画回面放主与题音单了明地递信传息。
整上体相连对贯的时和间间空为因微电后影代化现和非性线的叙力，对于告商广讲，甚至来可以音将乐乐的合，使配受众头在脑中剧情进一个行集中放，这也是回时微下影加电深３观太奇蒙特点２．２多较使用乐音和画外，音塑造与产品钩挂，成良形好营销的效果众。
对片影忆的记佳方式绝。
《老男孩《》父马塞尔・马尔丹也说：蒙“ 太是奇亲父之女篇》在结处尾的强对烈比与集事方式，影片整体呈出非连现续性的碎电影语言独特的最基础”微。
电艺术影中染渲观另潸众然泪下，《心酸的情恩》化片趋势，叙事点视不断变，时化交空中蒙太奇的作用也如是此非线，的叙性在结尾配以交乐响回放，姐两人从小弟错这。
种时间空和间的片化段局和部展事方式，于头开设置念悬，情碎节化片到大的历经，全使篇感爆情与升华发。
示对，微电于来影说，好处是可进以行处，理结尾处集中渲情染感是电微影蒙叙事省的略、快加叙事节奏，在视觉和太奇运用的要主特点。
全节奏上显片比得较轻快，有于观利众在片化的休碎时闲里间行进看观当然。
，综上所述，微影与电传统电影相比在视听语言上着有鲜明的格风，其快速、在微影电，传中统的“ 开端发展一一迅捷的方式使观能众够在轻松的氛围下高一潮局结一尾声这” 种典的线型性理结影片内容但也解使得在表深度达略显为了能在观众脑海中形成一个相完对整构被打破，开端和结局被无压缩限发，够不，因微此电影声中元素音的富、丰的间时空间和单，单依靠镜头与镜之头展甚至被省略以，极大篇的幅展来现事面质画量上的提还有很升大的展空发。
间间的内在联系，始终法无消除时间与空件的高潮，且这种高潮常通安被排结在间的裂断和割裂，感时音这乐和画外音尾处进行集中渲染。
由微于电影本身的参考献：文成就了星。
救乐音有具时上间连贯的性，特点与产生背景，般一是在人们碎片化［１］刘涛．微电影一：个概念的诞生【２仲萍】．微影的电茧破蝶成Ⅲ ．影电用乐铺音底用、画外音作为连贯的线索时的间或者要想乐休娱的时闲间段被观【Ｎ】．明光日报，２０１—１７－３００６（）．串联起镜，可头以在观众海中脑再造出看这也，决就定了电微影必快须速的抓一个连贯的时空。
住观的众球眼。
在影片中集中表现为设介评２，０１３（２）．在微影电《调音师》里，扮盲作人悬念置。
微电影的中念悬设，即计把是这一段是为极碎片化的然，后品作过埋通伏下笔，并做适出当的提醒或暗示，一【３３］王长武．微电的影播传特征与市【４１孟志军．微电影的播传学解析Ⅲ ［５．】马塞尔・马尔丹．影电语言［ＭＪ．的音调师想回己自在同的人家不里音调，故事的结所局展现要的内容在，开头先场前景展望卟中国电影市场，２０１（１）９．钢琴首曲将其串联来起，让影显片得营造紧张的节和氛奏围，在观众心中设闻界新，２０１１８）．（完整而不突兀。
在《初见》中通过，内以疑起其好激奇心探和知欲，从增而加化片的表达断层，从而使影看起片来有微电影《调音师》例，它讲诉为了一节位并奏且简。
明２．３音乐单一化主，化题电的影音一般乐都是专门未电影设调师在音社中如何会生，选存择命运的独自来连接心男主人在公不相亲断中碎微电影的吸引力和艺术。
以性法国疑悬京北：中国影电版社出，１８９２．作简者介：周（芳１９８７１—１），女，故事。
该影片过倒通叙方法的，先首是湖北孝感人，硕士，助。
研教究方：向一声闷，然响后是主公人参赛失利、失播广电视网络传播学。
计并精且制心作的，以《年少派的奇幻意在家、外出谋生误入凶、宅、悲剧发生，７３。
