杜甫《绝句漫兴糁径杨花铺白毡》古诗词翻译赏析

杜甫《绝句漫兴九首（其七）》诗歌鉴赏
本文是关于杜甫的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

绝句漫兴九首(其七) 杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

这一首《漫兴》是写初夏的景色。

前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。

诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。

诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。

那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。

首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。

第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。

后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。

这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面;而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。

细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。

这四句如截取七律中间二联，双
双皆对，又能针脚细密，前后照应。

起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。

前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。

这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。

感谢阅读，希望能帮助您！。

《杜甫诗选绝句漫兴九首》（杜甫）全文翻译注释赏析杜甫诗选绝句漫兴九首杜甫系列：杜甫诗选|杜甫诗集杜甫诗选绝句漫兴九首其一【原文】眼见客愁愁不醒１，无赖２春色到江亭。

即遣花开深造次３，便４教莺语太丁宁。

【注释】１不醒：沉醉迷惘。

２无赖：不懂人情。

３即：即刻，马上。

造次：鲁莽，轻率。

４便：又。

【译文】眼见我沉浸在客居愁思中不能自拔，不懂人情的春色却莽撞地来到了江亭。

花儿马上开放太过轻率，莺鸟时时歌唱实在吵闹。

【赏析】这组绝句写于肃宗上元二年（761），也就是杜甫寓居成都草堂的第二年。

题作「漫兴」，包含了兴之所至、信手拈来之意，也说明不是同时写成的。

从九首绝句的内容来看，应当是由春至夏的过程中写出的，也有次序可循。

成都草堂周围的景色十分优美，诗人生活在那里也比较安定闲适。

然而，忧国忧民的诗人始终无法忘记国家正蒙受的灾难、百姓有家不能归的痛苦，所以，尽管春光明媚，繁花在前，依然觉得愁思满怀。

「眼见客愁愁不醒」一句，概括地写出了诗人忧愁不堪的心境。

「不醒」二字逼真地刻画了诗人沉醉迷惘的心理状态。

然而，春色却似乎不晓人情，它莽撞地来到江亭，闯入诗人的眼帘。

明媚的春光本来是令人愉悦的，无奈诗人此刻正被客愁困扰，看到这突然而至的春色，竟平添了几许烦忧。

春光急匆匆地催遣花开，又令莺鸟频频歌唱，好像在故意捉弄愁思绵绵的他乡游子。

看到这番景象，诗人怎能不恼怒伤怀？诗中恼春烦春的情景，与《春望》中「感时花溅泪，恨别鸟惊心」的意境颇为相似。

只不过诗人所处的环境有所不同，愁思也有所不同。

写《春望》时，诗人身处乱中，愁思激切；写此诗时，诗人暂得安定，愁思绵绵。

诗人善用反衬手法，在情与景的对立中深化情感，增强诗的艺术效果。

望江亭春色顿觉其无赖莽撞，见繁花盛开则深感其轻率造次，闻莺鸟啼鸣又嫌其过于吵闹，这种艺术手法的巧妙运用，为本诗增色不少。

清人仇兆鳌评此诗说：「人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖。

」（《杜诗详注》卷九）其二【原文】手种桃李非无主，野老１墙低还是家。

264唐诗解读——杜甫之《绝句漫兴九首》（其七）糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

解读：这首诗主要写初夏时节的景象，诗人眼见杨花飘飞、新荷青钱铺满池塘的欣欣向荣之景象，心中摁不住的喜悦，故不由得借景以自娱。

春夏之交，风光自是另一番风味。

白色的杨花散落在小径上就像给铺上了一层地毯。

点缀在浣花溪水面上的嫩荷好似堆叠的铜钱。

竹林下笋根间野鸡的幼雏没有人能发现得了。

沙洲上小野鸭依傍着母鸭安眠。

一句一景，四句诗描绘出一幅春夏之交静谧的图画。

共同构成了一幅美丽的初夏郊野风景图，反映了诗人对自然美景的留连与欣赏，抒发了一种闲适心情。

杨花落在路上好像白毡一样，写出了杨花轻柔的特点。

第二句以动衬静，“点”为点缀的意思，即荷叶在溪水中有画龙点睛的作用，“叠”写出了荷叶的茂密，表现出一种勃勃生机，凸显了初夏时节静谧之中蕴藏的无限生机。

之后诗人写动物，通过写小野鸡和小鸭子，写出了初夏小动物的娇憨可爱，给画面增添了活力，充满深挚淳厚的生活情趣。

杜甫（712—770），字子美，排行二，河南巩县人。

其十三世祖杜预，乃京兆杜陵人，故杜甫自称“杜陵布衣”，即指其郡望。

十世祖杜逊，东晋时南迁襄阳，故或称襄阳杜甫，乃指其祖籍。

杜甫一度曾居长安城南少陵附近，故又自称“少陵野老”，世称“杜少陵”。

其祖父杜审言，武后时膳部员外郞，于初唐五言律诗之形成起过积极作用。

其父杜闲，曾任兖州司马，奉天县令。

杜甫七岁开始学诗，十四时其诗文便引起洛阳名士之重视，被誉为“似班扬”。

青年时代正值唐玄宗开元全盛时期，经过前后三次、历时十年之漫游生活。

开元二十三年，公元735年，举进士，不第。

天宝六载，公元747年，玄宗“诏天下，有一艺，诣毂下”，由于中书令以“野无遗贤”而无人一人中举，杜甫应是届制举，又落第。

天宝十年，唐玄宗祭祀老子、太庙和天地，杜甫献《三大礼赋》，得玄宗赞赏，命待制集贤院，而终无结果。

十四载，方任右卫率府胄曹参军。

《绝句漫兴九首·其七》赏析
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

这一首《漫兴》是写初夏的景*。

前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。

诗中展现了一幅美丽的初夏风景漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。

诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。

那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。

首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。

第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。

后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。

这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自*的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。

