东阳木雕艺术的特征及在现代装饰中的运用创新

东阳木制构件在室内装饰中的运用及美学研究中华民族有着极其辉煌的民间艺术。

那些遗存在偏远乡村的古老木雕制品，如窗棂、门楣等民间木雕纷纷流向都市，成了都市时尚装饰的新元素。

现在，不仅在茶艺馆等休闲场所开始运用这种装饰手法，越来越多的家庭装饰中也出现了这些古老的元素。

本文就如何在现代都市装饰中运用和推广东阳木雕工艺，使其发挥新的工艺特征和美学价值等问题作一探讨。

一、历史上的东阳木雕东阳木雕大约在新石器时代出现木雕的雏形。

最早的东阳木制构件比较简单，雕刻工艺也是由木工兼做的，随着社会分工的精细化，雕刻的部位逐渐增多，从木工中分出一部分人专门从事木制构件的雕刻。

到了明清两代，东阳木雕步入繁荣期，并形成了一套较为完整的艺术风格。

清代，是东阳木雕发展的鼎盛期。

作为家具的装饰，各种木制构件在民间也广泛传播，当时东阳民间流传着“千工床、万工厅”的俗语。

到了民国，浙派木雕渐呈衰落态势。

因社会动乱，经济衰退，受生活所迫，大量的工人不得不放弃追求作品尽善尽美的要求，导致了东阳木制构件在工艺上和技术上的停滞不前甚至衰退。

二、东阳木雕在都市装饰中的运用在上世纪，东阳木制构件的发展也不乐观。

建国初期的“文化大革命”破“四旧”、20世纪80年代的城镇建设，浙江古建筑在城镇已少有留存，依附于建筑的木制构件自然也不能幸免。

而东阳木制构件是以传统的口传身授、手工操作为生产方式的。

在工业化发展的时代，不管是速度还是工业化程度都难以溶入现代社会。

现代建筑构件、家具基本不需木制构件装饰，木制构件的出路也只能限制在文玩、插屏、屏风、挂匾等单件制作上，相较于其他室内装饰艺术品，如中国画、西画、壁画等，木雕因其色彩、材料、装饰手段及现代人欣赏口味的改变，其传承和发展势必受到影响。

为了让东阳木雕艺术更好地走向都市流行装饰市场，要从以下几方面着手：（一）抓住机遇不放东阳木制构件主要用于各类的装饰艺术中，如：建筑装饰中的各种花窗、门楣，家具用品装饰中的各种桌椅、宗教供品装饰中的人物动物雕塑和供艺术欣赏的各种摆件等。

