古体诗和近体诗的有关基础知识

古体诗和近体诗解读一、古体诗与近体诗的概念1、古体诗的概念及特点古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。

后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。

古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，是一种不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。

可任人自由发挥是其最大优点。

按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。

因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。

2、近体诗的概念及特点近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。

是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。

它的基本特点就是格律性。

《辞海》对格律诗的解释为：“诗歌的一种，也是一种诗体。

形式有一定的规格，音韵有一定的规律，倘有变化，要按一定规则。

中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，排律。

词曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。

”总之：要判断一首诗是否符合格律就看该诗是否达到格律诗的要求，这有四方面：（1）字句要求。

格律诗的字数是固定的，五绝与五律都是五言句，各为二十字与四十字，七绝与七律都是七言句，各为二十八字与五十六字。

排律则字数不限。

（2）平仄要求。

一句之中和句与句之间平仄，都有特定的规定。

（3）用韵要求。

格律诗用平声韵脚，除有时首句入韵外，都是单句仄脚不入韵，双句平脚入韵。

（4）对仗要求。

律诗首尾两联对偶与否可以随意，中间两联必须对偶。

有人会说，格律诗分明是古时候的诗，为什么叫近体诗呢？古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。

古体诗和近体诗的划分
唐诗分为古体诗和近体诗两大类，这两类的区别，是体裁上的区别。

即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗，古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。

（当然，这样讲是一种很粗略的说法。

）
扩展资料
近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。

它的特点是：
（1）字数固定。

近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。

也有“三韵律诗”，但很少见。

也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。

近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。

所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。

（2）用韵严格。

这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。

（3）讲究平仄。

（4）讲究对仗。

古体诗是相对于近体诗而言的。

作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。

凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。

这些因素，古体诗都是具备的.，所以不能说古体诗完全不讲格律。

但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。

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古体诗和近体诗【原创版】目录1.古体诗和近体诗的定义2.古体诗的发展历程3.近体诗的发展历程4.古体诗和近体诗的特点及区别5.古体诗和近体诗的代表作品及作者正文古体诗和近体诗是中国古代诗歌的两种主要形式。

古体诗是指在唐代以前创作的诗歌，其形式比较自由，不受格律的限制，语言古朴自然，表达方式多样。

近体诗则是指唐代以后形成的一种诗歌形式，其特点是格律严谨，语言精炼，对仗工整，具有较高的艺术价值。

古体诗的发展历程可以追溯到先秦时期，如《诗经》中的诗歌。

在汉魏六朝时期，古体诗得到了进一步的发展，出现了许多著名的诗人和作品。

唐代是古体诗的黄金时期，众多著名诗人如杜甫、白居易等创作了大量优秀的古体诗作品。

近体诗的发展历程则始于唐代。

唐代诗人如杜甫、李白等开始尝试用严格的格律来写作诗歌，这便是近体诗的雏形。

到了宋代，近体诗逐渐成熟，出现了许多著名的诗人和作品。

此后，近体诗成为了中国古代诗歌的主流形式，一直延续到明清时期。

古体诗和近体诗在形式和风格上有许多不同之处。

古体诗形式自由，篇幅长短不一，语言古朴自然，表达方式多样。

而近体诗则格律严谨，篇幅短小精悍，语言精炼，对仗工整。

古体诗的表达方式以叙事、抒情为主，而近体诗更注重思想和情感的表达。

古体诗和近体诗都有许多脍炙人口的代表作品和作者。

古体诗方面，如杜甫的《春望》、白居易的《赋得古原草送别》等。

近体诗方面，如杜甫的《登高》、李白的《静夜思》等。

这些作品都展示了古体诗和近体诗各自的特点和魅力。

总之，古体诗和近体诗是中国古代诗歌的两种主要形式，各有其独特的风格和特点。

古体诗和近体诗的区别方法一、以格律分类:古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。

近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。

二、以字数分类:近体诗只有五言、七言二种形式。

古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句，所以也称七古)，也有少数三言、六言。

三、以句数分类:古体诗从二句到百句都有。

近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

四、以用韵分类:(一) 古体诗:1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。

2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。

3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。

4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。

5. 允许散文化的句子。

(二) 近体诗:1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

2. 用于韵脚的字不能重复。

3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。

4. 除起句外不能用邻韵。

5. 都用平声韵。

绝句是四句,律诗是八句一古体诗每首的句数可多可少;近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。

排律师句以上，另作别论。

二古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的;近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。

