历史趣谈唐朝流行“僵尸妆” 黑嘴唇八字眉脸色惨白

唐代妇女眉妆演变考论2003年5月第33卷第2期西北大学(哲学社会科学版)JournalofNorthwestUniversity(SocialScience)May.2003VOI.33No.2【古典文学】唐代妇女眉妆演变考论田苗(西北大学文学院,陕西西安710069)摘要:唐代是妇女妆饰十分繁盛的一个时期,尤以眉妆为最.无论是眉形,眉色,还是函屑的材料,方法,都多种多样.随着唐王朝的兴衰沉浮,人们审美观念的潜移暗换以及妇女生存状态的斗转星移,唐代妇女眉妆总体呈现出的是继承细眉,风行阔眉,回归细眉的演变趋势.作为中国历史上曩为鼎盛的一个朝代,当时妇女的眉妆亦带有独一无二的鲜明时代特色——浓重粗阔.关键词:眉妆;阔眉;时世妆;女性;社会环境中圈分类号:I206.2文献标识码:A文章编号:1000—2731(2003)01—0108—05在唐代,"妆饰娥媚之术,比较从前又大进步"E13(P1O2),女性特别重视化妆与修饰,尤其热衷于画眉.虢国夫人可以不施脂粉,却还要"淡扫蛾眉",此足以说明眉妆之重要性.笔者试图通过考论有唐一代各个时期流行的眉妆样式,对唐代妇女眉妆的演变史作一简单梳理.初唐:学画蛾眉独出群在唐代以前,眉妆大多以细为美,从长沙出土的楚缯画女子之长眉到元嘉中"细而曲折"[2](P3270)的愁眉,再到顾恺之《女史箴图》中曼只的蛾眉,纤细始终是眉妆发展的主流.到了隋代,细长的眉妆更是广为流行.《隋遗录》卷上记载了深受炀帝宠爱的殿脚女吴绛仙"善画长蛾眉,……由是殿脚女争效为长蛾眉',[3]的故事.初唐的女子一开始也是秉前代遗风,画长眉.莫高窟57窟南壁壁画菩萨以及328窟西壁龛内南侧彩塑菩萨都是初唐的作品,长眉联娟是其共同特征,初唐早期眉妆的款式由此可见一斑.然而初唐的女性并非一味"学画蛾眉",而是越来越将新时代的气息融入到眉妆当中,从以下几种眉妆中我们可以约略觅得她们"独出群"的步伐.柳叶眉:顾名思义,状似柳叶,眉形两头尖细,中间较宽.与以往的长眉相比,略粗,但仍属于细眉.徐贤妃《赋得北方有佳人》诗云:"柳叶眉问发."[43 (P61)韦承庆《折杨柳》诗中亦有"叶似镜中眉"[43 (P189)之句,前者以柳叶喻眉,后者以眉.'r柳叶,均表现出此眉形与柳叶相似的特点.这种娟秀端庄的眉形深受女性青睐,成为妇女日常基本眉妆之一,经久不衰.平康名妓赵鸾鸾曾作'柳眉>诗一首,诗云: "弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频.妩媚不烦螺子黛,春山画出自精神."[43(P9129)以示对柳眉之钟情.却月眉:又称月棱眉,月眉.比柳叶眉略宽,也更弯曲,形如新月,色较浓.张鸷的'游仙窟》中这样描写:"乍出双眉,渐觉天边失月","眉似嬗娥送月来"[5]骆宾王也有"水下看妆影,眉头西月新"[43(P846)(《咏美人在天津桥》)却月眉在有唐一代流传甚广,1973年新疆吐鲁番发掘的唐代古墓中,有女泥俑即却月眉.直至晚唐,杜牧的'闺情>诗中还写道:"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞.4](P6032)随着却月眉在初唐的流行,唐代眉妆的时代特征——粗阔已露端倪.阔眉:又名广眉,是较自然眉更为粗阀浓重的一种眉妆的通称.<后汉书?马援传)中已有.城中好广眉,四方且半额"[2](P853)的记载.这种在汉代流行过一段时间的眉妆沉寂多年后于唐代突然勃兴起来.唐初僧人法宣在'和赵王观妓>中写道:"城中画收稿日期:2002—06—23作者简介:田苗(1979一)女.陕西宝鸡人.西北大学文学院硕士生.主攻方向:古代文学.108广黛,宫里束纤腰."E43(P9195)可见当时都城里已流行阔眉.沈俭期《李员外秦援宅观妓>诗中有"拂黛随时广,挑鬟出意长"E43(P1044)之句,既育画广眉是"随时",则说明阔眉已是时尚所指.永泰公主基前室壁画上的侍女就紧随这股风潮,画着阔眉.从上述材料可以看出,初唐女性既画细眉又画阔眉,且阔眉越来越成为女性所追求的时尚眉妆,亦为整个社会所接受.