快速判断近体诗和古体诗的几个小方法 2

古体诗的概念：古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。

唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。

唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。

如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。

歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。

而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。

后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。

清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。

他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”近体诗的概念：近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。

古体诗和近体诗的划分依据
古体诗和近体诗的划分依据主要包括诗歌的结构、句式、音韵因素
以及内容的不同。

古体诗是古代中国古典文学的传统形式，一般指宋代“全唐诗”中所译
作品，包括毛詩、李白、杜牧等诗人的作品。

这类诗经常采用五言诗、七言诗以及五律诗等不同格律格式，古人称之为“古体”。

古体诗的最
大特点就是在其术语、表现手法、结构上充满古风，且行文生硬，压
抑着极大的张力。

而近体诗是近现代文学形式。

从它的字面表示就可以知道，近体诗是
比古体诗更近的格式，它生动、浪漫、富于传神，而且抑扬顿挫的句
子常有妙处，采用五言两句诗、三言两句诗、七言四句诗以及自由诗
等多种格律格式，行文活泼，前句与后句的衔接女性，抒情的氛围浓重，大都注重意境的表现。

古体诗和近体诗的不同之处还表现在内容上，古体诗主要是古代文人
励志写作，常用以神话传说、神族血统、生态环境中描绘意境，里面
充满着思想艺术因素；而近体诗常常反映现代社会生活，主要以当代
人们所拥有的各种经历、感受和思想等为写作主题，注重于意境的抒发。

总之，古体诗和近体诗的不同主要体现在其结构、句式、音韵因素以
及内容的不同，充分反映出古体诗的古风结构压抑感以及近体诗的活
泼、浪漫及富于传神的风格。

它们也体现出不同历史时期文学发展的差异，从而引出了古代与现代文学之间的相互影响与延续。

语文基础知识积累-古体诗和近体诗的区别古体诗的概念：古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。

唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。

唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。

如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。

歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。

而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。

后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。

清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。

他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”近体诗的概念：近体诗从句式上说有五言、七言之分;从篇幅上说有律诗、绝句两种。

古体诗和近体诗的区别方法
古体诗和近体诗是中国古代诗歌的两种不同形式。

古体诗是指诗歌的形式和韵律较为
古老的一种诗歌，而近体诗则是指近现代形式的诗歌，对于两种诗歌的韵律、格律、格式
等都有一定的差异。

以下是古体诗和近体诗的区别方法：
一、韵律
古体诗的韵律比较古老，一般采用古韵，如平水韵、上声韵等。

同时古体诗的韵律较
为简单，多采用七言、五言等韵脚。

与之相比，近体诗的韵律更加灵活多样，可以随意组
合不同的韵脚，常见的有押韵、缀韵、凌虚韵等。

二、格律
古体诗的格律也比较古老，常见的有五言绝句、七言绝句、长短句等。

此外，古体诗
的格律还强调对仗、平仄等。

而近体诗的格律则更加灵活，不拘泥于传统格式，可以选择
不同的结构和长度，如自由诗、散文诗等。

三、格式
古体诗的格式也比较固定，通常采用四行或八行的形式，并且每行的字数也有固定之处。

例如五言绝句每行五个字，七言绝句每行七个字。

与之相比，近体诗的格式更加自由，可以根据需要选择不同的格式，例如自由诗格式、对话格式、环形格式等。

四、诗歌主题
古体诗多以情感、哲理、景物为主要主题，如李白的《静夜思》、白居易的《赋得古
原草送别》等。

近体诗则更加多样化，主题也更加广泛，涵盖生活、社会、人性、自然等
多个方面，如徐志摩的《再别康桥》、艾青的《北国之春》等。

总之，古体诗和近体诗都是中国诗歌的重要形式，两者之间的区别在于韵律、格律、
格式和主题等方面。

通过对这些方面的比较，我们可以更好地理解和欣赏两种不同形式的
诗歌。

古体诗和近体诗的区别方法一、以格律分类:古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。

近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。

二、以字数分类:近体诗只有五言、七言二种形式。

古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句，所以也称七古)，也有少数三言、六言。

三、以句数分类:古体诗从二句到百句都有。

近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

四、以用韵分类:(一) 古体诗:1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。

2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。

3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。

4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。

5. 允许散文化的句子。

(二) 近体诗:1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

2. 用于韵脚的字不能重复。

3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。

4. 除起句外不能用邻韵。

5. 都用平声韵。

绝句是四句,律诗是八句一古体诗每首的句数可多可少;近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。

排律师句以上，另作别论。

二古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的;近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。

三古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵;近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。