三古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵;近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。

四古体诗对韵的平仄，要求极宽;近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。

五古体诗不要求对仗;近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。

[注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。

出韵(又称“落韵”)是近体诗的大忌。

2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。

仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。

3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。

近体诗和古体诗的主要区别古体诗和近体诗是两种不同的诗歌形式，它们的区别主要体现在音律上。

古体诗包括古诗、楚辞、乐府诗等，不讲对仗，押韵较自由。

而近体诗是唐代形成的一种格律体诗，分为尽句和律诗两种。

律诗格律极严，每句字数、平仄、用韵等都有严格规定，篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。

楚辞体是一种诗歌形式，它是战国期间楚国___所创，运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。

《楚辞》是东汉___编辑的一部诗集，全书十七篇，以___作品为主，而___作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

乐府是自秦代以来朝廷设立的治理音乐机构，___期间大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。

后来乐府成为了一种诗歌体裁。

虽然有一些学者认为乐府诗的起源不是___期间，但是乐府诗的形成和发展是不可否认的历史事实。

近体诗是唐代形成的一种格律体诗，分为尽句和律诗两种。

尽句每首四句，五言的简称五尽，七言的简称七尽；而律诗每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律。

律诗的格律非常严格，每句字数、平仄、用韵等都有严格规定，篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。

3）词，也称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等，具有调有定格、句有定数、字有定声的特点。

根据字数可以分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。

词还可以分为单调和双调，双调分为两大段，两段的平仄和字数相等或大致相等，而单调只有一段。

词的一段称为一阕或一片，第一段分为前阕、上阕、上片，第二段分为后阕、下阕、下片。

4）曲，也称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金朝，兴盛于元朝，体式与词相近。

散曲的特点是可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

散曲包括小令和套数（套曲）两种。

套数是连贯成套的曲子，至少由两曲组成，多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

近体诗基础知识一、古体诗和近体诗我国古典诗歌，从形式上讲，大体可分为古体诗和格律词诗两种。

格律诗初成予南朝齐梁时期，最后完成并定型于唐代。

唐人把汉魏以来的诗统称为古体诗、古诗或古风，而把新近时兴的讲究格律的诗叫近体诗或今体诗，后人沿用唐人的称呼，遂把格律诗称为近体诗了。

其实，对于今天的读者来说，无论古体和近体，其形成的年代都已很久远了。

古体诗与近体诗最大的区别是前者规矩较宽而后者规矩严格。

规矩严格如同法律，动辄不得违犯，这就是近体诗被称作格律诗的原因。

二、近体诗的种类近体诗又可分为律诗和绝句两类。

律诗包括五言律诗(简称五律)、七言律诗(简称七律)，绝句包括五言绝句(简称五绝)、七言绝句(简称七绝)。

绝句一体(主要是五绝)在唐代近体诗定型以前就已经有了，应属于古体诗，但到讲究格律的近体诗出现以后，原先不讲格律的绝句也向近体诗靠拢，遂有了讲究格律的绝句。

这就是说，绝句有两类，一类是古体绝向(简称古绝)，一类是近体绝句(简称律绝)。

以下我们要讨论的，专指律绝一类。

三、四声和平仄近体诗的规矩(即格律)，约而言之，在于声调的和谐与形式的整齐排偶。

对于今天的读者来说，形式的整齐排偶并不复杂，最难而且复杂的是声调的和谐。

在讲到声调的和谐之前，须先知道什么是四声和平仄。

古代汉语和现代汉语(普通话)都有四声。

不过古四声和今四声不完全相同。

今四声是：阴平声、阳平声、上声、去声。

古四声是：平声、上声、去声、入声。

古今四声的不同在于古平声不分阴阳，而今四声中没有入声。

在现代地方方言中，南方(江浙、两广及江西、湖南一带)还保留有入声，北方，尤其是中原一带入声则完全消失了。

古四声向今四声的变化大约是在元朝完成的，这个变化，语言学家把它概括为两句话。

平分阴阳、入派三声，意思是：古平声分为阴平、阳平两声，入声则分派到平、上、去三声中去了。

有一些字，今天读来是平声(阴平或阳平)、上声或去声，在元朝以前它们却应该是入声。

例如“一二三四五六七八九十”这十个字，古今四声分别是这样：一(古入声，今阴平)，二（古今皆去声)，三(古平声，今阴平)，四(古今皆去声)，五(古今皆上声)，六(古入声，今去声)，七(古入声，今阴平)，八(古入声，今阴平)，九(古今皆上声>，十(古入声，今阳平)。

