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江南古典园林造园手法在现代建筑环境设计中的传承与创新——以贝聿铭设计的苏州博物馆新馆为例赵二保(吉首大学美术学院，湖南张家界427000)作者简介：赵二保(1997-)，男，山西运城人，研究生就读于吉首大学。
专业方向：园林与景观设计。
摘要：文章通过对贝聿铭建筑环境设计风格的概述，以及对苏州博物馆新馆建筑空间环境和内部空间环境的分析，指出江南古典园林造园手法在新馆的整体布局、建筑营造、庭院各要素处理等方面的传承与创新，同时列出由新馆引发的对设计的传承与创新的几点思考，以对设计师们在未来的现代建筑环境设计中有所启发与借鉴。
关键词：苏州博物馆;江南古典园林;传承创新…鶴擞雲閘；—中图分类号:TU986.2文献标识码:A文章编号：)007-7359(202))05-00)7-02 DOI:)0.16330/j.c n ki.)007-7359.2021.05.008!贝聿铭建筑环境设计风格概述贝聿铭作为一位美籍华人，中西交替的经历对其建筑环境设计风格的形成起着决定性作用。
早期的贝聿铭受现代主义建筑师路德维希•密斯•凡德罗(Ludwig Mies Van der Rohe)的影响,秉承“少即是多”的极简主义设计理念,重点倾向于设计具有社会意义且兼具美感和低造价的高层城市住宅。
60年代，趋向柯布西耶的雕塑性手法2,如艾弗森艺术博物馆和美国国家大气研究中心，注重建筑造型的几何化。
中期，在对功能与形式的关系处理时，突出表现以三角形为主的建筑几何性，从单一的几何形体到丰富多变的组合体，形式更趋多样。
如法国卢浮宫玻璃金字塔，将现代主义的几何性、空间性、简洁性发挥到了极致。
后期，开始将地域文化的装饰符号抽象化地运用到作品中，使其与周边环境更趋融合，即建筑融合自然的空间观念2]因此雕塑性的特质也有所减弱。
如日本美秀美术馆，注重当地环境和传统建筑文化相呼应。
同时，日本美秀美术馆与苏州博物馆在环境的延续和对传统文化的理解上有着密切的关系。
中国古典造园手法在现代园林中的应用摘要：我国古典园林的建造手法在园林的整体布局和设计中扮演了重要的角色，这种建造手法与现代社会人所追求的人与自然和谐相处的发展观具有内在的联系性。
现代社会人追求的是一种人与自然和谐共处的意境。
因此，古典园林的建造手法对我国现代园林建设具有重大的借鉴意义。
关键词：古代园林造园手法现代园林应用我国具有五千多年的历史文明，在漫长的历史长河中，形成了独有的文化，园林建设就是我国古代文化的重要组成部分。
古代园林的设计理念和造林手法如何应用到现代园林建设中，是现代园林建设者不断探索的地方。
1 我国古典园林的分类我国古典园林具有鲜明的分类特色，不同朝代的园林建设大致上可以分为三类：皇家园林、私家园林和寺庙园林。
1.1 皇家园林皇家园林主要是为帝王所设计和建造的园林，是供古代帝王休憩和享乐的场所，比如说北京的颐和园、北海公园以及河北承德的避暑山庄等。
这些皇家园林的特点就是气势宏伟、规模庞大、富丽堂皇等。
因为古代皇权至上，普天之下莫非王土，园林的整体设计和建设都要能够凸显皇权的象征。
这些庞大的园林设计对施工的要求相对较高。
其建设特点主要包含以下几个方面：一是充分利用了大自然的山水风景；二是在园林建设中采用园中套园的建设手法，这一布局方式来自于皇帝的封建意识。
他们要看尽人间美景，就将天下名景名园搬到苑囿中来，以便就近游赏；三是比较重视富丽多彩的华丽色彩的运用；四是设计和建造的意境深远，我国古典园林的设计和建造者多为文人骚客，任何景点的建造都十分注重意境的营造，把自己的人生经历或者情感融入景观之中，表达自己对生活对人生的态度。
1.2 私家园林私人园林也是我国古代园林建设的重要组成部分，私人园林主要是封建皇室宗亲、官吏以及富商等休憩和娱乐的场所。
这些园林的特点是在规模上相对较小，常用假山假水做布置，外表设计的是淡雅素净。
私家园林在设计理念上凸显了游乐与居住紧密相结合的双重功能，古人常常将优游山水，耽乐林泉称之为“游”，而把在优美风景环境中读书、习艺、清谈和宴饮的生活方式称为“居”。
中国古典园林造园手法在现代城市公园中应用的初探摘要：在现代城市公园建筑和景观设计中运用古典园林造园手法，可以提升现代城市公园的品位，对传承古典园林造园手法中的文化底蕴也有积极作用。