为什么它能如此迅速地取代相袭已久的细眉呢?首先,唐代的统治者带有胡族血统."唐代创业及初期君主,如高祖之母为独孤氏,太宗之母为窦氏,即纥豆陵氏,高宗之母为长孙氏,皆是胡种,而非汉族."E63(P1)胡人粗犷豪迈的性格渗透于李唐皇室的气质中,影响到他们的审美标准亦以阔大为美,而统治者的审美嗜好很容易为全社会所认同.<意林》卷四就有"赵王好大眉,人间皆半额"E73的说法.其次,随着社会经济的一步步发展,唐王朝的国力逐渐强盛,富足的国家自然要竭力表现其富足,正如唐代女子不再以清赢示病之容为美, 而是追求健康丰腴一样,唐代的眉妆也开始尚阔,这是时代风貌一种投射.再次,社会风气日渐开化,妇女们逐渐感觉到加诸于他们身上的各种枷锁不再如以前紧窒.眉妆的日益粗阔实际上也是她们的活动天地和心灵由封闭到开阔的写照.以上三重因素的综合作用,便形成了初唐眉妆走出旧模式,孕育新时代特征的风貌.盛唐:广冒螓蛾争窈窕随着唐玄宗的励精图治,大唐王朝进入了前不见古人的黄金盛世,整个社会体现出蓬勃向上的生机.在雄浑阔大,兼容并包的盛唐气象的薰染下,加之女性地位的相对提高和女性思想的进一步开放, 盛唐的眉妆呈现出以阔眉为主,多种眉妆共存的斑斓局面.<丹铅续录》卷六记载:"唐明皇令画工画《十眉图'.一日鸳鸯眉,又名八字眉;二日小山眉,又名远山眉;三日五岳眉;四日三峰眉;五日垂珠眉;六日月棱眉,又名却月眉;七日分梢眉;八日涵烟眉;九日拂云眉,又名横烟眉;十日倒晕眉."[8]①《清异录》卷下亦云;"五代宫中画开元御爱眉,小山眉,五岳眉,垂珠眉,月棱眉,分梢眉,涵烟眉."E93可见盛唐的眉妆到五代时还有生命力.虽然以上提及的眉妆有些已不可考,但从其繁多的名目至少可以看出盛唐眉妆之丰富多彩.在盛唐众多的眉妆中,阔眉承初唐之风,成为引导时尚风潮的主力.'葺|雪录'中说:"唐时妇女叠眉尚阔."Eao3(P755)此畜于盛唐极是.蓑燎奠■'乐廷玻夫人行香图'中随从亲属妇女.眉样量然比本来浓阔,而乐廷璩正是开元,天宝闻人.医此贺知章诗中的"广画螓蛾争窈窕"E43(<奉和御饲謇台望')也就不难理解了.杜甫'北征》中"移时施朱铅,狼籍禹眉阔"E43-句更足以说明阔眉在盛唐的风行.连小孩都仿效风尚,可见阔眉的普及了.蛾翅眉:周畴<簪花仕女图》中女子所区的眉妆. 眉形极其短阔,末端上扬.这是开元年间及天宝初最流行的一种阔眉.但关于此眉的名称众说纷纭.沈从文<中国古代服饰研究》中称其为媛超眉El1] (P261),取其状似蛾翅.袁杰英<中国历代服饰史' 中说玄宗时最常见的是蝴蝶眉E123(P281),亦当指此种眉妆.其取名方式类似沈说.高春明'中国服饰名物考》中称其为桂叶眉E133,因眉状亦似桂叶,且江妃采蒴<谢赐珍珠'一诗中有"桂叶双眉久不描" E4](P66)之句.至于此眉究竟是'十眉图中的哪一种,目前尚难有定论.倒晕眉:眉头尖细,逐渐用浅黛色晕染,越来越宽.温庭筠<靓妆录'云:"妇人画眉有倒晕妆.故古乐府云晕眉拢鬓,晕淡眉月."D4]李重润墓石梆线刻宫装妇女即是此眉.倒晕眉比蛾翅眉流传时间更久,直至宋代,晏几道的词中还写道:"碾玉钗头双凤小,倒晕工夫,画得宫眉巧.15](<熊恋花').分梢眉:眉头较细,然后渐宽,至眉精!处分叉,有如毛笔墨不足时写出字的效果.新I吐鲁番阿斯塔那唐墓中出土的帛画中就有一位画分梢胃的女子,《乐廷壤夫人行香图'也可见此眉形.在盛唐女子费尽心思描画出各种眉妆韵同时,有一道素丽的身影,这便是"虢国夫人承主思,平时骑马入宫门.却嫌脂粉沈颜色,淡扫蛾眉朝至尊."E43(P2577)淡扫蛾眉,素面朝天在穰丽1If艳的麝妆中犹如一朵清水芙蓉,令人耳目一新,亦在妆容史上留下了一段佳话.安史之乱是唐代社会转折点,它打破了一片太平盛世,也击垮了唐人的自信与豪迈.人们的审美心态亦发生极大扭转.就眉妆而言,细长的眉形取代了●①关于十眉图,《苏轼诗集合注》卷二十四施元之注:"川画十眉图序:'蛾眉,翠黛,卧蚕,捧心,偃月,复月,筒点,叶,远山,八字.'是为十眉."与'丹铅续录坜载出人较大,疑多为命名方式不同之故.lO91¨1硼嘲硼r阔眉,成为流行的时尚.