四古体诗对韵的平仄，要求极宽;近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。

五古体诗不要求对仗;近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。

[注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。

出韵(又称“落韵”)是近体诗的大忌。

2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。

仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。

3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。

古体诗和近体诗的划分古体诗和近体诗是中国诗歌的两种重要形式。

古体诗是指古代诗歌形式，包括诗经、楚辞、汉赋、魏晋南北朝乐府诗等；而近体诗则是指从唐代开始发展起来的新诗形式。

本文将从古体诗和近体诗的定义、特点、发展历程等方面进行探讨。

一、古体诗的定义及特点古体诗是指古代诗歌形式，是中国诗歌的重要组成部分。

古体诗的特点是注重音韵、形式固定、句式简练、语言优美、意象丰富、情感真挚等。

其形式多为五言、七言、律诗等。

1.古体诗的形式古体诗的形式多种多样，其中五言古诗和七言古诗是最为常见的两种。

五言古诗是指每句诗有五个字，共四句，每句都有平仄之分；七言古诗则是指每句诗有七个字，共四句，同样有平仄之分。

此外，还有律诗、绝句、词等形式。

2.古体诗的语言特点古体诗注重音韵，语言优美，常用比喻、象征、拟人等手法，以表现出作者的情感和思想。

例如《离骚》中“屈原之思，兼其后羿之悔”、“怀君属秋夜，散步咏凉天”等句，都是通过比喻、拟人等手法，表现出作者的情感和思想。

3.古体诗的意象特点古体诗的意象丰富，常用自然景物、动物、人物等形象，以表现出作者的情感和思想。

例如《江雪》中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、“江南无所有，聊赠一枝春”等句，都是通过自然景物、人物等形象，表现出作者的情感和思想。

二、近体诗的定义及特点近体诗是指从唐代开始发展起来的新诗形式，是中国诗歌的另一种重要形式。

近体诗的特点是形式自由、内容丰富、语言简洁、意境深远等。

其形式多为五言、七言、绝句等。

1.近体诗的形式近体诗的形式相对自由，可以根据诗人的需要进行调整。

常见的有五言、七言、绝句等形式。

五言近体诗多采用抒情、写景等主题，七言近体诗则多用于叙事、议论等主题。

2.近体诗的语言特点近体诗的语言相对简洁，注重意境和节奏感。

诗人常用一些简单明了的词语来表达复杂的意境，以达到意境深远的效果。

例如李白的《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”等句，就是通过简单明了的语言，表达出诗人豪放不羁的情感。

古体诗和近体诗的区别及特点
古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、
六言、七言体和杂言体。

近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。

（1）字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅
玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。

（2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。

（3）不讲平仄。

（4）不讲对仗。

1,字数和句式：字数分五言，六言，七言。

绝句是四句，分古绝和律绝，律诗是八句，八句以上的是长律（排律）。

2,平仄，也就是四声的声调，平为平直（一二声），仄为曲折（三四），合称平仄，
句式分平起平收，平起仄收，仄起仄收，仄起平收四种。

绝句要求严格，律诗相对宽松。

3,对仗，分工对和宽对，就是词语在相同的位置上相互映衬，以增加词语的表现力和
韵味的对偶。

绝句要求严格，律诗相对宽松。

4,押韵，绝句是二四句和一二四句，必须押韵两种，律诗是绝句韵律的延伸，只是律
诗相对来说宽松一些。

古体诗。

古体诗也叫古风，从《诗经》的风雅颂到《楚辞》的骚体诗，及先秦两汉的
赋体，乐府，民歌等统称古体诗。

有四言，五言，六言，七言和杂言多种形式。

古体诗不
拘泥于平仄，不强求于押韵，不刻意于对仗，可长则长，可短则短，皆以诗意而为之。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。

古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

超过八句的为排律或称为长律。

）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。

而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一般只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联简言之：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

律诗的要求是：1、讲究押韵2、讲究平仄3、讲究对仗译文：五岳之首泰山的景象怎么样？在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。

仿佛由于大自然的偏爱，泰山聚集了天地之灵气和精华。

泰山巍峨高大，山南和山北被分割成一明一暗，判若早晨和黄昏。

层层云霭雾气升腾，使我心胸激荡，为了把飞鸟归山的美景收入眼帘，我极力睁大眼睛，好似要将眼眶撑裂。

定要登上泰山的顶峰，俯瞰群山，在眼中是多么渺小！译文：【现代文译文】主题：热情地赞美了泰山高大雄伟的气势和神奇秀丽的景色，也透露了诗人早年昂扬向上、积极进取的远大抱负。

“会当凌绝顶，一览众山小”：表达了作者不怕困难勇于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概。

国都已被攻破，只有山河尚存，长安城春天满目凄凉，到处草木丛生。

伤感时对花落泪，听鸟鸣时也感到惊心。

战火长久不息，一封家书都极其珍贵。

古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

超过八句的为排律或称为长律。

）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。

而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一般只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

近体诗和古体诗的主要区别在平凡的学习、工作、生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

那什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是小编精心整理的近体诗和古体诗的主要区别，仅供参考，大家一起来看看吧。

1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。

古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。

“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。

东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。

后来乐府成为了一种诗歌体裁。

（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。

）（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。

例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。