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《中国古代文学史》期末考试（备用）卷一、填空题（每空1分，共30分）1、宋代理学与禅学的流行，加重了宋代文学的（议论）风气。
2、北宋时期，在理论上大倡复古，创作中又取得了很高成就的作家是（王禹称）。
3、欧阳修评论同时期的一位作家的诗歌称“圣俞覃思精微，以深远闲淡为意”。
这位作家是（梅尧臣）。
4、欧阳修的散文具有独特的风格，人们以（“六一风神”）概括以称之。
5、庆历新政期间，欧阳修著文为范仲淹辨冤，并因之被贬为夷陵令，这篇文章名为（《与高司谏书》）。
6、被后人评为“左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖”的词人是（晏殊）。
7、柳永以赋为词，体现在表现技巧上就是善于运用（铺陈）手法。
8、“乌台诗案”发生后，苏轼被贬到（黄州），这是他平生首次遭贬。
9、苏轼与其父（苏洵）、弟苏辙都以文章著称，合称“三苏”。
10、黄庭坚的诗特色鲜明，风格独特，后人以其字名其诗为（“山谷体”）。
11、（秦观）的恋情之作重抒真情而不轻佻浮艳，故王国维评曰：“虽作艳语，终有品格”。
12、继柳永之后，对宋代慢词的发展作出了杰出贡献的词人是（周邦彦）。
13、李清照在其《词论》中提出的一个重要观点是（词别是一家）。
14、“诚斋体”的语言极有特点，这就是（幽默风趣）。
15、范成大诗歌中最能表现其爱国思想的作品是他出使（金）国时所作的七十二首绝句。
16、陆游在诗歌创作方面吸取了杜甫、李白两人诗歌之长，形成了一家之风，这就是（沉郁悲壮，踔厉风发）。
17、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）一词在表现手法上最突出的特点是（运用比兴手法）。
18、张炎在《词源》中说“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，这是指（吴文英）的词。
19、刘克庄虽为江湖诗人领袖，但其词风颇似（辛弃疾）。
20、元好问编纂（《中州集》）和《壬辰杂编》等书，对金代文学及文献的保留与传播作出了重大贡献。
21、董介元《西厢记诸宫调》的情节来源于元稹的（《莺莺传》）。
22、一般认为元杂剧的发展可分为两个时期，其时间分界线是元成宗（大德）年间。
中国古代文学史魏晋南北朝隋唐文学文学史期末考试参考答案整理总版请尊重原版，答案仅供参考，勿依靠中国古代文学史（魏晋南北朝隋唐文学）文学史期末考试答案整理（总版）1.建安诗歌的特征。
建安文学是指从汉末建安元年起始到曹魏前期，指曹氏三祖阶段的文学，其中诗歌的成就最高，乐府诗向文人诗转化，五言诗达到了成熟，开启了文人诗的时代，并建立了“建安风骨”这一诗美典范。
建安诗歌的要紧特点有其独特的时代特征，1.政管理想的高扬是当世文人的写作特点之一；东汉末年的动乱，使当时的文人饱受乱离之苦，也激起了他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为当时文人的共同追求。
2.其次一具建安诗歌的主题是人一辈子苦短的哀叹。
其造成的要紧缘故同为社会的动乱及造成的生灵涂炭的结果；3.建安诗歌的特征还包含了强烈的个性表现，在举行诗歌创作的时，别肯效法前贤或同辈，多为另辟蹊径，努力展现自个儿的风格。
如曹操诗的古直悲凉，气韵雄沉，曹丕诗的便娟婉约，有文士气，曹植的“骨气奇高，辞藻华茂，情兼雅怨，体被文质”等等。
4.其次建安诗歌还有一具重要的特征算是其带有浓厚的悲剧XXX彩。
又由于建安诗人处于时代和个人的双重悲剧的交汇点上，都敢于正视苦难的社会与人一辈子，勉励自个儿及他人惜时如金，及早建功立业，赢得别朽声名的积极向上的特征。
2.建安诗歌与正始诗歌的异同。
建安七子阶段，处于曹魏政权创立之期，同样也是鼎盛之期，文士也是政权的把握者，此刻的诗风是把咏叹世事哀坚和建功立业的渴望结合在一起，一三曹为中心形成了大方悲壮的“建安风骨”。
而曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸XXX，司马懿父子掌握了政权，废曹芳，弑曹髦，大肆诛杀异己。
此刻文人的处境和命运与建安阶段大别相同。
许多文人被司马氏杀害，或者躲避司马的统治却也大部分别得善终。
正始阶段的诗人，政管理想降潮，普遍浮现危机感和幻灭感。
此刻诗歌的风格也就与建安阶段迥异了，反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。
中国古代文学史（三）期末考试样题以及参考答案一，填空（每空1分，共20分。
）1，“所谓诚其意者，毋自欺也。
”这句话见于《礼记或四书》的《大学》篇。
2，宋代文赋的代表作有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《赤壁赋》等。
3，“不以物喜，不以己悲。
”这是范仲淹《岳阳楼记》中的名句。
4，清末冯煦《宋六十一家词选例言》认为欧阳修词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，指出了其词风在两个方面的影响。
