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浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”作者：骆玖玲来源：《活力》2015年第06期[摘要]“真实再现”是影像艺术的表现手法，如何更好地运用真实再现的手法，除了把触角伸向故事大脉络之外，还要学会电视制作手段的运用能力，几种真实再现的手法，都离不开缜密的构思和客观的把握能力。
本文旨在通过对电视台专题片节目中真实再现的运用，分析真实再现的艺术表现手法，进而探讨电视纪实作品的美学艺术。
[关键词]真实再现；纪录片；专题片“真实再现”是国内纪录片创作界出现的一种表现手法，它通过新闻和艺术的手法再现历史场景和气氛。
有反对者提出，纪录片不能运用“真实再现”，更不能有任何表演因素在里面，但笔者以为“真实再现”与片子的纪实性、真实性并不矛盾，“真实再现”也是建立在真实的基础之上，是为了让观众更清楚明白，为了让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法，所以，我们不应该拒绝“真实再现”。
在名称定义方面，北京电影学院司徒兆敦教授直截了当地说：“ 讲‘真实再现’可能不很准确，叫‘情景再现’比较好。
”北京广播学院朱羽君教授和北京师范大学于丹副教授均含蓄地支持了司徒兆敦的看法。
前者认为：“ 在结构这个故事的时候，充分按照历史结构，进行情景的构建。
”后者评价《梅兰芳》时说：“完全是历史情景的再现。
”原中国广播电视学会会长刘习良先生则持两者皆可的观点：“情景再现或者真实再现用得得当可以把纪录片变死为活。
”①目前“真实再现”的表现手法越来越多的运用在各类节目当中，甚至在以严肃著称的新闻类节目也在尝试运用“真实再现”的表现手法，服务类节目、访谈类节目、甚至娱乐类等等电视节目中也融入了真实再现的表现手法，而这其中法制类节目经常将真实再现作为其表现手法之一。
“真实再现”在中央电视台的成功很快引起了各地方台的注意和模仿。
在电视法制类节目中运用“真实再现”的手法演示法律案件的有利之处在于，首先，在忠实案件事实的基础上进行生动的演绎，使电视法制节目更具有可视性与观赏性。
第9卷第6期2009年11月 湖南大众传媒职业技术学院学报JOURNAL OF HUNAN MASSM E D I A VOC ATI O NAL TECHN I CAL COLLEGEVol .9No .6Nov .2009[收稿日期] 2009-10-18[作者简介] 夏青,湖南卫视《快乐大本营》导演。
真实再现———纪录片的一种重要创作技法夏 青(湖南卫视,湖南长沙410003) [摘 要] 作为一种创作技法,真实再现在纪录片中主要有四种形式,即人物扮演、场景搬演、引用资料和利用高科技和数字化实现真实再现。
使用真实再现技法进行纪录片创作,必须注意真实性原则、创作者与观众的情感共识、真实再现的身份标识。
[关键词] 纪录片;真实再现;创作技法[中图分类号] J904 [文献标识码] A [文章编号] 1671-5454(2009)06-0069-04 从19世纪末电影诞生,到20世纪30年代电视横空出世,电影和电视这两门姐妹艺术就以其声画并茂、视听结合的独特魅力很快地风靡世界,极大地丰富着人类的精神文化生活。
电视节目包括电视剧、新闻专题等,专题节目是其中比较重要的一种,我们也习惯称之为“专题片”、“电视纪录片”。
纪录片和专题片并没有一个非常明确的界定,国外习惯上称之为“纪录片”,国内很多人则习惯叫它“专题片”。
总的来看,专题片与纪录片大体一致,本文基本上不对专题片和纪录片作区别,二者同为专题节目的主要节目形态。
随着现代科技日新月异的发展,影视节目在创作过程中,创作技法和艺术表现形式越来越丰富。