正如白居易《上阳白发人》所写:"青黛点眉眉细长.……天宝末年时世妆.t"E4l中唐:写月竞眉新中唐虽然是唐代社会开始走下坡路的时期,然而却也是有唐一代眉妆最为争奇斗妍的时期.元稹《有所教》一诗云:"莫画长眉画短眉,斜红伤垂莫伤垂..人人总解争时势,都大须看各自宜."E43(P4655)陈寅恪先生认为此诗"当为贞元末所作,……颇疑贞元末年之时世妆,其画眉尚短"El61(P172)元稹自己亦曾在《叙诗寄乐天书》中写道: "近世妇女晕淡眉目,绾约头发,衣服修广之度及匹配色泽,尤剧怪艳."El71(P353)与女性化十足的细长眉妆相比,这种又短又淡的眉妆自然被视为"怪艳".然而正是这种短眉开启了中唐眉妆追新逐异的风格特征.八字眉是中唐时期最有代表性的一种眉妆.此妆眉形基本平直,眉心处上翘,呈八字状.周畴《纨扇仕女图》0佚名《宫乐图》中的女子便画着这种眉.雍裕之诗云:"两头纤纤八字眉."E4l(~两头纤纤》),韦应物《送宫人人道》诗中亦有"宝镜休匀八字眉"E43 之旬.白居易之《时世妆》更是详细描述了以八字眉为代表的流行妆柬:时世妆,时世妆,出自城中传四方.时世流行无远近,腮不施朱面无粉.鸟膏注唇唇似泥,双眉画作八字低.妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼.圃鬟无鬓堆髻样,斜红不晕赭面状.昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎.元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风.E4l此诗作于元和四年,而《新唐书》中亦有此种时世妆的记载①t然言为元和末.又《白氏长庆集》卷一三《代书诗一百韵》云:"风流夸堕髻,时世斗啼眉."自注云:"贞元末,城中复为堕马髻,啼眉妆."Ex83因此陈寅恪先生认为"此种时世妆逐次兴起于贞元末年之长安,而繁盛都会如河中等处,争时势之妇女立即摹仿之.其后遂风行于四方较远之地域,迄于元和之末年."El61(P269)为什么会在中唐盛行这种足以令现代自称前卫与另类的女性咋舌的妆柬呢?陈炎先生指出:"中唐是一个动荡不安的时代,同时也是一个文化裂变的时代.从审美发展的自身规律来看,当浓重,艳丽的风气发展到一定限度的时候,必然要寻求新的突破.从社会发展的外部条件来看,当骚动,不安的情绪积累到一定限度的时候,也必然要寻找薪的发泄.于是,怪诞便成了人们不约而同的选择.agl(P198)这段论述从时代精神的层面剖析了以八字眉为代表的时世妆产生的原因.我们可以看出,由于社会环境的变化引起了审美趣味的变化,求新求异似乎成了中唐人乐此不疲的目标,正如文学上产生了以韩孟为代表的险怪诗派一样,妇女中也流行叠状似悲啼的八字眉.这种求新求异发展到极靖就是血晕妆的诞生.《唐语林》载:妇人去眉,以丹紫三四横约于目上下,谓之血晕妆."E2ol(P223)将眉毛刮去,然后在皮肤上用红紫色的颜料涂画,形成看上去血肉模糊的效果,这可谓是眉妆史上最惊世骇俗的一页.在中唐时期,除了上述追奇逐异的眉妆外,还存在着一些较为传统的眉妆."轻鬓丛梳阀扫眉"E41(张籍《倡女词》),"添眉桂叶浓"E4l(李贺《恼公》)将阔眉的遗风延续了下来."白咽红颊长眉青"E41(韩愈《华山女》)"长眉人鬓何连娟"E41(卢仝《秋梦行》) 以及《梦游录?邢风》中"高鬟长眉"E211的美人皆印证了长眉顽强的生命力.此外,可能是受了虢国夫人素面朝天的影响,抑或要在绚烂怪异中追求更与众不同的效果,绚烂之极归于平淡,淡眉在此时便成为一些女性的首选.李贺《十二月乐辞?三月》有云:"军装官妓扫|瞳J浅."E41而杨炎的《赠元载歌妓》更是描写了一位.雪面淡眉天上女"E4l,真有如藐姑射之神人.中唐的眉妆可以说是异彩纷呈,不仅保留了前一时期眉妆身影,更有一些新异的眉妆跨人时尚前沿,成为一时之风气.这种情况与中唐人复杂的社会心理是分不开的.而在诸种心态中,尤以彷徨迷离,寻求发泄的心理为典型,其投射于妇女眉妆上,便形成了以时妆为主各种眉妆并存的繁荣局面.晚唐:连娟细扫眉晚唐的眉妆是一个回归.