4、古体诗和近体诗的区别是什么4、古体诗和近体诗的区别是什么初学古诗的人往往有一种困惑，什么是“古体诗”和“近体诗”？它们之间有什么区别和联系？其实，“古体诗”和“近体诗”对我们现代人来说都是古诗，所谓的“古体诗”与“近体诗”是唐人的一种说法。

下面我们就加以详细的说明：1、什么是“古体诗”？古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

咏怀【晋】阮籍夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

2、什么是“近体诗”？近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗，也称为今体诗。

近体诗相对于古体诗而言，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。

它的主要特点是对仗工整、格律分明，所以又叫格律诗。

近体诗的形式主要有律诗和绝句两种。

请注意：在唐以前的诗自然称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

近体诗具体的格律要求我们在后面还要讲到。

塞下曲【唐】卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

3、“古体诗”和“近体诗”区别是什么？总的来说，古体诗与近体诗可以从句法、用韵、平仄上来区别。

近体诗和古体诗辨法
近体诗和古体诗的辨别方法主要有以下几种：
1. 从字数上看：近体诗一般为五言、七言的整齐形式，句数较少，以绝句、律诗为主；古体诗则字数较多，句数较多，且不拘泥于对仗工整，如古风、长歌等。

2. 从句式上看：近体诗要求严格，句式整齐划一，如律诗的每句字数相同，且中间各联必须对仗；而古体诗则较为自由，可对仗，也可不对仗，且句式变化多样。

3. 从用韵上看：近体诗要求严格，一般要求押平声韵，且一韵到底；而古体诗则较为自由，可押平声韵，也可押仄声韵，甚至可以中途转韵。

4. 从格律上看：近体诗的格律要求严格，每首诗的音韵、字数、句式等方面都有一定的规则和限制；而古体诗则不受格律限制，较为自由。

5. 从表现手法上看：近体诗注重表现个人情感和细腻感受，常采用象征、暗示等手法；而古体诗则更注重表现社会生活和历史事件，常采用铺陈、对比等手法。

总之，近体诗和古体诗在形式、内容、表现手法等方面都有明显的区别。

在辨别时，可以根据上述方法进行初步判断。

古体诗与近体诗的区别古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

超过八句的为排律或称为长律。

）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。

而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一般只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

古体诗与近体诗有什么区别和联系？一、区别：近体诗确实是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来讲能够从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也能够不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。

超过八句的为排律或称为长律。

）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也能够用二个或二个以上的韵，也确实是说能够在一首中换韵。

而近体诗每首只能够用一个韵，再长的排律也不能够换韵。

古体诗能够在偶数句押韵，也能够在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一样只可用平声韵。

在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必需句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

事实上三、四、五、六确实是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各类诗歌文体，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。

押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一样都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子能够整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意转变，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。

杂言有一字至十字以上，一样为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故适应上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。

另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

高中语文古诗词基础知识梳理一、诗词体裁（一）诗：包括古体诗和近体诗。

1.古体诗：相对于近体诗的一种体裁。

包括诗经、楚辞、乐府诗、唐代以前的文人诗，以及唐以后仿照它们的体式写的诗。

每首句数不限，押韵、对仗、平仄都比较自由。

按每句的字数分为四言、五言、七言、杂言等四种。

如：《观沧海》（曹操）、《孔雀东南飞》（汉乐府民歌）、《琵琶行》（白居易）、《梦游天姥吟留别》（李白）。

2.近体诗：唐代形成的相对于古体诗的一种诗体。

每首诗的句数、字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定。

按每句字数分五言、七言两种；按每首句数分有律诗、绝句、排律三种。

①律诗：每首八句，分首联、颔联、颈联、尾联等四联；逢偶数句句末的字押韵，首句有时入韵，一般押平声韵；中间两联必须对仗；每句中平仄相间，每联两句平仄相对，上联对句和下联出句平仄相同。