5，“醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
”这是北宋词人晏几道《鹧鸪天》词的开头两句。
6，《六丑·蔷薇谢后作》“正单衣试酒”的作者是周邦彦。
7，南宋词人辛弃疾，字幼安，号稼轩。
8，宋末词人张炎著有词学理论著作《词源》。
9，宋代著名词人李清照认为词“别是一家”，应该“协律”“可歌”。
10，宋初“西昆体”以杨亿所编《西昆酬唱集》而得名。
11，“文章本心术，万古无辙迹。
”这是北宋诗人黄庭坚《寄晁元忠十首》其五诗中的名句。
12，《蔡宽夫诗话》记载了北宋诗人王安石关于诗歌用典的意见：“若能自出己意，借事以相发明，情态必出，则用事虽多，亦何所妨？”13，北宋诗人俞紫芝《宿蒋山栖霞寺》云：“独坐清谈久亦劳，碧松燃火暖衾袍。
夜深童子唤不起，猛虎一声山月高。
”14，《稚子弄冰》：“稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
”这首诗的作者是杨万里。
15，《江西诗社宗派图》的作者是吕本中，宋末方回提出了江西诗派“一祖三宗”之说。
16，据《都城纪胜》等记载，宋代“说话”有“四家”分工。
其中影响最大的两家是小说和讲史。
17，杜仁杰的[般涉调·耍孩儿]《庄家不识构阑》套曲描写了金元时期勾栏中上演院本和杂剧的情形。
18，王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》和白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》，被称为元杂剧“四大爱情剧”。
19，一本元杂剧的曲辞一般由一人主唱，由正旦主唱的剧本称为旦本。
20．明初朱权《太和正音谱》按题材把元杂剧分为十二个类型，称为“杂剧十二科”。
中国古代文学史》(二)期末试题A卷及答案中国古代文学史》(二)期末试题A卷一、单项选择题1.___作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被称为“元祐体”。
2.属于___的雅号是“___居士”。
3.___以见称的散文风格是“___”。
4.___的词自成一体，被称为“诚斋体”。
5.___在《词源》中提出的词论观点是“清空___说”。
6.___的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是“稼轩词派”。
7.___词论最具特色的一个方面是“别材别趣”。
8.吴文英梦窗词主要的艺术特点之一是“章法绵密”。
9.___《须溪集》收词三百五十余首，所作时段大半为“南宋中期”。
10.清人___在《金文雅序》中所说的“借才异代”是指“由宋入金的文士”。
11.元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指“元代作家”。
12.元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于“公案剧”。
13.元代散曲作家___的散曲集是“酸斋乐府”。
14.元代作家___的诗歌主张是“宗唐宗古”。
15.元代“四大传奇”荆、___、拜、杀四剧的共同创作倾向是“展示人生的变幻无常”。
16.明初诗坛以___、___、___、___为代表的诗派是“江右诗派”。
17.明代___的诗歌风格是“豪放”。
二、___答题1.谈谈___的诗歌创作特点。
___的诗歌创作特点是多样化的，他的诗歌既有豪放派的气势磅礴，也有婉约派的柔美细腻，同时他还善于借鉴古人的诗歌技巧，使自己的诗歌更具有古韵和深度。
此外，___的诗歌还具有强烈的时代感和社会责任感，他的诗歌作品中常常反映出当时社会的种种弊病和不公，具有现实意义和历史价值。
2.简述元曲的特点。
元曲是中国文学史上的一种独特的文学体裁，其特点主要有以下几点：一是形式多样，包括杂剧、散曲、元曲等多种形式；二是内容广泛，涉及社会生活的各个方面，包括历史、传说、神话、民间故事等；三是艺术手法独特，包括音乐、舞蹈、造型、表演等多种艺术手法，形成了独特的艺术风格；四是语言生动，充满了幽默、讽刺、调侃等元素，具有很高的艺术价值。
中国古代文学史试题及答案（一)一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。
1. 关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（） A。
宗教说 B. 游戏说 C. 模仿说 D. 宣泄说2. 《诗经》的传统分类是（ )A。
南、风、雅 B. 风、雅、颂 C. 雅、颂、南 D. 颂、南、风3. 《尚书》内容所属的类别是（）A。
哲学散文集 B。
历史散文集 C. 文学散文集 D. 艺术散文集4。
《左传》内容反映的历史时期是（）A。
先秦 B。
西周 C. 春秋 D. 战国5. 《庄子》散文运用的主要手法是（ )A。
重言 B。
卮言 C. 寓言 D. 杂言6. 《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（）A. 四言体B. 五言体C. 七言体D. 杂言体7。