晚唐女子已不再遵从"唐时妇女画眉尚阔"的准则,而是回归到唐初乃至更早的细眉.晚唐最流行的眉妆是长眉和远山眉.在晚唐,已经很少见到盛唐时期的阀眉了,而长眉依然活跃在女性的面部.李商隐'无题二首》其一中写道:"八岁偷照镜,长眉已能画."[4]一个8岁的小女孩就已学着画长眉了,她画的想必是当时比较①'新唐书?五行志一》云:"元和末.妇人为圆鬟椎譬.不设鬓饰.不施朱粉.惟以乌青注唇.状似悲啼者.110流行的妆,看到大人画自己才偷偷地画.此外,李商隐的诗中还有"长眉画了绣帘开"[41(《蝶三首》其二),"长长汉殿眉,,[4](效长吉》)等句,均描写了这种修长的眉妆.于演《古别离二首》其一中亦云:"青楼邻里妇,终年画长眉.,,[4]刻画出一位百无聊赖,以画眉打发时日的女子,她既画长眉,可见此妆为当时女子眉妆之风气.另一种当时常见的眉妆是远山眉,又称小山眉.西京杂记》卷二载:"文君娇好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉."[22]这是远山眉的渊源.此眉妆是以浅色黛染绘而成,眉形细长,眉峰处向上挑,给人以远山缥渺的感觉.远山眉在《十眉图》中亦曾提及,只是当时远不及阔眉普遍,时至晚唐,这种眉妆受到了不少女性的青睐.杜牧《少年行》云:"笑别远山眉,,[4], 李商隐诗云:"愁眉淡远峰"(《垂柳》)[4].罗隐《江南曲》:"漠漠远山眉黛浅.,,[4]温庭筠的诗中更是有不少地方提到远山眉,如"连娟眉绕山,,[4](《江南曲》),"临邛美人连山眉,,[4](《醉歌》).从以上材料中我们可以看出远山眉在晚唐颇受欢迎,不然何以有如此多的诗句为证?除上述二种眉妆外,柳叶眉作为一种传统的眉形在晚唐眉妆中占一席之地.李商隐有"柳眉空吐效颦叶"[47(1和人题真娘墓》),韦庄有"语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉,,[23](《女冠子》),均能觅得柳眉的影子.总观晚唐的眉妆,与初盛唐的流行趋势有很大差异,与中唐的特色也分道扬镳,尚细长成为画眉的主要准则.这与末世的风调是相符的.晚唐国运衰竭,处于末世的人们再也没有盛唐人昂扬的激情和向上的风貌,也失去了中唐人求新求变的勇气.他们退避刭个人狭小的空间中,充满无奈和感伤的情怀. 心境的收缩使其审美标准亦发生了相应变化,较之于雄大壮阔,怪异诡谲,他们更欣赏清丽委婉之美.盛唐女子以丰腴,圆润,健康为美,到了晚唐,素肌纤弱,不胜罗绮似乎越来越成为美人的标志,与其身形体态相配,面妆自然要细致,裱丽,细眉便符合了这种要求,成为女性所热衷的眉妆.另一方面,从中唐开始,山东士族势力逐渐抬头,使得女性不得不又"兢兢守礼法,如山东衣冠之族"[24](司马光《资治通鉴》).尤其是到了晚唐,这种束缚女子的空气更浓.宣宗就曾下诏:"公主,县主有子而寡,不得复嫁.25](欧阳修《新唐书》)晚唐的妇女失去了盛唐社会所提供给盛唐女子的开放空间,复归到封建礼教的枷锁之中,她们自然也不再具有盛唐女子豪放,自信,积极的性格特征,而是以弱者的身份加倍依附于男权社会之中,纤薹-I,露■的眉妆正是她们在两性关系中又一次陷入宪垒被动的生存状态以及其性格开始内敛封闭的写照.一晚唐眉妆在转变盛唐风气的I刚也开癌了赵宋以降的新局面.后世的眉妆又回归到纤细的道路上来,五代顾闳中'韩.熙载夜宴图》中金是细眉女子. 兴起于宋代的浅文殊眉亦是以"轻纤"称.以上主要是从眉妆的样式勾勒出唐代妇女眉妆的演变轨迹.下面再简单谈谈眉色及嗣眉方法.唐代在画黑眉的同时还流行一种翠置,这主要是由于画眉的黛色彩深浅不同而造成的..浅色黛发绿,以之扫眉便称翠眉.唐诗中关于翠眉的记载比比皆是:"银烛金杯映翠眉4](岑参'使君席夜送严河南赴长水》),"翠眉新妇年二十"[4](韩愈'谁氏子》),"翠眉蝉鬓生别离4](卢仝'有所思》),.歌扇初移翠黛颦,,[4](许浑'观章中丞夜按歌舞>),.翠蛾红脸不胜情,,[4](司空曙观妓》).莫高窟194窟西壁龛内北,南侧彩塑菩萨的眉色均发绿,很可能是受当时翠眉之风的影响.此外还有一种黄眉,'西神脞说》:"温诗:'柳风吹尽眉间黄.'