浅析东阳木雕的历史和创新东阳木雕，作为中国传统工艺中的瑰宝之一，已经有着数百年的历史，其独特的韵味和精湛的技艺吸引了人们的眼球，成为了世界上的珍贵文化遗产。

起源东阳木雕起源于中国浙江省东阳市。

据史书记载，早在1000多年前，东阳就有工匠以木头为原材料，制作出各种精美的雕刻品。

初期的东阳木雕以石榴木为主材料，通过精细的手工雕刻技艺，制作出了富丽堂皇的家具、建筑装饰和宗教工艺品等，广受国内外青睐。

在清朝时期，东阳木雕技术突飞猛进，木雕作品以人物、花卉、鸟兽等主题，以细致入微的雕刻及丰富的色彩表现，展现了中国艳丽的文化风情，深受人们喜爱。

发展20世纪初，随着各种工业制造技术的涌现，东阳木雕的创新发展开始走上了一个新的阶段。

传统的手工雕刻技术不再是唯一的工艺方式，电动机和其他机械工具的普及，为木雕工艺带来了革命性的变化。

1955年，东阳木雕厂成立，为现代东阳木雕的发展奠定了基础。

现代东阳木雕深入挖掘传统木雕技法和艺术表达，同时，引进新的工艺和素材，不断提高产品的设计水平、技术水平和装饰水平。

创新对于东阳木雕产业而言，创新是最重要的发展因素之一。

在传承传统木雕技艺的基础上，制定创造性的设计、开发新材料和新工艺等，是当前东阳木雕产业发展的主要方向。

一方面，东阳木雕的设计在不断创新。

木雕产品不再只是单纯的功能性家具，而是更加注重艺术性、文化性。

通过加入独立的造型、形态、情感和审美元素等，使产品更加丰富多样，更有触动人心的感染力和感染性。

另一方面，在材料和工艺上创新也是重要的发展方向。

引进新材料和新技术，将会进一步提高东阳木雕的竞争力和市场适应性，使其更加贴近当代人的审美需求。

结语随着中国制造业的不断发展，东阳木雕作为传统文化的代表之一，正迈向一个更加灿烂的未来。

未来，我们期待看到东阳木雕可以在传承中创新，更好地传承和发扬中华传统文化，走向全球化、现代化的发展道路，成为当之无愧的文化名片。

东阳木雕的故事在浙江省，有一种古老的工艺美术形式，以其精湛的技艺和瑰丽的图案闻名于世，那就是东阳木雕。

作为中国木雕艺术的代表之一，东阳木雕有着深厚的历史底蕴和丰富的文化内涵。

东阳木雕起源于唐朝，发展于宋朝，繁荣于明清。

在古代，东阳木雕主要用于宫殿、庙宇、园林等建筑装饰。

到了现代，它已经成为一种独立的艺术形式，被广泛应用于家具、工艺品和建筑装饰等领域。

东阳木雕的独特之处在于其精湛的雕刻技艺和丰富的文化内涵。

雕刻师们以刀代笔，将传统文化、宗教信仰、民间故事等元素融入作品中。

他们用细腻的线条描绘出人物的形象，用精湛的技艺表现山水、花鸟等自然景观。

每一件作品都是雕刻师们心血的结晶，具有极高的艺术价值和收藏价值。

在东阳木雕的创作过程中，雕刻师们非常注重材料的选取和利用。

他们善于根据材料的质地、纹理和颜色等特征进行设计，使作品与材料相得益彰。

此外，他们还非常注重作品的实用性。

在满足审美需求的同时，也考虑到作品的使用功能。

这种实用性和美观性的完美结合，使得东阳木雕具有更加广泛的应用领域。

随着时代的变迁和技术的不断发展，东阳木雕也在不断创新和进步。

现代的雕刻师们在继承传统技艺的基础上，不断探索新的表现形式和创作手法。

他们将现代元素与传统元素相结合，创作出了一批批具有时代特色的优秀作品。

这些作品不仅在国内享有盛誉，也在国际上赢得了高度赞誉。

东阳木雕作为中国传统文化的重要组成部分，已经成为了浙江的一张名片。

2008年，东阳木雕被列入国家级非物质文化遗产名录。

这一荣誉不仅是对东阳木雕的肯定和认可，更是对所有从事木雕事业的工作者的鼓励和鞭策。

总之，东阳木雕以其精湛的技艺、丰富的文化内涵和广泛的实用性闻名于世。

作为中国的瑰宝之一，它已经成为了中国传统文化的象征之一。

让我们一起期待东阳木雕在未来能够继续发扬光大，为世界文化交流做出更大的贡献。

东阳木雕发展现状及未来趋势分析东阳木雕是中国传统工艺的代表之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。