关键词：古典园林造园手法，现代城市公园，空间体验中国古典园林发源于魏晋，到明清时期造园手法逐渐成熟。
在中国古典园林的世界观里，空间不仅是容纳人活动的场所，更是精神文明与物质文明的高度一致，包含着极具人文关怀的人居思想。
因此，其在设计建造中，常采用叠山堆石模拟自然山水达到园内空间曲折萦回的意境，运用对比手法实现园林精深层次的多样性，使园林富有诗情画意的空间意趣。
展示人们对自然和谐的向往，蕴含着人们的自然观和人生观。
古典园林中师法自然，小中见大的造境要义，在今天的城市公园设计乃至城市建筑设计的方方面面，仍然具有极大的借鉴意义和实用价值。
唐大慈恩寺遗址公园作为现代城市公园，多处运用古典造园手法传承历史和文化，提升了公园的品位，在古典造园手法在现代的应用方面作了有益探索，具有积极借鉴意义。
唐大慈恩寺遗址公园毗邻大慈恩寺，公园以遗址文化为背景，一草一木、一院一廊意趣天成，生动再现了唐文化的风骨气韵。
1公园对比手法运用灵活多样1.1 内向与外向并存我国古典园林通过庭院构建内向空间，建筑常面内背外，产生一个较集中的庭院空间，在这个空间中进行叠山理水，设计建造时充分考虑民族精神和文化传统形成的以内向为特征的民族性格。
内向和外向作为两种互相对立的倾向也体现在了传统园林的布局中。
唐大慈恩寺遗址公园作为现代公园，决定了其外向的空间属性。
公园结合古典园林的设计手法，在沿街一侧采用外向形式设置高出城市道路标高面的平台，并与树木配置紧密结合，面向城市道路。
内部则自成园林空间中内向的叠山理水的空间意趣，从而兼有内、外两种布局形式的特点。
公园的水景也沿着城市道路并面向外侧布置，既作为引导人流进入遗址公园的标志，也体现了现代城市公园外向的空间氛围。
1.2 空间对比清晰公园西南入口外是大雁塔广场的樱花林，空间较开阔。
浅析中国传统园林的造景手法对现代园林设计的影响———以“汇成天悦”项目为例黄巾（福建景尚建筑环境设计工程有限公司福建福州350003）摘要：通过对中国古典园林造园艺术的分析，了解现代园林受传统中式园林意境的影响，弘扬“古为今用”的文化理念。
应用现代的园林技术与传统园林意境的相结合，从而提高现代园林造景工艺中更人性化、更自然、更和谐的生活标准。
关键词：园林造景；现代手法；山水文化中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：1005-7897（2019）04-0036-02前言中国古典园林分别以江南私家园林和北方皇家园林为代表。
私家园林主要以清新秀雅为主旋律。
而皇家园林主要体现皇家的恢弘气势，风格上较端庄华丽。
古典园林讲究自然意境和谐，这种审美方式依然延续至今，在现代园林设计中广泛的被运用。
其中最被认可和运用的则是“师法自然”的园林创作造景方式。
古典园林不管是私家园林还是皇家园林都是在山水之间寻找灵感应用在园林造景中。
而现代园林设计吸取两者精华大胆创新在园林在风格上创造出了现代中式园林独有的风格，在吸取古典园林造景手法的同时我们也结合现代的工艺，立足创造新兴的园林风格。
才能把它们最打动人心的地方放到我们的设计作品中。
到那时必定百花齐放，精品不断。
下面将从“汇成天悦”这个案例的背景项目、设计原则、设计理念、景观场景氛围设计和植物种植原则这几个方面进行详细的景观设计思路展开和分析，来阐述传统中式园林的造景手法怎么运用到现代园林设计中。
1背景项目项目地理位置优越，南面紧临福清市，距离老城区3km，以及多条公路，建成后与沈海高速、福厦公路等多条主要交通线路交汇，可谓交通便捷，四通八达。
2设计原则及设计理念2.1设计原则环境是业主生活的载体，他对业主的生活、工作、娱乐起着最重要的作用，我们致力把“汇成天悦”居住区的环境打造成“生态社区”。
在整体景观设计中与自然中见人工，设计独具匠心，利用现代的造园手法打造具有东方美学空间。
中国古典园林的构景手法在现代景观艺术中的应用随着城市的高速发展和不断完善，人民对于生活水平质量的要求不断提升，人们对自居住的城市环境要求越来越高，认为城市的美感不仅离不开现代机械开凿带来的便利，更需要怡人景观的衬托。
因此，现在景观设计相比以往得到了更多重视。