张泌诗:'依约残眉理旧黄.'此眉妆也."[10](P749)画眉最早是用黛.黛是一种青色的矿物质,对皮肤有染色作用.用黛画眉要刮去原来的眉毛,再描画出各种样式.隋唐时期仍然流行以黛西眉,有螺子黛,铜黛等.《清异录》卷下:"自昭裒来,不用青黛扫拂,皆以善墨火煨染指,号薰墨变相.9]也就是说,在晚唐昭,哀帝时已开始流行用熏墨画眉.其实此源更早,《云麓漫钞》卷三:"前代妇人以黛西眉,故见于诗词,皆云'眉黛远山',今人不用黛而用墨.按'墨谱》:'周宣帝令外妇人以墨画眉,禁中方得施粉黛.'则知墨填眉,始于后周."[263当时的墨是否经过火煨已不可知,但中唐诗人徐凝《宫中曲》其二中写道: "一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉."]研究者通常只注意到"黑烟眉"是与翠眉相对的一种黑眉,但为什么要称黑烟眉呢?笔者以为这种眉很可能是用薰墨变相的法子画出的.以火煨墨,染于指上即如黑烟,以之画眉,故名.既云"六宫争画",可见当时已比较流行了.那么也就是说中唐时已用熏墨酉眉,昭哀以来更加普及.'综上所述,无论是从眉妆的样式,还是从眉色,画眉方法来看,唐代都堪称眉妆极为繁盛的一个时期.唐代的眉妆随着社会背景,人们审美心理及妇女社会地位的变化而层出不穷地变换新样.其流行规¨l-一硼匿l船]模之大,速度之快和变化之勤与今日的时尚界相比亦毫不逊色.然纵观有唐一代,从大的方面看,眉妆的发展趋势是由细而阔,又由阔而细,其中以阔重的眉妆最能代表唐代特色.孙柒《北里志?颜令宾传》: "令宾卒,诸客挽词颇多,其一章云:'昨日寻仙子,车忽在门.人生须到此,天道竟难论.客至皆连袂,谁来为鼓盆.不堪襟袖上,犹印旧眉痕.'"[28]p.Z黛画眉,而痕能印于襟上,可见唐代女子画眉浓重之风.这种对粗阀,浓重的眉妆的追求在中国的画眉史中可以说是绝无仅有的.参考文献:[1]陈东原.中国妇女生活史[M].北京t商务印书馆,1998.[2][南朝宋]范哗.[晋]司马彪.后汉书[M].北京:中华书局,1973.I-3][唐)颤师古.隋遗录[A].百川学海?乙集[C].上海:上海博古斋.1921影印.[4]全唐诗[Z].北京:中华书局,1999.[5][唐]张鸷.游仙窟[A].汪辟疆.唐人小说[C].上海:上海古籍出版社,1978.[6]陈寅恪.唐代政治史述论稿[M].上海.上海古籍出版社,1997.[7][唐)马总.意林[A].笔记小说大观(--)[C].扬州:江苏广陵古籍刻印社,1983.[8][明]杨慎.丹铅续录[A].宝颜堂秘笈[C].上海;上海文明书局.1923.[9][宋]陶谷.清异录[A].四库全书第1047册[C].上海.上海古籍出版社.1987年影印.[10]李永枯.奁史选注[M].北京;中国人民大学出版社.】994.[11]沈从文.中国古代服饰研究[M].上t上海书店? 1997.[12]衰杰英.中国历代服饰史[M].北京t高|鼍'教育出版社? 1994.[13]高春明.中国服饰名物考[M].上海t上海文化出版社? 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itudeandwomenSlivingcondition,theireyebrow-paintingshowsthetrendasfollows:inheritingslen dereyebrowsfromformerdynasties,prevailingonbushyeyebrowsandthenreturningtoMendereyebrows .AsthemostprosperousdynastyinChinesehistory,womenSeyebrow—paintinghadauniquecharacteristicofthatera,whichwasbushyineyebrows.Keywords:eyebrow-painting;bushyeyebrows;populartoilette;feminity;socialenvironme nt112。