以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（）A. 流畅谐偶B. 铺陈排比 C。
质实无华 D。
诙谐反讽8。
刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》的评价是（ )A. 惊心动魄，一字千金B. 发于天籁,本乎人情C。
婉转附物，怊怅切情 D. 凭空模拟，文法极奇9。
《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（）A. 记述历代帝王的兴衰沿革 B。
记述特殊人物或集团的事迹C。
记述重要人物的家族兴衰 D. 记述王侯各国的史实和状况10. 《汉书》所属的历史编自体例是( ）A。
编年史 B. 纪传体通史 C. 断代史 D. 国别史11。
枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（）A. 骚体赋的终结 B。
抒情小赋的开端 C。
骈赋的开端 D. 大赋文体的形成12。
形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是( ）A。
西汉中期 B. 西汉末期 C. 东汉前期 D。
东汉末期13。
代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（）A. 置酒高堂，悲歌临觞。
人寿几何,逝如朝霜B. 慨当以慷，忧思难忘。
(完整版)古代文学史期末考试题目中国古代文学史期末考试题目中国文学史第四编隋唐五代文学名词解释1、初唐四杰初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。
他们官小而才大、名高而位卑，心底充满了博取功名的幻想和激情，郁积着别甘居人下的雄杰之气。
他们的诗重视抒发一己之情．浮现了一种壮大的气魄和大方悲凉的感人力量。
并且，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留很多南朝遗风。
2、上官仪与上官体（别确定）上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。
据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。
上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的进展也起了一定的促进作用。
3、沈宋沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之咨询，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品行低下。
他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇别多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和进展做出了贡献。
沈宋往常，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。
沈宋使五律更趋周密，彻底定型，又使七律体制开始规范化。
他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
据《新唐书·宋之咨询传》记载：“及之咨询、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。
学者宗之，号为沈、宋。
”4、大历十才子大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。
十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钞票起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。
他们的生平大都别详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。
精品资料中国古代文学史期末复习标准试题及答案精简版........................................中国古代文学史期末复习标准试题及答案精简版整理人：王宰相版权所有侵权必究一．填空题：(15分)1. 鲧禹治水的神话记载在典籍《山海经》中。
2. “《春秋》三传”包括《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。
3. 按音乐标准，把《诗经》三百零五篇划分为风、雅、颂三类。
4. 关于《诗经》的编集，有所谓献诗、采诗、删诗之说。
5. 中国古代第一篇记事详细完整的编年体史书是《春秋》。
6. 中国古代第一部国别体史书是《国语》。
7. 记载战国史实又分国记事的史书是《战国策》。
8. 被人称为“八斗”之才的诗人是曹植。
9. 正始文学最有代表性的作家是“竹林七贤”。
其中人品和文学成就最高者，是阮籍和嵇康。