我国传统古典园林构景手法一直倍受各界推崇，因为这种艺术手法不仅是无价的，而且还因为这种设计手法所创造出来的价值不可估量。
由于传统古典园林构景手法具有无限魅力，时至今日仍然被广泛运用于当代景观的设计中。
本文对传统园林构景手法在现代景观规划设计中的运用做出论述。
1古代园林设计和发展史我国古典园林建设发展历史悠久。
根据史料记载，早在其商周时期，我国便有古人依据自然景观进行园林的建造活动，利用自然山水、林木，建设简单的享乐场所。
在历史文献中，周文王时期便出现了囿的建设。
囿是中国古代园林建设的最初雏形，其内有瑶池、高台，是帝王将臣的休闲之所。
而到了春秋战国时期，我国古代园林设计出现了最初的萌芽，到了秦汉时期我国园林建设取得了飞快的发展，从而形成基本的古代园林建设。
2传统园林的设计手法2.1崇尚自然中国古典园林素来以追求建筑与自然相互交融为目的，力求使人工美与自然美巧妙结合，体现人工建造对自然的尊重与利用，达到天人合一的景观特色。
古典园林注重合理分配建筑与自然景观的主次关系和比重。
在妥善地把园内空间与自然空间相互融合的同时，又体现出古典园林内各部分自然衔接，整体上体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，达到古典园林既融于自然又表现自然的艺术造诣，构成春山艳冶，夏山苍翠，秋山明净，冬山惨淡的独特园林艺术个性。
2.2植物配置我国古典园林的植物配置要求有三美原则：一是姿美，二是色美，三是香美。
优美的姿态，动人的色彩，心旷神怡的花香为园林增添了无限生机，让人心旷神怡，很好地映衬出园的自然与幽静，这得益于植物元素的精心搭配。
2.3构景手法2.3.1抑景。
通俗被人们称作欲扬先抑，或是说先藏后漏。
现代园林对江南古典园林的对比与借鉴通过对拙政园、留园、个园、寄畅园等江南私家园林及皇家园林玄武湖与渤公岛、金鸡湖等现代园林的比较学习，总结了江南古典园林与现代园林的异同及现代园林对古典园林的取舍。
现代园林与古典园林有很多异同点：哲学思想上，古典园林追求道家思想，强调施法自然，追求天人合一；现代园林应用维理思想，强调理性对于实践的认识作用。
布局形式古典园林是内向性自然布局，建筑服从环境。
主要表现在于建筑物的周边环境的布置，中心往往形成院落或者开阔的水面，空间上给人一种趋向中心收缩的心理暗示，如网师园中建筑与水面的关系。
现代园林是外向型几何布局，建筑、草坪、水体、花坛等的布局方式都很注重整体性。
造园手法中国的古典园林通过营造空间上的收放对比，景点设计上的露与藏、借与框、实与虚的分布，使人的视觉与整个景观的控制和约联系起来；现代园林多运用建筑、植物、雕塑及人工喷泉等作为造园要素，表达手法更多采用比较直白而且理性的手法。
意境的表达古典园林是对现实环境的提炼和写意，寄情于景。
现代园林追求形似与写实，运用数理逻辑关系，做到不含个人观点的还原现实客体骨架原貌的目的。
造园要素的不同：1假山置石纵观中国古典园林无论是帝王皇家园林,还是私家园林,几乎无园不石、无石不奇。
置石追求境界的“有真有假,作假成真”,石景设计手法上更为写意,更注重意境的表达。
现代园林的假山有置石和筑石之分，置石主要是以山石散置与坡地、河岸、道路等，既有造景作用，又有固土护坡的功能；而筑山都以自然为依据，可览可游，体现自然，给人高而广的感觉，其中，植物是筑山的基本元素，结合迂回曲折的道路，抬高的阶梯，使自然与人工完美的结合，犹如置身山林之感。
2水景形式：江南古典园林理水方式以精巧取胜。
常是利用小岛、石矶、小桥、驳岸的处理,结合山石创造各式各样的水态与水景，力求通过一池一勺的意境来表达江洋湖泊的想法。
而且主要是以静态水体与建筑、山石、花草树木互为映借,因此形成水面多是静水景观。
中国古典园林造园理念在现代园林设计中的应用中国古典园林的造园理念在现代园林设计中仍然具有很高的应用价值。
以下是一些具体的应用方式：1.顺应自然，因地制宜：这一理念强调在尊重自然的前提下改造自然，使其与自然环境相协调。
在现代园林设计中，应考虑当地的气候、地形、植被等条件，合理利用和保护自然资源，使设计既符合功能需求，又具有生态可持续性。
2.追求人与自然的和谐统一：中国古典园林强调人与自然的和谐关系，现代园林设计应借鉴这一理念，注重人的参与和体验，创造一个舒适、自然的绿色环境。