真实再现就是在影视节目创作中涌现出的一种重要创作手法和一种全新的艺术表现形态,使纪录片进入一个新的发展时期,并为纪录片市场带来了新的转机。
正因为如此,真实再现已越来越多地被创作者应用到纪录片的制作中。
与此同时,真实再现作为一种新的创作技法和摄制风格,也受到了理论界的一些质疑。
争论的焦点在于:其一,真实再现是否违背了所拍画面必须真实这一原则;其二,既然要“真实”,能不能够“再现”;其三,真实再现是否威胁到纪录片的纪实风格。
浅谈纪录片的真实再现【摘要】真实是纪录片的灵魂，纪录片是真实素材上的艺术表现。
因此优秀的纪录片是用艺术的语言表现真实的故事。
【关键词】纪录片；真实再现；艺术处理纪录片的真实有其特殊而具体的含义，它不是生活中人们普遍认为的完全符合客观事实的，没有一点虚假的事实。
而是相对意义上的真实，在不违背主要的客观真实这一原则上，可以适当进行艺术化的处理，在让观众获悉消息的同时得到艺术美的熏陶。
可见纪录片所表现的荧屏真实与被表现的生活真实存在着一种对应关系。
但是无论什么情况下，都要把握好一点，即真实性是纪录片的本质属性，是纪录片的灵魂。
纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄像和摄影手段对于真实环境里、真实时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦的影视作品，真实——是纪录片的根本灵魂。
它要求直接从现实生活中取材，拍摄真人真实，最大限度的排斥虚构。
在这我们首先强调的是它的真实性，在注意这一点是，同时纪录片也是一种影视艺术，需要人发挥一定的主观创造性。
也就是说其真实是一个变量，是创作者主观介入的一个结果。
从哲学上讲，真实是人们对物质存在的界定，从美学意义上讲，真实是一个关于现实的审美感知，于是就有了生活的真实与艺术真实的说法。
对于记录片的真实，应该是两种情况的恰到好处的结合。
从而要求创作者既要有哲学家洞察深邃的态度又要有艺术的形象思维与创作。
从而最大限度的让客观的生活素材既能传达出真实的历史信息，又要具有极高的艺术感染力。
纪录片顾名思义就是记录生活中真实发生、真实存在的事情，从而给观众传达信息。
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。
把真实的纪录片集纳起来，就是一部人类的文明史，它在历史的考察及人类智慧的延续方面有着重要的作用。
纪录片的真实性体现在几个方面？（1）纪录片多采用长镜头、同期声和跟踪拍摄，也就是和事件的发展同期拍摄，强调现在进行时的事件发展的不可预期性，拍摄者、观众以及观众一起期待事件的发展。
谈谈电视纪录片创作中“情景再现”手法的运用试讲人：周合强西北师范大学广播电视艺术（电视编导方向）各位尊敬的老师：大家上（下）午好！开始试讲之前，我首先想各位提一个挑战性的问题：当我们在面对电视纪录片特别是历史题材的电视纪录片时，当我们已经习惯于口述历史时，能不能“让画面说话”？好，带着这个问题，我开始讲一下电视纪录片创作“情景再现”手法的运用这个问题。
电视从业者和研究者们都知道，我国电视纪录片创作，尽管从数量上看逐年递增，但有个性、高水准的纪录片并不多见。
创作题材雷同、主体模糊、有明确；记录手法大同小异的情况也普遍存在。
中国纪录片在国际上虽时有获奖，但题材狭窄，主要局限在人文类、环境与自然类，不少种类在国际大奖中尚处于缺席状态。
【例一：2000年10月底举行的“北京国际科教纪录片展评研讨会”聚集了近200部来自各国的科学纪录片，但没有一部中国纪录片。
例二：2001年第14届阿姆斯特丹国际纪录片电影节上，中国纪录片处于“缺席”的尴尬境地。
电影节主席阿里说，作为一个大规模的电影节，中国是被“漏掉了”的一块。