10. “三曹”是曹操、曹丕、曹植：“七子”指鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应瑒德琏，东平刘桢公干。
11. 左思的代表作是《咏史》八首。
左思的辞赋，名气最大的是《三都赋》，洛阳纸贵。
12. 谢朓的创作主张是“好诗圆美流转如弹丸”。
他是永明体的旗帜，是齐梁诗坛的“首杰”和“冠冕”。
13. 魏晋南北朝时期“志怪小说”和“轶事小说”取得了可喜的成就。
14. 陆机在《文赋》中提出“诗缘情而绮靡”，“赋体物而浏亮”。
15. 汉赋分为骚体赋和散体大赋。
骚体赋上与屈原一脉相承。
首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》和《服鸟赋》。
还有董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。
东汉初期冯衍的《显志赋》，东汉后期有张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》。
二．名词解释：（20分）1. 神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
中国古代文学史》(二)期末试题A卷及答案XXX《中国古代文学史》(二)期末试题A卷一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。
每小题1分，共30分)1.XXX作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被称为(。
)A.香奁体B.西昆体C.古文体D.元祐体2.下列文人雅号中，属于XXX的雅号是(。
)A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.东坡居士3.XXX以见称的散文风格是(。
)A.气势磅礴B.古雅平正C.平易流畅D.瘦硬简健4.XXX的词自成一体，被称为(。
)A.稼轩体B.易安体C.樵歌体D.诚斋体5.XXX在《词源》中提出的词论观点是(。
)A.清空XXX说B.词为XXX说C.有言有文说D.以俗为雅说6.XXX的词以知乐律、备法度微风格醇雅著称，以其为代表的词派是(。
)A.稼轩词派B.清雅词派C.大晟词派D.婉约词派7.XXX词论最具特色的一个方面是(。
)A.点铁成金B.夺胎换骨C.别是一家D.别材别趣8.吴文英梦窗词主要的艺术特性之一是(。
)A.高深俚俗B.以文为词C.沉郁豪迈D.章法绵密9.XXX《须溪集》收词三百五十余首，所作时段大半为(。
)A.南宋后期B.南宋中期C.南宋中后期D.南宋初期10.清人XXX在《金文雅序》中所说的“借才异代”是指(。
)A.由辽入金的文臣B.由宋入辽的文臣C.由宋入金的文士D.由辽入宋的文士11.元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指(。
)A.XXX作家B.辽代作家C.由宋入金作家D.元代作家12.元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于(。
)A.家庭伦理剧B.历史剧C.公案剧D.神仙道化剧13.元代散曲作家贯云石的散曲集是(。
)A.云庄乐府B.酸斋乐府C.东篱乐府D.小山乐府14.元朝作家XXX的诗歌主张是(。
)A.诗必盛唐B.宗唐宗宋C.宗唐宗古D.诗必苏黄15.元朝“四大传奇”荆、XXX、拜、杀四剧的共同创作倾向是(。
(完整word版)中国古代文学史期末考试试题(一)答案版中国古代文学史期末考试试题一、填空。
1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。
（古代文学史2 P22—23）2、盛唐阶段的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的别同，大致能够分为_山水田园诗人和边塞诗人___。
（古代文学史2 P39）3、《诗经》__的高度艺术成就算是五言诗到成熟时期的标志。
4、秦代文学的唯一作家是__李斯。
5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。
6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。
7、《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞讲。
P648、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的进展史上有重要地位。
P1409、《古诗十九首》的高度艺术成就算是五言诗差不多达到成熟时期的标志。
P21610、南歌的抒情长诗 _西洲曲______ 和北歌的叙事长诗 ____木兰诗_______ 被称为南北朝乐府双壁。
11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。
12、诗经的艺术特群，从赋，比，兴，等三个方面举行了归纳和论述。
13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌进展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。