例如，在城市公园的设计中，可以结合自然山水的形成规律，创造一个充满自然之趣的景观。
3.追求意境和象征意义：中国古典园林常常通过景观的布局和设计来传达特定的意境和象征意义。
现代园林设计可以借鉴这种手法，通过植物、水体、小品等元素的组合，表达特定的主题和情感。
4.注重空间感和层次感：中国古典园林的空间感和层次感非常强，现代园林设计可以借鉴这一特点，通过植物的高低搭配、空间的开合变化等手法，营造出一个有层次、有深度的园林空间。
5.强调步移景异的原则：中国古典园林追求步移景异的效果，即随着观赏者的移动，景色也会发生变化。
现代园林设计可以通过对景、借景、障景等手法的运用，创造出丰富多变的景观效果。
6.注重植物造景：中国古典园林非常注重植物的选择和配置，现代园林设计应借鉴这一经验，根据不同的环境和需求选择适合的植物，并通过合理的配置创造出优美的景观。
7.融合传统文化元素：中国古典园林中常常融合了大量的传统文化元素，如诗词、书画、音乐等。
现代园林设计可以借鉴这些元素，将其融入到设计中，使园林更具文化内涵和艺术价值。
总之，中国古典园林的造园理念为现代园林设计提供了宝贵的经验和启示。
将这些理念应用到现代园林设计中，不仅可以创造出优美的景观效果，还可以提高设计的生态可持续性和文化内涵。
中国古典园林造园手法的现代应用古代中国的园林艺术源远流长，以其独特的造园手法和精湛的园林设计而闻名于世。
这些古典园林不仅是一种美学的体现，更是中国文化的重要组成部分。
如今，随着城市化的发展和人们对环境美化的需求，古典园林的造园手法也得到了现代社会的应用。
一、景观规划与设计中国古典园林造园手法在现代的应用首先体现在景观规划与设计领域。
古典园林注重整体布局与空间分隔，通过合理的布局和设计，将园林空间划分为不同的功能区域，如凉亭、花坛、池塘等。
这种手法在现代的城市规划中得到了广泛应用，通过合理的规划和设计，使城市空间更加有序、美观，提升人们的生活品质。
二、建筑与景观融合古典园林造园手法强调建筑与景观的融合，通过景观与建筑相互映衬，增强了空间的层次感和美感。
现代建筑设计中，也可以借鉴古典园林的这一手法，将建筑与周围的自然环境融为一体，创造出更加和谐、自然的建筑空间。
三、水景与园林结合水是古典园林中非常重要的元素，无论是湖泊、池塘还是溪流，都被巧妙地融入园林设计中。
现代城市的水景设计也可以借鉴古典园林的手法，通过布置喷泉、人工湖泊等水景元素，增添城市的景观魅力，提供人们休闲娱乐的场所。
四、植被与绿化古典园林造园手法注重植被的选择和布置，在园林中常常出现各种花草树木，形成独特的景观效果。
现代社会对绿化的需求越来越高，古典园林的植被设计可以借鉴在现代的园林绿化中，选择适宜的植物品种，通过合理的植被布置，创造出更加美丽、宜人的城市环境。
五、意境与文化表达古典园林造园手法注重意境的表达，通过布局和景观元素的选择，传达出丰富的文化内涵。
现代的园林设计也可以借鉴这一手法，通过合理的景观布置和文化元素的融入，展现城市的独特魅力和文化底蕴。
六、节约能源与环保古典园林造园手法注重节约能源和环保，在设计中充分考虑自然资源的利用和环境的保护。
现代社会对节能环保的重视也促使古典园林的造园手法得到了应用，通过合理的设计和建设，使园林空间具备更好的生态环境和节能效果。
古典园林造景手法的分析与应用摘要：江南园林建筑“玲珑、活泼、通透、淡雅”，它们既是一种物质产品，同时也是一种精神产品，其中蕴含着诗情画意。
该文通过对拙政园留园等江南园林案例的分析，阐明江南园林建筑蕴含着“虚实相生”、“离方遁圆”、“气脉贯通”美学意蕴以及一系列的造景手法，并在现代景观的运用中吸取精华。