随着时代的变迁和人们审美观念的变化，东阳木雕在技艺创新、产品设计和市场开拓方面都面临着新的机遇和挑战。

本文将对东阳木雕的发展现状进行梳理，并分析未来的发展趋势。

首先，东阳木雕的发展现状。

东阳木雕起源于中国浙江东阳，有着数百年的历史。

它以其独特的工艺、精湛的技术和丰富的文化内涵而闻名于世。

目前，东阳木雕产业已经形成了一条完整的产业链，包括原料采集、设计制作、加工雕刻、品质检测和市场销售等环节。

木雕作品涵盖了家居装饰、工艺礼品、建筑装饰等多个领域，受到了国内外消费者的欢迎。

然而，尽管东阳木雕具有悠久的历史和丰富的文化底蕴，它也面临着一些挑战。

首先，东阳木雕传统的手工艺生产方式面临着工艺转移和技能传承的问题。

手工木雕需要经过长期的学徒和师傅的培训才能掌握，而现代年轻人更倾向于选择其他行业，导致手工技能传承的断层。

其次，市场需求的变化也对东阳木雕产业造成了一定的冲击。

随着人们的生活水平和审美观念的提高，他们对于木雕产品的要求也在不断提升，需要更加注重设计创新和艺术表现力，而传统的木雕工艺难以满足这一需求。

然而，尽管面临挑战，东阳木雕仍然具有广阔的发展前景。

首先，随着技术的进步和创新，东阳木雕可以借助数字化设备和先进的机械设备进行生产，提高生产效率和产品质量。

例如，利用数控雕刻机可以实现复杂木雕的精细雕刻，大大提高了工艺水平和产能。

其次，东阳木雕可以与其他行业进行深度融合，拓展木雕的应用领域。

比如，将木雕技术与建筑装饰结合，可以为建筑赋予更多的文化内涵和艺术表现力。

此外，将木雕产品与现代设计相结合，可以创造出更具创新性和时尚感的作品，吸引年轻人的关注和购买。

未来，东阳木雕产业不仅可以在国内市场上获得更大的发展空间，还可以通过开拓国际市场实现更大范围的发展。

传统东方文化一直以来都受到了国际消费者的喜爱，东阳木雕作为其中一部分，具有巨大的出口潜力。

东阳木雕产业发展的现状及对策
近年来，东阳木雕产业取得了长足的发展，成为浙江著名的工艺品之一。

然而，东阳木雕产业发展仍有许多不足之处，需要进行重点改进。

首先，在木雕工艺技术方面，目前的木雕技艺尚未形成完善的标准化生产流程，木雕师傅的技术水平也普遍落后，部分企业缺乏创新意识，使得木雕产品材质单一、设计含糊，严重制约了木雕行业的发展。

其次，木雕产品市场渗透程度不够。

一方面，一部分木雕企业致力于生产高价
值木雕产品，但高价值产品受到消费者认可度低；另一方面拥有众多木雕企业，但木雕品牌鱼龙混杂，降低了行业价值。

最后，在东阳木雕产业发展过程中，未能妥善解决包括新老生产经营要素的有
效对接问题、资金投入不足等问题，同时也存在一定的环境保护问题，加重了木雕工艺的传承与发展问题。

因此，有必要全面审视东阳木雕产业，抓好以下几点改进措施：首先，支持木
雕行业实行标准化管理，加强木雕技艺技术培训，提高企业技术含量，完善木雕制作工艺流程；其次，加大木雕市场推广力度，引导消费者更多欣赏和了解木雕产品，并提高其产品的知名度；最后，大力扶持木雕行业，重视财政资金的投入，注重行业创新与技术升级，促进木雕产业的健康发展。

总之，要实现东阳木雕产业快速发展，必须从培训木雕技能、提升木雕制作技艺，以及加强木雕行业管理、推动木雕产业转型升级等方面着手，以求得木雕产业可持续发展。

浅析东阳木雕的历史和创新时代在变，建筑在变，环境在变，人的观念和生活方式在变。

这无疑要求东阳木雕也要有一个变化，以谋求自身的生存和发展。

同时随着人们认识水平和审美情趣的提高，也对东阳木雕建筑装饰提出了更高更新的要求。

本文首先讲述了东阳木雕的历史，然后着重探讨了东阳木雕应该要注重创新和从传统到神奇的转变。

标签：东阳木雕；历史；创新一、东阳木雕的历史浙江东阳地区盛产樟木等适于雕刻的木材，其木雕行业的兴起可追溯至唐代。

到了宋代，东阳木雕技艺较之唐代有了很大发展。

从建于北宋建隆二年（961年）的南寺塔（位于东阳县城南郊西岘峰卜）倒塌后发现的菩萨像建筑残件和另一尊北宋时期的善财童子像看，均使用手法颇为成熟的圆雕刀法，线条洗练流畅，元代木雕版画不甚发达，但由于元曲兴起，东阳艺人还是创作出了不少优秀的元曲木板插画作品。