历代妆容特点总结归纳中国的妆容历史悠久，每个时代都有其独特的特点和风格。

下面将从古代到现代，为你总结和归纳各个历代的妆容特点。

古代妆容特点古代的妆容强调文雅和庄重，女性的妆容主要基于白色和红色的组合。

在古代，白皙的肌肤被视为美的象征，因此女性会使用面粉或气粉来使肌肤看起来更白皙。

同时，红色是古代妆容的另一个重要元素。

女性会在嘴唇上涂抹红色唇膏，使嘴唇饱满丰润。

此外，古代女性还会使用胭脂来增添面颊的红润色彩。

宋代妆容特点宋代是中国历史上一个风雅的时期，女性的妆容也以清淡自然为主。

宋代的妆容注重皮肤的保养和修饰。

女性会使用面粉来使皮肤看起来更加细腻光滑，但并不追求过于白皙的效果。

嘴唇的妆容也较为自然，一般以淡红色为主。

此外，宋代女性还喜欢用眉毛来修饰面部轮廓，使眼神更加有神。

明代妆容特点明代的妆容相对较为浓重，注重丰满和鲜亮的效果。

女性会使用浓厚的白妆来突出皮肤的美感，同时淡红色的唇膏使嘴唇看起来饱满丰润。

明代女性还喜欢用红色调的胭脂来增加面颊的红润感。

值得一提的是，明代女性的眉形更加修长，扇形眉和蝉翼眉成为当时流行的眉形。

清代妆容特点清代的妆容注重素雅和自然。

女性的妆容以淡雅为主，注重营造清新自然的感觉。

清代女性依然使用面粉来使皮肤看起来娇嫩，但并不追求过分的白皙效果。

唇膏的颜色以淡红为主，看起来自然而富有光泽。

眉毛的形状则更加弯曲，传统的眉形被认为更加婉约柔和。

现代妆容特点现代的妆容风格多样，注重个性和时尚。

现代女性在妆容上有更多的选择和变化。

底妆趋于自然，通过粉底液和遮瑕产品来均匀肤色。

眉妆注重眉型的设计和修饰，可以选择不同的眉粉或眉笔来描绘出完美的眉形。

现代女性喜欢使用各种颜色的唇膏和胭脂，以突显自己的个性和时尚感。

总结中国历代的妆容风格多样，每个时代都有其独特的特点和风格。

古代的妆容追求白皙和红润，而现代的妆容注重个性和时尚。

不管是古代还是现代，妆容都是女性美的一部分，能够展现女性的魅力和个性。

中国妆容发展史范文古代的中国妆容发展主要可以分为几个阶段：古代、古代、明清时期和现代。

在古代，妆容主要是由贵族和皇室女性使用的。

古代的妆容以白皙的肌肤为基础，因为苍白肌肤被认为是女性美的象征。

为了实现这一目标，女性使用了多种方法，包括使用面粉、鸡蛋和植物粉末来美白肌肤。

除了白皙肌肤之外，古代的妆容还包括了画眉、唇红脸白的妆容。

在中古时期，中国的妆容发生了一些变化。

此时期的妆容以胭脂为主，通过使用红粉和朱砂来提亮面部色彩。

胭脂是从果实或动物血液中提取的，然后研磨成粉末。

这种妆容风格带有一种健康和充满活力的效果，与古代时期的苍白肌肤相比，胭脂为面部增添了一种自然的焦点。

到了明清时期，妆容的发展进一步加速。

明清时期是中国历史上对妆容发展有着重要影响的时期之一、此时的妆容不再追求苍白肌肤，而是偏向于强调眉目和嘴唇的颜色。

女性会使用颜料在眉毛上绘画，以创建强调和定义眉毛的效果。

在嘴唇方面，朱砂被广泛使用，以打造明亮和显眼的唇色。

此外，此时期还流行纹眉和纹唇的技法，通过在眉毛和唇线上纹绣以增添细节和定义。

到了现代，中国妆容的发展进一步多样化。

现代的妆容不再局限于特定的风格，而是允许个人选择适合自己的风格。

如今，中国妆容包括了自然妆、烟熏妆等多种类型。

女性可以根据不同场合和个人喜好选择适合自己的妆容风格。

总的来说，中国妆容发展史展示了从古代到现代的丰富多样的风格和技法。

从过去的白皙肌肤到现代的多种风格，中国妆容代表着不同时期的文化和审美观。

盘点中国历代妆容：唐代的发鬓展示本内容受果壳网青年资助项目万有青年养成计划支持。

欢迎大家前来观摩中国历代妆容的展示现场。

上期我们说了唐朝的妆容，这次来看看唐朝的发型。

说是说发型，但唐朝的姑娘们尤其钟爱发髻，在发髻上做的文章实在是很有创意。

与同时期的服饰、妆容一样，发髻也同样拥有异样的冲击力，所以，本期我们就单独把发髻拿出来，让大家来感受一下。

开始唐代之前，还是先啰嗦一下隋这个短命王朝。

记得写隋朝妆容的时候，提过隋炀帝这个美男子，对于审美还是有一定要求的。

所以他在位的时代，后宫女子的妆容式样还是相当丰富的。

当然妆容丰富，发型也不例外，来听听史书记载的一大波新名词吧：九真髻、凌虚髻、迎唐髻、翻荷髻、坐愁髻、朝云近香髻、归秦髻……是否这每一个发髻式样，光名字都让人浮想联翩呢？楼主：楼主能吐槽那个叫“迎唐髻”的么？这名字实在适合搞文字狱啊！合着当年设计师就占卜到李唐王朝要接任么？然后呢？对不起，没有然后….因为隋炀帝短命，所以发髻和妆容一样，名字被记录下来，其他的全都淹没在了历史的长河中……这让楼主好生失落，这么多好名字却找不着主，太可惜了。

楼主：楼主翻看了微博知名博主Niki_镜子的微博，发现她能找到一些隋代文物图片，大家有兴趣可以参照着看一下，毕竟楼主没有找到。

沈从文先生在叙及此处曾写道：“凡小说杂著叙妆饰部分，常为有意附会，巧立名目，难于征信。

”楼主：恩，楼主看了先生的话，决定不纠结了。

所以，然后就是：“请大家自己浮想联翩吧。

”现在正式进入唐朝。

唐朝的发型名目也是多得可以，而且名字也都不赖：闹扫妆髻，堕马髻，愁来髻，抛家髻，双环望仙髻，云髻，螺髻，反绾髻，惊鹄髻，半翻髻……同隋朝一样的，楼主相信未被发掘出来的发式肯定还有更多。