关键词：造景手法拙政园现代造景Abstract: the jiangnan gardens building “and exquisite, lively, connect fully, quie tly elegant,” which is not only a kind of material products, and also is a kind of spirit products, which contains the picturesque. This article through to the humble administrator’s garden and lingering gardens analysis, clarify jiangnan gardens building contains a “void-solid combination”, “from party dun circle” and “nadis breakthrough” aesthetic connotations as well as a series of landscape, and the use of modern landscape in essence.Key words: the humble administrator’s garden landscape of modern lan dscape前言：中国古典园林艺术历史悠久，源远流长，构思精巧，意境悠远，园林文化艺术内涵博大精深。
江南古典园林的造园手法在现代园林中的运用江南古典园林的造园手法在现代园林中的运用2010-05-29 13：23摘要：中国古典园林作为园林的一个典范,在设计手法以及表现手法上都有自己的独特之处。
通过对江南园林的分析,对古典园林之中,借景,障景、分景、隔景等手法的充分运用和剖析,对江南园林有一定的探究的前提下,对现代园林以及景观设计有一个指导性的作用。
正文快照：有人说过"中国的造园史就是一部中国的历史。
"没错,园林产生是基于社会的发展演变至今的,所以说中国古典园林的点点滴滴无疑是历史尤其是当时文化的缩影。
中国的园林总体可分为两大类：皇家园林和私家园林。
私家园林在清代乾隆,嘉庆年间成就最为突出。
1.园林组景方式1.1古典园林的组景方式中国古典园林的组景方式，可归纳为立体交融式，即分区设景。
园中有园，景中有景，步移景异。
组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。
注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。
单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景…不一而足。
赏景以近距离的小景把玩为主，全景式的远观因借为辅。
1.2现代景观设计的组景方式现代园林在全面吸收与继承古典园林成就的基础上，更加开放与自由，艺术手法亦有极大创新。
总的来说，偏重于整体构图，但极少轴线对称；有时也分区设景，但各景之间流动性更强，界线也更模糊；形态上偏于规整，亦不排斥自然的形态。
从整体上说，大景重整体有气势，小景有变化亦简洁。
2造景手法2.1理水手法2.1.1古典园林的理水手法中国古典园林水景在高度提炼和概括自然水体的基础之上，表现出极高的艺术技巧。
水体的聚散、开合、收放、曲直极有章法，正所谓"收之成溪涧，放之为湖海"。
此外，它还极其注重水体的配合组景，总的来说，重在表现其静态美，动也是静中之动势。
2.1.2现代景观设计的理水手法现代景观中的水景处理，更多地继承了古典园林中对水景动态美的表现手法，充分利用现代科技手段，将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。
在这方面，现代景观设计大师们，已给我们做出了诸多精彩的示范。
如凯利设计的德州达拉斯市喷泉水景园，水面约占70%，树坛位于水池之中，跌瀑之中又点缀着向上喷涌的泡泡泉，展现在人们面前的是这样一幅"城市山林"美景：林木葱郁、水声欢腾、跌泉倾泻。
又如哈普林事务所设计的俄勒冈州波特兰大市的伊拉·凯勒水景广场，跌水为折线型错落排列，水瀑层层跌落，最终汇成十分壮观的大瀑布倾泻而下，水声轰鸣，艺术地再现了大自然中的壮丽水景，不失为现代景观设计中的经典之作。
至于尺度巨大的水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在我们的视野中更是随处可见。
2.2叠山手法2.2.1古典园林的叠山手法中国古典园林中的用石讲究"瘦、透、皱、漏"。
可为特置主景，亦可与水体、植物配合组景，以得某种意境。
同时也作障景、分景。
