第三节法国批判现实主义美术

19世纪法国绘画特点有哪些主要流派19世纪法国绘画特点有哪些主要流派19世纪欧洲的美术中心仍在法国。

法国作为资产阶级民主革命的摇篮，在文化艺术上显得最为活跃。

下面是店铺给大家整理的19世纪法国绘画特点及主要流派，希望能帮到大家!19世纪法国主要流派绘画特点19世纪以来在西方流行的主要绘画流派：新古典主义、浪漫主义与现实主义美术、印象画派、现代主义五大流派。

新古典主义特色是：采用古典形式，体现理性和新制度，大多选取了古代希腊罗马的历史和神话题材，人物充满着为自由和共和而战的英雄气概;画风古朴、庄严、典雅，注重素描，强调线条的清晰和准确，追求形式上的完美。

浪漫主义画派特色：在艺术上打破古典主义和学院派呆板、虚伪的画风，注重个性表现和革新创造。

题材多从现实生活和文学名著(如莎士比亚、但丁、歌德的作品)中选择惊人事件，有一定的进步性。

运用想像和夸张手法，从构图动荡变化、色彩丰富、色调饱满等多方面着手，充满激越的情感。

现实主义画派特色是：强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。

印象画派的特色是：早期印象画派重视光、色和大气的表现，他们把光看作是“绘画的主人”，光的强弱变化在印象派画家的作品里得到了充分的表现，他们大多用原色作画，因此色彩特别清新、明亮。

他们努力去观察自然，要达到的目的是“对自然既有力而又敏感的移植”。

后期印象画派，他们反对印象画派对客观世界的描绘只是停留在表面的现象上，主张艺术应区别于照相，要揭示主观世界，重要的不在于写形而在于写意，重视自我的表现，强调变形和夸张。

现代主义美术的特色是：20世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤;工业化带来的快节奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式;科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野，他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作。

19世纪法国主要流派代表作新古典主义——大卫《荷拉斯兄弟的宣誓》、安格尔《泉》浪漫主义——席里柯《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦《自由引导人民》现实主义——库尔贝《打石工》、米勒《拾穗者》印象主义——莫奈《日出·印象》、马奈《草地上的午餐》新印象主义——修拉《大碗岛的星期天下午》后印象主义——塞尚《静物》、凡高《向日葵》19世纪法国美术的巨大影响[1]法国新古典主义美术19世纪时，法国在造型艺术中取得了压倒一切的地位，这个时期的大卫(J. L. David，1748~1852)以及其弟子热拉尔(Relaer，1770~1837)、维涅.勒布仑夫人(Vigge-Lebrun，1755~1842)、吉洛德(Girodet，1767~1824)、格罗(Gros，1771~1835)安格尔(Ingres，1780~1867)都是新古典主义的主要代表人物。

油画， 57 c m × 46 c m ， 藏 俄 罗 斯 莫 斯 科 特 列 嘉 柯 夫 美 术 馆
图 2 8 《 无 名女郎 》 克 拉姆 斯柯依
油画， 75 . 5c m × 99 c m ， 藏 于 俄 罗 斯 莫 斯 科 特 列 嘉 柯 夫 美 术 馆
图 3 2 《 近 卫兵临 刑的 早晨 》 苏里 柯夫
第三编
近代美术
( 公 元 15 世 纪— 公元 19 世纪）
第八章 19 世 纪 欧 洲 美 术
第 三节
法国批判现实主义美术
批判现 实主 义美术 产生的 时代 背景： 从经济基 础与上层 建筑的历 史纵向看 ， 浪 漫 主 义 是 对 古 典 主 义 的否定， 现实主义 是对浪 漫 主 义 的 否 定 。 产 生 的 原 因 应 追 溯 到 资本主 义的兴 起。
• 主要作 品有 《 森林 出口 》、 《 枫丹 白露 森林》 、《 橡 树林》 等。
《 枫丹白露森林的黄昏》《 枫丹白露森林中的林地空间》
《 橡 树林 》 卢梭
油画， 64 c m × 100 c m ， 藏 法 国 巴 黎 罗 浮 宫
柯罗
• 法国 1 9 世 纪 最 杰 出 的 风 景 画 家 及 肖 像 画 家 ， 是 巴比松画派中最年长的画家。 • 柯罗的艺术手法轻快自然， 具有恬淡的抒情气 息。 他 所 创 立 的 抒 情 风 景 画 ， 色调柔和， 笔法 轻 灵 柯罗以柔软、 柯罗以柔软 灰绿色调处理景 景物 物树 树木 木， 轻灵。 景物仿佛被一层银灰纱幕笼罩着， 给人一种如 梦 如 幻的 诗 意感 受 。 • 柯罗的风景画为西方的写生风景立下了典范， 《 孟 特芳 丹 的回 忆 》（ 1 8 6 4 ） 是柯罗抒情风 景画的范例 。