】为了满足国内电视纪录片播放需求，不少电视台根据市场需求转而购进国外优秀纪录片。
全国纪录片无论从创作还是从市场看，都处于不容乐观的状态。
如何走出困境，实现中国纪录片创作的持续发展，这是纪录片人面临的一个重要课题进入21世纪，细心的观众可以发现，中国电视纪录片的创作走向了更加多元化的发展道路。
一些原本无法进入纪录片创作的影像创作手法，也随着视觉传播的日益繁荣而得到了人们的认可。
这其中，情景再现就是当下最时兴，也是争议最大的手法之一。
特别是在一些电视新闻专题类节目中，经常会出现一些人为导演的、再现过去某一事件某一过程和细节的“情景再现”。
由于这类“情景”再现是事后人为摆拍的，时间、地点、人物都是虚拟的，由此引起了人们对新闻真实性的质疑。
“情景再现”是否违背了新闻的真实性原则，如何看待和运用“情景再现”，成为当前值得探讨的一个话题。
拍摄纪录片的艺术如何真实还原真实故事近年来，纪录片作为一种艺术形式，呈现出越来越强大的影响力和表现力。
纪录片的制作不仅要求内容真实，更要求将真实的故事还原到观众面前。
那么，拍摄纪录片的艺术如何真实还原真实故事呢？本文将从纪录片的创作理念、拍摄手法以及后期处理等方面进行探讨。
一、坚持真实的创作理念拍摄纪录片的第一步就是要坚持真实的创作理念。
纪录片应该立足于真实故事的呈现，而不是虚构的想象或夸张的效果。
制作人应该客观而真实地记录和展现手中拥有的素材，而不刻意植入自己的主观意见或渲染剧情。
只有保持真实的创作理念，才能真实还原故事，让观众感受到其中的真实感。
二、选择合适的拍摄手法拍摄纪录片需要选择合适的拍摄手法来还原真实故事。
首先，镜头语言要简洁明了。
纪录片所记录的素材往往是真实场景中的瞬间，通过合理运用不同的镜头语言来捕捉真实的瞬间。
例如运用手持摄像机的方式，当场捕捉到主要人物的真实情感表达。
其次，对光影的控制也很关键。
光线的运用能够调节观众的情绪，传达出真实情感。
再次，运用纪实手法记录真实场景，去除修饰的痕迹。
通过拍摄真实的环境、人物和事件，让观众如身临其境般感受到故事的真实。
三、精心的后期处理后期处理在纪录片的制作过程中也起着关键的作用。
通过精心的后期处理，可以进一步还原故事的真实性。
首先，音频的后期处理非常重要。
清晰的环境声和人声可以增强观众的代入感，让他们更好地融入到故事中。
其次，剪辑是讲故事的关键。
精确的剪辑可以将故事的主线清晰地展现出来，同时保持故事的连贯性。
此外，音效的运用也可以增加观众的沉浸感，让故事更加真实。
四、尊重被拍摄对象和观众在制作过程中，制作团队应该尊重被拍摄对象和观众的感受。
对于被拍摄对象，应该以真实、客观的态度对待，不做过多的干预。
对于观众，应该尊重他们的接受能力和审美需求，通过真实还原故事来获得观众的认同和共鸣。
综上所述，拍摄纪录片的艺术要求真实还原真实故事。
通过坚持真实的创作理念，选择合适的拍摄手法，精心的后期处理以及尊重被拍摄对象和观众，我们能够制作出更加真实、生动的纪录片作品，将真实故事呈现给观众，引起他们对现实的思考和共鸣。
浅谈情景再现在纪录片中的运用作者：王雪雯来源：《艺术科技》2015年第09期摘要：历史虽然无法再次复制，但作为纪录片来说，它能够带着人们去无限地接近从未接触过的真相。
情景再现作为纪录片中的一种传递历史的方式，引起了人们对纪录片真实性的重新思考。
本文结合纪录片的创作和表现手法进行了较为深入的阐述，并指出情景再现与纪录片结合所产生的影响，值得我们更好地去研究探讨。
关键词：纪录片；情景再现；创作手法；真实性一部优秀的纪录片给人印象最为深刻的是情感的力量。
虽然情景再现在目前中国的电视节目中被运用得十分广泛，甚至已经成为电视节目无可替代的表现手法，但在创作理念方面仍然偏重拍摄和纪实技巧而忽略了中国人文情怀和人物情感内涵的挖掘和表达，而情景再现所表达的每段纪实人物的情感故事和人生道路，更加要求纪录片的导演善于观察发现生活中最为平凡的普通人身上所蕴含的情感故事，引导社会向着正确而且阳光的方向去发展。