楼主：恩，和隋朝例举的时候一样，别问楼主为什么都用省略号结尾，唐代发髻有这么多名目，特点有三个：阶层性：大致可分宫廷、贵族、平民、丫鬟，这个等级制度还是相当分明的。

阶段性：从盛唐的简约到唐末的奢靡，参见楼主写的从妆容看王朝盛衰。

中国古代化妆发展史爱美是人类的天性，早在原始时期，人类就开始用一些特别的东西来装饰自己，使自己变得更加美丽。

下面为大家整理了中国古代化妆发展史相关的知识，希望对大家有用。

中国古代化妆发展史1、夏商周时期(前21世纪----前771年) 。

中国妇女化妆的习俗在夏商周时期便已经兴起。

早在商周时期，甲骨文中就出现了“沐”字。

《说文解字》注释说：沐，洗面也。

在距今一千多年前，就有了“香汤沐浴”“月粉妆梳”的描述。

在殷纣时期，我国人民就开始用燕地红兰花捣汁凝成胭脂(当时叫燕支);周文王时期，妇女已经广泛使用锌粉擦脸。

以白为美，已经成为了主流的审美意识。

眉形虽有宽窄之分，但长眉也已经成为了主流审美意识。

人们普遍追求红唇。

商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。

商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。

殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。

2、秦汉时期(前221年-----220年)。

两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高，化妆的习俗得到新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇女都会注重自身的容颜装饰。

汉桓帝时，大梁冀的妻子孙寿便是以擅长打扮闻名。

她的仪容妆饰新奇妩媚，使得当时妇女争相模仿。

那时的妆型，已出现了不同样式，而化妆品也丰富了很多。

3、魏晋南北朝时期(220----581年)。

魏晋南北朝时期，各民族经济文化交流融会，加上世俗习风也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变化，使我国妇女的化妆技巧在此时期逐渐成熟，呈现多样化的倾向，整体而言，妇女的面部装扮在色彩运用方面比以前更加大胆，妆态的形态变化也很大，而且女性以瘦弱为美。

这时期妇女的发型以各种髻为主，如百花髻、富荣归云髻、富人家的妇女插戴金、玉、玳瑁、珍宝等制成的簪钗，而鲜花都受各阶层欢迎。

这时期妆态没有太多变化，主要有酒晕妆、桃花妆、飞霞妆。

唐代女性面部化妆特点*楚晓娟**（北京教育学院体育与艺术学院，北京）100044摘要：在唐代妆饰艺术中，面部化妆占有十分重要的地位。

“斜红妆”“落梅妆”、、“时世妆”等三种不同的面部妆型，表现出唐代面妆艺术浓妆重抹、娇艳夺目，雍容华贵、富丽堂皇，张扬个性、展放生命力，民族融合、文化兼容的特点。

唐代女性面妆艺术从另一个侧面反映了唐朝开放包容的精神面貌。

关键词：唐代；女性化妆；面妆艺术中图分类号：J120.9文献标识码：A文章编号：1008-228X(2011)04-0065-04唐代另一位诗人罗虬在比红儿中吟到一抹唐代在我国历史上是一个伟大的时代唐代。

：《“》不但国势强盛经济发达浓红傍脸斜妆成不语独攀花社会风气开放文化艺，，，，。

”术也空前繁荣和昌盛当时不仅诗歌书法艺术或似伤痕斜红一般涂在鬓部到颊部之间、，。

，，21等发展到历史的最高峰妆饰艺术也同样达到历图或象卷叶或如弯月，）。

（、，史上前所未有的境界在妆饰艺术中面部化妆，。

占有十分重要的地位现今已知的唐代面部妆型。

多达数十种受研究及篇幅限制笔者仅就以下，，三种具有代表性的女性面部妆型来讨论唐代化妆艺术特点。

三种面部妆型、一月牙斜红妆2图新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土绢画局部斜红妆的特点非常显著首先斜红妆”，。

““”斜红妆一”“）（有明显的血痕血痕大多用胭脂画出有的，”，““”北晓斜红妆也叫霞妆起源于魏晋南，““””似鲜血欲滴又似疤痕累累虚实交替真假难，，，载流行于初唐时据张泌妆楼记夜来初朝“。

：，《》辨以假乱真使整个妆面真实动人可怜可、，、，、入魏宫以水晶七尺屏风障一女文帝在灯下咏，，，2 中的那弯明月应该是血痕的变异和爱图”““；”伤不觉面触屏上夜来至之，。