造景中喜做险怪之奇构，层峦叠嶂、沟壑盘回，正所谓"峭壁贵于直立；悬崖使其后坚，岩、峦、洞、穴之莫穷，涧、壑、坡、矶之俨是"。
穿行其间，挑压勾搭变幻莫测，明暗开合扑朔迷离。
2.3栽植手法2.3.1古典园林的栽植手法中国古典园林中的栽植以观形为主，取色、赏花、闻香、听音为辅。
是故，园中林木虬曲突兀、盘结交错、连理交柯者比比皆是。
同时也注重季相与花期的变化，花木的选择与使用有明显的拟人化倾向，即所渭"梅之独傲霜雪、竹之虚心有节、兰之幽谷清香…"之类。
孤植以观形、观叶、赏花为主；群植讲究搭配造景。
此外，在组景上注意通过疏密、高低的变化形成帷幕、屏风式的空间界面，使景观有似连又断的流动感，似遮又露的景深层次。
总的来说，各类花木的运用，已形成了基本的定式，如"堤湾宜柳"、"桃李成蹊"、"栽梅绕屋"、"移竹当窗"等等。
林木在诸景中占最大的空间。
再接：中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。
从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间范围已在缩小，在本已不大的空间里，再建筑许多庭院，空间上的矛盾也就更加尖锐，主要突出表现在两个方面：一是如何在这样局促的空间里再现自然山水的形象?二是如何使端方齐整的庭院与自然山水的景境创作有机结合起来，创造出和谐而完整的园林艺术形象?正由于这种历史发展所形成的矛盾，和矛盾的解决，园虽一而质已不同。
基于这个认识，本文将从"空间布局"这一角度出发，谈一谈笔者对江南古典园林造园手法的认识。
园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要求和地形地貌的特点进行总的构思。
它不仅要考虑园林内部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。
这样的构思是通过一定的物质手段--山石、水面、植物、建筑等--进行的，按照美学的规律去创造出各种适合人们游赏的环境。
因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避短；正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。
1突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果1.1利用空间大小的对比江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。
这样即各居特色，又主次分明。
在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。
如苏州网师园的中部园林：从题有"网师小筑"的园门进入网师园内的第一空间，就是由"小山丛桂轩"等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木，构成了幽深宁谧的气氛。
但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后,突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。
也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。
1.2注意选择合宜的建筑尺度在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。
在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体"近大远小"的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。
如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅2.3米，柱距仅1米。
网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。