细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。

这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。

起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。

前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。

这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。

古诗漫兴译文及注释原文。

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子；点缀在溪水中的荷叶，像是层叠在水面的青钱。

竹林笋根旁的小野鸡难以被人发现，沙滩上的小野鸭正依偎着母鸭甜甜地睡觉。

1. 糁（sǎn）：散落。

这里是说杨花分散地落在小路上。

2. 径：小路。

3. 铺白毡（zhān）：把杨花比作白毡。

毡是一种用羊毛等压制成的片状物，这里形容杨花像白色的毡子一样铺在地上。

4. 点溪：点缀在溪水中。

5. 荷叶叠青钱：把荷叶比作重叠的青色铜钱。

青钱，即铜钱，古代的铜钱中间有孔，颜色为青色。

6. 雉（zhì）子：小野鸡。

7. 凫（fú）雏：小野鸭。

8. 傍（bàng）：靠近。

赏析。

嘿呀，你看杜甫这首诗写得可真妙呢。

他就像一个超级细心的摄影师，把眼前的小景拍得那叫一个生动。

先说那杨花，像白毡子似的铺在路上，这杨花可调皮了，到处乱飞，最后落在小路上，就成了白色的一片，就好像有人特意铺了白毡子一样。

再看那溪水里的荷叶，一片一片的，像青钱似的叠着。

你想啊，荷叶在水里，小小的、圆圆的，可不就像古代的铜钱嘛，这比喻可太形象了。

然后他又把目光转到竹林里，笋根那儿的小野鸡，藏得可好了，不仔细看都发现不了呢，就像在跟人玩捉迷藏。

最后再看沙滩上的小野鸭，依偎着妈妈睡得可香了，特别温馨。

杜甫用这么简单的几句诗，就把一幅充满生机的田园小景画在了咱们眼前，让咱们好像也能感受到那种宁静又有趣的氛围呢。

《绝句漫兴九首》杜甫唐诗注释翻译赏析其一眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。

其二手种桃李非无主，野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

其三熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

其四二月已破三月来，渐老逢春能几回。

莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。

其五肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

其六懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。

苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。

其七糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

其八舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。

人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。

其九隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。

这组诗的纲领是“客愁”二字。

诗人因恼春、怨春，无非是因“客愁”而已；继而恨春、惜春，无非是春来春去，更增愁怀而已。

所以最后发出春光易逝、人生几何之叹。

在章法上，九首诗虽各自独立成篇，然逐章相承，首尾照应，有前后次第和内在脉络。

在技巧上，全诗用拟人手法，把春写成了有生命、有感情的事物；新鲜生动的比喻，使景物展现出灵动活泼之姿。

杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。

这组诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。

只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。

虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。

所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。

这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。

正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。

其一我眼见游客的忧愁无法排解，无赖的春色却闯入江亭。

它催促花儿开放已太匆忙，还让黄莺对我喋喋不休地乱鸣。

其二我亲手栽种的桃李并非无主，我这乡野老人的院墙虽低却也像家。

唐代-杜甫《绝句漫兴九首其七》
题记：
这组绝句当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。

当时作者卜居成都草堂。

原文：
绝句漫兴九首·其七
唐代-杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

筍根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

翻译：
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

飘落在路上的杨花像铺了一层白毡，点贴于溪面的荷叶像堆叠着的青钱。

筍根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

竹林笋根间的幼雉难以发现，溪边沙滩上的凫雏傍母而眠。

注释：
①漫兴：随兴所至，信笔写来。

②眼见：眼见得。

愁不醒：客愁无法排遣。

③无赖：谓春色恼人。

江：指浣花溪。

④遣：排遣。

深：很，太。

造次：匆忙，仓猝。

⑤丁宁：再三嘱咐。

⑥手种：自己亲手种植。

⑦野老：杜甫自指。

⑧恰似：正是。

得：句末助词，唐人口语，相当于“呢”。

⑨夜来：昨夜。

⑩茅斋：指草堂。

⑪故来频：故意频频飞来。

⑫破：突破。