，发展它使妆面活泼和俏丽起来。

，将用人散自是宫供霞如处晓，斜红妆的第二个特点是色彩艳丽这也是，“”名晓霞妆胭脂仿画晓霞妆”，。

唐代整体化妆的特点之一唐代盛行浓艳的红。

一发展到唐朝演变成种特殊，妆而斜红妆从色彩上更胜一筹极为鲜美。

69TCM HEALTHY LIFE -NURTURING 在央视热播的纪录片《舌尖上的中国》里，北京中医药大学的学生用中药制作唇膏的细节引来不少关注。

那么，古代女子使用的唇膏用的什么原料？又是如何加工的呢？古人对于美丽妆容的追求和今人并无二致，战国时期《韩非子·显学》中就有“脂以染唇，泽以染发，粉以敷面，黛以画眉”的描述，古代女子妆容之精致可见一斑，而整个面部妆容的点睛之笔则要数唇妆为最了！——聊聊古代的口红和唇妆文\ 韩晓雯北京中医药大学助理研究员江苏省连云港市海州区的西汉霍贺墓中随葬的一套漆妆奁中，一个圆盒中装有红色胭脂，经专家鉴定，其成分正是朱砂。

古代的胭脂也常常同时用于唇妆，以朱砂为原料制作唇膏的传统延续很久，唐代医书《外台秘要》中收录的口脂配方中，仍有不少是以朱砂为染色的原料。

朱砂是一种红色的矿物，主要成分是硫化汞，古代常用作颜料，亦是炼丹的原料之一。

同时，朱砂还是一味中药，传统医学对朱砂的认识，经历了从无毒到有毒，再到限量使用的过程，《神农本草经》将朱砂列为上品，可见当时对朱砂的毒性还不了解。

古人在朱砂中加入动物油脂及香料，制作成唇膏，但这样的唇膏常年使用，对身体有害无益。

可以“吃”的唇膏原料能活血化瘀《红楼梦》中提到，贾宝玉爱“吃胭脂”，这胭脂若是朱砂制成，宝玉恐怕有中毒之虞。

其实，古代用于制作胭脂和口脂的最常用原料是一种中草药——红花。

红花古称红蓝花，原产于中亚，在汉代传入我国。

据说“胭脂”的名称源于产红花的焉支山（位于甘肃）。

汉武帝时，霍去病击败匈奴，使其被迫迁出河西，匈奴人哀叹“失我焉支山，使我妇女无颜色”，可见用红花制作胭脂早就是匈奴人的习俗。

后来，通过丝绸之路，红花渐渐传入中原，并迅速由北向南流行开来。

宋代《嘉佑本草》中也记载:“红蓝花味辛温，无毒，堪作胭脂”。

元代甚至设立“红花局”“红花提举司”等机构对红花的栽培、加工和流通进行管理。

点墨轩朱砂最早用制唇膏但有一定毒性唇膏在古代称为“口脂”或“唇脂”，汉代《释名》中解释说，“唇脂，以丹作之，像唇赤也。

一、唐代妆容简介〔一〕简述唐代是我国政治、经济高速兴旺，文化艺术繁荣兴盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。

唐代女子的妆容更是别出心裁。

妆容有：白妆、红妆。

分为：面妆、眉妆、唇妆、面饰等。

从隋唐时期开场，妆面比拟繁复，形式多种多样，除了面白，腮红，唇朱之外；还有花钿、面靥、斜红等修饰。

唐朝国势强盛，经济繁荣，社会风气开放，女性盛行追求时髦，特别是教坊妓院都是浓妆艳抹，刻意修饰。

唐宇文氏"妆台记"："美人妆，面既傅〔敷〕粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，淡者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。

〞红妆中最浓艳者，称"酒晕妆〞也称"醉妆〞；比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名为"桃花妆〞。

其妆色浅而艳如桃花。

故名。

比桃花妆更淡雅的红妆为"飞霞妆〞。

隋唐一度流行过"白妆〞，即只施粉，不敷胭脂。

〔二〕唐妆的妆面：大气，艳丽，以线条为主，颜色以桃红，紫红均可，整体显得妩媚动人即可。

粉底：稍白，使脸型饱满，圆润。

定妆可稍厚一些。

眼部：眼线夸大，，眼尾略向上翘，眼影顺眼线斜面延长，重点在眼尾，假睫毛浓密，有的甚至把眉毛延长至鬓角，使人觉得更加妩媚。

眉毛：也可上扬，显出一些霸气。

但最后还是应模特而定。

现在的影楼很少有把眉毛画上扬的，都是根据情况而定。

最早唐朝时娥眉，初唐时期是"柳叶眉〞，中唐时期是"八字眉〞，晚唐时期最有代表性的是"桂叶眉〞。

唇：以红色为主，画花瓣嘴，用一品红，桃红，玫红都可以。

腮红：可搭配眼影和唇，沿发际线边缘协向晕染。

二、唐代化装顺序唐代女子的上妆顺序是：敷铅粉—抹胭脂—画黛眉—贴花钿—贴面靥—描斜红—涂唇脂。

〔一〕敷铅粉铅粉古称粉锡或铅华，夏商时已经出现，为我国古老的化装品，用途跟现在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦于面部，涂匀，可以使整个面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，没有杂质，即使你脸上有一些斑痕，也可以帮你到达掩饰的效果。