律诗分七律、五律两种。

如：《登楼》（杜甫）、《终南山》（王维）。

②绝句：绝句每首四句，分上、下两联，押韵、平仄与律诗要求相同，对仗比较自由。

绝句分七绝、五绝两种。

如：《过华清官》（杜牧）；《鸟鸣涧》（王维）。

③排律：每首为不少于十句的偶数句，押韵、平仄与律诗要求相同，除首尾两联外，中间各联均须对仗。

（二）词：隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，又称曲子词、长短句、诗余等。

每首词的曲调名，叫词牌。

词按每首字数的多少分为小令（58字以内）、中调（59~90字）和长调（91字以上）三种；按每首片数（阕数）的多少分为单调、双调、三叠、四叠等。

如：《如梦令》（小令、单调）、《念奴娇》（长调、双调）。

“慢词”是一种依舒缓的曲调填的词。

如：《雨霖铃》、《扬州慢》。

（三）曲：金元两代兴起，由词蜕化出来的一种歌曲，体式和词相近，较为自由，可以在字数定格之外加衬字，较多地使用口语。

每支曲子从属于一定的宫调；每支曲子的曲调名，叫曲牌。

如：《中吕·山坡羊》，“中吕”是宫调，“山坡羊”是曲牌。

散曲分小令和套数两种。

古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗.在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

那么古体诗与近体诗有什么区别呢?总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样.而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律.)在用韵上;古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵,也就是说可以在一首中换韵。

而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。

古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。

而近体诗一般只可用平声韵.在平仄方面，古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联,七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由,不拘对仗、平仄。

押韵宽,除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限。

句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古".杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主,故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的,有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》，都已不合乐,实属古体诗范围.另外，唐以前即有以四句为单位的绝句,或称“古绝句"，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种.2、联系：古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。

古体诗和近体诗的相关基础知识古体诗和近体诗的相关基础知识闲庭信步古体诗和近体诗的相关基础知识一诗体古代诗歌的种类，问题是相当复杂的，这里不过依据王力先生〈诗词格律〉书中说法简要讲讲。

古代诗歌按格律分，分为古体诗和近体诗。

古体诗又称古风或古诗；近体诗又称今体诗，近体诗以外的古典诗歌通称古体诗。

律诗只好押平韵，古诗则还能够押仄韵。

古代诗歌以字数分有四言诗、五言诗、七言诗。

唐朝此后，四言诗极少见了，所以一般诗集都分为五言诗，七言诗。

这是古典诗歌的基本构造，为何要这样分，因为这和古诗的“节奏”相关，至于古诗节奏是什么，会在此后的章节中讲到。

古风按字数分为五古、七古。

律诗也可分为五律和七律。

律诗中也有长篇，称为排律。

除了五言、七言以外，古诗还有杂言体。

杂言指长短句杂在一同，比方李白的〈蜀道难〉就是杂言。

杂言诗歌一般不另立一类，而只纳入七古。

甚至篇中完整没有七字句，只假如长短句，也就纳入七古。

这是习惯上的分法，没有什么理论依据。

古代诗歌还有一种绝句，过去把绝句算为律诗，但依据北师大的王力教授和楮斌杰教授的说法，作为五言四句体的绝句，应当比律诗的发源更早，所以绝句独自算一类，既包含古绝也包含律绝。

为何叫绝句，明吴呐〈文章辩体〉引〈诗法源流〉说：“绝句者，截句也。

”也就是说绝句是把诗歌的开头、结尾或许中间部分截取后的诗。

可是，绝句的实质是一种五言或七言四句诗体。

二、律诗体诗以律诗为代表，产生与初唐，一般以为他们的创始者是初唐人沈诠期和宋之问。

为何律诗比较难做却会不行防止的出现呢？这是因为此前古代中国的诗歌，从〈诗经〉到乐府诗歌都是合乐的，有音乐伴奏。

但此后诗歌渐渐离开音乐，这样它只好依赖自己解决音乐中的节奏和抑扬顿挫之美，这也就只好靠汉语自己的腔调变化来解决了，这是律诗出现最根本的原由。

律诗的发展有两源，一是对仗的流行，二是腔调的发展。

正常状况下，做好律诗必定就能够做好古诗，所以，写古典诗歌都先丛律诗开始。

因为律诗的韵、平仄、对仗，都有好多讲究。

古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。

也称为今体诗。

在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗.那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。

而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句,律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律。

）在用韵上;古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵.而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵.古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。

近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。

)古体诗可用平声韵也可用仄声韵.而近体诗一般只可用平声韵.在平仄方面,古体诗不讲究。

而近体诗是十分讲究的。

在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联,五、六句为颈联，七、八句是尾联。

颔联和颈联必须句形一样,词性相对，平仄相反。

十分工整。

实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。

近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄.押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。

篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体.五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”.杂言有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。

汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐,实属古体诗范围.另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”,唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。