⑬芳洲：长满花草的水中陆地。

⑭颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。

⑮无堪：无可人意的景致。

⑯糁（sǎn）：散。

⑰雉子：雉的幼雏。

雉，通称野鸡，性好伏，善走。

⑱凫：野鸭。

杜甫《绝句漫兴》（其七）
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。

诗人掉转目光，忽然发现：那一只只稚子隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。

那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。

首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。

第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。

这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。

细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。

起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写稚子、凫雏，但也俱在林中沙上。

前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。

这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满浓厚的生活情趣。

【描写夏天的诗句】糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱_全诗赏析
出自盛唐诗人的《绝句漫兴九首?其七》
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

赏析
这一首《漫兴》是写初夏的风景。

前两句写景，后两句景中状物，而风物相间相融，
各得其妙。

中展示了一幅漂亮的初夏景致图：漫天飘动的杨花撒落在小径上，似乎铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。

诗人掉转眼光，突然发明：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。

那岸边沙滩上，小凫雏
们亲昵地偎依在母凫身边坦然入睡。

首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语
精炼而富有形象感。

第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状况写得非常活
泼传神，使全句活了起来。

后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，
咱们从全诗看，“微寓萧寂”或者有之，“怜儿”之感，则不免过于深求。

这四句诗，一句一景，字面看仿佛是各自独破的，一句诗一幅画面；而接洽在一起，
就形成了初夏郊野的天然景观。

过细的察看刻画，流露出作者散步林溪间时对初夏美好做
作景物的留连观赏的心境，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。

这四句如截取七律旁边
二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照顾。

起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。

前后关照，相互映衬，于涣散中浑成一体。

这首诗描绘细腻真切，语言艰深生动，意境清爽隽永，而又充斥深厚浑厚的生涯情趣。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。

杜甫《绝句漫兴九首》（其七）翻译及鉴赏杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。

以下是小编J.L 分享的杜甫《绝句漫兴九首》(其七)翻译及鉴赏，更多杂文阅读欢迎访问YJBYS文学网。

【年代】：唐【作者】：杜甫——《绝句漫兴九首》(其七)【内容】糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

译文飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。

竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。

赏析这一首《漫兴》是写初夏的景色。

前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。

中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。

诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。

那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。

首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。

第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。

后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。

这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面;而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。

细致的`观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。

这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。

起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。

前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。

这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。