14、昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
15、庄子是先秦道家学派的代表人物。
他认识到：“物或损之而益，或益之而损。
”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。
”这是朴素的辩证观点。
16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特XXX是它的﹍叙事性﹍﹍。
17、_曹植___是建安阶段最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。
18、刘义庆的《__世讲新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小讲的先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的妨碍。
19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些闻名的赠不朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为众所周知的名作。
3、试简述陶渊明田园诗中的艺术境界。
（第一册书p278—p282）答案：就艺术境界来说，陶渊明对中国文学史的一大贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美，开拓了一个以冲淡为美的新天地。
陶渊明的田园诗，其境界韵味，是一种平和淡薄、与世无争、物我合一的人生境界的自然流露，表现为宁静平淡的境界。
首先，表现在诗人拥有平和散淡的心境，使这种感情自然流露在诗中；其次，陶渊明的田园诗语言质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。
陶的诗中的语言，有清水出水芙蓉，天然去雕饰之感。
四、问答题。
1、在古代文学史上，不乏有杰出文学家齐名的，如李白与杜甫并称“李杜”。
举一个例子，试论述他们之间的异同。
参考一:“元白”，即元稹与白居易。
同：1.他们都生活在中唐后期；2经历类似，都在政治上遭受打击以后，才在诗歌创作上发生了重大变化，创作出大量的闲适诗和感伤诗。
3.他们频繁唱和，而形成了“元白体”诗篇，诗风则是平易浅切异：元稹的新乐府也是叙事诗，但不像白居易新乐府诗一题一事，往往一题包括数意，叙事繁复，主旨也就不够集中明确。
(二）P135 P152参考二：“孔孟”即孔子与孟子。
同：1.都是儒家学派的先哲，以仁为本。
2.生活的时代在春秋战国时期3.游历于各国，经历类似，都在政治上遭受打击。
异：1.孟子将孔子的思想具体化到民本思想、仁政 3.《孔子》诗师生间的简要问答，诗简单的结论短语，《孟子》则是孟子与诸侯间的论辩，诗深入的论证。
（一）P70-77参考三：“韩孟”即韩愈与孟郊。
同：1.中唐时代 2.诗歌大多以抒发自己贫穷困顿愤世嫉俗的情怀为主2.追求奇崛的诗风，创作摆脱俗套，有不拘常规的胆量与勇气 3.审美上追求雄奇怪异的风尚4.采用想象奇特，夸张大胆，比喻险怪等表现手法异：韩愈创造了一种诙谐戏谑的诗歌风尚，孟郊则以苦吟著称，不仅对社会贫富不均加以批判，还对下层人民的不幸深表同情。
(二）P180-1882、试述李白诗歌的主要艺术特色。
（古代文学史2 P86-92）李白作为一个浪漫主义诗人，他的诗歌，不仅具有最强烈的浪漫主义精神，而且还创造性的运用了一切浪漫主义的手法，使得内容和形式得到高度的统一。
中国古代文学史期末复习标准试题及答案一、填空题1、鲧禹治水的神话记载在典籍《山海经》中。
2、《尚书》在汉代被尊为经，故又称书经。
3、“屈原”的“原”是他的字。
4、《孔雀东南飞》原名《古诗为焦仲卿妻作》5、《古诗十九首》最早著录于萧统的《文选》。
6、“三家诗”中的“三家”指鲁人申培_，齐人辕固，燕人韩婴。
7、“《春秋》三传”包括《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。
8、语录体是《论语》文体的基本特征。
9、“缘木求鱼”的成语出自《《孟子》。
10、庄子散文提出最具文学意味的是“三言”指的是寓言、重言、卮言。
11、中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰《九辩》发端。
12、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
13、《诗》到了汉代被统治者奉为经典，称作《诗经》。
14、我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
15、反映治理洪水的神话是鲧禹治水。
16、按音乐标准，把《诗经》三百零五篇划分为风、雅、颂三类。
17、《国语》的性质是国别史。
18、《战国策》是由汉代学者刘向编辑成书的。
19、《九辩》开创了文学史上的“悲秋”题材。
20、东汉时期代表性的楚辞注本是王逸的《楚辞章句》。
