1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。
如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。
指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。
代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。
他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。
“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高
3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。
形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等
4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。
他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。
在艺术上有博大之象。
对唐诗发展有巨大推动作用。
他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。
他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行
5竹林七贤：识见于世说新语。
任诞。
魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。
以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。
6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。
其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。
其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。
7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。
形成诗到元和体是体裁变新的局面。
8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。
诗歌创作具有象外之象。
其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。
第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。
9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。
理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论
10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。
骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。
骈文在两汉时期孕育而出。
在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。
11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
12变文：唐代民间创作的新文体，体裁有说有唱，后来被佛讲中的俗讲引用。
在敦煌发现
的说唱文学中较多，故又称敦煌变文。
变文的体质是散文与韵文相组合而成。
13游仙诗：两晋之交时郭璞所作，共十四首。
其南渡之后，深感世途坎坷，祸福难测，而
晋室豪族争权夺利，不思北伐，故作诗明志。
游仙诗词多慷慨，乖远玄宗，名为游仙，实为
咏怀，是南朝诗歌不可多得的佳篇。
简答题：
1.曹丕《典论•论文》的主要内容：
①讨论了文章与经国的关系，以为“文章乃经国之大业”。
②以为文气即个性，作家的气质个性可以形成不同的风格，强调“文以气为主”
③提出了文体的区分，本同末异、四科八体之分
④论述了文学批评者的态度不应贵远贱近
⑤关于文学的美学特征则主张“诗赋欲丽”
2.左思《咏史》八首的创作成就：
①《咏史》八首，名为咏史，实为咏怀
②充满激情的抒发了作者的志向怀抱、失望愤懑、高蹈遗世的情感
③成功的把历史现象、经验和个人情感体验巧妙结合在诗中，集中体现在其用典的精妙上
④其风格气势雄浑，慷慨淋漓
3 鲍照对七言诗的贡献：
①第一个有意致力于七言创作的诗人
②同时也是杂言诗七言歌形体的开创者
③从他以后，七言诗的创作才成为南朝诗人运用的体裁，对李白影响深远
4太康诗风内容特点：
①泰康诗人没有胸还天下的远大抱负，也没有面对历史的深沉思索，转而在儿女私情之中
表现绮丽情思
②艺术表现手法上中模仿，缺乏现实内容，部分作品艺术成就表现为更细腻
5 谢灵运的诗歌特点：
善于刻画山水风景，似精美的山水游记，词句生动，辞采飞扬。
工于锤炼字句，讲词彩对偶，多用典。
结构单调，雕琢太盛，带玄言诗的尾巴。
多名句而少佳篇。
6 南朝乐府民歌的艺术特点：
格调鲜丽明快，不但再现了南方自然风光之美，而且表现了南朝女子的浪漫情怀。
语言上，清新流丽，多用双关比喻。
体制上多五言四句，短小而又情韵悠扬。
7 杜甫集大成的原因：
虚心学前人经验，不薄今人爱古人。
其诗风各多样，总体兼备。
功力深厚，能自铸伟词。
8 李商隐的无题诗：
无题诗是最为人们传颂，成就最高的以无题为名的诗作。
具有朦胧的特点，诗意隐秘。
义山无题诗大多与爱情有关，但并不单一，有的有明显的寄托，有的似有似而无。
其抒发
的是交织着希望与失望的爱情心理，往往与诗人的不幸身世与体验游密切的关系，不能排除其中包含了更深沉的人生隐痛。
9 唐传奇的艺术成就：
构思巧妙，结构完整，情节曲折。
人物各具特性，形象生动鲜明。
想象虚构。
书面语与口头语相关结合，文笔生动优美。
10 柳宗元的散文成就：
其散文“雄浑雅键，似司马子长”，最大特点为深。
命意深蕴涵深牢骚深
11 李贺的艺术特色：
虚幻荒诞，幽峭冷艳的诗风。
意象飘忽，构思奇妙，带有很浓的虚幻成分。
意象间的跳跃性很大，常超越时间和空间。
论述题
1 大小谢诗歌的艺术成就比较：
谢朓诗风大体上继承了谢灵运，在结构上亦为写景加抒情说理，不少作品在遣词造句、谋篇布局上取法大榭。
大谢诗中的玄言说理到小谢时基本消失。
小谢诗风清新明丽，格调明镜，改变了大榭诗的繁复典重的风格。
大小谢均具有句无篇的特点。
2 庾信后期的文学创作成就：
南北朝诗歌的大成诗人，其主要成就在后期。
乡关之思时期后其作品的主要内容。
在艺术风貌上，他把南北朝讲求声色，长于骈偶用典的技巧用来描写雄壮肃杀的战争气氛，开阔的北方景色，浑朴质实的边塞生活，从而将南北文风诗风融合起来，形成刚健豪放、苍凉悲壮的风格。
3. 李煜词的艺术成就：
唐五代词人中成就最高的。
其词以亡国被俘为界，分为前后期，前期词直白的描写了宫廷享乐生活，风格近似花间，后期词写故国之思，亡国之恨，不加掩饰，一任真情流泻，涕泪交流，至情至性，较少有理性写志，而有强烈的主观抒情色彩，本色而不加雕琢的白描、口语描写。
气质天成。
评述鲁迅认为陶渊明“并非浑身都是静默”？
陶渊明的诗歌风格主要是平淡中有醇美，而在冲淡平和之中，包含着炽热的爱和恨，即“金刚怒目”的一面。
陶渊明的田园诗风格：首先是语言质朴无华，不加雕饰，极言语言纯净之美，“山气日夕佳，飞鸟相与还”等句是诗人用朴素自然的语言和疏淡的笔法精炼地勾勒出生动的形象，达到写意传神的艺术效果。
其次，是描绘平淡自然的田园生活，表现作者生活的恬静与作者闲适的心情，所谓“暧暧远人村，依依墟里烟”就描绘了农家生活，一远一近，犹如身临其境。
再次，诗人对自得其乐的隐居生活由衷歌唱，对置身于古自然怀抱悠然自得进行真实写照，“采菊东篱下，悠然见南山”的无法言喻的恬静和愉快之情。
而陶渊明诗歌艺术风格不只“静默”一种，诗歌还抒写了忠而被谤，如屈原、贾谊；视死如归，如荆轲；执着不谕，如精卫等等。
诗人正是借对刑天和精卫的咏叹来表达他对于时事的愤激之情。
有人说，陶渊明“浑身静穆”，对时事毫不关心；有人说，陶渊明尊崇上帝，不敢歌颂与帝斗争之神，这是个误会。
陶渊明不仅歌颂精卫、刑天不屈不挠的复仇思想，而且还称赞伯夷、叔齐，颂扬过荆轲。
他们有的反对使用“暴力”，有的宣扬惩治“暴君”。
所以，鲁迅先生说陶渊明的这类诗篇是“金刚怒目”式的。
陶诗的这种风格，主要体现在咏史咏怀诗中。
这类诗往往表现出他内心的不平与愤激，因而风格偏于豪放。
朱熹说：“渊明诗人皆说他平淡，余看他自豪放，但豪放得不觉耳。
其露出本相者，是《咏荆轲》一篇。
平淡底人如何说，得这样言语出来。
”茅坤说：“及读《咏三良》《咏荆轲》《士不遇赋》，其中多呜咽感慨之旨。
”都说明了这一点。
清代龚自珍一首诗评得好：“陶潜酷似卧龙豪，浔阳万古松菊高。
莫谓诗人兢平淡，二分梁父一分骚。
”读三海经咏荆轲。