1.3增加景物的景深和层次在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。
借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。
同时，在园林中景物的层次越少，越一览无余，即使是大的空间也会感觉变小。
相反，层次多，景越藏，越容易使空间感觉深远。
因此，在较小的范围内造园，为了扩大空间的感受，在景物的组织上，一方面运用对比的手法创造最大的景深，另一方面运用掩映的手法增加景物的层次。
这可以拙政园中部园林为例，由梧竹幽居亭沿着水的长方向西望，不仅可以获得最大的景深，而且大约可以看到三个景物的空间层次：第一个空间层次结束于隔水想望的荷风四面亭，其南部为邻水的远香阁和南轩，北部为水中的两个小岛，分列着雪香云蔚亭与待霜亭；通过荷风四面亭两侧的堤、桥可以看到结束于"别有洞天"半亭的第二个空间层次；而拙政园西园的宜两亭及园林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最远的第三个空间层次。
一层远似一层，空间感比实际的距离深远得多。
1.4利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。
路径的迁回曲折，更可以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。
1.5接外景由于园外的景色被借到园内，人的视线就从园林的范围内延展开去，而起到扩大空间的作用。
如无锡寄畅园借惠山及锡山之景。
1.6通过意境的联想来扩大空间感苏州的环秀山庄的叠石是举世公认的好手笔，它把自然山川之美概括、提炼后浓缩到一亩多地的有限范围之内，创造了峰峦、峭壁、山涧、峡谷、危径、山洞、飞泉、幽溪等一系列精彩的艺术境界，通过"寓意于景"，使人产生"触景生情"的联想。
这种联想的思路，必能飞越那高高围墙的边界，把人的情思带到浩瀚的大自然中去，这样的意境空间是无限的。
这种传神的"写意"手法的运用，正是中国园林布局上的高明的地方。
2破园林边界规则、方整的生硬感觉，寻求自然的意趣2.1以"之"字形游廊贴外墙布置，以打破高大围墙的闭塞感。
曲廊随山势蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊与墙交界处有时留出一些不规则的小空间点缀山石树木，顺廊行进，角度不断变化，即使墙在身边也不感觉到它的平板、生硬。
廊墙上有时还嵌有名家的"诗条石"，用以吸引人们的注意力。
从远处看过来，平直的"实"墙为曲折的"虚"廊及山石、花木所掩映，以廊代墙，以虚代实，产生了空灵感。
2.2为打破围墙的闭塞感，不仅注意"边"的处理，还注意"角"的处理，一般不使造成生硬的90°转角。
常见的手法，有的在转角部位叠以山石，山上建亭，亭有时还有爬山斜廊接引，使人门的视线，由山石而廊、亭，再引向远处的高空，本来局促的角落变成为某种艺术的境界；有的还采取布置扇面亭的办法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭与实的转角之间让出小空间作适当点缀都是很生动的处理。
2.3以山石与绿化作为高墙的掩映，也是常用的手法。
在白粉墙下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力几乎全被吸引到这些物体的形象上去，而"实"的白粉墙就一变而为他们"虚"的背景，有如画面上的白纸，墙的视觉界限的感受几乎是消失了。
这种感觉在较近的距离内尤为突出。
2.4以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用。
如苏州沧浪亭的复廊就是优秀的实例，人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不意识到园林的边界。
3突破自然条件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然体现出真山真水的意境江南的私家园林在城市平地的条件下造园，没有真山真水的自然条件，但仍顽强地通过人为的努力，去塑造具有真山真水意趣的园林艺术境界，在"咫尺山林"中再现大自然的美景。