21．《尚书》一名的意思是上古之书。
22．被司马迁称为“礼义之大宗”的先秦著作是《春秋》。
23．关于《诗经》的编集，有所谓献诗、采诗、删诗之说。
24．《诗经》中颂扬周始祖后稷的诗歌是《大雅?生民》。
25．《周礼?春官》把风、赋、比、兴、雅、颂合称为六诗。
26．《国语》被后人称为“春秋外传”。
27．《国殇》是《九歌》中祭祀阵亡将士的作品。
28．抒情小赋是汉代出现的一种合乐诗体。
29.盘古神话属于神话类型中的创世神话。
30.韩愈《进学解》称其文字“佶屈聱牙”的先秦著作是《《尚书》。
31.春秋时代，贵族常常在外交场合引用《诗经》来表达自己的志意，这叫做赋诗言志。
32.《诗经》名句“昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
”出自《小雅?采薇》33.战国纵横家的言行集中载录在刘向所编的《《战国策》一书中。
34.早期诸子散文的文体形态为语录体和格言体。
35.“我知言，我善养浩然之气”一语出自《《论语》。
36.《湘君》和《湘夫人》是《九歌》中祭祀湘水之神的作品。
37.《橘颂》是我国最早的一首咏物诗。
38.《诗经》中的“二南”指周南、召南。
41．《诗经》中的“三颂”是指周颂、商颂、鲁颂。
42.《论语侍坐章》中的“四子”是子路、曾晳、冉有、公西华四个人。
43. “形容枯槁”出自《战国策》中的《苏秦始将连横》篇。
44.秦代文学的代表作家是李斯，其代表作品是《谏逐客书》。
45、《诗经》是我国最早的诗歌总集。
它收集了上自西周初年，下至春秋中叶五百年间的305篇诗歌。
46．中国古代第一篇记事详细完整的编年体史书是《春秋》。
47、中国古代第一部国别体史书是《国语》。
48、记载战国史实又分国记事的史书是《战国策》。
49、以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到文人独立创作的更高发展阶段的出现。
50．“缘木求鱼”出自《孟子》中的《齐桓晋文之事章》篇。
51．《逍遥游》篇是《劝学》的代表作。
52．《楚辞》最早的注本是《《楚辞章句》。
53.《诗经》在先秦时被称为诗或诗三百，汉时始称《诗经》。
54.《诗经》作品共305篇，其中《国风》160篇，《雅》105篇，《颂》40 篇。
55.先秦散文可分为历史散文和诸子散文两大类。
56.《国语》和《战国策》都是过别提体的史书。
57.《战国策》的说辞最显著的特点是敷张扬厉。
58.《楚辞》一书是由刘向整理而成的。
59.《楚辞章句》是由汉代（朝代）的刘向编成的。
60.根据《汉书?艺文志》，屈原的作品共有_25 篇，主要有《离骚》《九歌》《天问》等。
61.《史记?屈原列传》认为：“《离骚》者，犹离犹也。
”62.保留乐府民歌最多的总集是宋人郭茂青编的《乐府诗集》。
63.汉乐府民歌的最基本的艺术特色是叙事性。
69.《汉书?艺文志》说乐府诗是“皆感于哀乐，缘事而发”，概括地归纳出汉乐府民歌的思想内容。
70.《孔雀东南飞》最早载于南朝梁代徐陵编的《玉台新咏》。
它的出现标志着我国古代叙事诗的成熟。
71.鲁迅认为，曹丕的时代，是一个“文学的自觉”时代。
72.建安文学的代表作家有三曹、七子和蔡琰。
73.曹植的诗《赠白马王彪》是赠白马王曹彪的。
74.“建安七子”的称号，始见于《典论?论文》。
75、魏晋南北朝文学理论和文学批评异常繁荣，出现了魏曹丕《典论?论文》、晋陆机《平复帖》、梁刘勰《文心雕龙》、梁锺嵘《诗品?总论》等论著以及萧统的《文选》、陈徐陵的《玉台新咏》等文学总集。
76、女诗人蔡琰的《悲愤诗》与汉乐府诗《孔雀东南飞》并称为长篇叙事诗的“双璧”。
77、建安七子中年辈最长者为孔融，其创作“体气高妙，有过人者”。
书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
78、在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。
79、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹植。
80、被人称为“八斗”之才的诗人是曹植。
81、正始文学的代表作家是阮籍和嵇康，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是《与山巨源绝交书》。
二、名词解释神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。
风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。
风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。
雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。
大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。
雅诗中也有部分民歌。
颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。
赋比兴：赋比兴是《诗经》标志性艺术手段。