明代的东阳建筑木雕遗存不到40处，主要有景泰年间的卢宅肃雍堂、永乐年问的郭宅永贞堂、万历年间的寿塔头村新厅第一院宅等。

其中，花工最多、雕刻工艺最好的是雀替（中国古建筑的特色构件之一，置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，起支撑与加固作用）。

其他部位如粱架、撑拱、门窗等处也多有雕花。

雀替图案有奔马、荷鹤、人物等，多为雕式熟练而遒劲的深雕，所雕物象神态逼真，动感强烈。

明代建成的由9座厅堂、l2座牌坊组成的“肃雍堂”建筑群至今保存。

可以说代表了当时东阳木雕的成就。

其建筑气势恢弘，装饰题材极为广泛，涉及山水、人物、花鸟、走兽、历史传说、吉祥图案等。

肃雍堂大宅正门堂正面的捷报门楣上雕刻的是寓意“一品当朝，加官进禄”的图案，琴枋上则雕刻有“渭河水”的故事，反映出历史题材在木雕画面内容中开始受到重视。

再看寿塔村的两幢宅院，门窗绦环板多为博古，或是凤穿牡丹之类吉祥图案。

其中一堂门的门绦环板雕刻有类似汉画中常见的朱雀、玄武、青龙、白虎“四灵”图，为深浮雕作品。

这类绦环板雕刻常见有深浮雕、浅浮雕、镂空雕、锯空雕、圆雕、透雕等技法，图案简洁明快，线条流畅，刀工圆熟锋利，就连青龙的两条腮形梁须也雕得简洁而有力。

传统东阳木雕与新中式风格室内设计的融合洪亮亮;刘颖林【摘要】以传统东阳木雕设计范式创新为例,将东阳木雕元素融入现代室内设计新中式风格之中,从设计思维、艺术形式、继承发展等方面提出了对传统东阳木雕与新中式风格室内设计融合的把握与思路.借中国传统文化光大发扬之机遇,既为东阳木雕设计开拓新的应用空间,也为现代室内设计丰富设计语言、扩展设计审美、增强设计材料质感等提供新的可能,以此促进传统东阳木雕艺术产品在现代室内环境中的适度运用.【期刊名称】《浙江科技学院学报》【年(卷),期】2019(031)004【总页数】6页(P299-304)【关键词】东阳木雕;新中式风格;现代室内设计;传统与现代融合【作者】洪亮亮;刘颖林【作者单位】浙江广厦建设职业技术学院艺术设计学院,浙江东阳 322100;浙江科技学院艺术设计学院,杭州310023【正文语种】中文【中图分类】J322;TU238.2东阳木雕经过上千年的历史传承与发展，以其独特的地理环境融合了浓郁的地域文化，逐步形成了实用与观赏完美结合的独具一格的艺术风格。

随着时代的发展，生活内容不断丰富，人们对生活居住空间以及各类活动空间的实用功能和审美功能都有了新的需求。

新中式设计风格随着时代的变迁应运而生，作为传统与现代相结合的产物，探寻如何把传统木雕元素完美地融入新中式设计风格的室内空间设计当中，更好地发展民族设计风格和传统中式文化，丰富室内空间的形式和内涵，在设计方法上进一步突破，值得思考。

为此，本文的研究主要以传统东阳木雕设计范式创新为例，将其巧妙地融入新中式风格，既为东阳木雕设计开拓新的应用空间，也为室内设计丰富设计语言、增加设计元素、增强设计材料质感提供新的可能。

进而促进东阳木雕产品在现代室内环境中的适度运用，增加其销量。

1 新中式风格室内设计新中式风格相对于传统中式风格而言，首先是简化传统中式设计中较为复杂的装饰元素，辅以现代主义设计的演绎，然后利用各地区的地域文化、元素等加以转换，最后形成更为符合当地现代审美需求的新中式设计风格。