目前，中国纪录片市场的创作已经开始步入多元化的发展道路。
虽然情景再现作为当下最流行的纪录片表现手法，但仍然存在利弊的两面性。
有专业人士认为，情景再现这种表现手法会破坏原本纪录片原汁原味的表现手法，但也有业内人士认为，情景再现是情有可原并且架构在原本事实的标准之上进行的还原，不是凭空捏造，也不是平白无故，而是构筑于真实基础之上的再次呈现。
1 情景再现在纪录片中的运用情景再现作为纪录片的一种表现手法，打破了以往纪录片中一贯呆滞无味的表现风格，可以通过多种形象化的拍摄和剪辑手法表达人物的内心世界，得以将主人公的情感信息传递给观众。
尽可能地将已经发生，不复存在的历史事件、文化历史进行还原，有效增强纪录片的可视性。
对于创作人员来说，情景再现为纪录片工作解决了许多烦恼。
例如，当拍摄历史题材的纪录片时，想要还原当时最真实的影响是非常困难的。
而对于历史题材的纪录片，最重要并且极具说服力的就是史料，但对于现代人来说，历史和我们相差了千年的距离，想要搜集到历史文物或是历史影像大多少之又少，导演无法表现出一部完整的作品。
纪录片“真实再现”手法的运用李茵(广播电视MFA 学号112420055105003)在我国影视界，“真实再现”这种手法一直饱受争议，但在现今的影视作品创作中，“真实再现”已经被越来越广泛地应用于电影纪录片、电视纪录片、电视专题片，乃至电视纪实类节目或栏目中。
据不完全统计，中央电视台几乎所有的纪实类栏日，均存在着或曾经不同程度地运用过“真实再现”这一手法。
那究竟什么是“真实再现”？它就是指运用“扮演”等虚构的方式将曾经发生过却没有记录下来的情景、事件重现出来，并把它运用到非虚构的电视节目中去的技术手段。
“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：一是重演，也叫摆拍或补拍；是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己的过去的特定的真实生活片断进行重演。
据我国老一辈纪录片摄影师讲，中国人民解放军占领南京总统府时，先遣部队中并没有随军摄影记者，而我们现在所看到的那组解放军战士跑入总统府、房顶上国民党党旗被抛落而下、战士们振臂高呼的经典镜头也是后来补拍的。
二是扮演；是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。
这种扮演在纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等中都有表现。
三是运用相关镜头，达到再现的目的。
这里说的相关镜头包括：借用的电影故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。
纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，采用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。
“真实再现”之所以能在纪录片中找到生存土壤，最根本的一条就是原始影像资料的匮乏。
这种原始资料的匮乏，在历史文化类题材的纪录片中，在追溯回眸类的纪录片中表现得尤为突出。
2006年度很有影响力的纪录片《圆明园》，就采用时间拍摄顺序向观众讲述了圆明园的开始建造，扩建完工直至毁灭的全部过程，也为观众展示了清朝由盛到衰的历史。
影片中的人物涉及到了康熙、雍正两位历史上的伟人，利用人物饰演外加三维动画技术来“真实再现”了历史，影片中还穿插一个在中国生活半个世纪亲眼目睹并参与了圆明园的扩建过程的外国人郎也宁，此举更增加了影片的真实性。