简单地说，赋就是把诗人的情志或引用对象铺陈直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。
赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。
楚辞：有三重含义：一是指出现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体；二是指战国以及汉人用这种新诗体写出的作品；三是指汉人把上述作品编辑在一起而成的一部作品集。
代表作家有屈原和宋玉等。
《离骚》、《九歌》、《九章》、《九辩》等是代表作。
风骚：《诗经》与《楚辞》的并称，是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的重要作品《离骚》，简括而称为“风骚”。
“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。
这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。
《左传》：先秦的一部编年史，纪事起于鲁隐公元年，止于鲁哀公二十七年（前468 ），最后还附有鲁悼公四年（前463 ）的事一条。
其作者，汉代学者认为是春秋时期鲁国太史左丘明，因而这部书西汉时被称为《左氏春秋》，又因为它是解释《春秋》的，故东汉人改称为《春秋左氏传》，简称《左传》。
现在一般认为《左传》是战国初年人据各国史料编成。
与《公羊传》、《谷梁传》完全用义理解释《春秋》不同，此书多用史实解释《春秋》，但比《春秋》内容要丰富得多。
它记事详明，情节曲折，语言优美，乃是我国古代一部卓越的历史著作和文学著作。
《战国策》：是一部国别体史书，杂记东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山十二国之事，叙事起于战国初，止于秦灭六国。
相传此书为战国末至秦汉间史官和策士辑录，原有《国策》、《国事》、《事语》、《短长》、《长书》等等异名。
西汉刘向进行了整理，编定为33 卷，定名为《战国策》。
其内容，主要是写战国时代纵横家的言论与活动。
文风明显受到纵横家影响。
铺张渲染，呈现出“辩丽横肆”的特色。
《论语》：所记是孔子与门生弟子讲学论道的言论，集中反映了孔子的思想，由孔子弟子以及再传弟子所记。
多三言两语，有段而无篇，属于语录体散文。
语言简洁含蓄，有些段落注意到对人物口吻的描摹，具有一定的文学色彩。
重章叠咏：《诗经》中“国风”和“小雅”多数作品所使用的章法。
指一首诗的各章，不仅句数相等，而且语言几乎完全相同，中间只变动少数字词，以反复咏唱的一种形式。
这种章法显然同《诗经》作品都是歌词有关。
音乐曲式的纷繁多样，造成了“重章叠咏”形式的灵活多变。
“重章叠咏”的运用，对深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题，增强节奏感、音乐感，都起到了很重要的作用。
《乐府诗集》：宋朝人郭茂倩所编。
此书广泛收录自汉至唐的乐府诗，成为保存乐府诗最完备的本子。
书中按照来源和用途的不同将乐府诗划分为了十二类。
乐府：本意指封建王朝设置的管理音乐的机关。
秦汉之际即已创立。
从魏晋开始，“乐府”不仅仅是音乐官署的名称了，人们把这种音乐官署所采集并演唱的诗篇——汉代人原来叫“歌诗”的——以及后世文人模仿之作也称为“乐府”，以和未曾和乐的“徒诗”相区别。
于是“乐府”一词又引申成为一种特别的诗体名称了。
如梁昭明太子萧统编纂《文选》，在“赋”、“骚”、“诗”之外，就另立了“乐府”一门，刘勰《文心雕龙》也于《明诗》篇之外，另标《乐府》一篇。
《九歌》：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。
所祭之神，分天神、地祗、人鬼三类。
天神有东皇太一、东君、云中君、大司命、小司命。
有关的五首歌词，多表现对天神的敬仰和赞颂，写得庄严肃穆。
地祗有湘君、湘夫人、河伯、山鬼，有关的四首诗歌全是恋歌，借对神的恋爱生活的描写，表现人类对纯洁爱情的赞颂，大都清新凄艳，幽渺情深。
写人鬼的只有《国殇》一篇，是对卫国战争中牺牲将士的热烈礼赞，激昂悲壮，刚健质朴。
诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。
当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。
据《汉书?艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。
乐府诗：乐府原是管理音乐的政府机构，后来把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗。
魏晋以后，文人利用汉乐府旧题创作的徒诗也称为乐府诗。
乐府诗主要收集在郭茂倩编的《乐府诗集》中。
《古诗十九首》：最早见载于萧统编的《文选》，因作者佚名，时代莫辨，风格相近，萧统泛题为“古诗”。
诗非一人一时之作，作者是中下层文人，创作时代为东汉末年的桓帝、灵帝之世，思想内容呈现出复杂的时代特点，都带有生命意识觉醒后的感伤色彩。