1883年，莫奈定居巴黎郊区吉维尼。在1891年第二次访问伦敦后作《草垛》、《卢昂教堂》组画。这 些风景组画侧重表现同一场景在不同光线气氛下变幻无穷的外观。它们忽视物象轮廓的写实，主要用光 线和色彩来表现瞬间的印象，追求绘画色彩关系的美。这种艺术追求在他晚年创作的《睡莲》组画中表 现得尤为突出。他根据吉维尼别墅花园池塘中的睡莲的景象所绘制的组图，是在年迈体弱、视力衰退的 情况下完成的。这些组画有恢弘的气势和迷人的艺术表现力。
正义与复仇女神追赶凶手 普吕东 1808
格罗的《雅法城的黑疫病人》以闷热的清真寺为背景，具有强烈的异国情调。瘟疫使法军损 失惨重，可格罗却不忘歌颂皇帝的大智大勇。
雅法城的黑疫病人 格罗 1804
《大宫女》通过拉长人体、加强线条流动感和近似平涂的笔法，创造出接近东方美的新趣味。
大宫女 安格尔 1814
德拉克洛瓦的想象力 达到顶峰的作品还要 数《自由领导人民》。 上界的女神半裸地出 现在街垒上，手持上 了刺刀的步枪，率领 着起义者冲锋陷阵。 我们不会有任何不协 调的感觉，这是因为 逼人的氛围、枪林弹 雨的场面已经吸引了 我们的全部注意。而 当我们意识到这千军 万马的效果竟通过五、 六个人物便表现出来 时，又怎能不对画家 的概括和夸张能力感 到折服呢？
三、后印象主义
塞尚 出生在法国南部埃克斯—安—普罗旺斯城的塞尚于青年时期学过法律，爱好文学，与作家左拉是同乡、 同学与好友。1862年到巴黎专攻绘画，经左拉介绍与马奈、毕沙罗等印象主义画家交往，曾多次参加印象主 义画展。在一度迷恋印象主义外光和色彩之后，他专注于物质的具体性、稳定性和内在结构的表现。不同于 印象派画家用快速作画的方法去捕捉表面的印象，塞尚对色彩与明暗作沉着而深入的分析。他遵从的是古典 艺术的原则，声称自己是从自然中学习普桑的做法。他对物象体面结构的研究暗示了尔后立体主义的理论：“ 表现自然要用圆柱体、球体、锥体……，在感受自然时，对我们来说深度比平面更为重要”。塞尚采用色的团 块表现法来描绘物象的体积、深度，用色彩的冷暖关系来造型。他用几何因素构造的形象结构厚实、严密。 这位生平不得志的画家创作的肖像（如《吸烟者》、《画匠瓦勒之肖像》）以及不少风景、静物（他的大部 分花卉作品是用人造花写生而成的），虽予人以沉重、压抑之感，但充满着结构、色彩的美和诗意。塞尚晚 年才得到社会的普遍承认。他于1895年首次举行大规模个展。

第一章原始、古代美术第一节原始美术一、旧石器时代的美术1、洞窟壁画：拉斯科洞窟（法国）——“构图的意识”富有动感，粗狂的原始气息和野性的生命力阿尔塔米拉洞窟——“公牛大厅”《受伤的野牛》2、母神雕像：《威伦道夫的维纳斯》称为“原始的维纳斯”原始时期人们对于母性生殖的崇拜。

二、中石器时代的美术岩画1、北欧岩画——写实、线刻（渔猎部落人），抽象（农牧民）。

2、拉文特岩画——描绘人类活动情节绘画，把运动中形象表现为剪影效果或带状样式。

三、新石器时代的美术巨石建筑：英格兰南部的图形巨石栏“斯通亨治”第二节古代两河流域地区的美术两河流域是幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，古希腊人称它为“美索不达米亚”雕刻：《纳拉姆辛浮雕石板》写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地部落的历史场面。

巴比伦美术：《汉谟拉比法典》刻在黑色玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。

亚述人美术：《受伤的狮子》对狮子受伤时的咆哮和挣扎，刻画极为生动，痛苦和狂怒，悲剧性的壮美。

第三节古代埃及美术哈夫拉金字塔前的狮子人面像是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。

古埃及雕塑：《拉和切普王子与其妻坐像》《老村长像》和《书吏凯伊》是古王国时期写实主义的杰作。

古埃及，浮雕和壁画有着共同的程式（简答题）：1、正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正面。

2、横带状排列结构，用水平线划分画面。

3、根据人物尊卑安排比例大小和构图位置。

4、填充法，画面充实，不留空白。

5、固定的色粉程式：男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色。

第四节爱琴美术古希腊美术罗马美术一、爱琴美术：①季可拉基斯美术（抽象的几何体，造型极为简练）②克里特美术③迈锡尼美术：“狮子之门”是西方最早的纪念碑装饰雕塑。

二、古希腊美术：希腊艺术的诞生条件：①政治的开明与民主②自然地理环境③希腊神话成为题材来源④温和的希腊气候，促进了对人体美的表现古希腊美术通常分为：①荷马时期②古风时期③古典时期④希腊化时期古风时期的瓶画：东方风格墨绘风格代表作：《阿克琉斯与埃阿斯玩骰子》红绘风格建筑神庙：①伊奥尼亚式——精巧、纤细、柔美。