东阳木雕含义研究报告
东阳木雕是我国传统工艺中的一种重要形式，具有悠久的历史和独特的艺术风格。

通过对东阳木雕的含义进行研究，可以更好地了解它的文化内涵和艺术特点。

东阳木雕的含义主要体现在以下几个方面：
1. 崇尚自然：东阳木雕注重对自然界的观察和描绘，追求自然的美感和真实的表现。

作品中常见的花草、鸟兽、山水等元素，以及栩栩如生的雕刻细节，展现了东阳木雕艺术家对自然界的敏锐观察和深厚理解。

这种崇尚自然的含义使得作品更具有生气和灵性。

2. 弘扬民间文化：东阳木雕作为中国传统工艺的一种形式，承载了丰富的民间文化。

通过雕刻民间传说、神话故事、戏曲人物等题材，东阳木雕向人们传递了丰富的历史和文化内涵，弘扬了民间艺术的精神和特色。

3. 寓意吉祥：东阳木雕作为一种传统的装饰艺术形式，常常被用来作为吉祥的象征。

例如，许多东阳木雕作品中的动物形象如龙、麒麟、凤等，都被视为吉祥的象征，带来好运和祝福。

同时，一些具有寓意的建筑造型、花纹图案等也常常出现在东阳木雕作品中，以此传达祝福和美好的寓意。

4. 传递人文关怀：东阳木雕作为一种艺术形式，也可以传递一种人文关怀和情感关怀。

通过雕刻人物形象，表达人性的善良、真情、美好等价值观念，强调人与人之间的互助、关爱和友好。

东阳木雕通过这种方式，能够启发人们对人性真善美的思考和追求。

综上所述，东阳木雕的含义丰富多样，既有对自然的崇尚和描绘，又有对民间文化的弘扬和传承，同时也具有寓意吉祥和传递人文关怀的作用。

通过对其含义的研究，我们可以更深入地理解和欣赏东阳木雕的艺术魅力，同时也能够更好地传承和发扬这一传统工艺形式。

东阳木雕在现代装饰中的运用作者：黄小明来源：《雕塑》2011年第03期东阳木雕历经风雨，世代相传，不断地革新造型方式和丰富文化内涵，逐渐形成了独特的艺术风格，堪称是中国民间艺术园地上的二朵美丽的奇葩。

如今，这一古老而又新奇的民间艺术在开放、多元的文化语境中更加充满生机，为点缀和美化生活发挥着越来越大的作用。

近些年来，东阳木雕以它奇特的魅力在现代装饰中越来越受到人们的青睐。

我从事木雕艺术实践30多年，先后参与并主持了北京饭店、浙江人民大会堂、杭州雷峰塔、云南烟草公司亚太国际会议中心、云南中烟北京办事处、九华山大愿文化苑、宜兴绿漪园茶馆、宁波海运集团办公大楼等等装饰工程的建造，积累了丰富的木雕实践经验，也学到了大量的艺术理论知识。

这些木雕装饰或古朴典雅、庄重精致，或富丽堂皇、容雍华贵，既有古朴的民族传统，又具现代的人文气息，体现了我对木雕艺术题材的拓展、表现形式的探索和艺术风格的追求。

现就自己的艺术实践，谈谈有关东阳木雕在现代装饰中的创新。

一、把握时代脉搏，拓展题材内容东阳木雕艺术创作的取材比较广泛，除历史事件、神话传说、民间故事、古典文学、唐诗宋词、山水人物、鱼虫走兽、宗教佛像外，还采取象征、寓意等手法，以动物、花卉表示人世间的吉祥、幸福、益寿与恩爱。

而随着全球一体化步伐的不断加快，人们的审美观和价值观已有了较大的改变。

为此，我准确地把握了审美的时代脉搏，尽量选取更能适合人们审美需要的题材。

深入挖掘地域文化成为我革新木雕的一个重要内容。

我有意把当地景观和风土人情融入到宾馆饭店的装饰中。

如在昆明翠湖宾馆建筑装修工程中，我浓缩了那里的翠湖景色，以东阳木雕这一独特的艺术形式，为中外宾客营造出翠湖的新景观。

在作品创制的过程中，我把当地亚热带的植物、景观融入画面，最后用62块略带弧形的2m高、0.2m宽的木条拼雕，完成了反映翠湖全貌的大型作品《翠英旭升》。

因采用弧形木雕表现当地景观，且顺利解决了大型木雕作品的开裂问题，特别是开创了木雕壁挂的方式，使单一的平板型有了新的突破，可谓开了以多样的弧形方式陈列之先河。